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看到小學的考卷，才知道自己不純潔了
以前看到造句就超級討厭，因為要組織一個有意義的句子的難度堪比看原文書一樣困難，但現在看到則是相當興奮，因為可以將自己最變態（X）最紳士的想法告訴大家
即使—
即使愛莉的嘴巴上說不要，身體倒是相當的誠實，宛如河水氾濫般，一發不可收拾
不但....還....—
不但將小三帶回了自己的住處，還在現任的女友來電時刻意不接電話，只是一味的跨越那道倫理的界線（低音大提琴伴奏）
「私密性的文字不代表沒有文學性。小說可以虛構，讀者永遠沒法分辨作者現實與幻想之間的界線，但這種書寫依然屬自己珍視的價值，因為它們創作於一個純的狀態。」（潘國靈）
香港作家 潘國靈：私密書寫
文、圖/ 溫善婷
（原文刊於《Art Plus》2013年8月，第27期 ）
關上門的廁所，成為一個與外界隔絕的空間，是一處可以容納私隱、私密的地方。中學情懷裡廁所也許是交換秘密的勝地，但更多時候是提供自處的機會。「直至我把自己的分身照見出來我才變成一個完整的人。其實『你』一直都在只是每多隱伏於軀體內如蟲子寄身於心房，有時也外化成一個人形靜默地坐在我眼前但無人看見。」──讀過潘國靈才開始瞭解，最私密的對話，來源於分裂的自我對內心私處的直視、盤問，或撫慰。
潘國靈那獨居男子的廁所，無甚特別，最多不過是打理用品輕微堆積，但此空間卻幾度讓他思潮暴發，除了是《靈魂獨舞》中收錄的一篇〈洗澡──從沐浴高歌到懷想一個城市〉，由「練歌間」的慾望談到他這一代人對水的印象和觀念，還有早年潘國靈住院，竟也寫出了一篇〈糞便──一則在醫院中對糞便的思考〉，在醫院這個語境下，糞便的話題不能避開，新環境也讓慣性生活陌生化。潘國靈說：「往日我們視為避諱的話題頓時變得再普通不過──糞便的氣味、形狀都要匯報，從而得知身體的狀況。那時候對於「秘密」的定義已全然不同。」
於我而言，這段文字之深刻，是一種抵制與角力，出於現實環境與自己對私隱、私密的定義的一種對立。文字之深刻，也大抵因為這是潘國靈所擅長的寫作方式──徘徊於一個現實與幻想之間的共同地域。潘國靈的文字有公共性，但私密卻同時是經常出現的命題。記得他出版《靈魂獨舞》時，形容它是「字畫像」，裡面直陳、敘述的個人故事，並不肆意放在公共專欄的平台上，而那些自傳式的個人文字，有好些寫了也沒有發表，說是「給自己留著，就當作存在的證物好了」。相對於其他城市書寫的出版，《靈魂獨舞》披著黑書套，靜靜躺在書櫃一角。
無可否認，最直接的self-portrait是對於身體的描寫，或更準確的，是對於身體微妙變化的敏感。那裡我得以看見一個稍為完整的潘國靈──他是一個被召入學校童聲合唱團（Treble Choir）的男生，希望自己永遠是一把小提琴而不是低音大提琴，更視喉核為喉頭一個永遠打不開的死結；他也是個小時候從不知道花上一小時入睡是異常、直至長大後與安眠藥為伴的失眠者；他也仔細地書寫髮落的過程，一種對年少時還能把頭髮分界、電卷、「鏟青」的懷愐，到尋求轉機，直至學會接受生命的微衰。「私密性的文字不代表沒有文學性。小說可以虛構，讀者永遠沒法分辨作者現實與幻想之間的界線，但這種書寫依然屬自己珍視的價值，因為它們創作於一個純的狀態。」
而皺紋的意象，更像一個循環的過程來回出現，是為潘國靈寵愛的書寫對象。「我的左臉比我的右臉老得快，這樣我就成了一個分裂的人。」這句話出自他2010年寫的詩〈身體微塵〉，雖然朋友以為這不是人話是「詩話」，但他告訴我，他確切看見並相信這一切。「廁所的鏡子往往是用以打量自己，發現臉上皺紋的長成，便開始自言自語。你明明是一個人，卻又在私密地觀察自己。」於是，新書《靜人活物》，還是寫出了〈面孔的皺摺〉小說，用上近乎孩童的視角形容皺紋是摺疊的功課，由外婆摺疊到母親再到自己的臉額上，漸漸變成巫婆的心理把皺紋摺疊到睡在身旁的伴侶，才獲得了一點久違的親密。
而〈分裂的人〉是他也是每個人的獨白寫照，他說，一個人照鏡子是自我欣賞也是自我聲討的最佳時候，小說中的「我」和「你」如同雙生兒永遠如影隨形，卻也永遠拔河。我們赤裸裸來到這世上，追尋得以最交心、最安穩、最能分享私密言語的那個另一半，也許早就潛藏鏡內體內。
http://paper.udn.com/udnpaper/POL0012/243047/web/
低音大提琴 ，Double-Bass或可稱作Contra-Bass，提琴組的最低音域樂器，在管弦樂曲中常以大提琴的旋律低八度演奏，其聲低沉而厚實。由於許多作曲家均少替這個樂器作曲， ... ... <看更多>
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低音大提琴原文 在 [新聞] 低音大提琴不得搭乘高鐵- 精華區clmusic 的推薦與評價
大提琴太高 樂團不准搭高鐵 來源：民視
https://tw.news.yahoo.com/article/url/d/a/080714/11/1379k.html
高鐵成了獨立樂團界眼中的藝術殺手，台南市一個由三名大男孩組成
的樂團，6月底原本打算搭高鐵到北部參加音樂比賽，沒想到其中一
位團員的低音大提琴，超過高鐵行李150公分的限制，三個人被擋下
，無法搭高鐵，事後向高鐵抗議也得不到滿意解釋，他們憤而上網披
露這整個事件。
這三位大男孩組成的樂團，名叫FULLHOUSE，他們在6月底入圍海洋音
樂大賞的複賽資格，但是他們棄權了，原因是這一把低音大提琴，上
不了高鐵，而他們因此到不了比賽會場。
負責低音大提琴的高橋是日本人，鼓手亞頓是加拿大人，他們在故鄉
從來沒碰過樂器上不了列車的窘況，高橋手寫意見書，向高鐵抗議，
而回覆他的，也只有一張內容八股的制式回函，於是他們憤而上網敬
告樂迷，幫不通情理的高鐵，貼上不尊重文化的標籤。
而當記者向高鐵詢問，高鐵則強調會重新檢討這個個案，不過對FULL
HOUSE這三位大男孩來說，失去一次比賽的失望，還遠不如為樂器被
拒於車站閘門外的沮喪。 (民視新聞鄭博暉、陳家祥台南市報導)
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作者: justBLuE (再見，無與倫比的北極熊) 看板: clmusic
標題: Re: [新聞] 低音大提琴不得搭乘高鐵
時間: Tue Jul 15 18:36:26 2008
: 推 pokergir1:大寶貝斯好可愛XD 07/14 23:20
: 推 owenx:不然叫他雙低音吧XD 07/14 23:50
: 推 StanKitty:不然可以叫很大的小提琴嗎？哈 07/15 00:17
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我想要說...這是切身之痛阿
因為國中的時候搬學校琴經過走廊
別班的學長就大叫"襪~你們看好大的小提琴歐"
囧囧囧囧囧囧囧囧囧囧囧囧囧..........
而且最近也在公司跟同事解釋 "大提琴" "低音大提琴" "低音提琴"
到底有什麼不一樣...
我大學跟學長都帶著BASS上捷運過 沒怎樣
不過我妹的同學(美術系)帶著10號畫布（大概1.3mx1.5m反正很大）
上捷運 就被禁止進入了...囧囧囧囧囧囧
因為捷運好像規定不能帶超過幾乘幾大小的東西
但其實那個大小普通行李箱阿大提琴都超過了
只是沒人注意而已 畫布一整大塊就太引人注意了
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我知道世界末日會來的比高爾說的更快
但想到分別的當時還是令人傷感 無法承受
在分別那天來臨前，我會盡我所能幫助地球
走的時候，我問心無愧
https://www.wretch.cc/blog/itsblue/10498514
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