Search
#張大千與張大風 漫遊藝術史
原來 #張大千 以「 #大風堂」作為他與胞兄張善孖（1882–1940）共用堂名的背後，有一則相當有趣的故事。[1]根據張大千弟子胡若思（1916–2004）的回憶，張大千大約在1928年前後，於上海見到了一幅明代金陵畫家 #張風（？–1662）的《#諸葛武侯出師表》。張大千雖然十分喜愛這件作品，但是因為價格過於昂貴，沒能立即買下，要求畫商留畫觀摩也未能如願。之後張大千又在一次畫展中看到了這幅作品。
本幅摹敦煌研究院編327號窟佛座下方的伎樂菩薩。畫中菩薩手持排蕭，頭身著各色珠冠、瓔珞與彩帶，透過深青色的背景幫襯，更顯裝扮華貴。兩側彩帶彷彿隨著音樂聲舞動，在半空中劃出大大小小的S形，既纏繞又舒展，既對稱又活潑，適與儀態端莊、神情專注的菩薩相互襯托，渲染出畫面的韻律感。
張大千、番僧昂吉 摹敦煌安西榆林窟第二十八窟唐菩薩立像
本幅摹自敦煌研究院編榆林28號窟。在原作中，菩薩與一位可能是阿難尊者的年青僧人搭配成組，共同作為佛龕內部佛塑像的脇侍。菩薩身朝龕內主尊，舉雙手合什敬禮。祂又面向左側，彷彿正看著龕外膜拜的人，巧妙發揮聯繫佛龕內外的作用。大千又更進一步發揮巧思，臨摹時略去僧人，遂成一獨立而精美的竹林觀音像
張大千、張心德 摹敦煌西千佛洞第十一窟釋迦說法圖
所謂因緣故事，是指眾生受佛教化的各種事跡。敦煌石窟的「須摩提女請佛因緣」，僅見於敦煌研究院編257號窟。大千於1943年摹其後半段，由左至右，表現佛弟子大顯神通，各乘神獸飛來，最後與金剛力士一同簇擁釋迦佛現身說法。雖未完成，已能準確掌握原作的造型和風采。他又嘗試復原各種紅、赭色系，搭配青、綠、白等色，再現原作鮮明、生動的氣氛。
