妳的身心,才是妳的根本
有孩子的大家,最近都好嗎?
停課到現在已經快接近一個月,很多在家照顧孩子的爸爸媽媽,都已經被折磨得不成人形、哀鴻遍野(相信我,這形容詞絕對不誇張)。
在這個疫情肆虐的狀況下,孩子停課究竟要由誰來照顧?成為很多家庭的難題。
幸運一點的,家中本身就有後援,也有些家庭雖然沒有後援,但夫妻雙方皆能採取WFH的模式,在家邊工作邊照顧孩子;也有的,是夫妻交替請防疫假,輪流照顧孩子。
也有很多家庭,面對「誰要居家照顧孩子」的難題時,理所當然地認為,這就是女人的工作。有些女性本就是家庭主婦,被認為是家中最閒的人,全民防疫期間,照顧一家老小的任務,就自然落到她的頭上。
被疫情困在家裡的日子,孩子雖然不用上學,但也不能像暑假一樣,安排各種夏令營和外出活動。一日煮三餐,如果有學齡前的幼兒,還得陪著學習、玩耍,除了媽媽這個身份外,更要身兼幼兒園老師、陪玩姊姊。
我有的朋友,每天念故事書給孩子聽,一本要念個三遍五遍,唸到聲音沙啞。也有的家中孩子比較多,幾個孩子爭執、吵架,吵到魔音穿腦,還因為太吵而被鄰居投訴,導致媽媽這幾日一直覺得有點耳鳴。更有一些,是被孩子氣到快吐血,居然開始出現偏頭痛和失眠的症狀......
不知道正在看這篇文章的妳,是屬於哪一種?
不管疫情有沒有發生,許多女人從早忙到晚,忙的每一件事情都是家人,而不是自己。
幾天前寫了一篇文章,〈三個建議,送給在疫情期間關係緊繃的你〉,在最後一個建議裡,我提到:「再忙,也要盡量留下一段時間,完全屬於自己」。
我知道很多女性看到這句話時,可能會想:我都已經忙到沒時間睡覺了,怎麼可能有時間留給自己?
但其實我說的是心態問題。無論是否在疫情擴散時,妳都應該要記得——妳也是一個需要被照顧的人,永遠不要忘記妳自己。
煮一桌菜給家人吃的時候,別忘了煮幾道自己愛吃的,慰勞自己的身體。督促孩子上線上課程的時候,不妨也在旁邊看本書,好好充實自己心靈。
孩子睡著的時候,如果妳真的累了,就不要對水槽裡的碗盤那麼執著。妳可以試著放手,讓另一個人去操勞,即使天翻地覆也就當沒看到。如果家中沒人幫忙,或是妳不做還會被責備,那妳可以練習把耳朵關起來,甚至偶爾關起妳的房門,把自己跟家人隔離開來......
重點是,妳要知道妳的身體健康、妳的心靈穩定,才是妳人生中最重要的資產。
妳需要多一點時間休息,因為妳已經努力太久了!
我見過許多女性,為家庭從年輕操勞到中年,結果身體垮了,才發現自己一直以來都在逞強,每天為了家人而奮鬥,卻從來沒有真正放鬆過,更別提為自己而活。
女人們,要想要路走得長、關係維持得久,那麼,#劃清自己的界線、#把自己照顧好,是非常重要的事。
#劃清界限,才可以避免長輩、丈夫或孩子,對妳過份依賴,以致於什麼問題都要等妳去解決,每個家務都攤著讓妳去處理。
#照顧自己,才能維持健康的身體、良好的睡眠時間和品質,妳也才有足夠的精神體力,去迎接每天忙碌的生活,也才有可能用更穩定的情緒,去照顧妳的孩子與家人。
妳的身心,才是妳的根本。
很簡單的道理,但很多女人卻要等到身心俱疲了,才真正懂得。
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅簡單歌唱 Singple.,也在其Youtube影片中提到,你唱歌的時候總是覺得很卡、很吃力嗎?現在點擊下方連結,我將告訴你如何讓唱歌就像講話一樣自然, 輕鬆唱出好聽的歌聲!點我看答案:https://www.thisissingple.com/5-day-challenge/ 受夠了唱歌一直沒進步,想要在能夠馬上在朋友面前唱出好聽的歌聲? 點我了解一針見...
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#瓦力唱片行X古殿樂藏2020聯名作
國內知名鋼琴家陳毓襄曾經接受焦元溥專訪,談到她當年如何在波哥雷里奇門下學習的一件「小事」。她是這麼說的:
「我們每天從早上七點練到晚上九點......有一次晚上散步回來後已經十點了,但波哥雷里奇還是要練,我也只能跟著練。最後練到一點,我已經受不了,只能跑去睡,但他還是繼續練。隔天早上,我在睡夢中聽到琴聲,一看鬧鐘果然是早上七點,他又開始練習了!我真的從波哥雷里奇身上學到很多,見識到那可怕的意志和紀律。他已經那麼有才華,還成名數十年了,可是每天竟是如此要求自己!他們站在極高的地方看音樂,在音樂裡展現出極為寬廣的視野。那種追求完美的精神,不只是音樂,更可以沿用到所有事情上面。」
我為什麼要聊這一件小事?因為我也見識過「那可怕的意志和紀律」,知道陳毓襄說得一點也不誇張,世界上真的有像波哥雷里奇這樣不倦精進的超級狂人的。我說的不是任何一位鋼琴家,我說的是【古殿樂藏】的殿主王信凱。
在波哥雷里奇門下學習的陳毓襄顯得更瘦,因為他們每天這樣一直練,從早到晚沒有休息,甚至沒有吃過一頓午餐。「就只有晚餐一餐而已」,陳毓襄說。驚訝嗎?信凱好像也不吃飯,根本裝上超強特斯拉電池就可以一直跑一直跑,像我們知道的阿甘,就這樣永恆地跑下去,僅僅只是為了藝術為了愛。
真的是這樣嗎?第一次見面,我請他到餐廳吃飯,我說,你儘量點,你難得來,我請客。只是作東的費盡唇舌,他老兄竟然什麼也沒點,就只點了一杯看起來很可疑的紅茶而已。「這樣能填飽肚子嗎?」我心裡不免這樣驚異著。但我想他應該從來沒有考慮過這個問題,因為當我們話匣子一打開,聊到錄音的藝術和典範的轉移,他一對有神的雙眼都要噴出火來。
這個人瘋了嗎?當然不是。瘋子看見前有光火,會不顧一切飛奔過去。他卻不往前奔去,他讓我們奔去。他就是那全身發出熱力和恆定之火,照亮了歷史的容顏,也贖回了那些被遺忘的大師之聲。
據我所知,一天可能只有「一根香蕉加一杯紅茶」的信凱,把日子也兩等份地過活的極有滋味。一等份的時間他用來辦講座推廣音樂,喚起人們心中的文化性鄉愁。另一等份的時間,他專心成為宅男,不斷實驗和精進黑膠轉錄的成果。每有所得,他會興奮地在網路上敲我,像一個在地上撿到寶的小孩,他會說「瓦力!瓦力!李希特的《蘇菲亞獨奏會》我成功轉錄了。保留了最美的琴音瞬間,也聽見更多的現場咳嗽聲。」
我說「啊??」見鬼了誰想要聽見「更多的咳嗽」啊!
原來當年的這場獨奏會,真的很多人咳嗽。而且很可能是史上最多咳嗽咳不停的演奏會。我說身為轉錄師,你應該把這些惱人的咳嗽聲消除掉才道德吧!他卻給了一個令我非常感動的答案,到今天我都難以忘懷:
「這些咳嗽音不能用數位降噪的方式予以切割。因為1958年歐洲發生了極為慘重的流感,奪去非常多人的生命。這場音樂會紀錄,有一個比音樂更重要的絃外之音,那即是,明知去聽李希特的音樂會可能會生病重傷,但他們顧不得那麼多了。為了藝術為了愛,他們也要以生命的信念,向一位真正藝術家,表達最深的尊重。他們手牽著手,心連著心。聽見了空氣中最詩意的琴音殘響,也抵抗了此刻死亡的無情凝視。」
當時他跟我這樣說的時候,我們都沒料到不久之後,我們的世界就會重新面臨相同的考驗,相同的瘟疫。信凱的錄音捕捉了最多的靈視,也保留了最多的咳嗽,幾乎是不留情面的轉錄。但只要仔細一聽,就會發現那並不是咳嗽,那是人性裡最幽微的黑暗之光。
如果古殿的轉錄有任何超乎美學上的意義的話,那不在它重現了歷史的殘跡,而在於它自己就是歷史,只能是歷史。從來如此,向來如此。而歷史,說穿了,就是生命在此刻的共鳴與交融,如徐志摩所說的:「在這交會時互放的光亮」。
從這個面向來看,古殿的轉錄和其它廠牌的轉錄究竟有什麼不同?我想就在於他總是根植於一個有血有肉,關乎「生命的塑造」去設想音樂應該怎樣由內而外,感動人心的。白先勇在寫《臺北人》時說,是先有人物才有故事,然後才有技巧那些什麼的。所以我們讀到<金大班的最後一夜>會為舞女的故事掉淚,明知那些語言粗俗無比;或在<一把青>裡看見朱青聽見郭軫飛機失事了,「亂踢亂打,剛跑出村口,便一頭撞在一根鐵線桿上,額頭上碰了一個大洞,剛才抬回來,連聲音都沒有了」,感到這樣人物如此活生,就像在手裡捏出一個塑像,才剛捏好,就開始對你說話,幾乎是手舞足蹈,含淚跳了起來。
這樣看來,我們是不是可以大膽地說,如果朱青沒了聲音,白先勇透過文學的召喚,重新給了一個啞了嗓的平凡之人,一個開口說的機會的話,古殿的轉錄,如此飽滿著生命的底蘊,是不是也給這些原可能被遺忘的人物,一個重新被聽見的機會?正因為如此,在《蘇菲亞獨奏會》我們聽見的,不只是大師李希特非凡的樂思,更是著火一般,觀眾here and now的生命再現。是的,他們在咳,幾乎是咳出血來的咳,古殿沒有選擇方便或聽覺的享受,消除那些生命之咳。取而代之的,他完整封存了現場的一靜與一動,給了我們和那些看不見臉的「他們」,一次又一次,生命完整又帶有缺憾的邂逅,而那幾乎是愛。
殿主信凱轉錄越來越有心得,成果也益見豐碩。此番聯名作有許多私房壓箱的寶貝和亮點。僅僅只是舉卡薩爾斯的《巴哈:無伴奏大提琴組曲》好了,我很疑惑,這張幾乎可以說是舉世聞名的人類瑰寶,何以遲至今日才轉錄成功呢?原來他早就試著轉錄很久了,但在未找到「理想的聲音」之前,他絕對不會貿然推出的,這是信凱對自我的要求,也是對藝術的最終堅持。
什麼是「理想的聲音」呢?如同我前面說的,不是音質hifi不hifi,而是你要聽到裡頭「真的有一個人」在對你講話的,就像白先勇筆下的人物塑像。因為卡薩爾斯的版本太珍貴了,他試過手上的許多黑膠版本,都沒辦法夠上心中的那張尺。直到他追本溯源,幾乎是上窮碧落下黃泉的逐一懇求,才找到了首版的蟲膠。沒錯,你沒看錯,真的是蟲膠,一面只能錄幾分鐘的蟲膠,純粹「播放」已嫌麻煩,何況要考究驗證多項變因,才能完美「轉錄」這得來不易的珍貴音源呢?
日本轉錄小廠Opus Kura亦曾以蟲膠轉錄這套巴哈無伴奏,當時把這套引進台灣的【萊茵河堤】王俊智先生曾說,這是他聽過「最肉聲的巴哈無伴奏」。單聲道的錄音怎麼可能會肉聲?當年【萊茵河堤】還在左營的河堤路有店面,我有幸恭逢其盛,到現場聽過這套史上第一發的蟲膠全本卡薩爾斯。說真的,我嚇死了。如果你聽過EMI世紀原音(GROC)的版本,你就會理解什麼叫嚇死了。這那裡是肉聲而已,這簡直都肉到出汁了啊!
那是2003年的事了。17年後,同樣聽過該版的信凱也Opus Kura的轉錄表達肯定。17年後,他如何以蟲膠再次挑戰這份經典呢?靠得是更好的器材、更精確的循軌和Analog to Digital?當然不是。「是先有人物,才有故事,然後才有技巧那些什麼的。」白先勇如是說。信凱的心中也是先有「人物」,也就是老大師殷切的身影,與背景真實到不行的呼吸聲,才有轉錄的技術那些什麼的。Opus Kura的版本我已經聽得很熟了,17年來像是個知己般,總在我最低潮的時候出現。而人生低潮時,你總需要巴哈的,尤其是卡薩爾斯的巴哈,那個在20世紀重新出土,被復活的巴哈。
卡薩爾斯說「巴哈使神聖的東西有了人性,平凡的東西有了神性」,十年磨一劍,我在信凱這份準備了17年的的轉錄中,聽見的不只是肉聲,不只是技術,我聽見了時間在此投下了一道陰影。一道巨人的陰影。一道在巨人肩膀上,於是可以看得更遠的陰影。那是對音樂的謙卑和虛懷若谷,他為我們承擔了那道無可承受之陰影,於是我們才能發現太陽。
這些了不起的轉錄,一顆顆從生命河床歷盡無數旱季,又被打撈起的原鑽,說的就是一則又一則,發現太陽的故事。
🍀🍀🍀🍀🍀🍀
【瓦力唱片行】X【古殿樂藏】2020聯名作
#每張都是從原版黑膠或蟲膠轉錄
1.GDMC-33-40 Johanna Martzy: Bach The Unaccompanied Violin Sonatas Vol.2
瑪爾姬:巴哈無伴奏小提琴無伴奏 第二集(1954-1955)
2.GDMC-33-41 Johanna Martzy: Bach The Unaccompanied Violin Sonatas Vol.3
瑪爾姬:巴哈無伴奏小提琴無伴奏 第三集(1954-1955)
3.GDMC-33-42 Devy Erlih: Bach 6 Sonatas & Partitas for Violin Vol.2
艾爾里:巴哈無伴奏小提琴無伴奏 第二集(1969)
4.GDMC-33-43 Devy Erlih: Bach 6 Sonatas & Partitas for Violin Vol.3
艾爾里:巴哈無伴奏小提琴無伴奏 第三集(1969)
5.GDMC-33-44 Janos Starker: Bach Suites for Unaccompanied Cello Vol.2
史塔克:巴哈無伴奏大提琴組曲 第二集(1959)
6.GDMC-33-45 Janos Starker: Bach Suites for Unaccompanied Cello Vol.3
史塔克:巴哈無伴奏大提琴組曲 第三集(1959)
7+8. GDMC-33-4-5 Georges Enesco J.S. Bach: Sonatas & Partitas for Violin Solo 2CD
安奈斯可:巴哈無伴奏小提琴無伴奏全本(1949)
9.GDMC-78-5 Pablo Casals Bach Cello Suites No.1 & 6
卡薩爾斯:巴哈無伴奏大提琴組曲第一號與第六號(1937)
10.GDMC-33-46 Ruggiero Ricci Bizet-Sarasate Carmen Fantaisie etc.
黎奇:比才-薩拉沙泰「卡門幻想曲」等(1960)
11.GDMC-33-47 Devy Erlih Hommage to Keisler
艾爾里:向克萊斯勒致敬(1957)
12.GDMC-33-48 Maria Callas Puccini Heroines
卡拉絲:普契尼 經典詠嘆調(1954)
13.GDMC-33-49 Maria Callas Coloratura Lyric
卡拉絲:抒情與花腔經典詠嘆調(1954)
14.GDMC-33-50 Youra Guller Chopin Nocturnes Favorites
菊勒:蕭邦 夜曲精選(1956)
15.GDMC-33-51 Youra Guller Chopin Mazurkas Favorites
菊勒:蕭邦 瑪祖卡精選(1956)
16.GDMC-33-52 Emile Martin Faure Requiem
馬丁:佛瑞 安魂曲(1965)
17.GDMC-33-2 D. E. Inghelbrecht & Theatre des Champs-Elysees Orchestra Ravel Orchestral Works
恩格爾布萊希特:拉威爾管弦作品集(1955)
18.GDMC-33-53 D. E. Inghelbrecht & Theatre des Champs-Elysees Orchestra Debussy La mer & Iberia
恩格爾布萊希特:德布西 海與伊比利亞(1955)
19.GDMC-33-54 Andre Cluytens Bizet L’arlesienne Suites
克路易坦:比才 阿萊城姑娘組曲(1954)
20.GDMC-33-55 Wilhelm Furtwangler Schumann Symphony No.4
福特萬格勒:舒曼第四號交響曲(1953)
21.GDMC-33-56 Willem Mengleberg Mahler Symphony No.4
孟根堡:馬勒第四號交響曲(1939)
22.GDMC-33-57 Willem Mengleberg Tchaikovsky Symphony No.5
孟根堡:柴可夫斯基第五號交響曲(1940)
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這麼豪華的片單看到失神不知從何下手?有選擇恐懼症?那麼,先來讀讀瓦力的私心片單壓壓驚吧!
🍁🍁🍁🍁🍁
【瓦力特別推薦盤】:
1&2 《Martzy巴哈無伴奏小提琴 》
號稱史上最貴的古典黑膠之一。了不起女性的聲音,有種清新自在的流暢性。如果說米爾斯坦是本曲的貴族,那麼瑪茲就是無伴奏的王語嫣吧。
10 《黎奇之卡門幻想曲》
可能《克雷蒙的榮耀》那張太有名了吧,大家都以為黎奇是DECCA炫技派的。這張發燒嗎?不是你心想的那種鬥機用的發燒,是平衡的,健康的,均質的,那種天然回甘的人生好滋味。慕特那張《卡門幻想曲》你若覺得太俗艷了,黎奇這張就是洗淨鉛華,反璞歸真的自然之作。
12&13 《卡拉絲詠嘆調》
許多朋友常向我抱怨,CD版的卡拉絲聲音像殺豬在叫。可是如果卡拉絲的聲音真的像殺豬,那半世紀以來的傳說不就都是玩假的?古殿不玩假的。古殿邀請你給自己一個重新認識卡拉絲的機會:這裡沒有豬,有的是無盡藏的珍珠。
14&15 《菊勒的蕭邦》
柯爾托過世的那一年,他們說蕭邦最後傳人從此不復見矣。我想他們只是還沒聽到菊勒。
為什麼沒聽到菊勒?因為她的錄音也才那幾張,壓製太少,根本來不及認識啊。如果你還不認識菊勒是誰,這是親炙傳奇的最好機會。
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於明報文化力場的線上討論,主要討論鉛筆。
全文閱讀: https://bit.ly/35Nh31M
關於鉛筆在物理性上的思考,我較關注在手感及繪畫狀態上,對於石墨在視覺特性上的考量,也僅限於其沙啞及微微反光的質感。
我更專心關注的是漫畫語言。鉛筆像是幫助我探索的手段,很多關注的提問由漫畫本身發想。對於工具,即鉛筆上的關注不及漫畫本身大。但作為有足夠理由使用鉛筆的我而言,參與這個討論很有趣。因為即使我使用鉛筆的理由足夠,亦不代表是發現了鉛筆的所有。反而因為用鉛筆的理由找夠了,就停止再對鉛筆問下去。因我已經明白自己為什麼選擇使用鉛筆,對著不同記者亦如背稿般對答如流,對於鉛筆未知的其他面向,我並未有為意。
很記得林恩如其中一個作品《想像太陽》,利用鉛筆的高度反光的特性,在紙面的同一位置上反覆用鉛筆劃下痕跡,留下厚厚一層,烏黑的石墨。再對其用燈光一照,因其反光而耀眼無比。再加上作品在政治上的概念,鉛筆痕跡刻劃在國旗於區旗間,配合今天香港的Context,用鉛筆說出「黑暗的盡頭便是光明」,實在是有力不過。而且論及該用什麼工具,鉛筆也真的是適合不過。
我在使用鉛筆創作時的現場環境,基本上是穩定不變的:柔和的燈光打在紙面上,石墨於紙面上與光的作用穩定非常,不必調整看畫的角度,也從未為意。對於環境條件的思考,也真的沒有太關注。
很欣賞馬琼珠對於自己身體感知的敏感,很多媒介的物理上的不確定性,帶給她不安感。感覺她對於媒介的探索和嘗試像是要找到「此心安處是吾家」的狀態。液體顏料的流動性及對紙張的纖維破壞令其對於畫面完成的不受控感到不安,於是要找乾燥的、固體的。最近就找到鉛筆這個避難所。她的感知令我發現鉛筆本該顯而易見但我卻一直忽略的事,就是鉛筆於紙面的痕跡的消逝。鉛筆作品,論及保質,一定是弱項。或許因為我畫完稿件,就會一張張疊上去,甚少暴露於大氣及受潮,且轉用鉛筆只是三年,也很難發現鉛筆痕跡的消逝這一特性。
正因為鉛筆具備輕易消逝的特性,便有了Spray Fixative的發明。為的就是強行讓本不該存在於紙面上如此長久的石墨,持續黏著在紙面上更久一點。但噴上了Spray Fixative的鉛筆痕跡,是依賴著外界的力量寄宿於紙面上,而不是依賴鉛筆本質上的特性。於是,我在想,鉛筆的消逝特性,是否可以反加利用?如果我用鉛筆寫出「50年不變」,但有意或無意地,任由環境的催殘讓它的痕跡在22年間就完全消散,又象徵著什麼?如果我在具政治意識的情況下做此動作,那這就是媒介的物理特性與概念的共鳴。
我經常很欣賞那些懂得利用媒介的物理特性賦予概念的創作者。繪畫不僅止是在空間上畫下痕跡讓人看到用痕跡堆砌而成的畫面,再透過痕跡拼湊出的畫像理解某種思想而已。痕跡(筆劃)早在我精雕細琢地花費數小時氣力關心著構圖、深淺、拼湊出具象的畫面前,在留下痕跡(下筆)的第一刻,就與痕跡的載體(紙面)發生了可被理解為具某種潛在意義的物理/化學反應。此時什麼裝置藝術、繪畫之間,貌似牛頭不對馬嘴的清晰界線卻又突然消失。
我想,之後也可以想想工具上的事。但大概不大會從漫畫走太遠。
所以,討論吹水真的是很好的事。
(圖為Rusty Lake: Roots的漫畫其中一頁,感覺我當時的繪畫狀態相較其他時期更好,於是拿來用了)
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關於 簡單歌唱 singple. #103:這一集我們擷取自線上直播課程,銀牌星夥伴的精華,而在這集的唱歌技巧教學影片中,我們的主題是,唱歌喉嚨緊的話,怎麼辦?以及喉嚨緊的時候,身體會有什麼感覺?喉嚨緊的話,唱歌時會導致哪些錯誤結果發生?那我們應該要如何在唱歌時讓喉嚨放鬆,不緊繃呢?如果你也常常遇到這一類的唱歌喉嚨緊繃的問題,Orange老師即將告訴你,為什麼你唱歌時喉嚨會緊繃,以及你應該避免哪些錯誤發生,想要輕鬆唱高音?你一定要繼續看下去!
0:12 Orange老師在開頭這邊講到,唱歌喉嚨緊的時候會出現哪些感覺 1.高音唱不上去 2.唱完之後覺得很累 3.氣息不順暢 4.唱歌喉嚨很緊很硬
1:32 在了解喉嚨緊的結果之後,Orange老師會在這一段解釋,為什麼我們唱歌喉嚨會緊繃,1.唱歌時先做心理準備 2.先ㄍㄧㄥ著喉嚨才唱歌 3.臉部都在出力
2:53 Orange唱歌教練在這邊示範,當我們唱歌如果臉部都在出力時,就會導致必須要出很多力氣唱歌,唱完之後覺得累,然後喉嚨很緊很卡,為了想要維持聲音的扎實度,就會變得很緊
3:45 Orange唱歌老師將臉部肌肉放鬆,然後再示範唱過一次,讓各位星夥伴可以比較,兩者的差異在哪裡,重點在於當我們唱歌時,必須要先利用放鬆的聲音唱到之後,才去用臉部表情增加唱歌情感,或是音色
5:25 在這邊,Orange老師強調,我們在唱歌的時候還是需要表達情感,不過我們要先做出放鬆的聲音,才用臉部表情去修飾音色,比如說抬笑肌可以增加音高,讓鼻腔共鳴可以順暢的轉換
6:10 簡單的說,我們在唱歌的時候必須要先用一個輕鬆的方式找到音高。之後才用情感表達去修飾,待會Orange老師也會告訴你該如何做才不會用到外部肌肉
6:42 臉部出力不能唱音高,但是可以用臉部力氣,做情感做音色,先用輕鬆的方式唱音高,再用臉部的力氣加音色
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#學唱歌 #喉嚨沙啞 #輕鬆唱高音
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關於 簡單歌唱 singple. #93:繼上集的想見你想見你想見你的歌曲教學影片後,不知道各位星夥伴已經學到上集所教的解決唱歌斷層的問題了沒?如果已經解決的話,那你一定要繼續看完今天這集,如果你還沒看過,也可以先看過今天所教的唱歌技巧,因為今天Orange老師即將要教各位,如何利用簡單的唱歌技巧、簡單的發聲練習來征服想見你這首歌的最高音,並且學會混聲的唱法,來避免唱高音時破音或是擠喉嚨,如果你也有以上提到的問題的話,你一定繼續看下去喔!
0:39 這裡直接進入主題,Orange老師在這邊提到今天這支唱歌教學影片的主要內容,就是教大家都非常想要學的,如何利用混音技巧唱高音?另外也講解到,唱想見你的阿璞在唱這首歌的副歌時,聲音都很扎實,因為這邊是在男生的第一跟第二換聲區,如果你現在也是唱這段很卡很緊或是要破音了,那你就要學習我們所說的混聲技巧唱歌
2:10 Orange唱歌老師在這邊解釋,混聲技巧有分弱混、平衡混聲、強混三種混音,所以如果你還不知道如何唱混音的話,你可以到上一集想見你的杜絕車禍唱歌技巧教學影片中學習,如何學會找到沒有斷層的軌道唱出沒有斷層的歌聲
3:19 在這一段中,Orange老師為各位複習我們在上一集想見你唱歌教學影片中所講練習的重點,共鳴轉換,並且也講解如果我們今天要唱比較輕鬆的比較真比較扎實的高音的話,我們第一步要做的就是共鳴轉換、第二步是氣息控制、第三步就是練習聲帶閉合
4:38 Orange唱歌教練在這邊講解強混要怎麼做,學習的重點就是利用哭的感覺來表達,所以這邊老師示範如何借用哭的感覺來學習混聲
5:56 如果你覺得唱起來有點困難的話,唱歌老師Orange在這裡提供各位星夥伴一個發聲練習Buh來幫助你各位可以輕鬆的唱出扎實的感覺,這邊要注意的地方就是,我們在練習時,嘴唇要閉緊一點,閉緊一點之後再利用我們前面提到的沒有斷層的軌道以及哭的感覺,聲音就會自然地變扎實了
6:37 最後的部分,Orange老師講解這首歌最高最實最容易破音的地方,人海裡相依這邊,這個部分各位星夥伴可以用誇張一點的Buh發聲練習,加上閉緊嘴唇,就可以唱上去了
8:02 歌唱老師在這邊提醒,星夥伴要記得利用速度很快的感覺,因為如果慢慢唱的話就會卡住,當我們速度很快之後自然就可以唱的上去了
9:34 唱這首歌時,許多星夥伴都會有的常見問題就是,我們唱歌的時候不可以有偶像包袱,因為當我們Buh的時候,嘴唇越緊聲音就會越真,但是要注意不要利用喉嚨的力量,這樣可能導致我們唱歌有點沙啞,所以當我們發現如果唱歌有以下狀況,就會建議找個老師幫你聽聽看
10:08 今天的挑戰就是,請各位星夥伴下載開嗓菜,練習裡面的Buh發聲練習,再利用我們前面所講解的歌唱技巧,來解決唱歌有斷層的問題,如果覺得強混音很難練習的話,也可以加入我們的聲線練功坊線上課程,裡面有講解弱混平衡混聲強混的唱歌技巧練習,此外還有聲帶閉合、共鳴、氣息、喉位等練習,當我們練習完這四件事情後,就可以把大部分的流行歌曲都唱完了
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#想見你 #八三么阿璞 #想見你想見你想見你怎麼唱
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不知不覺歌曲分析也已經來到了第11集,希望大家不會覺得沉悶!
《李香蘭》也就是《秋意濃》的廣東話版,對我有著非常深刻的意義。它幫我拿下了我人生第一個公開比賽的冠軍,《Supernova全港中學生歌唱比賽2009》
(天呀10幾年了原來...)
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張學友也是我的啟蒙老師,確認在我的歌唱道路上有著很深的影響。本人真的很佩服他對音樂的執著和他的唱功,實在是佩服至極。這一場演唱會應該是YouTube上面可以找到最好的一個版本,無論唱功和感覺都是癲瘋狀態。
影片來和大家賞析第一段主、副歌和最後一次副歌。除了和大家分享一下這首歌的要點之外,影片結尾會和大家分享一下模仿張學友的幾個要點XD大家一定要看到最到後!喜歡記得要按讚和訂閱哦。
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Calvin 老師11年前演唱《李香蘭》的片段:https://www.youtube.com/results?search_query=%E6%9D%8E%E9%A6%99%E8%98%AD+%E5%BC%B5%E5%98%89%E9%8A%98
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