😰🌿【熱爆! 高雄市中山三路分隔島又見違規修樹】
最近騎機車經過高雄市中山路三路,覺得異常炎熱,抬頭一看,原本樹冠茂密的的中央分隔島的大樹,竟被剪個精光。
小編身為機車族,真的不知道為何要花錢把樹砍成這樣,好好的修剪枯斷枝、妨礙交通的細枝不行嗎?為何非要把樹砍成這樣......
這條中山三路,緊鄰高雄機場,又是省道往墾丁的必經之路,本來就是高雄市門面的的林蔭大道,樹種在中央分隔島,樹穴寬敞,周邊沒有任何干擾住家、遮擋招牌,提供機車騎士良好遮蔭環境,結果修剪樹木的工程,又出現非必要的浮濫修剪,內側分枝被剪光光,原本茂密可供機車騎士遮陽的樹冠,變成枝葉稀疏。
翻開高雄市植栽修剪作業規範,顯然已經違反規範,是錯誤的獅尾修剪,未來樹枝容易斷裂,枝葉量也剪除超過1/3,對樹木健康、景觀和遮陽降溫都是負面的。
🌳☎【行動呼籲】:
有經過這個路段的朋友,可以感受一下,並呼籲打1999、寫市長信箱,要求中山路全線樹木不要再亂疏剪,只要剪枯斷枝、幹生小雜枝、妨礙交通通行與號誌路燈的細枝即可。
我們也會向上反映,希望市府能顧及,過度炎熱的街道,沒有樹蔭真的會危害市民健康。
🌳了解森林城市協會:https://www.fcat2020.org/
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過866的網紅陳麗娜,也在其Youtube影片中提到,【樹木花草保護權責單位、標準不一,傷腦筋】 高雄市樹木花草的管理分不同單位,依107年施行的「高雄市行道樹管理維護辦法」第二條,權責單位依行道樹之植栽地點,劃分為: 一、主管機關:非屬各目的事業主管機關權責範圍。 二、各區公所:路寬六公尺以下道路範圍。 三、觀光局:觀光及風景特定區公告範圍。 四、海...
樹穴規範 在 張美慧 Facebook 的精選貼文
熱心民眾公有地種樹引爭議 呼籲縣府訂準則規範
兩潭自行車道位於花蓮港景觀橋一帶,因有熱心民眾自行在沿線空地上種樹,遭人檢舉違法而被縣府砍除,我在近期接獲民眾反映,因此特別邀集了相關單位前往會勘。我認為縣府長期以來未積極維護管理自行車道的行道樹,因而衍生爭議,也造成無辜樹苗遭殃,建議觀光處應訂定一套完整的機制,妥善規範樹種、樹徑、間距等,公私協力,讓熱心民眾有所遵循,也能避免產生公地被雜亂種植樹木,甚至帶進病菌,衝擊林相等後遺症。
花蓮兩潭自行車道,風景優美,不分老少,是許多民眾散步健行、騎單車的首選地點,但我最近接獲民眾反映,表示縣府疏於維護管理自行車道兩旁的行道樹,有積極熱心的民眾乾脆購買樹苗自行補植,卻又遭人檢舉違法,導致心血全遭到縣府剷除,美意變成負擔,也造成無辜樹苗遭殃。
也因此,我在上星期三上午特別邀集縣府觀光處觀光產業科、農業處保育與林政科等,前往會勘行道樹生長的情況,並且釐清行道樹的維管與種植等問題。
由於兩潭自行車道沿線的路樹種植方式缺乏積極性的維護管理,才會發生熱心且愛護樹木的民眾,自行準備樹苗,利用簡單的固定工具,如寶特瓶、奶粉罐,將大小不一的樹苗種植在自行車道沿線的土地上,或是直接在病死樹被移除後的空穴上種植小樹苗,導致遭到部分認為此舉不妥的民眾檢舉。
我認為,不論是自行車道或是公園綠地,只要是公有土地,縣府都應該建立一個完善的作業流程,否則雖然民眾是出自熱心補植樹苗,但極有可能衍生其他問題,像是傳染褐根病等病菌,或是種植大小不一的樹苗與樹種,這些反而都會影響原有樹木的生長,或是新種的小樹苗被遮蔭也無法長大等,對原有林相都沒有幫助,其他部分包括樹木種植間距的拿捏、種植的樹種與方式,都應該要有妥善的規範,以避免產生爭議。
建議縣府觀光處與農業處應協調,建立適當的機制與種植標準,讓熱心民眾想要自行栽種樹苗前可以先提出申請,由縣府審核種植地點、樹種、樹徑,也可以邀請民眾擔任後續管養與維護的志工,公私協力,如此對待生長在自行車道或是公園綠地周遭的行道樹,才是永續且長久的方式。
陪同會勘的觀光處觀光產業科科長陳勇男表示,觀光處將會研議相關法令規範,配合訂定行政規則或是認養機制,未來若是熱心民眾想要在兩潭自行車道周邊的土地種植樹苗,將可以透過規則提出申請,但同時也呼籲熱心民眾在種植之後,也必須善盡管養的責任,讓種下的樹苗可以健康順利地長大。
相關新聞:
東台灣新聞網
https://reurl.cc/dVvL52
花蓮news全民視頻
https://ppt.cc/fP2Uix
花蓮新聞雲
https://reurl.cc/a57VOD
更生日報
http://www.ksnews.com.tw/index.php/news/realtimenewsContent/0000012179
樹穴規範 在 窩窩 wuowuo Facebook 的最佳貼文
在大安森林公園樹上被發現,動保處接獲通報前來處理,2小時後宣告死亡。#草鴞 #貓頭鷹 #威脅處境 #猛禽在台飼養限制
───倉鴞之死的背後,向人類傳達著什麼樣的警訊?
【路邊的野花不要採、野外的貓頭鷹不要養】
一隻倉鴞的蘋果臉龐削瘦,雙眼緊閉像是睡著一樣,雙腳被上了腳鐐,是人類豢養的記號。牠在公園被發現,可能遭到棄養或自行逃逸,動保處帶回,經獸醫師檢查,斷定牠嚴重脫水、失溫,2小時後死亡。
不論是大眼圓身的貓頭鷹或帥氣的老鷹,在野外都是兇猛的掠食者,作為食物鏈頂端的 #高級消費者,數量相對最少也更為脆弱,並且一定程度地,調控著生態系的生物族群數量,因此,保育猛禽可說是保育生態的重要一環。
猛禽們有著鷹、鴞、隼、鷲、鳶、鵰、鶚、鵟、鷂等多種封號,所有的猛禽在臺灣皆為 #保育類動物,舉凡 #大冠鷲、 #遊隼、 草鴞、 #領角鴞、#黑鳶、#鳳頭蒼鷹 等明星物種,都在保育名單之中。依照《野生動物保育法》,保育類的野生動物不得獵捕、買賣、持有、飼養、繁殖,違法將面臨6月以上5年以下有期徒刑,得併科30萬元以上、150萬元以下罰金的重刑。
別為了一時的迷戀,付上慘痛的代價。
【陪伴的不只是可愛而已——禁錮後果不堪】
在林務局的規範裡,有少數5種猛禽——遊隼、蒼鷹、紅尾鵟、紅鳶、栗翅鳶(又名栗翅鷹、哈里斯鷹)的人工繁殖後代,可以合法進口與飼養。
倉鴞不在規範許可名單之中,當市場有需求,野外非法獵捕的問題也持續存在,捕捉、運送的過程中,不僅造成許多個體無辜喪命,更危害到野外族群的存亡,私自從國外進口,也有著逃逸變為外來入侵種的風險。
貓頭鷹、老鷹有著高智能、活動範圍大,人工飼養很難兼備良好的照養技巧、提供充足的空間、均衡的飲食。從被救出的個體狀況來看,不當飼養的後果,很可能導致牠們嚴重掉毛、骨骼畸形、雙腳雙翅殘廢等,即便獲救了也難以野放,甚至不久後即身亡。此外,貓頭鷹大多數喜歡夜間活動,在繁殖季整晚鳴唱~~~就算飼主可忍,鄰居可能也不能忍;牠們鋒銳的利爪能抓壞家具,也能劃開主人的皮肉;牠們本性上不喜歡被撫摸、與人類靠近⋯⋯若養了才發現不合,分開的代價,也許已讓牠們變得又病又殘,甚至面臨死亡。
#愛牠就不要傷害牠!儘管牠們的外觀像是吃可愛長大的,但人類飼養的慾望所推動的,可能演變成一件既違法又殘忍的事。
【但為什麼哈利波特有養?】
猛禽在臺灣可說是偏向禁止飼養,但每個國家的規範不一,哈利波特所在的英國屬於「可以養」派。
不過根據英國1981年《野生動植物與鄉村法案》的鳥類保護規範,「嘿美」 #雪鴞 在受到保護的附表一名單之內,若任意帶走、傷害牠們或巢穴,皆有相對應的罰則。此外,雪鴞也未被列入可買賣的附表三名單內,若是哪天野生動物檢查員登門拜訪,哈利波特可能就等著法院上見了。
在附表三的可買賣鳥類中,包括貓頭鷹的熱門選項倉鴞,規定來源要為人工繁殖不可野外捕捉,並要戴上腳環,除了註冊牠的出生年份,也要紀錄擁有者的姓名、地址、電話,並在個體死亡時註銷。野生動物檢查員可進行家訪,若發現未確實登記,罰款最高達5,000英鎊。
哈利波特養嘿美,除了他自己可能違法外,也在麻瓜世界造成更廣大的影響。根據富比世報導,哈利波特的熱潮帶動飼養貓頭鷹風潮與否, #英國 研究兩者之間關聯不大,但在世界的彼端——#印度、#印尼 皆有研究顯示,哈利波特對貓頭鷹買賣市場帶來推波助瀾之效,非法捕捉更對野外族群帶來威脅。
哈利波特、嘿美的創作者 #JK羅琳 在網路呼籲,若有人受到她的書影響,認為貓頭鷹的幸福是被關在房子裡、小小的籠子裡,「請拜託別這麼做!」
【不能住在一起⋯⋯但可以當鄰居】
貓頭鷹、老鷹這美麗的生物,可以欣賞但不適合擁有!當生態環境合宜時,牠們就有可能主動選擇住在你家隔壁。
像是不太愛飛的 #鳳頭蒼鷹,在都市生態系適應良好,台灣猛禽研究會架設即時攝影機監控,並且與 大安森林公園之友基金會 Friends of Daan Forest Park Foundation、台北市公燈處合作,在繁殖季直播牠們的日常,育兒術很ㄎㄧㄤ的鳳爸成功引起話題,讓更多人從認識開始,進而關注猛禽的保育。
空曠的美國紐約中央公園,今年年初迎來睽違130年、哈利波特的嘿美⋯⋯喔不是,一隻與嘿美同款的雪鴞。根據USA Today報導,雖然雪鴞的遷徙與棲地選擇難以預測,但可以知道的是,牠們大多選擇停留在空曠之地——中央公園也是一個這樣的地方。
維護好棲地是擁有 #猛禽好鄰居 的基礎,此外,牠們除了面對著非法獵捕、飼養的威脅外,在野外還有棲地破壞、毒物污染、路殺等。
若出門在外遇到看起來需要幫助的猛禽,可以協助通報該區域的動保處或交給鄰近的救傷單位。專業的事交給專業的來!
切記不要自己養養看、達成一次就把猛禽養壞掉的爛成就。
——
|訂閱窩窩,為牠發聲|https://wuo.pros.is/394dgz
樹穴規範 在 陳麗娜 Youtube 的最讚貼文
【樹木花草保護權責單位、標準不一,傷腦筋】
高雄市樹木花草的管理分不同單位,依107年施行的「高雄市行道樹管理維護辦法」第二條,權責單位依行道樹之植栽地點,劃分為:
一、主管機關:非屬各目的事業主管機關權責範圍。
二、各區公所:路寬六公尺以下道路範圍。
三、觀光局:觀光及風景特定區公告範圍。
四、海洋局:漁港區域養殖漁業生產區及魚塭集中區內農路。
五、農業局:農地重劃區外農路。
六、地政局:農地重劃區內農路。
七、水利局:水防道路。
權責單位多,對花草樹木的保護就容易各自為證,沒有統一標準就會形成各修各的,各剪各的。養工處現在有標準、有認證,但其他單位有嗎?
【全市統一標準,才能真正保護樹木花草】
在公民團體大力鼓吹、民代響應下,公部門終於認真檢討樹木管理的優化問題,催生了樹木植栽修剪認證機制,但離良善管理維護還有一段遠遠的路。高雄應有更積極、全面、具體、有效的公共樹木管理策略,並應引進民力,讓專家學者與民間團體共同參與政策的擬定,以及訂定更符合時下需求的自治條例予以規範。
這幾年因樹穴空間不足、改建工程造成樹木死亡、斷頭式不當修剪、種植養護缺乏專業規範……等問題,使得樹木腐朽、倒伏、折斷、死亡等時常發生,嚴重損害本市景觀、樹木健康。目前市府各局處樹木管理單位紛亂,缺乏樹木專業照顧人員,除急需專業的委員會審核樹木花草業務外,也應訂定「高雄市樹木花草保護管理自治條例」立專業的作業規範與對應罰則,讓公部門第一線執行同仁執法有所依據,減少不當維護公共樹木情事發生。
【請設立樹木管理委員會】
市府各局處移植、砍除樹木時常缺乏專業委員會審核,導致教育局、工務局、區公所、觀光局、水利局等局所管理樹木非常容易被砍除、移植,民怨四起,城市植樹綠化成果衰退。
其他縣市面臨同樣問題採取積極作法,台中市已成立樹木管理委員會,統合審查全市所有樹木移植、砍除必要性,並邀請公民團體、學者、業者共同參與,資訊公開,成功減少不當砍樹、移植案。高雄如引進類似委員會,以全市砍樹、移樹審查為該會主要任務,另納入樹種選擇清單與整體規劃、作業規範制定、重大綠化方針制定、重大綠化案件討論…等業務,如此作法對樹木管理政策必然有所助益。
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樹穴規範 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的精選貼文
#art #inkart #painting
龍洞岬灣是台灣北部規模最大的岩場,因為整個海岸地形如蟠龍捲曲纏繞,從龍頭到龍尾就像一道弧形,形成洞穴般的港灣,故稱「龍洞」,而此作正是描寫該處最引人入勝景觀的代表作品之一,現為私人收藏。
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】
國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
![post-title](https://i.ytimg.com/vi/xOUzvWSzioc/hqdefault.jpg)
樹穴規範 在 YOYOTV Youtube 的最佳解答
跟柳丁哥哥探索大自然!看更多【好好玩自然】►►https://www.youtube.com/playlist?list=PLo_HY74ov2N1M5nuSRzV5AX6HOdrb6fxN
主持:柳丁哥哥、崇瑋老師
這次來到的是位於琉球群島沖繩群島。沖繩群島是琉球群島中面積最大的島嶼,也是日本面積第五大的島嶼。全年氣溫平均23℃,降水充沛,由於位處西太平洋,亦受海洋性氣候所影響。雨季在5月至6月,7月至9月多有颱風。中南部主要是隆起的珊瑚礁所形成,地勢平坦,多為高度100公尺的丘陵地,河川則非常少。北部被為山原以常綠闊葉林森林為主,中南部因為為珊瑚礁地形,以熱帶植物為主。是生態資源豐富而且複雜的地方。
1.犀角金龜:犀角金龜和獨角仙同屬於有角的金龜家族,但牠們不同的地方在於犀角金龜頭上的角是一柱擎天,而獨角仙頭上的角則是分岔的。犀角金龜的成蟲會飛至棕櫚科樹木的樹幹頂端附近,穿食植物較為幼嫩的地方,造成比體軀略大的孔穴,若穿食到幼莖,則樹幹留下大洞,情況最糟的是剛好不偏不倚穿食到生長點,則全株必死無疑。
2.沖繩清溪蟹:沖繩清溪蟹為沖繩之特有種生物。沖繩清溪蟹整體型態跟拉氏清溪蟹其實很像,但牠身上比較特別的是帶了很多的紫色,並且變佈全身。沖繩清溪蟹可在溪澗中發現,是終生棲息於溪流的陸封型淡水蟹,卵大但數量少,富含卵黃,若有河川污染的影響,其數量便會急遽減少。
3.鶴頂蘭:花形似鶴鳥,花朵具有筒狀唇瓣與另外5個花被組成的頂生開花形態,宛如鶴鳥飛翔 故名「鶴頂蘭」。鶴頂蘭是蘭花家族中最大的一種,因為其外型高大挺拔,非常亮眼,常被用於園藝之中。但蘭花就全世界來說,都是受到國際公約的規範,所以採集野外蘭花是犯罪行為。
4.沖繩黃綠龜殼花(白化症):是白子的沖繩黃綠龜殼花之所以這樣白皙,是因為牠的基因有缺陷,使得黑色素細胞無法產生黑色色素,因為沒有黑色素的緣故,所以黑色素細胞就變成透明的細胞,所以白化症的沖繩黃綠龜殼花看起來就白白黃黃的。白化的個體在野外生存比較困難,因為顏色很顯眼,容易被天敵發現,成為被獵食的對象。
5.霍氏蛙:霍氏蛙是沖繩島第一大青蛙,也是也是全日本排名第二大隻的青蛙,牠跟一般的青蛙很大的區別在於:第一,牠的大體型;第二,牠非常特別古老物種,獨特到被列入天然紀念物之中。霍氏蛙也是保育類動物,是沖繩島的特有種青蛙。
6.琉球棘螈:蠑螈科,通體皮膚粗糙,佈滿疣粒,背中線骨質稜脊顯著。軀體扁平,尾側扁,成體在13~19公分之間,體色為橄欖褐色。原先分布在台灣跟琉球群島,不過在台灣本島已經滅絕。是重要的保育類動物。棲息在山區森林,或次生林、草生地附近之潮溼環境,常躲藏在落葉中或石頭下。生殖季在3~7月,會在水池或靜水域內交配,主要以昆蟲或節之動物為食。本行為十分特殊,當遇到攻擊時,身體上下變扁,且肋骨可從兩側之疣粒突出成棘刺狀,且可分泌毒汁,以嚇阻天敵。
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