很幸運好好生活實驗基地圍牆外是屬於國家的原始林。
一個圍牆兩個世界,外面是強悍的原始林,不澆水不用人照顧植物長得又高又壯,三四公尺高的芒草不定期修剪就會翻牆倒過來,第一次是請植物老師團隊的壯丁幫忙修剪的,後面要自行想辦法維持,所以為此我還去農材行買了一把(有點重)專門剪樹枝的超大剪刀,然後發現剪個十支就汗流滿面⋯累呼呼。
一是覺得我們家斜坡光禿禿的不好看,二是種些樹籬植物是不是可以讓強壯芒草低調些?(至少視覺上),三是多些植物可以加強這個有點斜的土坡的水保⋯於是兩週為此去買了十幾顆扶桑花。
我很喜歡扶桑,不僅花美又容易生長,還混雜了小時候美好的記憶。
那時家附近有很多的紅色扶桑花樹籬,在我3歲的年代,我們都沒有任何零食可吃的,大的鄰居小朋友會帶著我們摘扶桑花,拔下整朵花瓣然後可以吸裡面甜甜的水⋯覺得很快樂,這個甜甜的感覺延續到現在,謝謝扶桑花~
扶桑耐乾旱也很好長,不過在斜坡種花發現還真不容易,我在平地種不到十顆就累到中暑病號,ㄤ疼我說以後種花挖地都他來,我填土(享受花是我種的樂趣)就好,斜坡對我來說太難,一個不小心就會滾下去,而且還需要疊磚塊,一層一層的敷土穩住植物,ㄤ以前玩過攀岩很多年這時很派得上用場,種花前還要先開個可以站人的平台才行。
我擔任搬磚送牛糞發酵肥及土水的小助理,他挖地疊磚埋肥敷土澆水。
2人種了2天一次40分鐘,一共才種了5棵⋯哈。種回平地時就突然覺得好容易~
為了新種下去的植物前兩週給水要充足,這兩週幾乎每天輪班從台北開車過去基地澆水,希望你們都能活好好長高高嘍。
#和植物學習
#後面還有好長一條的斜坡圍牆呢
#好好生活實驗基地紀實
#ㄤ很帥又體貼
同時也有5部Youtube影片,追蹤數超過21萬的網紅PanSci 泛科學,也在其Youtube影片中提到,#promo 你認為目前人類面臨了哪些問題?如果是你,又最想解決哪個呢? 在臺灣,有許多為了解決這些問題而存在的社會創新組織。這種「眾人之事,眾人助之」的模式,提供新的機會、激盪新的思維,讓期待社會更好的夥伴們能聚集在一起。 而數位社會創新突破了距離的限制,利用數位、科技的力量,把大夥集結起...
植物紀實 在 Facebook 的精選貼文
能有森林裏的房子可以待,就完全不會想待在鋼筋水泥房的都市宅裡面了(一早我和ㄤ的心思都飄往山上去)
決定趁著好不容易有個颱風擦邊過,趁著風雨還不大的時候,趕快來生活好好實驗基地觀察風水土⋯狀態。
昨天日本杉的實木門窗剛完成,今天一進門就滿滿的木頭香氣,好像到了日本鄉村的高檔溫泉旅店一樣,室內戶外的空氣都好舒服😌
煮中餐的時候發現房子有幾處小漏水,本來想說要怎麼修理,不過後來又想未來這裡將是半戶外空充滿植物的空間,漏點小雨也不錯啊~
穿著雨衣帶著佛狗慢慢巡視了一圈,昨天種的樹兒們因為處在山環低處狀況都很好,如同計畫中的得到雨水的滋養。
門前的小溪水滾滾湍急暴漲中,這陣子缺水而且白天日照強烈熱好久了,植物和泥土還有水中的生物感覺都正在跟著雨水跳舞歡唱呢~
#好好生活實驗基地紀實
#能來這邊感覺燦樹的擦邊過真好
對了,今天突然發現燦樹是晚香玉這植物的別名呢!
晚香玉又稱夜來香,有「夜晚的女王」之稱。
提煉的精油香氣,我個人好喜歡相當迷人,這迷人的香氣也是治療落枕拉傷很適合用的一味,缺點是貴得不得了,沒記錯的話晚香玉精油和大馬士格玫瑰精油之后的要價有得拼。
#夜來香颱風會不會越晚越香呢
#謝謝你帶給我們的雨水
植物紀實 在 Facebook 的精選貼文
台灣今(13)日三級警戒「微解封」,也正代表各產業能因應地方政府的相關規範,適度解除封閉。至於影迷們關注的電影院也在今日重啟,不過,在疫情陰霾尚未明朗,疫苗接種率有待提高的狀態下,務必請步入實體影廳的觀眾落實防疫辦法,注意安全。
倘若,各位讀者和我一樣,對於疫情仍相對保守,那麼宅在家選擇串流平台觀影會是很好的選擇,今天中午就推薦 #是枝裕和 於 2004 年問世的《#無人知曉的夏日清晨》。
深耕紀錄片領域,刻鑿出自身印記的【#Giloo紀實影音】,在疫情肆虐的2021年夏天拓展新局,引進劇情片系列經典電影,對於挑戰品牌定位的嘗試,Giloo紀實影音是這樣說的:「讓觀眾以虛構之眼,看見世界的本來面目。」
的確,於我而言紀錄片、劇情片某些時刻並非能明確畫清分界,它時常是模糊的,兩者也的確有其共通性——皆帶著導演「選擇」過後的觀點,在精敲細磨的蒙太奇之中,就藏著人為痕跡。因此關鍵的提問是,何謂虛與實?紀錄片必為真實?劇情片僅有虛假?或許,兩者本該返於「影像」,而影像便勢必反襯時局、映照生活、談論人性,從這角度切入,兩者同歸一路。而且常常,我在劇情片中碰觸到更真實的靈光。
於是,Giloo紀實影音7月的經典影展以「家」為名,試圖透過岩井俊二、是枝裕和、李安、楊德昌、蔡明亮、侯孝賢談「#家族幸福論」。
將是枝裕和放進「家庭」主題的框架範疇中,確實再適合不過。攤開是枝裕和的創作脈絡,「人」與「家庭」的狀態一直是最為關注的議題,這中間「血緣」的羈絆又是貫串其作品的重要核心。而幾乎在所有是枝裕和的片裡,所謂成年人的心智和狀態都帶著強烈缺陷,「大人們」皆為幼稚、不完美的存在(或許樹木希林除外)。
這些特徵在他創作初期便散落一地,是枝裕和創作數十年,談論的幾乎是同一件事。且是枝裕和與台灣有著極深羈絆,其影像風格也能窺見「台灣新電影」的些許影子,從侯孝賢、楊德昌等人望向這名日本導演,是有趣的觀影體驗。
有幸收到Giloo紀實影音的邀請,談《無人知曉的夏日清晨》,因此第二次看了這部作品,一次大銀幕;一次小螢幕,感受類似,同樣酸楚、同樣銘心。
下筆評論前,引用此前文章談過的段落,記得六年前一再重看的《海街日記》,召喚出這幾年經歷死亡的一些記憶。《海街日記》是我首度喜歡上是枝裕和的作品,第一次覺得寫實電影也能那麼魔幻,魔幻的點在於,這有位陌生人身處遙遠彼端,講著不同語言,擁有相異文化,但懂得你的哀傷,並與之共享,進而就被影像療癒。「美麗的事物依舊美麗,真讓人開心。」這句台詞似寒冬中的暖陽,輕撫無常。
接著回憶起《幻之光》、《下一站,天國》,是枝裕和對生死的提問中,總能看見誠實、謙卑、良善和寬容。而他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈——無意間承接住活著的人,就有力量能拾起日子,坦然地朝下個必然的死亡前進。
但其實,是枝裕和並非全然暖心,《無人知曉的夏日清晨》就有著冷冽的無常。
---以下有雷,斟酌閱讀---
《無人知曉的夏日清晨》開場的第一顆鏡頭,即耐人尋味。是枝裕和將攝影機與被攝者的距離拉開,畫面構圖則讓人物接近景框邊緣,幾近於壓迫的位置。此鏡位的意義,在於將觀眾強行排除,是枝裕和在此行使有效的導演權力,讓觀眾無可選擇地棲身於「窺視」的位置,便捏塑出觀眾與角色之間冷冽、遙遠的疏離感,更藉此強調角色的迷樣性,給予觀眾偷窺的慾望,加深探索角色深層內心的動力。
除了攝影機位置精準,這場戲的場域定於「行駛中的列車」。回溯影史,火車等交通工具的媒介所代表的符號意義,通常象徵時間、空間、心靈的移轉,甚或是夢境彼岸。而進一步從角色隨行的行李箱解讀,這場戲的場域符號顯然具備「漂泊」的不確定性。同時,隨著攝影機與列車的節奏同步搖晃,提升了觀眾的不安,略為挑釁地擠壓觀者神經,是枝裕和似在低語宣告:「這並非一場安逸旅程,請偷窺者(觀眾)們遙遠地觀看即可。」
第一顆鏡頭之後,立刻特寫角色的手部與行李箱,而後是正面臉龐,進而串連起角色與行李箱的關係。然而,觀者在開場戲中,無法確定任何事;於是,單是第一場戲、第一顆鏡頭,是枝裕和便將全片定調:《無人知曉的夏日清晨》在有意識地選擇視角、場域之下,注定是一場極具「距離感」的追尋與探索。
這樣的追尋與探索,進入敘事主軸之後,便擺放在社會脈絡底下的「家庭」、「階級」等意象。
是枝裕和在影片前半段,鉅細靡遺地透過鏡頭描繪了柳樂優彌的日常,市場挑價買菜、廚房烹飪等細節。這些敘述性功能的鏡頭是必要的,在孩童們實踐的生活中,一筆一畫地勾勒出「家」的輪廓,近一步構築家的全貌。
在此值得注意的是,柳樂優彌購買食材同時,仍為妹妹繞路挑選阿波羅巧克力。這場戲呈現的是,縱使柳樂優彌肩負起家人的生活雜事,但本質仍是孩童。「生活必需品」投射出必須堅強的成人表徵;「阿波羅巧克力」則映照內在童心(允許妹妹吃零食),一外一內,是枝裕和便在不知不覺中建立起角色立體度,有血有肉。
然而,在散落、未經組織的日常,母親是缺席的。家庭的功能性於母親而言蕩然無存,取而代之的,是以柳樂優彌為首的孩童四人組。
於是,本該由成人撐起的「家庭」意象,就反身疊映於孩童之上,以「家」為名,成人與孩童的反差,更顯前者失能。是枝裕和就此拋問「家」的意義,也從成人的離去,孩童的自理,談論責任。而在成人的缺席之中,更多是「男性」的消散,孩童由母親養育,落在女性之外的是男性的恣意與懦怯,不難想見是枝裕和觀察日本社會權力結構的洞見與底氣。
倘若由此細看《無人知曉的夏日清晨》,是枝裕和更側寫「社會中的大人樣貌」。本片開場就建立起觀眾對柳樂優彌的好奇,是枝裕和加以利用此點,全片圍繞於柳樂優彌的視角,攜著觀眾共同悲喜。
而在柳樂優彌尋求「爸爸們」的救助之際,就透過孩童眼眸望向社會底層的人物百態,便利超商、柏青哥店、計程車車行,成了底層游移的場域。也因角色們皆處於同一位階,是枝裕和隱匿了上、下階級視角的差異,抹除上層的虛假關懷,抖落道德高點,就讓觀眾在觀看日常的凝視中,與柳樂優彌的處境平起、平坐。
故事進入中段,在母親全面離散後,就能看見柳樂優彌一群孩子們的追尋。無論是追索食物、尋找母親,甚至是與外界接觸,某程度都是徒勞的,這份徒勞歸結於孩子們擔憂「被」拆散,而追根究底,這份擔憂還是來自於「家庭」與「社會」的失能。
是枝裕和緩緩切斷這座公寓與外在的連結,幻化成社會遺漏的孤島,好似是枝裕和鏡頭下,一盆一盆以廉價泡麵盒種植於陽台前的植物,在欠缺灌溉、喪失照護的惡劣環境中,漸漸失根、僵化,而後墜落。
至於和這座孤島唯一的連結,是逃學離家的中學少女,此角色同時蘊含打破階級鴻溝的作用。是枝裕和雲淡風輕地交代少女背景,觀眾得以知曉其處於中產階級,至於中產與底層能有連結,關鍵在於「死亡」。片中兩次死亡的現形,一是弔念少女友人、二是妹妹小雪,都讓彼此有了跨越階級的連結。至於柳樂優彌此前嘗試以電玩與外界建立的輕浮友誼,在死亡面前就顯得微不足道。
於是,故事走至片尾,柳樂優彌與「行李箱」的關係也隨之拆開,首尾呼應,行李箱經過敘事的堆疊後,從躲避房東的利器,鋪展成裹藏死亡的容器。除了象徵「漂泊」的不確定性,甚至內化成住所、記憶與生命,符號意義的更迭,成了《無人知曉的夏日清晨》最後一筆幽微的淡色塗暈,悄悄留下絲線般的綿延哀傷。
綜觀全片,《無人知曉的夏日清晨》從小單位的「家」、談到「階級」,而後拉出「社會」的三重辯證,是枝裕和克制地流洩出隱隱作動的不安和暴力。而在溫柔地敘事之下,藏著的是刀刀見骨、針針見血的銳利手術刀,肢解角色的無助與日本底層社會的長年窠臼,最終再緩緩送入觀眾心頭,與之共震。
最終,無人知曉的悲傷往事,安安靜靜地躺在土壤中。或許,在夏日清晨的微風輕拂後,能被記得、被傾聽、被理解,然後,牽起手繼續過日子。
🎬【家族幸福論】片單點此👉https://bit.ly/3APopz7
📝圖文完整版寫在【Giloo紀實影音】👉https://bit.ly/3hAhJNw
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在臺灣,有許多為了解決這些問題而存在的社會創新組織。這種「眾人之事,眾人助之」的模式,提供新的機會、激盪新的思維,讓期待社會更好的夥伴們能聚集在一起。
而數位社會創新突破了距離的限制,利用數位、科技的力量,把大夥集結起來,創造更美好的世界!
如果你也有想要解決的社會問題,不妨去社會創新平台尋找夥伴與資源喔:https://si.taiwan.gov.tw/
社會創新實驗中心團隊招募只到11月9日:https://pse.is/38yvz2
※本影片由計畫主辦單位經濟部中小企業處和執行單位社會創新實驗中心、社團法人台灣數位文化協會委託,泛科學企劃執行※
延伸閱讀:
從資訊教育出發,創新高中教育
https://pansci.asia/archives/101973
食品新視界:植物肉的科技風潮—— ILSI Taiwan 會議紀實
https://pansci.asia/archives/193165
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#promo 你知道「社會創新」是什麼嗎?在臺灣有許多社會創新組織,藉著「眾人之事,眾人助之」的力量,以順暢網路交流彼此想法,達到突破困境、改善生活、解決問題的目的。
從回報動物路殺的路殺社線上系統、創造循環包裝服務的配客嘉,再到結合文史與實境解謎遊戲的芒果遊戲,還有將歪七扭八水果製成果茶醬的格外農品,每個人都有機會參與其中、改變社會!
如果你也有想要解決的社會問題,不妨去社會創新平台尋找夥伴與資源喔:https://si.taiwan.gov.tw/
社會創新實驗中心團隊招募只到11月9日:https://pse.is/38yvz2
※本影片由計畫主辦單位經濟部中小企業處和執行單位社會創新實驗中心、社團法人台灣數位文化協會委託,泛科學企劃執行※
延伸閱讀:
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沒什麼重點的紀實生活XDDDDD
但在這裡還是要賀喜正里長的田終於有人要開墾了!!! (放鞭炮~
有去田尾走走的
真的滿推薦長青園藝給喜歡手做植物的朋友
挑植物的時候最好選仙人掌
比較好照顧也死比較慢~(威
By 不認真的植物殺手
#訂閱開啟小鈴鐺通知#閨蜜#Sharpaygaga#田尾#手作植栽