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墨田北齋美術館設計理念 在 [遊記] 北齋美術館-影響世界的浮世繪大師- 看板Japan_Travel 的推薦與評價
梵谷 星夜 (from wiki)
https://youtu.be/hlR9rDJMEiQ 德布西 大海 (La Mer)
梵谷知名作品,星夜;德布西知名管弦樂曲,大海;以及滅火器的專輯封面。以上三個作
品,都有一個共通點:那就是與他們都是受下面這幅浮世繪的影響。
富嶽三十六景:神奈川衝浪裏 (from wiki)
這幅浮世繪,是日本浮世繪師,葛飾北齋的作品。在造訪北齋美術館前,我其實不知道葛
飾北齋的名字,只是在許多地方看過這幅浮世繪的蹤跡。然而,若提起日本的浮世繪,葛
飾北齋便是不能缺少的一個名字,他以描繪富士山的「富嶽三十六景」作為世界知名的浮
世繪大師。
葛飾北齋 (from wiki)
初次看到北齋美術館時,其實心裡頗為驚訝。第一是驚訝於他的規模,不同於上野公園隨
處可見的大美術館或博物館,北齋美術館的占地其實不大,且靜靜地座落於公園旁,周圍
是一般的住宅區,美術館隔壁的公園占地或許都還比美術館本體來得大。第二則是驚艷於
他的設計,美術館的外牆,是大片的鋁板,隱約的映照出在公園內活動的人們,與浮世繪
描繪當代人生活的精神有著異曲同工之妙。除此之外,這個類似長方體的美術館四面八方
被三角形縫隙切開,三角形的縫隙,讓人聯想到北齋著名的富士山浮世繪。而這些三角形
,也作為美術館的連通道,走入其中,透過玻璃以及鋁片可以映照出不同角度的人,而在
此連通道中,各個館舍的入口角度也不盡相同,如同萬花筒般奪人眼目。
如此別出心裁的建築,是由妹島和世所設計的。妹島和世是少數獲得建築界普立茲克獎的
女性建築師,她的作品一向有著飄浮、流動的風格,表參道的Dior便是她的作品,而預計
在2020年落成的台中綠美圖,也是妹島和世的作品。透過這幾個作品,我們便可以稍微感
受到妹島和世的飄浮風格。
羅浮宮朗斯分館 (from wiki)
台中綠美圖模擬圖 (from 台中都發局)
而走入美術館內,可以發現三角形縫隙變成一種採光的設計。一天當中,陽光會經由三角
形縫隙的玻璃以不同的角度透入館內,形成不同的光影變化。而透過三角形縫隙的玻璃,
更可以欣賞公園內的人們,彷彿現代版的浮世繪一般。另外,由於牆面傾斜,因此透過特
殊的計算,建築的重量可以水平轉移,使得三樓的展廳不需要任何一根柱子承重,更能表
現出廣闊的展覽空間。
而美術館的Logo,設計的理念來自於北齋富嶽三十六景當中的山下白雨。富士山下的閃電
,正是美術館Logo的形狀。選擇此閃電作為Logo,一方面透過此強勁銳利的風格讓人感受
到北齋不停挑戰自己的能量,另一方面也傳達出對世界發訊的理念。
北齋美術館Logo (from 官網)
美術館的一樓,被切割成四個不同的館,一個是圖書室、一個是講座室、一個是售票處、
剩下一個目前尚未開放。搭電梯上四樓,可以看到常設展,介紹葛飾北齋的一生。而四樓
的部分空間以及三樓,則是企劃展的展區。
位於四樓的常設展,將北齋的一生分為七個時期。除了展出他每個時期的代表作品之外,
還有互動式的螢幕,可以點選不同的主題,了解相關的介紹。而其中最貼心的是:有中文
版的介紹!!! 之前看過的美術館或博物館,大部分都只有日文以及英文的介紹,在理解上
較為吃力。而北齋美術館的互動式螢幕搭配上中文介紹,真的是讓人更容易進入北齋的世
界。
葛飾北齋於1760年出生於武藏國葛飾郡本所割下水,本所相當於於今天的東京都墨田區,
而割下水指的是下水道。他在6歲時便開始作畫,而在18歲時,拜入了因為役者繪走紅的
勝川春章門下。役者繪是浮世繪的其中一種作品類型,主要是以歌舞伎演員為作畫的題材
。其他的類型還有名所繪(畫風景)、美人畫(畫美女)、花鳥繪(畫花鳥蟲魚獸)等。勝川春
章所代表的勝川派,以描繪人物寫實精細出名。當時北齋的名號為「勝川春朗」,除了學
習役者繪外,他也多方嘗試美人畫、花鳥繪、名所繪、相撲繪(畫相撲題材的浮世繪)等類
型的浮世繪。
然而,勝川春章於1792年去世,派內的派系之爭,使得北齋於1794年脫離勝川派,轉而投
入琳派,並成為江戶琳派的領袖:俵屋宗理。琳派始於京都,而後傳到江戶,以花草為作
畫的主要主題,其特色在於不像其他派別多為正式拜師,琳派的傳承多為私下授受。而在
這段期間,北齋從事許多摺物(指單張印刷品)的插畫繪製。1798年,北齋脫離琳派。
脫離琳派後的北齋,開始投入讀本插畫的創作。讀本是江戶時代一種附插畫的小說,題材
多為日本古典文學或中國小說,於1800-1830年間最為流行。而北齋與當時許多讀本作家
如曲亭馬琴、柳亭種彥、山東京傳等人都有合作,其中以跟曲亭馬琴的合作最為密切,如
「新編水滸畫傳」、「三七全傳南柯夢」等。然而北齋所繪製的讀本插畫有個特點,就是
他往往不會全照讀本作家的要求作畫,而會依照自己的想法增減插畫,雖有時因此會與讀
本作家有所爭執,但也因此常激盪出更加精采的作品。而在此時,北齋也嘗試了許多大幅
圖畫、西洋景畫、以及肉筆畫(不像傳統以刻制印刷的方式作畫,肉筆畫是直接以筆作畫)
。也是在此時,「葛飾北齋」的名號出現,而由於北齋的學生大量的增加,已經達到無法
親身授課的程度,因此他開始製作畫帖,所謂的畫帖,就是學畫的範本,北齋此時將畫帖
大量印刷且發行成冊,以讓浮世繪的技法能夠讓更多人所知。
1823年開始,北齋開始創作他最為人知的作品,同時也是日本浮世繪界、甚至全世界藝術
界都擲地有聲的作品:「富嶽三十六景」。其中的「神奈川沖浪裏」,以及「凱風快晴」
都是廣為人知的代表作,甚至還間接影響了西方的印象派畫家。神奈川沖指的是現今神
奈川區的海洋,神奈川沖浪裏描繪的應該是在現在東京灣所看到的景象。而凱風快晴,描
寫的是夏秋清晨時,朝陽映照下的「赤富士」景象,據說是描繪從河口湖附近眺望富士山
的景象。而自從北齋創作富嶽三十六景後,浮世繪的名所繪才漸漸變成熱門題材(之前熱
門的題材為役者繪以及美人畫)。除此之外,這個時期的北齋也開始創作大量幽靈畫,例
如這幅「百物語,皿屋敷」(我第一次看到時還以為畫的是大蛇丸(誤)。)
富嶽三十六景:凱風快晴 (from wiki)
百物語,皿屋敷 (from wiki)
1834年,北齋完成了他為人所知的「富嶽三十六景」以及「富嶽百景」,開始致力於肉筆
畫。與版畫浮世繪不同,肉筆畫浮世繪無法大量複製,因此價格昂貴,一般的浮世繪師並
不會嘗試此類畫作。北齋大量的肉筆畫作品,正反映出他在浮世繪界的重量。他在富嶽百
景的結尾文曾說:「我70歲以前所作之畫都微不足道,不值一提,在73歲終於領悟到動植
物的身軀骨骼和誕生了。然後,80歲時進一步成長,90歲時徹底弄清繪畫的深意,100歲
時達到出神入化的境界,一百多歲時終成合格的畫家吧。」然而,北齋在90歲時便辭世,
他在臨終前還遺憾的說:「如果上天再給我五年壽命,我將會成為一個真正的畫家。」更
可反映出他一生追求頂尖的態度。
在看完介紹葛飾北齋的常設展之後,已接近閉館時間,故無法再參觀旁邊的企畫展,有點
可惜。然而,在這棟北齋美術館,可以親身感受到這位浮世繪大師精湛的技藝、追求卓越
的精神、以及卓然的風骨,也算是不虛此行了。
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《北齋美術館》
地點:130-0014 東京都墨田區龜澤2丁目7番2號 (都營大江戶線「兩國站」A3出口步行5
分鐘;JR總武線「兩國站」東口徒步9分鐘)
電話:(03) 6658-8931
門票:
-常設展:成人400日圓 (團體320日圓),高中大學專科生、65歲以上 300日圓 (團體240日
圓)
-企劃展:依展覽而定
開放時間:09:30~17:30 (閉館30分鐘前禁止入館) (每周一休館,若周一逢假日則改為次
工作日休館)
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