當了宰相仍是家奴 揭秘清朝「包衣」 ｜ 知史百家
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清宮大戲熱播，包衣也隨之成為了大家耳熟能詳的詞語。那麼，包衣到底是個什麼東西呢?下面我們就瞭解一下。
包衣是清朝特有的一個較為特殊的群體，全稱包衣阿哈，滿語家奴之意。最初的包衣阿哈是滿洲貴族對於家奴的通稱，後來逐漸固化，成為了清朝皇家家奴的特定稱謂。
正因為這些所謂的家奴並不是一般人家的家奴，而是皇家的家奴。所以，雖然同是家奴，其身份、地位與普通人家的家奴卻有著很大的區別。因此，包衣成為了清朝一個較為特殊的群體。
清朝包衣的最初來源大致有這麼幾個：
一、愛新覺羅家族原本就已經存在的世奴，即所謂的家生子奴隸。
二、滿洲平民因犯罪而被罰沒為奴隸者。
三、部分滿州平民因生活無著而自願或被典身、販賣為奴隸者。
四、戰爭期間俘虜的漢族人、朝鮮人等等被收編為奴隸者。
當然，還有一些其他來源，但不是主流。
也就是說，清朝的包衣不僅僅由滿州人組成，還包括了漢族人、朝鮮人等等。但是，清朝包衣中的漢族人既不隸屬漢軍八旗，也不同於後來的漢民，這些人被稱為包衣漢姓人，歸屬于滿洲八旗的各個包衣牛錄。
換句話說，這些人仍然屬於滿洲人，只不過，身份是包衣而不是平民，《紅樓夢》的作者曹雪芹家族就是典型的包衣漢姓人。
伴隨著滿洲政權與關內政權戰爭規模的升級，由於滿洲人口相對較少，八旗軍隊的兵源補充成了大問題。為了解決兵源不足的問題，許多青壯年的包衣阿哈們被派上了戰場，開始逐漸脫離低級的奴役生活，建功立業。
在清朝定鼎中原、一統天下之後，滿洲統治階層出於對漢人的天然不信任，中央乃至全國各地的許多重要職務都由滿洲人充當。
但是，中國的疆域實在太大，人手根本不夠，最後自家的家奴再一次進入了滿洲統治階層的視野。用自家的家奴總比用外人來得放心一些，清朝的包衣阿哈們從此正式登上了政治舞台。此後，不少出身包衣的人，成為了機樞重臣、封疆大吏，甚至入閣拜相、位極人臣。
這些包衣出身的官員，雖然開衙建府、錦衣玉食、風光無限。但是，對於皇家而言，他們的身份依舊是家奴，家奴對主人應盡的義務還是必須盡到的。
清朝入關之後，包衣的身份並沒有隨著其中一些人職務的不斷升高而改變，終清朝二百餘年，包衣始終都是皇家的家奴，直到清亡。
在皇帝親掌的上三旗，各包衣牛錄由內務府統一管轄，編入內務府包衣三旗，歸皇帝及其近支親屬使喚。
在入八分輔國公以上王公貴族所掌握的下五旗，包衣牛錄同樣單獨編制，歸本旗大小旗主使喚。
雖然很多包衣出身的官員後來成為了威風八面的「大人物」，但是，相對於本主而言，他們的身份依舊是家奴。即便是位列中樞、入閣拜相的包衣，見到本主依然要執奴僕禮、以下人的身份侍奉本主。
舉個不太恰當的例子，嘉慶年間的大學士松筠，其所在的蒙古鑲藍旗旗主家辦喪事，松筠雖然彼時已是「宰相」之尊，但也只能老老實實去給主子迎賓、哭喪、送葬。
要知道，松筠還只是隸屬蒙古正藍旗普通旗人，地位要高於奴籍的包衣，清朝包衣相對本主的地位由此可見一斑。
此外，清朝每年一度的內務府選秀也是一個典型的例子。內務府包衣三旗每年一度要挑選包衣秀女（後期稱使女）入宮充當宮女。這些包衣秀女的地位要遠低於戶部組織挑選的八旗秀女（八旗秀女通常挑選來充當皇帝的妃嬪或者皇子、皇孫等近支皇族的配偶）。
也就是說，即便是高官、哪怕是「宰相」家的小姐，只要你是包衣籍，你就必須按制度應選，被選中後就必須進宮充當宮女，盡你家奴應盡的義務。同樣，下五旗的包衣同樣有將女兒交予本主挑選為使女或妾的義務。
雖說清朝的奴籍是世代相傳的，但是，包衣的身份也並不是完全不能改變，這就涉及到所謂的抬旗。清朝一些立有重大功勳的包衣及其後代會被皇帝加恩除去奴籍，抬入滿洲八旗，從而擺脫奴籍。
此外，包衣出身的皇后（實際非常少、幾乎沒有，清仁宗孝淑睿皇后喜塔臘氏實際在出生前其家族已經由包衣抬入滿洲旗了）、皇帝的生母以及一些非常受寵的後妃家族也會被「抬旗」，如清仁宗生母孝儀純皇后魏佳氏家族、清高宗慧賢皇貴妃高佳氏家族等。
不過，抬旗並不像影視劇裡那樣，似乎很多、而且很簡單。清朝真正得到抬旗待遇的並不是很多，而且大多局限於後妃家族，普通官員以功勳抬旗的相對要少得多，包衣出身的官員抬旗的就更少了。
當然，抬旗並不僅僅限於包衣，由漢軍旗抬入滿洲旗，由下五旗抬入上三旗等情況也叫抬旗，這裡就不鋪開說了。
說到底，清朝的包衣制度實際就是滿洲奴隸制舊俗的一種延續，並不是什麼先進的東西，甚至可以被視為糟粕。只不過，這種主僕的人身依附關係更加便於統治階層的集權，因而被清朝統治者保留了下來。
同時，由於作為皇家的家奴可以更近距離地接觸到最高統治層面，從而獲得其他人無法得到的巨大政治、經濟利益。
所以，清朝許多包衣非但不以此為恥，反引以為榮。不單包衣如此，甚至整個滿、蒙、漢軍八旗都以自認皇家的「奴才」為榮，也算是畸形到家了……
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慧 賢皇貴妃 在 [閒聊]《延禧攻略》富察容音對照史實看富察皇后 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
中了《延禧攻略》的毒，每天都期待更新，
看完後心情既滿足又失落地等待明天更新，
幸好現在只有星期一休息，不然等待的日子真是難熬
(稍稍能體會深宮怨婦等待皇上的心情了...)
只好一直上網搜尋相關影片和歷史資料
https://www.youtube.com/watch?v=jZ6mbUKbf_I
找到了這部影片，猶如天降甘霖，「子非魚，安知魚之樂?」
讓我更喜歡也更同情容音這角色了。
所以看完想來聊一下《延禧攻略》的富察容音
和歷史上乾隆皇帝的孝賢純皇后富察氏。
談論資料僅以影片和維基百科為主，
若有錯誤或不符史實還請不吝指正。
1.《延禧攻略》的富察容音和富察氏的確是指同一人(廢話)
而且角色設定也符合歷史記載的孝賢純皇后富察氏，
出身名門、美貌賢淑且善解人意，
乾隆曾稱讚其「歷觀古之賢后。蓋實無以加茲」。
2.《延禧攻略》的容音和乾隆這對「帝后CP」
歷史上孝賢純皇后與乾隆的確鶼鰈情深，
乾隆對富察氏是疼愛有加，
富察氏對乾隆也關懷備至，
富察氏比乾隆小一歲，被指婚與當時的皇四子弘曆為嫡福晉。
《延禧攻略》中有演到皇上患疥瘡，容音照顧乾隆這段是真有其事，
富察氏因乾隆癒後體弱，醫生囑咐須靜養百日，
於是住在皇帝的寢宮外屋就近照顧，無微不至地照料百天後，
見皇帝氣色如初，身體復原才搬回自己的寢宮。
這段應該跟令妃沒關係，畢竟歷史上的令妃沒當過富察氏的宮女。
3.《延禧攻略》的瓔珞遺失孔雀羽線改用鹿尾絨線
雖然真要發生這種事情難逃責罰，但這個創意是合情合理的，
歷史上的皇后富察氏管理後宮的確勤儉持家，
衣帽上不飾珠翠等物，而用通草絨花；
獻給皇帝的荷包也不用金銀絲線，改用絨毛皮革製作，以表示不忘本。
乾隆帝十分珍愛皇后親制的荷包，隨身攜帶。
後宮妃嬪也跟著節儉起來。
(劇中瓔珞贈與傅恆香囊的想法可能來自這裡?)
4.《延禧攻略》的容音痛失愛子，抑鬱成疾
孝賢純皇后身為一國之母，母儀天下，
表面上享盡榮華富貴，風光無限，
卻不是一個幸福的女人。
「子非魚，安知魚之樂?」
歷史上的孝賢純皇后曾有二子二女，
皇二子永璉、皇七子永琮極受乾隆帝的鐘愛，
先後被密立為皇太子，但均不幸夭折，
只有皇三女固倫和敬公主是富察氏唯一一位活到成年的子女，
《延禧攻略》的容音沒有演出皇女的部分，
否則最後也不會音容淒斷，令人為之鼻酸...。
崇慶皇太后鈕祜祿氏(aka 嬛嬛)率先查覺富察氏變了，
尤其是永琮未滿二歲就在大年三十因病離開人世，
這次徹底擊垮富察氏，即使強顏歡笑，身心日漸虛弱卻是事實。
5.《延禧攻略》的容音自盡，死後備極哀榮
歷史上的皇后富察氏在永琮去世後三個月，於乾隆十三年東巡途中崩逝。
乾隆帝悲慟萬分，晝夜兼程親自護送孝賢皇后的梓宮回京，
把梓宮停在她生前的寢宮長春宮內，服縞素十二日，並每天到皇后靈前祭酒。
乾隆帝拋開清會典的規定，而援引先朝《大明會典》所載皇后喪儀，
命天下臣民一律為皇后故世而服喪。並下令，長春宮不再居住任何人，
仍按孝賢皇后生前居住的樣子陳設，並把她的衣冠供放在裡面，以表示對賢后的懷念。
乾隆未理會內閣，降旨親自定大行皇后諡號為「孝賢」，實無先例。
乾隆十三年（1748年）三月二十五日，皇后梓宮移殯景山觀德殿。 乾隆親臨祭酒。
此後的初祭、大祭禮、滿月禮等，到後來皇后梓宮暫奉東直門外
靜安莊後的暫安禮、周年禮、二周年禮等等，乾隆無不親臨致祭。
6.《延禧攻略》的富察姊弟，容音的弟弟傅恆
劇中傅恆受到乾隆提攜賞識，征討金川立下功績與史實是符合的，
歷史上的傅恆，字春和，因為姊姊是皇后的關係，恩禮尤侈，
為保和殿大學士，兼戶部尚書。
順帶一提，其子福康安，平定臺灣林爽文起事、
西藏廓爾喀事變等，封嘉勇郡王，可說是虎父無犬子?
(至於虎父是誰...怎麼感覺綠綠的)
編劇應該是特意將皇后富察氏取名容音，將魏家佳氏取為瓔珞，
兩人名字互換，無論是容瓔還是音珞都相似相通，
可說是「你儂我儂，忒煞情多；妳名中有我，我名中有妳。」(亂引用XD)
看到容音最後還是念念不忘見瓔珞最後一面，
留下遺書最後的心願也是為了向皇上請求放瓔珞出宮，
這對「令后CP」實在是太感人了，雖然捨不得容音離開，
但也替容音終於擺脫皇后的枷鎖、後宮的勾心鬥角，還有紫禁城的束縛，
能夠與孩子重逢過著自由自在的生活而開心。
「子非魚，安知魚之樂?」
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