【四張照片VS我的提案人蔘】
偶爾在FB動態回顧裡看到這幾張老照片,勾起許多難忘的回憶。
2004年我離開了公關公司,加入美商銀行,從經常對客戶提案的代理商,轉變身分為經常要對內提案的企業公關。很多人問我:「從代理商變成客戶是不是輕鬆很多,至少不用看人臉色了?」其實並沒有,這六年來,我的體悟是,不管在什麼樣的位子,最好都能把共事的對象當成客戶,至於需不需要「看人臉色」,和一個人的實力和氣場的關係,大於他處於什麼樣的位子。
那幾年我很大一部分的工作是負責公司的CSR(企業社會責任)活動,不但要和NGO的夥伴一起在很緊迫的時間內把事做好,更需要對國外的基金會提案,爭取預算和台灣的能見度,另一方面,還得經常在公司的一級主管會議中跟長官提案,爭取預算和人力。
在以業績掛帥的商業環境中,請主管鼓勵同仁們把拼業績的時間拿來做社區服務非常有挑戰性,經常提完了案,需要站在台前接受比自己資深、聰明、犀利很多的主管們各式各樣的提問,例如:「這件事為什麼重要?能為公司帶來什麼好處?有其他更好的方式嗎?⋯⋯」。雖然當下覺得自己真倒霉,也偷偷埋怨直屬主管怎麼自己不出來面對,但一直到今年初開始整理課程,才發現,很多提案技巧都是那幾年慢慢累積出來的,包括了:
-在面對難題時要怎麼「破局思考」?
-面對時間和耐心都有限的「大人」,要怎麼在最短的時間內,吸引最多的關注,爭取到最多資源?
-要怎麼培養氣場,不管面對誰、說什麼,都做到不卑不亢?
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因為經常籌辦大型活動,除了在幕後和合作夥伴們一起搞定每個細節,有陣子還得經常校長兼撞鐘地扛下沒人想做的事— 主持人。
其實天生很內向的我(真的啦!別懷疑)在努力的背逐字稿、勤能補拙地不斷刻意練習下,倒也能工整地主持完一場大型活動。但幾次的經歷下來,我發現再怎麼完整、流暢,都只能算是B級的主持,因為我沒有真正創造對的氛圍,真正打動觀眾,於是雖然很剉,但仍然逼自己接下主持工作,在一次次不是很舒服的自我挑戰中,我有許多珍貴的體悟,也連帶提升了自己的提案能力,我發現:
- 能透過穿著、不同的提案呈現方式、笑話、小故事等不同的梗⋯,為不同的場合營造對的氛圍,提案就成功了一半。
- 多數人都能做到有條不紊的講道理,但能做到打動人心,才能大大提升提案團隊的存在感和成功機率。
- 聲調、眼神、甚至是姿勢等小細節,都會影響提案對象的觀感,影響提案的結果。
2010年,剛到上海工作不久,我很有幸地參與了一場難忘的提案,公司接獲了國際比稿的邀約,在不到一個星期的時間內,我和來自馬來西亞、日本、韓國⋯等亞洲市場的同事各自搞定了自己部分的提案內容,然後從不同地方飛到新加坡參與比稿會議,這一群彼此只通過Email的人,在不到兩天的時間內,培養了默契、完成了彩排、更討論出了極具創意的提案呈現方式,而且執行地非常到位。我們贏得了比稿,但更大的收穫是,在這場國際的世紀大比稿裡,我眼界大開,吸收到滿滿的養分,學會了:
- 要怎麼透過提案技巧,在激烈的競爭中脫穎而出?
- 要怎麼讓客戶對提案團隊的每一位成員和內容有感?
- 要怎麼在很短的時間、稀缺的資源下贏得提案?而且讓團隊都能享受提案的過程?
剛才忘了告訴你,從新加坡辦公室出發去比稿前,比稿團隊的召集人說:「我們來喊個口號吧!」於是我們當場在公司門口,圍成一個圈,把手疊在一起一起大喊:「Have fun! Be yourself!!」,這個畫面,一直到此刻都深深地感動著我,也成了我的提案最高指導原則。
對我來說,人生就是由一個個精彩的提案串接而成,提案已經不只是提案,而是促使自己走出舒適圈、不斷進步、擴展能耐的契機。或許你還沒發現,但人生就是一連串的提案。
希望你和我一樣,能夠享受人生每一次的提案,並且在過程中「做自己」,也一次次蛻變為更好的自己!
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#睡前故事:【4分33秒 】
「1952年夏末的一個傍晚,美國鋼琴家大衛·圖徳在紐約的瑪沃裡克音樂廳(Maverick Concert Hall)演奏了約翰‧凱奇的《4分33秒》。 這是作品花了四年完成後的首次公演。圖徳在鋼琴前坐下,蓋上琴蓋,再低頭看著計時器。在四分三十三秒裡,他逐頁翻著樂譜,兩度重複了這三個步驟。有人認為凱奇的《4分33秒》太過火了,鋼琴家坐在鋼琴前卻不彈奏,只為營造「噱頭」,是「真真切切只配倒豎拇指」的「愚蠢東西」。
這是音樂嗎?
我從未看過《4分33秒》的現場演出,最接近的一次就是2018年在英國國家肖像館(National Portrait Gallery)內,透過塔西塔·迪恩的六幕裝置欣賞摩斯‧康寧漢演繹約翰‧凱奇的《4分33秒》。
如果這樣還不夠混亂,凱奇在職業生涯裡一共創作了四個不同版本的《4分33秒》。當塔西塔·迪恩提議摩斯‧康寧漢以舞蹈演繹《4分33秒》時,這位著名的舞蹈家,同時亦是相伴凱奇長達五十年的伴侶和合作夥伴,已經八十八歲了。在此名為《靜止》(STILLNESS)的演出中,康寧漢在鏡子前坐下,為分別三個樂章保持了同樣的姿勢。
雖然《4分33秒》經常被誤會為無聲的作品,凱奇卻認為世上並沒有絕對寧靜一說,並視此作品為體現聆聽之舉。現下疫症當道,我們生活在充斥著噪音的時代,耳朵聽到的聲音、腦內的聲音、慾望的聲音都日漸增多,緊緊包圍著我們。《4分33秒》這樣一首開放式的作品使我深受震撼。我雖缺乏創作音樂的天賦,這首作品卻燃起了我對聲音藝術的興趣......」聽著藝術家曾鎧婷 Katharine 說起這啟發她創作的音樂作品還有為展覽所寫的故事,我們聽得著迷。
《關於花園》展覽,透過花園微觀現代人際關係的律動。展覽蒐集了4位藝術家陳建濃、吳國瀚、曾鎧婷及謝恩旗的作品,分別呈現幾位藝術家對花園作為兩極嬉耍互動之地的設想,探索截然不同的特性如何影響花園的結構和美學。花園雖為人工設計,卻又自然生長,從色調、質感與型態無窮無盡的排列中,誕生了力量、生機、靜謐與腐朽。隨著四季推移,花園在播種、發芽、適應、茂盛間不斷輪迴,長成神秘吸引而又互不協調的空間。
看著一件件藝術品,我們看到了不只是花園的四季,更是情緒的四季。當中有以畫作探索聲音藝術的作品、以折射原理建構了無限世界於小木箱內的藝術品、直接與訪客互動的變形象棋盤......
親身感受,聽他們的故事,心總會觸動。
心碎有聲音嗎?我們是否從未留神傾聽?世上真的有寧靜嗎?藝術家提出種種提問。
Katharine 特地找來日本插畫師黒木雅已為寫下啟發她的故事配上畫,訴說著好朋友在精神上的你追我躲,如故事裡的結尾所寫:「我們人類是否只有目不能視,才能用心聆聽?無論過去還是現在,在面對讓人心酸的分別時,我還是下意識地恐懼和否定。我們投入科技懷抱之時,寧靜成為了揭露真相之地。語言和相互聯繫的天賦雖能讓我們溝通,隨之回答我們的沉默卻放大了未能仔細傾聽的危險。當我們在過剩與過少交錯縱橫的巨網上努力建立永恆的關係時,我就會想起我在欣賞《4分33秒》前的世界,我那對陪伴、孤獨與安全感的信念——自相矛盾,卻又理所當然。」
展覽來到最後幾天,來這花園感受張與弛有意的共存亦反映了日常生活中的親密。
👉🏻觀看完整故事〖善意締盟 | 關於花園〗:https://bit.ly/35mb426
Storyteller : 曾鎧婷
Illustration by 黒木雅已
Text by Storyteller
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《Something About Gardens 關於花園》
展覽日期: 2020年10月8日至10月25日
展覽場地:Cabinet of Stories
中環士丹頓街15號1樓
開放時間:Wed - Fri 2pm - 8 pm | Sat & Sun 12pm - 6pm
👉🏻*參觀無需預約,若想享用茶座建議先番座:https://forms.gle/LasUVoJaaHi42fjY9
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【格迪:我早就放下了!】
分手後卻放不下對方,在感情中是很常見的事。
而其中最典型的,莫過於明明放不下,卻強撐著自欺說已不在乎。
這樣迂迴輾轉的情感,在歐·亨利的這篇〈忘憂果與瓶子〉中,展現得淋漓盡致。
一起來看看這部短篇作品吧。
-
忘憂果與瓶子 / 歐·亨利
美國駐柯拉里奧領事威拉德·格迪,正在從容不迫地寫他的年度報告。古德溫每天都要進來閒逛,在那惹人喜愛的走廊裡抽上一支。此刻,他發現領事如此專心於工作而沒接待他,便在離去之前很委婉地數落了一番。
「我會向民政部申訴的,」古德溫說。「這算得上是一個部嗎?也許只是一種理論上的東西。從你這兒,人們既沒享受到禮貌,也沒享受到服務。你不說話,你也不擺出任何可以喝的東西。什麼樣的方式才是代表你政府的方式?」
古德溫蹓躂出來,走到街對面的旅館,看看是否可以強迫那位檢疫醫生與他在柯拉里奧唯一的撞球桌上玩一玩。他截獲首都逃亡者的計畫已經完成,現在他要玩的遊戲只是等待罷了。
領事對自己的報告很感興趣。他才二十四歲;他在柯拉里奧待的時間還不夠長,他的熱情在熱帶的火熱天氣裡還沒有冷卻下來——這種怪事在南、北迴歸線之間是可以讓人接受的。
有這麼多的香蕉,這麼多的桔子和椰果,這麼多的砂金、橡膠、咖啡、染料和菝葜——事實上,出口佔了百分之二十,比上一年還要多!
領事心裡感到一絲得意。他想,國會在看他的介紹時,也許會注意到——想到這裡,他不禁仰身靠在椅背上,笑了。他跟其他人幹得一樣糟糕。這會兒他居然忘了柯拉里奧不過是處在一條次要航海線旁邊的、一個無關緊要的共和國中的一個無關緊要的小鎮。他想起了格里格,那位檢疫醫生,他曾訂閱倫敦的《蘭斯特》雜誌,期望發現上面登載著他寫給國內衛生部的有關黃熱病細菌的報告。領事知道自己在美國的熟人,五十人中都沒有一人曾經聽說過柯拉里奧。他知道有兩個人無論如何一定會看他的報告——國會裡的某個下屬和公文印刷處的某個排字工。或許,排字工會注意到柯拉里奧的貿易增長情況,然後,在喝酒吃飯時會向一位朋友提起。
他剛寫下「難以解釋的是,美國的大出口商們如此懈怠,竟讓法國和德國的公司實際上控制了這個富裕豐饒的國家的貿易利潤」——這時,他聽到了汽船嘶啞的鳴笛聲。
格迪放下筆,拿上他的巴拿馬帽子和傘。憑聲音他知道是英烈殿號,這是為委瑞委尤公司效力的其中的一列水果運輸船隊。若退回到五年前,柯拉里奧的每一個人都能憑鳴笛聲告訴你每一艘進港的汽船的名字。
領事通過一條迂迴的林蔭道漫步來到海灘。因為長期練習,他的步伐掌握得非常精準,當他到達沙灘邊時,海關官員們的船正從汽船那兒往回劃。他們根據安楚里的法律進行了登船檢查。
柯拉里奧沒有港位。英烈殿號吃水較深的船隊必須在離海岸一里處下錨。當它們裝水果時,要用駁船和單桅小貨船來轉運。索里塔斯有一個良港,在那兒可以看到很多種船,但在柯拉里奧海邊的錨地上,除了水果船,難得看到其他船隻停靠。偶爾,一艘不定期的沿海貿易船,或一艘神秘的西班牙方帆雙桅船,或一艘漂亮的法國三桅帆船,在未經許可的情況下,會在遠處海面上擱置幾天。這時,海關的船員們會變得雙倍地警惕和小心。晚上,一兩隻單桅船會奇怪地沿著海岸時進時出。到了早晨,人們會發現柯拉里奧漢尼西三星公司的庫存貨——酒和紡織類東西——大大增多了。還有人說,海關官員們的紅杠褲子口袋裡銀幣叮噹作響,而他們的登記本上顯示出所收到的進口稅並未增加。
海關船和英烈殿號上的小艇同時到達岸邊。當它們在淺水處停下後,與乾沙灘之間仍有五碼遠的拍岸碎浪。這時,半裸著身子的加勒比人衝向水裡,背著英烈殿號事務長和穿戴著棉布襯衫、紅杠藍褲、輕便鞋帽的本地官員們上了岸。
大學時,格迪曾是一壘棒球手而備受重視。現在,他把傘收攏,直端端地插進沙裡,屈著身子,雙手放在膝上。那位事務長仿照這位棒球投手的扭曲姿勢,把那捆沉重的用繩拴著的報紙(報紙總是由這艘汽船帶來)朝領事猛然投來。格迪高高躍起,隨著「嘭」的一聲重響,報紙被接住了。海灘上的閒人們——鎮上大約三分之一的人——高興得鼓掌大笑。每個星期,他們都期望看到那捆報紙以這種方式接送,而且從沒乏味過。在柯拉里奧,不時興創新行為。
領事重新舉起傘,走回領事館。
這個來自一個大國的代表的住所,是一座有兩間屋子的木結構建築,它的三條邊都是用木棒、竹竿和棕櫚葉搭成的帶有本地風格的走廊。其中一間屋子用作官邸,陳設簡陋,只有一張平面桌子、一副吊床、三把坐著不舒服的藤條椅。駐在國的第一任也是最近這一任總統的代表性雕刻作品懸掛在牆上。另一間屋子是領事的寓所。
他從海灘上回來時已十一點了。這是早餐時間。恰恩卡,為他做飯的那個加勒比婦女,正在走廊靠海的那邊——柯拉里奧有名的最涼爽的地方——料理飯菜。早餐有魚翅湯、河蟹燉肉、麵包、鬣蜥烤肉、新鮮菠菜、紅葡萄酒和咖啡。
格迪坐下後,很安閒舒適地打開那捆報紙。在柯拉里奧這兒,他隔一兩天或更長時間總要讀讀報紙,以便知道世界上發生的事情,就像我們這個世界的人讀到那些異想天開的描述火星人行為的文章,那些文章的科學性是不精確的。這些報紙他先讀完後,再送到鎮上其他說英語的居民那兒,供他們傳閱。
他首先拿在手裡的報紙,是那種內容龐雜的大報紙的一張,這種報紙是紐約一些報刊讀者在安息日上教堂時為了打瞌睡而看的。領事打開報紙,把它平放在桌上,一把椅子的靠背支撐著它的部分重量。然後,他不慌不忙地一邊用餐,一邊不停地翻動報紙,悠閒地瀏覽著上面的內容。
突然,他被一張看上去挺面熟的照片吸引住了。這是一艘船的照片,翻拍得不太好,佔了半個版面。他打起精神,傾身仔細一看,才看清照片旁邊豎著的一欄絢麗標題。
是的,他沒看錯。那幅版畫就是八百噸位的遊艇艾達麗亞號,屬於交際圈中的那位王子、金融市場上的邁達斯(希臘神話中的人物,能點物成金)、社會的完美化身,丁·沃德·托列弗。
格迪一邊慢慢品著咖啡,一邊讀著那一欄文字。首先是把托列弗先生的不動產和合同列舉出來,然後描述了該遊艇的裝置,再然後就是那條並無多大意義的新聞。托列弗先生帶著一群貴客,將於次日沿著中南美洲各海岸,和巴哈馬群島間作一次六星期的巡遊。客人中有來自諾福克的坎伯蘭·佩恩夫人及艾達·佩恩小姐。
作者考慮到讀者喜歡妄加推測的需要,便編造了一套適合他們口味的羅曼史。他把佩恩小姐和托列弗先生的名字一直相提並論,直到他們幾乎快要舉行婚禮時為止。他故作羞態而又竭力想討好似的玩弄著「有人說」、「謠言夫人」、「一隻小鳥」、「沒人會覺得驚奇的」等等這類字眼,最後以祝賀告終。
格迪用完早餐後,拿著報紙來到走廊邊上,在他特別喜愛的那把汽蒸椅裡坐下,雙腳放在竹欄杆上。他點上一支雪茄,眺望著大海。他發現自己並沒有被剛才報上那些事攪亂心理,因而感到一陣得意。他當初是帶著一種傷感心情,自願離開本國而來到這片遙遠的忘憂之鄉的。現在,他自認為已克服掉了那種傷感。當然,他永遠忘不了艾達,但每每想到她時,已不再覺得痛苦了。當他倆經過那次誤會和爭吵後,他便氣沖沖地找到領事這一差使,想通過離開她那個世界、不與她相見來報復她。在這一點上,他已徹底成功了。在柯拉里奧這十二個月期間,他倆之間從未通信,儘管他有時通過仍在斷斷續續寫信聯繫的幾位朋友那兒聽說過她的情況。當得知她還沒有嫁給托列弗或其他任何人時,他還是抑制不住一絲得意。不過很明顯的是,托列弗還沒有放棄希望。
唉,這事現在與他無關了。他已是一個知足安樂的人。他對這片永恆的土地感到幸福滿足。在美國的那段舊時光就像一場惱人的夢。他希望艾達與他一樣幸福。這兒的氣候像遙遠的阿瓦隆(亞瑟王傳說中的精靈國度)那樣溫和;這個懶散、浪漫的民族裡的生活是一種充滿音樂、鮮花和粗俗笑聲的生活;大海和高山都近在眼前;多姿多彩的愛情、魔法和佳麗盛開在熱帶的不眠之夜裡——這一切,他滿足得不能再滿足了。況且,還有波拉·布朗尼根呢。
格迪打算與波拉結婚——當然,如果她會同意的話;不過他頗自信她會同意的。由於某種原因,他一再推遲求婚。有好幾次,他差點就求婚了,但某種神秘的東西總是使他退卻下來。也許僅僅是那種無意識的直覺中的東西使他深信,這樣做會斬斷他與他的舊世界之間的那條最後的紐帶。
他同波拉一起會非常幸福的。本地女孩中很少有能與她相比的。她曾在新奧爾良一所修道院學校上過兩年的學,只要她樂意表現她的才能時,沒有人能看出她與諾福克或曼哈頓的姑娘們之間有什麼差別。但真正妙不可言的是看到她有時候在家裡的裝束:穿著本地人的服飾,雙肩裸露,雙袖飄拂……
伯納德·布朗尼根是柯拉里奧的大商人。除了店鋪外,他擁有一支載貨騾隊,與內地的村鎮進行著活躍的貿易。他娶的是一位有著卡斯蒂利亞(西班牙中部的一個省)高貴血統的本地女士,橄欖色的臉頰顯示出她略帶一點印第安人的紅棕膚色。愛爾蘭血統和西班牙血統的結合,使造就的後一代天生麗質、出類拔萃(直到今天也常常如此)。他們的確是非常優秀的人物,而且他們那座房子的上一層,只要格迪一旦下定決心說出來,他和波拉隨時都可以使用。
兩個小時的看報時間打發過去了,領事也看累了。他的周圍盡是報紙,散開在走廊裡。他斜靠在那兒,朦朧中看到了一座伊甸園。一簇香蕉樹,猶如一道屏障,橫擋在他與太陽之間。從領事館到海邊的那段緩坡地帶,被鬱鬱蔥蔥的樹葉覆蓋著,那是一片正欲含苞怒放的桔樹和檸檬樹。一塊鋸齒狀、水晶般閃著深色亮光的環礁湖伸入陸地,它的上空有一棵淡色的木棉樹,幾乎直插雲端。沙灘上的椰樹隨風搖曳,綠色的樹葉透出點點亮光,背後是那片藍灰色的幾乎靜止不動的大海。他的感官覺察到了那片綠色灌木林中夾雜的鮮紅色和赭色,覺察到了水果和花朵的芬芳,以及恰恩卡在那棵葫蘆樹下的黃泥火爐上燒飯的煙霧;他還覺察到了那些本地婦女在茅屋裡的刺耳笑聲,知更鳥的歌聲,帶有鹹味的微風,輕輕拍打海岸的漸弱的浪花聲——此外,他也覺察到了一塊白色斑點,慢慢變得模糊起來,闖入這片毫無生氣的海景中來。
他懶洋洋地觀望著那片模糊的東西逐漸擴展開來,直到它變成艾達麗亞號,沿著海岸全速駛來。他一動不動,雙眼緊盯著那艘漂亮的白色遊艇在柯拉里奧的對面快速駛近。然後,他坐直身子,看到它從眼前昂首而過,繼續向前。這遊艇離岸邊差不多有一里,但他還是看清了不斷閃著光澤的黃色銅管和甲板遮篷上的條紋——能看清的不過也就這些。艾達麗亞號像幻燈片上的一艘魔法般的輪船,穿過領事館這一彎明亮的小世界,遠去了。若不是那一小團仍留在海邊上空的煙霧,這船就好像一個非物質的東西,是他空白腦子裡的一片幻覺。
格迪走進辦公室,坐下來閒翻著他的報告。如果說讀了報上那篇文章後他心沒有為之而動的話,艾達麗亞號的平靜駛過使他更是如此。它帶來了平靜安寧的氣氛,一切不安都化為烏有。他懂得,人有時候抱有希望卻不一定能意識到希望。現在,既然這船從兩千里以外而來,經過時又沒發出任何信號,那麼他無意識中的自我也不必再依戀過去了。
吃過正餐,太陽下落到山的後邊去了。格迪到椰樹下那片小沙灘上走了一會。風朝岸上柔和地吹著,海面上蕩起鱗鱗水波。
一束小激浪發出一陣輕柔的「窸窣」聲,鋪白沙灘,隨之夾帶著一個圓而閃亮的東西。這東西隨著潮落跟著滾了回去,但當潮水再次湧來時,它被沖上了岸灘。格迪便把它撿了起來。原來,這是一個無色玻璃製成的長頸酒瓶。瓶塞被緊緊地卡在瓶口內,末端用深紅色的蠟封了一層。瓶裡只有一張看上去像紙的東西,由於在塞進去時經過了一番處理而變得皺皺巴巴的。在封蠟裡面是封印,好像是一隻圖章戒指的印記,上面有幾個綴在一起的縮寫首字母;但那印記是匆匆做成的,那幾個字母肯定是一個巧妙的字謎。艾達·佩恩總是戴著一隻圖章戒指,而不太喜歡其他手飾品。格迪認為自己能猜出「IP」(暗指艾達·佩恩這個名字的首字母縮寫)這兩個熟悉的字母;為此,他全身感到一種奇特的不安。她無疑就在他剛才看到的那艘船上,而這件勾起對她回憶的東西比看到那艘船顯得更直接、更親切。他回到屋裡,把那個瓶放在桌上。
他扔下帽子和外衣,點上燈——因為夜幕猛然間已罩住了短暫的暮色——便開始認真研究這件海上打撈品。
他把瓶拿到燈邊,仔細地把玩著。他推測,那裡面是一張雙面便箋,密密麻麻寫滿了字;此外,這紙的型號大小和色彩濃淡與艾達一貫用的是一樣的;再者,最使他放心的是,這手跡是她的。這瓶有缺陷的玻璃使反光變形得很厲害,他認不出一個字來;但某些大寫字母,他看出了全貌。他敢肯定是艾達的。
格迪把瓶放下,在桌上並排擺出三支雪茄。他的眼中流露出一絲既困惑又快樂的笑意。他把他的汽蒸椅從走廊上搬進來,舒舒服服地伸了個懶腰。他要一邊思考這個問題,一邊抽完那三支雪茄。
因為這已經成了一個問題。他真希望他沒有發現這個瓶;但瓶已經在那裡了。為什麼它竟會從海上漂來?哪來的這麼多煩心的事,打亂了他的安寧?
在這塊讓人喜歡空想的土地上,時間顯得大大過剩。他已養成了即便對芝麻小事也要作反復思考的習慣。
他開始推究與這個瓶子故事有關的種種怪論,但馬上又一條條地推翻了。
處於遇難或無法使用之危境中的船隻,有時候會拋出這類不太可靠的信使去求救。但不到三小時前,他還看到艾達麗亞號既安全又快速。設想一下船員嘩變,把下面的旅客關了起來,那資訊是來乞求援助的!但是,假定真是這樣一種不太可能的暴行的話,哪些焦慮不安的俘虜們會用上四頁篇幅、不辭辛勞地認真寫出去營救他們的依據。
這樣,通過排除法,他很快排除了那些更不可能的推論,而縮小到——儘管不大情願——那個比較能夠站得住腳的推論,即,這瓶裡裝著一份給他本人的信息。艾達知道他在柯拉里奧;她一定是在遊艇駛過、風正好向岸邊吹的時候拋下這個瓶的。
格迪一得出這個結論,便雙眉緊鎖,嘴角倔強地緊繃著。他坐著,從門道那兒望出去,只見成群的螢火蟲飛越在寂靜的街道上。
如果這是艾達傳遞給他的資訊,無非是她主動表示妥協,其它還能意味什麼?如果真是這樣的話,她為什麼不使用郵遞的途徑而選擇這種不可靠的、甚至是輕率的通訊方式?空瓶裡裝一張字條,然後投進大海!這事做得有些輕薄無知,如果不是真正輕蔑無禮的話。
這一想法挑起了他的自尊心,並使他剛才因發現瓶子而產生的激情消退了。
格迪穿上外衣,戴上帽子走了出去。他順著一條街來到那個小廣場旁邊;那兒,一支車隊正在演奏,人們無憂無慮,懶洋洋地閒逛著。幾個怯生的少女,因為螢火蟲騷擾她們烏黑發亮的辮子而急得團團轉,她們用羞怯但諂媚的眼神看著他。空氣因菊花和香橙花的味道而顯得沉悶。
領事在伯納德·布朗尼根的房前停住了腳步。波拉正在走廊裡的一副吊床上盪著。聽到格迪的聲音,她站了起來,像一隻出窩的鳥,臉蛋紅撲撲的。
他被她那一身裝束迷住了——她穿了一件荷葉邊的平紋薄衣,套了一件小巧的白色法蘭絨短外衣,全都製作得勻稱得體。他提議去走一走,於是他倆走出去,走到山坡上一口印第安人的古井邊。他倆坐在井欄上,就在這裡,格迪說出了早就想說而一直未說出的話。儘管他早有信心她不會拒絕他的,但此刻看到她一往情深地徹底歸順,他仍覺得喜悅無比。這兒的這顆心無疑是充滿愛和堅定不移的。這兒沒有變卦,沒有懷疑,也沒有那套吹毛求疵的陳舊標準。
當天晚上,格迪在波拉的門邊吻了她。他以前從沒感到這樣幸福過。「在這塊空幻的安樂鄉,一旦住下來,就躺下不走了。」這種生活對他來說,正如一直對許多水手來說,既是最容易的,也是最美好的。他的未來將是美妙的。他得到了一塊沒有毒蛇的「樂園」。他的夏娃將真正是他的一個部分,未曾受到過誘惑,因而使他更覺快活。他今晚作出了這一決定,他的心充滿了安詳和愜意。
格迪一路吹著口哨,哼起那首最美好、最傷感的愛情之歌《燕子》,回到了住所。剛進門,他那隻馴服的猴子便從書架上跳下,歡快地吱吱叫著。領事走到桌邊,想取幾顆他平時放在那兒的堅果。在昏暗的房裡,他的手伸過去,恰好碰著那個瓶。他驚跳了一下,好像碰著了一條毒蛇的冰冷身子。
他忘了那個瓶還擱在那兒。
他點上燈,給猴子餵食。然後,不緊不慢地,他點上一支雪茄,手裡拿起那個瓶,沿著小路朝海灘走去。
天上有月亮,大海真是美極了。微風每到晚上便改變了方向,此刻,正一個勁地朝海上吹著。
走到水邊,格迪使勁把那個未曾打開的瓶子扔向遠處的海中。它消失了一會,接著冒了起來,好像變長了一倍。格迪一動不動地站著,觀望著它。月光非常明亮,他能看見它隨波上下起伏。慢慢地,它遠離了海岸,一邊離去一邊波動發光。風正把它帶向大海深處。很快它變成了一個小點,偶爾有間隔地模模糊糊地顯露一下;再接下去,它的神秘便被大洋更大的神秘吞沒了。格迪站在海灘上,一動不動,吸著菸,看著遠處的水面。
「西蒙!——喂,西蒙!——快醒過來,西蒙!」一個洪亮的聲音在水邊叫道。
老西蒙·克魯茲是個混血漁夫兼走私者。他就住在海灘上一個小棚屋裡。他剛剛睡著便這樣被叫醒了。
他趿上鞋子,走了出來。英烈殿號的一隻小船停在那兒,船上的三副是西蒙的一位熟人;另外還有水果船上來的三位水手。
「上岸去,西蒙,」那位三副叫道,「去找格里格醫生或古德溫先生,或任何跟格迪先生是朋友的人。把他們馬上帶到這兒來。」
「我的天啊!」西蒙還有點睡眼惺忪。「格迪先生沒出什麼事吧?」
「他在那張油布下。」三副指著那只小船說道。「他快被淹死了。我們當時從汽船上看到他在離岸將近一里的水面上發瘋似地游著,追著一個朝外海漂流的瓶子。我們放下輕便快艇,朝他駛去。他幾乎快要抓到那瓶子了,但就在那時,他精疲力竭,沉下去了。我們及時把他從水裡拖出,也許他得救了,但要看醫生的最後決斷。」
「一個瓶?」這老頭問道。他擦了擦眼睛,還沒完全醒過來。「瓶在哪裡?」
「在那遠處什麼地方繼續漂著。」三副對著大海豎起拇指說道。「快去吧,西蒙。」
和合大定姿勢 在 密宗雙修過程在PTT/Dcard完整相關資訊 的推薦與評價
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和合大定姿勢 在 Re: [請益] 請問各種打坐姿勢- 精華區Buddhism 的推薦與評價
※ 引述《CassSunstein (Am)》之銘言:
: OO坐 XX坐
: 打坐的姿勢依稀記得有很多種
: 不知網友能知無不言 言無不盡嗎 謝謝
: 一者讓我增廣見聞 二者我選一個適合我的姿勢來打坐
: (畢竟戒了半天 力行八正道之餘 也該修定了)
: 我因為骨頭硬 據說最正式的幾種坐法 我就是喬不成 只好作罷(甚至幾天內肌肉很痛)
: 這無須贅言了
: PS:吉祥坐 降魔坐 金剛坐 胡作...這些類型名詞到底指哪種姿勢.....
佛陀菩提樹下結跏趺坐;如果沒有辦法雙盤,可以單盤,散盤亦可,或椅子上端身正坐。
雙腿結跏趺坐,雙盤坐時,若是左腳在上,右腳在下,稱為降魔坐;反之右腳在上,左腳
在下,稱為吉祥坐。雙跏趺有困難者可選擇單跏趺,即是單盤,左腳在上或右腳在上均可
,兩腳互相調適,稱為金剛坐。雙盤或單盤有困難者,可選擇如意坐,即是一般所謂的散
盤,是將兩小腿互相交叉而坐。若無法盤坐,如年紀大者,可一般椅子上端身正坐。
正定為八正道所攝,菩薩六度亦攝禪定度。《圓覺經》云:「一切諸菩薩,無礙清淨慧,
皆依禪定生,所謂奢摩他,三摩提禪那。」打坐修定的順緣以及姿勢,有要注意的地方:
.《雜阿含經》
「世尊!若比丘空處、樹下、閑房思惟,當以何法專精思惟?」
佛告阿難:
「若比丘空處、樹下、閑房思惟,當以二法(止、觀)專精思惟,乃至滅界,如五百
比丘所說。」(上座答言:「尊者阿難!…聖弟子止、觀俱修,得諸解脫界。」)
.《雜阿含經》
「若比丘、比丘尼坐,作如是住心、善住心、局住心、調伏心、止、觀、一心、等受
,分別於法量度,修習多修習已,得斷諸使。…比丘、比丘尼,正坐思惟,於法選
擇思量,住心、善住、局住、調伏、止、觀、一心、等受。…比丘、比丘尼,為掉
亂所持,以調伏心坐,正坐住心、善住心、局住心、調伏、止、觀、一心、等受。
…比丘、比丘尼,止、觀和合俱行,作如是正向多住,則斷諸使。」
.《解深密經》
佛告慈氏菩薩曰:
「…菩薩於此,善聽善受,言善通利,意善尋思,見善通達。即於如所善思惟法,獨
處空閑,作意思惟,復即於此能思惟心,內心相續作意思惟,如是正行多安住故,
起身輕安及心輕安,是名奢摩他。如是菩薩能求奢摩他(止)。」…
「世尊!若諸菩薩緣心為境內思惟心,乃至未得身心輕安,所有作意當名何等?
佛告慈氏菩薩曰:「善男子!非奢摩他作意,是隨順奢摩他勝解相應作意。」
--------------------------------------------------------------------------
■ (止觀所緣二諦隨一,修習止觀的所緣,可緣世俗諦的法類,也可緣勝義諦的法類)
根據佛陀所宣說的十二分教(如蘊、處、界等道理),(行者)這樣一心專注地思惟
(所聞)法義,獨自端坐在寂靜沒有干擾的空間,內心安住(憶念安住,而)作意思
惟;對這樣的所緣境能思惟的心,在內心當中相續不斷地朝向所緣境作意思惟,依照
這樣如理修持,令心反覆多安住之後(去除粗分與細分的沉沒與掉舉),(當圓滿的
專注力)生起身的輕安和心的輕安,(得到這種禪定安止)就稱為奢摩他。照著這樣
(修持的話),菩薩就能夠求得奢摩他(止)。(獲得正式奢摩他安止會產生具相的
身心輕安,修習安止未得具相身心輕安時,是隨順的修止、隨順奢摩他相應作意。)
───────────────────────────────────────
《菩提道次第廣論》:上士道〈奢摩他〉
子二、特於後二波羅蜜多學習道理
丑六、各別學法
寅一、學奢摩他法 卯一、修止資糧
───────────────────────────────────────
諸瑜伽師先集資糧,即是速易成止之因。其中有六:
一、住隨順處,住具五德之處:
(1) 易於獲得,謂無大劬勞得衣食等。
(2) 處所賢善,謂無猛獸等凶惡眾生,及無怨等之所居住。
(3) 地土賢善,謂非引生疾病之地。
(4) 伴友賢善,謂具良友戒見相同。
(5) 具善妙相,謂日無多人夜靜聲寂。
如《莊嚴經論》云:「具慧修行處,易得賢善處,善地及善友,瑜伽安樂具。」
二、少欲,不貪眾多上妙衣服等事。
三、知足,雖得微少粗弊衣等常能知足。
四、斷諸雜務,皆當斷除行貿易等諸惡事業,或太親近在家、出家,或行醫藥、算星
相等。
五、清淨尸羅,於別解脫及菩薩律,皆不應犯性罪、遮罪,破壞學處;設放逸犯,速
生追悔,如法悔除。
六、斷除貪欲等諸惡尋思,於貪欲等當修殺、縛等現法過患,及墮惡趣等當來過患。
又生死中愛、非愛事,皆是無常可破壞法,此定不久與我分離,何為於彼而起貪等?由是
修習,能斷貪等諸惡尋思。此如《修次中編》之意,於《聲聞地》應當廣知。
如是六法,能攝正定,未生新生,生已不退,安住增長因緣宗要。(此六法中)尤以
淨尸羅、觀欲過患、住相順處,為其主要。善知識敦巴云:「我等唯覺是教授過,專求教
授。然定不生,是未安住資糧所致。」言資糧者,即前六法。
又前四度(布施度、持戒度、忍辱度、精進度),即是第五靜慮資糧。《修次初編》
云:「若能不著利等諸欲,善住尸羅,性忍眾苦,勤發精進,速能引發正奢摩他。故《解
深密經》等,亦說施等為後後因。」《道炬論》云:「失壞止支分,雖勵力修習,縱經多
千年,不能成正定。」故真欲修止、觀定者,應勵力集《聲聞地》中正奢摩他十三資糧,
極為主要。
───────────────────────────────────────
.摘自:達賴喇嘛尊者《覺燈日光》
成辦奢摩他的因緣有六:
第一資糧,住隨順處。隨順處有五種功德:一是易於獲得衣食等,不需要花很大的力
氣取得衣食等。二是處所賢善,沒有猛獸、或凶惡眾生、沒有怨敵等居住的地方。三是地
土賢善,沒有傳染病或引發疾病的地方。四是伴友賢善,能與自己具有相同正見及淨戒的
法友在一起。五具善妙相,白天沒有人聲喧譁,夜晚也極安靜。
第二資糧,少欲。不貪著眾多上妙衣服等事。
第三資糧,知足。雖得微少粗弊衣等常能知足。
第四資糧,斷諸雜務。斷除行貿易等諸惡事業,或太親近在家、出家,或行醫藥、算
星相等。不去貪著世間雜亂瑣事。
第五資糧,清淨尸羅。於別解脫戒、菩薩戒,不應犯性罪、遮罪等,應當防護破壞學
處,要遠離放逸。如果因放逸而破壞學處時,速生追悔,並應馬上依儀軌文如法地懺除。
第六資糧,斷除貪欲等諸惡尋思。斷除對今世的貪著、對後世的貪著、對生死的貪著
等。這跟第二部分的少欲是不同的,少欲是破除對現世現有的五欲的貪著,這裡要斷除的
是對現世的利樂、對後世的利樂、對生死輪轉中的利樂的貪著。
要生起奢摩他,這六種資糧是非常重要的,尤其是清淨尸羅,觀察對現世、後世、生
死的貪欲的過患,及住隨順處這三者,更為重要。還有另外一種資糧的說法:布施、持戒
、忍辱、精進四度是第五靜慮的資糧。
「故真欲修止、觀定者,應勵力集《聲聞地》中正奢摩他十三資糧,極為主要」,十
三資糧是:一、自他資具圓滿,二、具有善根,三、禁戒,四、護根,五、飲食知量,六
、悎寤瑜伽(也就是不睡眠瑜伽),七、依止善知識,八、從善知識聽聞正法,九、反覆
思惟法義,十、驅除障礙,十一、捨心,十二、無諂誑心,十三、遠離疾病等。
如果我們主修的是奢摩他,那就要把重心點擺在修學禪定上,可以縮短平常做早晚課
的時間。初學者一定要記得這樣一個口訣:次數要多,但每一次觀修的時間要短。如此,
就不會對修禪定感到厭倦。一天二十四小時,除了睡覺,十八到二十個小時,幾乎都是在
修學奢摩他。若沒有菩提心的攝持,很可能我們在修學禪定的時間裡,幾乎都變成無記的
狀態,尤其是在觀修數息時,是非善非惡的。若以菩提心攝持來修禪定,那麼無論修禪多
久,都會變成在修大乘的善法。如果覺得內心有點穩定,禪定的力量也增上的話,就可以
去深山閉關成辦奢摩他。
───────────────────────────────────────
【第二、正行。分二:一、身何威儀而修;二、正釋修習之次第。 今初】
───────────────────────────────────────
.辰二、正行(這是科判依止資糧修奢摩他分二之二)。又分為兩子科:
巳一、身何威儀而修(這是科判正行分二之一,宣說以何種姿勢修習)
巳二、正釋修習之次第(這是科判正行分二之二,宣說修習的次第)
今初:首先宣說以何種姿勢修習。
───────────────────────────────────────
【如《修次中編》、《下編》所說,於安樂具身具八法。足者,謂全跏趺,如毘盧遮那佛
坐,或半跏趺。眼者,謂不應太開,亦非太閉,垂注鼻端。身者,謂非過後仰,莫太前
屈,端身內念。肩者,謂平齊而住。頭者,莫揚,莫低,莫歪一方,自鼻至臍正直而住
。齒與唇者,隨自然住。舌者,令抵上齒。息者,內外出入莫令有聲、粗猛急滑,必使
出入無所知覺,全無功用徐徐而轉。】
───────────────────────────────────────
.如蓮花戒菩薩在《修次中篇》、《修次下篇》所說,在舒適安樂的座具上(打座的墊
子,柔軟適中,前面低一點後面高一些),行者身體必須具足八支坐法(毘盧遮那八支坐
,此「八法」即如下分為「足、眼、身、肩、頭、齒唇、舌、息」等)。
第一為足,兩腿結跏趺坐,姿勢猶如毘盧遮那佛,也可以半跏趺坐。第二為眼,眼睛
不應張得太開,也不可以緊閉,要稍微向下注視鼻尖。第三為身,身體不可過於後仰,也
不可太向前傾,要端正上身,內心安住正念。第四為肩膀,兩肩齊平(自然平垂安住,不
刻意聳肩)。第五為頭,頭部不可昂揚、低俯、或歪一邊,從鼻子到肚臍要保持正直而坐
。第六為齒與唇,牙齒和嘴唇隨其自然即可。第七為舌,舌尖要稍微抵住上齒。第八為息
,出入息不能發出聲音、也不可過於粗猛急促,必須使出入息毫無感覺,完全不用力氣,
緩緩呼吸即可。
■ 解說──
首先說明身體的姿勢應具足什麼方式,之後正式說明觀修的次第方法。打坐的墊子應
柔軟適中、前低後高,行者身體具足八個項目來進行禪修。
1.足者:全跏趺坐,即雙盤,如毘盧遮那佛(大日如來)的坐姿,或者是半跏趺坐,單
盤(散盤)也可以。毘盧遮那佛色蘊純淨淨化,現在身體按照大日如來的坐姿,來做
觀修。或彌勒菩薩的坐姿─妙善坐姿,不盤腿,坐椅子也可以。
2.眼者:眼睛不應完全睜開,也不應完全閉起來。若眼睛完全閉起來,很容易導致昏沉
;眼睛完全睜開,則容易產生掉舉。眼睛應稍微下垂,半閉下視,他人看過來好像是
我們的視線放在鼻尖一樣,垂注鼻端。
3.身者:身體已經跏趺坐,跏趺坐時身體的姿勢不能往前傾,也不能往後仰,莫過後仰
莫太前屈,要端正。身體端坐挺直,內心氣息才能順暢,專注正念。
4.肩者:肩膀不能高聳,也不能往下垂,應該放鬆平穩,平齊而住。兩邊肩膀平穩自然
放鬆時,腋下會有一個縫隙,空氣可以出入,依此來做標準。
5.頭部:身體端正、肩膀放鬆之後,頭要稍微往下低一點,但不要太下垂。頭部避免太
高上揚,往下垂一點點,不要太低,也勿歪於一邊。假設從鼻尖掛一條線,這條線剛
好會碰到肚臍,以此為標準,頭部的位置從鼻至臍正直而住。
6.唇與齒:唇與齒自然安住,唇齒自然放鬆時,當中應有一點縫隙存在。
7.舌者:舌頭要抵住上齒垠(上鄂),令抵上齒,比較不會口乾舌燥。
8.息者:內外出入莫令有聲,粗猛急滑,出入息不要發出聲音,也不要太粗猛太急。出
入息不要太急促、太緩慢,應徐徐出入,沒什麼感覺才好,任運而轉自然地呼吸。
■ 前面七個項目還有一種說法,一種如上所說:唇齒舌列成兩項,唇齒當成一項,舌頭
當成一項。另有一種說法,唇齒舌合併一項,另外一項加上手的姿勢,還是有七項。
手應當放在肚臍以下四隻指頭的距離,拇指要相碰在一起,放在肚臍的位置,這是加
上手放的姿勢。若手做禪定印這樣子放,剛好腋窩下會有一縫隙,風剛好可以出入。
在這七個項目上,還要加上呼吸要自然。
.摘自:達賴喇嘛尊者《覺燈日光》
「安樂具」,是打坐的墊子,前面低一點、後面高一些,這樣能夠坐得比較久。「身
具八法」:金剛跏趺坐,無論是雙盤腿或單盤腿都可以。眼睛不要完全都閉起來,也不應
太開,很自然地垂注鼻端,不用刻意地去看鼻端。身體不要後仰和前屈,要挺直,端身內
念。肩膀平齊而住。頭莫揚、莫低、莫歪一方。頭要稍微低些,如果從鼻尖垂一條線下去
,線的末端剛好垂到肚臍。齒與唇隨自然住,舌頭抵上齒。呼吸時,內外出入不能有聲,
也不能太急、太慢,應使自己沒有感覺到呼吸,很自然、不刻意地去呼吸。
───────────────────────────────────────
【《聲聞地》說於佛所許,或床、或座、或草敷上,結跏趺坐,有五因緣:一、善斂其身
速發輕安,由此威儀順生輕安故。二、由此宴坐能經久時,以此威儀不極令身疾疲倦故
。三、由此威儀不共外道及異論故。四、由此威儀,令他見已極信敬故。五、由此威儀
,佛、佛弟子共所開許、共依止故。】
───────────────────────────────────────
.根據(瑜伽師地論)《聲聞地》所說,佛開許於床、座、或草敷上面結跏趺坐,有五
種因緣:第一、容易收斂身體,迅速生起輕安,藉此威儀隨順生起輕安。第二、以這種姿
勢坐禪較能持久,因為身體不容易感到疲倦。第三、這種姿勢不共於外道及異論者。第四
、他人見到這種姿勢之後,倍增敬信。第五、這種姿勢是諸佛及佛弟子們共同開許、共同
依止的姿勢。
■ 解說──
無著菩薩的《瑜伽師地論.聲聞地》也說到,必須在佛所開許的床墊上,不能在高廣
大床上,必須是戒法所允許的床墊,不能太高。或在床墊上或在草墊上,結跏趺坐。
能夠雙盤最好,不然單盤也可以,這種坐姿具有五個因緣:
1.「善歛其身速發輕安,由此威儀順生輕安故。」這種坐姿容易收攝身心,善斂其身,
收攝端身正坐,容易輕安。由此威儀可順便引出輕安,所以必須要結跏趺坐。
2.「由此宴坐(久坐)能經久時,以此威儀不極令身疾疲倦故。」宴坐即禪坐,由此因
緣,遠離沉掉,久坐亦不致令人疲倦。有正確姿態的坐姿,不易令人疲倦。
3.「由此威儀不共外道,及異論故。」此威儀乃不共外道及外道論典所說。
4.「由此威儀令他見已極信敬故。」由此端身正坐令別人看到產生清淨的信心。
5.「由此威儀佛(佛陀)佛弟子(佛陀弟子),共所開許共依止故。」佛陀與佛陀弟子
所共開許的方式。這是如法的,共依止的威儀。
───────────────────────────────────────
【正觀如是五因緣故,結跏趺坐,端正身者為令不生昏沉、睡眠,先應令身具八威儀,尤
於調息如說善修。】
───────────────────────────────────────
.如理觀照這五種因緣,而結跏趺坐,端正身體是為了避免生起昏沉與睡眠,(那麼)
首先就應當令身體具足八種威儀,尤其是要如教所說的調息方式好好修持。
■ 解說──
1.了解了前面五個因緣,結跏趺坐有很多好處,了解其原因及必要性,而後好好的結跏
趺坐,好好的做實修,這是出自《聲聞地》。其中最重要是端身正坐,「端正身體者
會令不生昏沈睡眠」,可遠離昏沉睡眠。
2.調息應具足前面八種威儀,具足此方式,要好好調息、調順呼吸。針對我們而言,妄
念很強烈、煩惱也很強烈,這時心受到煩惱影響之故,都在動盪不安之中,所以調息
的幫助就非常大,透由調伏氣息柔和,可使內心妄念平順調伏,幫助內心平穩下來。
■ 總結說,正式觀照這五種因緣,以上提到毘盧遮那佛八支坐法中,結跏趺坐,單盤或
雙盤,端身正坐,它有個特質,可令人不易生起昏沉睡眠,因此應先修這些八威儀。
尤其應善為調息,如所教說而善修。
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