#人間條件 今天播畢，疫情期間，你有在家追劇嗎？在這艱難的日子裡，謝謝人間撫慰人心❤
吳念真作品 在 中央社新聞粉絲團 Facebook 的最佳貼文
同時也有10部Youtube影片，追蹤數超過3萬的網紅羅比頻道，也在其Youtube影片中提到，紀念十四年前的今天離開我們的楊德昌 台灣最好的導演之一，用一分鐘的時間認識他 羅比頻道訂閱者募集中👉 http://goo.gl/4YzOjF 我的IG帳號👉 robbie_ins #楊德昌 #EdwardYang #shorts #台灣電影導演 楊德昌（Edward Yang，1947年1...
吳念真作品 在 鋼琴詩人王俊傑 Facebook 的最佳解答
勵志好文分享
曾經我有一個很天真的想法
因為我2003年就看過綠光劇團的《人間條件》
那時候會買票去看
單純只是要去看李永豐
〈這是事實~因為我看過他上課的魅力
對這個人很好奇後
很早就去買了票
有次在紅樓的樓梯上錯身巧遇
我還趕緊從包包拿出票給他看
現在想想很沒禮貌又不得體
因為我當時嗆他說「我欲去看你有外厲害」〉
當年看完《人間條件》以後
才知道是吳念真作品
心裡就想說
有機會去演吳念真導演的作品
應該不錯
接著我就先去面對我的人生了
拼完特考開始工作後
先因緣際會演了果陀劇團的《淡水小鎮》
我說的天真就是從這裡開始
因為當年果陀算是全台灣
規模最大票房最好的劇團
我對台灣劇場環境的想像是
「我既然演過果陀的戲了
那全台灣劇場人都看過我了
吳念真也一定看過我演戲了
如果他覺得我適合演他的戲
那他應該就會來找我」
所以從演完果陀的淡水小鎮之後
我手機都沒關機
每天下班都在等吳念真打電話給我
「我們這裡有個角色~想請你來試看看」這樣
結果我當然沒等到電話
當時的我就覺得
「那應該是他覺得我不適合吧」
而且不只吳念真沒有打電話給我
也沒有任何一個劇團打電話給我
我完全沒去想吳念真可能沒看過
現在回想當時會這樣想
可能是因為在嘉義念高中時
有話劇社的高中也沒幾個
所以有公演大家彼此都會去看
自然同屆或上下屆不同學校的「演員」
多多少少都會有印象
我哪知道「台北的劇團會拿~~~麼多啊」
反正我就一直等
結果等不到任何一通邀演電話
再加上我的老師看完《淡水小鎮》
只跟我說「我只看到盧志杰我都沒看到角色啊」
那一趟專程去台南聽筆記
結果得到這句話
我就從台南搭火車一個人靠窗哭回台北
「老師覺得我不夠好」
「吳念真也覺得我不夠好」
「甚至全台灣劇場都覺得我不夠好」
我其實是在那樣的心情下
跟兆謙好好討論過後
決定連阮劇團的戲也不要演了
2006年我乾脆離開劇場
去考偵查員然後去辦案
一路到了2010年
離開劇場的5年裡面
就是辦案、看書、看戲、看電影、寫筆記
去哪裡抓人我包包都帶著書
在哪裡過夜睡前我都看點書
去北藝大看戲前我都先去書局買劇本看完再看戲
去台北地檢等搜索票我就去真善美看電影
就這樣過了五年
直到有一天
我發現「劇場」離我好遠
對「舞臺」已經完全陌生了
這讓我感到有點害怕
有天晚上我就上網去找
「台北 表演課」搜尋
才知道綠光有表演課可以上
我就去報名了
12堂課我幾乎全勤
而且是排休假日去上課
但白天一樣支援辦案
到了晚上才去綠光上課
有時是排休日跟學長進台北市支援埋伏
到了晚上上課時間我去上課
下課再去找他們
或一個人搭捷運回淡水
結果課上完不久
我想都沒想到
真的去演了吳念真的《清明時節》
然後人間條件重演
然後再會吧北投
同時阮劇團這邊台語翻譯
一年翻一本一直翻一直翻一直翻
翻到我他媽現在還在翻
而且越翻越多團
翻到我都覺得我他媽快要變成台語翻譯代工廠了
會講這些
不是要給全職演員聽的
能成為全職通常都具有相當天賦與實力
而是要跟業餘演員共勉勵的
當你覺得「劇場不需要你」的時候
那就不要待在劇場
好好去做你的工作
有空就想辦法強化自己
先為不可勝以待敵之可勝
機會可能會來
也可能不會來
但至少你自己是越來越ok的
那就好了
吳念真作品 在 李宗翰 Facebook 的最讚貼文
- 綠光劇團《人間條件一》在新營 -
吳念真 和 綠光劇團 累積超過300場演出，逾38萬人看過的《人間條件》系列，到新營來了。這次演出的是最經典的《人間條件一》。
團隊特別奠基於 新營文化中心 的用心，又把資料整理一次！還請有興趣的朋友可以參考噢！
🏅吳念真作品
🏅迴響不斷，從第 1 季演到第 7 季
今晚7點準時開演🎭
180 分鐘，中場無休息
草地區需索票⛳️
看台區自由入場🎪
場地配置、進場時間、交通資訊請參考圖示📃
🔍場地平面圖請參考👉https://goo.gl/UhD2KM
🚌交通車資訊請參考👉https://goo.gl/7YMjeS
💡各種疑難雜症問題排解Q&A請參考👉https://goo.gl/k3VdYR
♿無障礙相關服務請參考👉https://goo.gl/zjBGma
❗❗其他注意事項：
❗節目開演後，觀眾席內請保持安靜，勿隨意走動，並請將手機關機或轉為震動，以免影響演出進行。
❗本節目禁止攝錄影、錄音，以免影響演出及侵犯著作權（含謝幕）。
❗觀眾席內禁止吸煙，請勿穿著汗衫、背心、拖鞋入場。
❗未攜帶票者，須至候補區排隊入場，並請配合工作人員進場控管。
🎟 劇情參考：
故事敘述一個自以為正常的典型臺灣家庭，愛幻想的老爸希望有價值﹑有尊嚴地活在社會中；為達目的不擇手段，從事各種可能發大財的工作。不曾做過家事的母親只要扭開電視機，看著電視，就覺得好幸福；十六歲顧人怨的女兒，正情竇初開，卻沒有母親或姊妹可以吐露心聲，只能任由自己心中酸甜苦辣。家中雇用的超辣檳榔西施，冷眼旁觀荒謬的這家人。正當全家進入逐漸轉好的規律中，逝去的阿嬤卻進駐了他們的世界。大家並不討厭阿嬤，問題是阿嬤早在多年前死去。阿嬤附身在孫女身上她只想完成一件心願，一件必須跨越兩世的心願。她就是要這個，誰也別想阻止，阿嬤有可能阻止穿越陰陽界的強大念力嗎？女兒的戀情會被阿嬤幫助還是破壞？
吳念真作品 在 羅比頻道 Youtube 的最佳解答
紀念十四年前的今天離開我們的楊德昌
台灣最好的導演之一，用一分鐘的時間認識他
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#楊德昌 #EdwardYang #shorts #台灣電影導演
楊德昌（Edward Yang，1947年11月6日－2007年6月29日），生於上海，成長於台北。1974年在佛羅里達大學獲電機工程碩士，之後於南加州大學學習研究電影一年。與侯孝賢同為台灣新電影代表導演。
電影作品：
光陰的故事 In Our Time
海灘的一天 That Day, on the Beach
青梅竹馬 Taipei Story
恐怖份子 Terrorizers
牯嶺街少年殺人事件 A Brighter Summer Day
獨立時代 A Confucian Confusion
麻將 Mahjong
一一 Yi Yi / A One and A Two
吳念真作品 在 Karren Kao Youtube 的精選貼文
《愛上米克斯 怎能不發聲》為2019年於全台北中南的公益聯展。後來因接續拍攝更改名稱為《我們都一樣》：
http://cargocollective.com/Karrenkao/14213328
2019年，與挺挺動物應援團合作的「愛上米克斯 大量發生中」正北中南巡迴展覽中。原本只是想著從網路上募集收容所領養家庭拍個系列照，卻因為跟挺挺接上了線，結果聊起來一發不可收拾，主題越拍越多。其中剛好挺挺的負責人Richy麻跟吳念真導演是好朋友，我也曾經被吳導採訪過，促成了我們與吳導和他帶領的「綠光劇團」的演員們的合作。
作品起緣於在國外看過的一位攝影師，所拍攝的一組主人與家裡所飼養的狗的對比肖像作品。照片裡主人模擬自己寵物的表情與姿態，拍攝出相似的照片，兩者呈現了逗趣的對比。第一次看到這組作品時，我心裡想著，雖然人類與狗的外型迥異，但又會有些狀態是不謀而合的。也因為如此，人們觀看這組作品，才會覺得有趣。這樣的發現讓我想到的是，人類與其他物種，雖然都居住在同一個地球上，特別是狗，狗與人類尤其親密，數千年來無論其他動物如何被馴養，都很難像狗一樣對人類存在著依附關係，城市與狗的關係更是密不可分，但兩者在城市的地位卻是截然不同的。幸運的狗遇到好人家，甚至能比一些人類生活得還要好；但有不少的狗，他們曾經被圈養過，但後來被拋棄，導致流浪街頭、三餐不繼，有的甚至可能還被毒打虐殺，命運無法被自己控制。當狗的數量過多，城市裡無法容下，最後的下場就是被送到收容所。明明都一樣是在城市居住的居民，明明是人類帶著狗進入我們的社會，為什麼到最後卻又是人類拋棄了他們，而進入了我們為他們所設立的牢籠『收容所』？在我心裡面，人類與狗應該是互依共存的，是一樣的。為了讓大家對這件事有所反思，我開始拍攝『我們都一樣』系列作品。
『我們都一樣』的主角，是各領域優秀的知名人士，以及收容所裡的狗。會選擇這樣的搭配，是因為收容所裡的狗，有很多是『無名』的，可能只有一個編號，沒有人知道他們，但他們需要被更多的知道，才有機會獲得自由，獲得擁一個家；而各領域的知名人士，他們是『有名』的，因為自身優秀的能力被大眾所知道，即使如此，他們跟『無名』的犬隻們的生命都是平等的，他們都值得被愛，也都值得擁有更好的生活。但其實不論是『有名』還是『無名』，在照片裡都擁有有趣的且相似的神態，甚至會讓人誤會，這些人應該就是這些狗的家人。希望這樣有趣的發現，能夠讓大家更能了解，生命沒有分高低貴賤，我們都是一樣的。也希望透過這個作品，讓更多人能夠看見，收容所的狗其實很可愛，只要願意付出愛，他們能夠成為一輩子的家人。
協辦：挺挺動物應援團
《愛上米克斯 怎能不發聲》平面攝影：Karren高愷蓮
影片拍攝：嚴崇文
吳念真作品 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的精選貼文
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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這裡是圓神出版社成立的【吳念真作品同好會】，十數年的合作，從吳導的《這些人，那些事》《念念時光真味》散文書，到《人間條件》舞台劇系列，我們珍惜出版吳導感動與 ... ... <看更多>