關於 為什麼 是 十 二 平均律 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

昨晚到音樂廳聽Kit Armstrong的第一冊巴哈平均律，一踏進音樂廳，在周間還這麼多人來聽整場巴哈，覺得很感動，愛樂者真的比我們想像的多。

這是我第一次一口氣聽完整本平均律，畢竟我屬於屁股坐不住一族，常常很怕聽超過兩小時的音樂會，超過一個半小時就屁股長蟲，真心覺得音樂會一個小時出頭是最美好的長度。但昨天的體驗很有趣，音樂會結束在十點。第一次在音樂廳聽完整本，從Ｃ大調開始，調性半音半音的往上，周善祥帶著我們一起走完了全部的調，那種體驗很特別，有幾個調彈得特別特別的藝術性，有些特別宗教性，所有的和聲與音樂融合，原本熟悉的平均律，又多聽到了一種視野。

周善祥的超能力，曲目一套一套的彈，每首思緒皆完整，前輩說著如果周善祥在台灣生長，他還能有這樣的能力嗎，再怎麼有天分，應該也早就被抹煞了。說著台灣的升學主義與家長對比賽跟成績的執意，抹煞了孩子原本對事物的單純喜愛與好奇。

想到某次我跟旅居國外的鋼琴家聊到，為什麼很多人（不是全部）出國念書回到台灣後，對音樂的追求與藝術的熱情就不再，慢慢消逝或倦怠，不再彈琴？原本我想到的是因為大家必須教太多琴，進了大學還得做很多的行政，對一個藝術家來說，沒時間給自己，沒時間練琴，沒時間感受，是無法做藝術的。但想到，幾個外國老師明明也常年待在台灣，卻始終可以感覺到他們真心喜歡音樂，依舊一直一直的研究下去，那位朋友覺得，是因為台灣人從小學琴，都是帶著目的性在學，畢業之後，就難以長久。

是的，我們走了一大圈看了這麼多，我們都知道什麼因素的滋長，會消滅興趣捻熄熱情。

前輩說著這麼多年來體制如此，整體文化家長的觀念又那樣等等，他們也努力了很多年，我說，沒關係，交給我們這一代吧：），我們可以繼續努力，我們能做什麼是什麼，教育本來就是條漫長的路，是幾十年的事。

我自己是從不寄望政府與體制，但我相信家長可以被教育，很多事情只是因為他們看不見、想不到。我們自己多做一點，哪怕只是影響一點點，總比三十年都不動好。這是我們摩羯座的天真浪漫。

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昨晚回到家已晚，今早開始上第一次的巴哈創意曲研習專題，有學員說等我再開研習等了三四年（笑），之前又出書又生小孩又準備錄製專輯的，的確是好久沒開教師研習團課，頗懷舊的畫面。😄

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【資訊更新】

「巴哈創意曲」專題研習（週二加開班）4/6, 13,20 ,27 早上10:00-12:30 《3/11 19:44 更新:已額滿。》是的...才一天就滿了，已排到候補第二。

報名表單：https://forms.gle/aQxU5xA5tPtYgiaw8　

＊欲報名者請先加蔡老師line (ID: pchuantsai )
#匯款完成才算完成報名，#依匯款時間列報名優先順序。滿額後列候補順序，若沒排到將全額退費

第三個題目是：請拼給十年後的愛人。
　
我的愛人痛恨椎名林檎用法文唱歌。幾天前我才剛像忘記了很久一樣問她「妳說 ma chérie 的意思是『我的愛人』，也就是說，以後我對外可以用 ma chérie 代替『我的愛人』叫妳了嗎？」因為我的愛人痛恨我叫她我的愛人。「你有種再用 ma chérie 叫我一次試試看。」她回答。好的，仇恨等級排出來了，謝謝我的愛人。
　
每個人都在我叫我的愛人的時候有其反應。叔夏是笑然後複誦，奕樵是猛點頭然後碎唸著類似「原來如此啊」之類的話。有讀者以為我這樣說是因為不想出櫃，然後在發現我其實是個死異男的時候崩潰。絕大多數的人不想多談，僅只是順著語境讓我的愛人這個詞在對話之中增殖。有時間的時候，人們會問我為什麼。
　
除了〈Ma Chérie〉，林檎寫過另外一首歌〈私の愛するひと〉，法文用 Mon Amour 表記，大抵也是「我的愛人」的意思，但中譯是「我愛的人」。有一年她的生日我在信裡寫：「妳是我愛的人之中最愛我的。妳是愛我的人之中我最愛的。」她拆完信之後在浴室裡面痛哭，我問為什麼，她說：你是不是因為我愛你所以才愛我的啊？
　
　
其實寫信時我心裡想的是遊戲王裡的幾張卡片，邪神阿巴塔、沉睡巨人咕咚之類的。它們的效果大抵是「這張卡的攻擊力，依據對方怪獸的攻擊力再加上 XX00 來決定」。這類卡片剛發行時當然會衍生一個直觀的問題：所以，當邪神阿巴塔對上沉睡巨人咕咚的時候，誰會贏呢？
　
當然在賽場上，這類型卡片有各自的判例可分出勝負（遊戲王這幾年越來越像法學桌遊），我要說的是，我信裡的意思是，我和她就是邪神和沉睡的巨人（具體誰是誰可以再討論），一方愛得多一點，另一方就愛得更多，不斷往上疊加而無法知道最後。
　
但我的愛人沒有玩過遊戲王卡。那天，她哭得非常嚴重。
　
聯合文學雜誌在現場出了四個題目給我。我的右邊坐著友人小風，左邊坐著愛人小風，三個人要一起完成挑戰。我們拿那些和原來的詩分手的詞語開玩笑：「四個字的詞也太多了吧！」「我覺得我拼一輩子也用不到『孤身對鏡』！」才剛說完，第三個題目是，請拼給十年後的愛人。
　
　
其實施人誠的歌詞裡的也分辨過的：我愛的人／不是我的愛人。當人們用男女朋友或夫婦妻丈互稱，那些詞語的意涵中總是預設了那兩人一種彼此收容相愛的關係。但事實上，「我的男朋友」不一定愛我、我永遠不會知道那人愛不愛我。叫她我的愛人，因為每一次喚她的當下，我永遠只能確信我愛她，而無法越俎代庖地代言她也愛我。
　
我的愛人，不一定是愛我的人。我想要時時提醒自己這件事，就在每一次的呼喚中。這是我對我的愛人的敬意。
　
一聽完題目，我立刻拿起面前的「孤身對鏡」。那個剛剛才說拼一輩子都用不到的詞，可是接下來是要拼給我的愛人的。所以，我要用到：
　
　
窗外的雨 拖著日子
氣泡與酒 睜著眼睛
此刻，我孤身對鏡
一切都欲言又止的像妳
　
　
我們在浴室裡把那封信撕碎了，彷彿在抵抗某種判決。她告訴我 ma chérie 是六十歲的法國老人在用的叫法，現在大家都用 mon chou 或者 chouchou，意思是「我的小捲心菜」。
　
好的，噁心等級排出來了，謝謝我的愛人。我還是叫我的愛人好了。
　
我的愛人也拼了一首給我。拼完然後抬起頭，對我說：等一下，所以十年後還是你嗎？
　
　
　
　
詩心引力_ 磁力詩生活曆
十二位詩人 × 聯合文學雜誌 × 美好物件 LovelyBox
zeczec.com/projects/punitasmagazine

羅毓嘉_ 摺起霜花大小寒 ─── 陳繁齊_ 明天可能依舊寒冷 ─── 林婉瑜_ 需要學習平均律的舒坦與 白鴿和平 ─── 孫梓評_ 接受風的誤譯 我重新栽種自己 ─── 林達陽_ 以大人的樣子與人攀談 ─── 騷夏_ 透過你看到殘缺風景 其實並不荒蕪 ─── 追奇_ 將我，細細等分切開 ─── 徐珮芬_ 我已經拉緊窗簾 還是滿臉通紅 ─── 許含光_ 攤在桌上 試著凝固或蒸發 ─── 宋尚緯_ 有人醒來，有人睡去 有人一睡不醒 ─── 楊佳嫻_ 接觸不良的不是 只有我和你 ─── 陳珊妮_ 所有不耐煩 都將停下來

【初秋的夜來聊聊梅特納】

影片中是2011年我在國家演奏廳（有可能是台灣首次）演出梅特納最龐大的鋼琴獨奏作品，E小調奏鳴曲「夜風」－一個單樂章將近40分鐘的、涵納了作曲家最精華最繁複音樂思維的作品。

從2011年開始，我許下一個心願，就是每年秋冬樂祭這場獨奏會都排上梅特納（N. Medtner）的作品。於是，除了去年讓梅特納退下讓給巴赫老先覺的平均律第二冊之外，每年的這個時節我都為台灣的愛樂朋友們彈梅特納的作品。

梅特納到底是誰，他為什麼不紅？

這個問題很標準、很適合梅特納。

我覺得這個回答可以很簡單，而且大家都會－名氣與才氣不盡然成正比。

「（梅特納您是）我們周遭難得的實至名歸的、真誠的音樂家！我個人認為，您是唯一一位，您的時代來了，我非常確信這一點！而且我要再次強調從前在俄國時已經說過的：您在我心目中，是我輩最偉大的作曲家。」－拉赫瑪尼諾夫
( «…мало вижу я кругом настоящих и искренних музыкантов! Кажется, как будто Вы только один остались… Ваше время придёт. Уверен в этом!.. И я повторяю то, что говорил ещё в России: Вы, по моему мнению, величайший композитор нашего времени» )

光是維基百科英文與俄文版上，梅特納的資料－尤其生命史部分，著墨甚少；而被鋼琴大師阿勞(C. Arrau)稱為「淺薄」的作曲家，拉赫瑪尼諾夫卻擁有少見的精細研究分類。梅特納辭世至今六十年，資料與研究仍舊寥寥可數。然而，當拉赫瑪尼諾夫遭遇專業上的難關，梅特納是少數能令他暢所欲言、大吐苦水的人。拉赫瑪尼諾夫由瑞士去信向梅特納坦承《柯賴里主題變奏曲》演出時的窘境：
「…只要觀眾席間有點咳嗽聲，我就會跳過去、彈下一個變奏…這次音樂會中老是有大大小小的咳嗽，結果，我只彈了十個變奏而已…我的最佳紀錄是在紐約那次，我彈了十八個變奏…」

其實這闕《柯賴里主題變奏曲》根本是許多鋼琴家躍躍欲試的華麗作品，真不知道拉赫瑪尼諾夫你到底在緊張什麼啊？（梅特納可是寫了更多曲子，卻沒人要彈啊！）每每想到這件軼事，我心中總不由得如此吶喊。

「梅特納簡直就是一出世就會寫奏鳴曲式」
一向以批判性強烈自許的米亞科夫斯基在《梅特納紀念文集》寫了一篇〈我看梅特納的創作〉(Н. К. Метнер. Впечатления от его творческого облика)，開宗明義就不客氣地說：
「喜歡梅特納作品的人寥寥無幾」(“Творчество Н. Метнера любят очень немногие)。

我認為，梅特納的作品－雖可能永遠無法與拉赫瑪尼諾夫的名氣相提並論，卻另有一種不會被錯認的重量與獨特性－
梅特納的音樂無法讓你呼之即來，更無法揮之即去；他音樂中的情緒不是沒有澎拜、不是沒有激昂，但這些情緒卻都藏在聽似飄忽卻自有邏輯的句型與動機發展密密層層織縫的架構中。

總體檢視之下，梅特納寫曲子好像是在寫劄記一般，隨時都有一首曲子紀錄他的心情感言。但這也是梅特納的作品不容易流行起來的因素之一──梅特納的音樂太具「私密性」。梅特納的作品中總是少不了以奏鳴曲的主題二元論（第一與第二主題個性與調性對比）為基礎的思維，但梅特納就是能將之寫得枝密蔓茂、盤根錯節，還飄散著奇異的香氛。

我總覺得梅特納是那種「不能不鋪陳邏輯、不能不引申思考」的人。

我們身邊都有這樣的人吧？水平思考、垂直思考一起來，沒有一件事情對他們而言是「簡單」、「就是這樣」──除了「就應該這樣去多多思考啊！」這碼事。

這位被譽為「一出世就會寫奏鳴曲式」的作曲家，到底會如何「變奏」呢？我一直很好奇，在連續彈了好幾首梅特納最經典的鋼琴奏鳴曲之後，這次終於有機會演奏他的變奏曲了。

歡迎收看范琪斐的寰宇漫遊，中國的華為被美國總統川普視為科技間諜，我們已經談很多了，今天的琪斐大放送，我們就要來談談什麼是”教育界的華為”。隨著美國總統大選逼近，川貴人現在動不動就拿中國開刀，三不五時、抗中及時，每隔幾天就能聽到他對中共的大動作，而且兵分多路，繼7月底美國突然關閉中國在休士頓的總領事館後，日前又放話要在美國境內，禁用中資的短影音app TikTok和通訊軟體WeChat，連中國電商平台阿里巴巴都可能倒楣，最新一招就是連「名義上」的學術機構都遭殃了，為什麼說「名義上」呢？因為這個機構就是近年爭議滿點的「孔子學院」。

美國國務院8月13日宣布，把負責管理全美國孔子學院的「孔子學院美國中心」（Confucius Institute U.S. Center，CIUS）列為「外國使團」（foreign missions），指控他們是中國共產黨出資營運的大外宣機構。

你以為中美關係已經蕩到谷底了嗎？想太多，平常我們說一山還有一山高，中美關係現在是一谷還有一谷低！「外國使團」是什麼呢？我們先前介紹過，現在幫大家複習一下，簡單來說，就代表這個組織是被外國政府實質上擁有或控制的，像是美國在台協會，雖是民間組織，但是由美國政府擁有並完全控制，所以就是美國在台灣的外國使團。根據美國國務院的規定，你只要被認定是外國使團，你旗下的機構就必須註冊在美國擁有或租用的房地產位置，你要租或買新的房地產，都必須獲得華府許可，而且不論裡面的員工是不是美國公民，都必須向美國官方報告所有的名單和個資，人事變動也要報告。

美國這就是在說，欸，我沒有要求你們滾出去，我只是要你們說清楚講明白，你們在美國都住在哪裡，用了哪些人，這不過分吧?總之呢，美國指控中方用孔子學院「掛孔頭賣習肉」，欸…這樣講好像怪怪的，總之美國就是在說孔子學院「以文化交流之名，行大外宣之實。」中國當然也不甘示弱啦，馬上請出「戰狼」趙立堅反擊，

這次趙立堅不一樣喔，領帶顏色不一樣。 其他跟以前都差不多啦，連口水噴的方向都差不多，就是批評蓬佩奧無中生有啊，把教育政治化啊，不排除未來可能會有報復性措施之類的。其實早在今年2月和6月，美國國務院就分兩批，把9家中國媒體列為外國使團，這其中就包括《新華社》、《中國日報》等等。媒體被視為大外宣很合理，但孔子學院不就是個教中文的機構嗎？怎麼會惹來統戰爭議？我們先來介紹這個機構到底是什麼。

孔子學院是中國在世界各地設立的非營利性的教育機構，主要是為了增進全球對於中國語言和文化的瞭解，2004年試辦後非常成功，短短幾個月內就進駐三大洲。到了2018年的全盛時期，中國一度在全球154個國家和地區，設立500多所孔子學院（548），上千所中小學孔子課堂（1193），學員總人數達到187萬人，差不多是一整個台南的人口（188萬），累計培育過的學生更上看千萬人（900+萬）。

他們主要和各國教育機構和學校合作，從幼稚園一直到大學學院，都能看到他們的蹤影，主要是教授漢語、中國文化，還有一些特色課程，例如太極啦～茶藝和書法等等，乍看之下很正常，但最近幾年頻頻爆出爭議，主要疑慮有三點：

第一是言論審查。學院的教材是由中國的「國家漢辦」所編寫，但漢辦又是由北京當局資助的，而且孔子學院的教職員大多從中國招聘，是由中國教育部訓練出來的，嗯…大家應該可以想像他們會灌輸學生怎樣的思想。三年前美國提出報告，指控孔子學院會刻意避開中國政治歷史、人權問題，聲稱台灣、圖博（西藏）是中國一部分，而且絕對會避開六四天安門事件，如果真的要講到「天安門」，只會拿出圖片說「大家看～天安門的建築很美喔～」，當然也不允許老師提到「法輪功」或是新疆再教育營，總之這個機構只會教一些中共點頭的價值觀。兩年前美國一位主講人獲邀前往一所美國大學演說，甚至被金主爸爸孔子學院施壓，要她把有關台灣的經歷和背景刪除，否則就是挑戰中國主權。另外，美國還指控孔子學院與中共的統戰部門合作，創辦獨立組織「中國學生學者聯誼會」，在全世界有150多個分會，這個組織美其名是「聯絡學生情感」，但實際上他們與駐在國的中共使領館有密切關係，主要工作任務就是監控海外留學生並介入當地學校活動。

第二就是保密協議。基本上中共對孔子學院的經費資助，當然是絕對不會讓外界知道，而且和他們合作的學術機構，必須簽署保密協議，這就讓人覺得莫名其妙啦，如果只是單純的教育單位，保什麼密呢？這就造成牴觸當地法律的問題。孔子學院要求中國選派的教師和學院負責人，就算在國外，也必須遵守「中國法律」，這就妙啦，你跑去人家家裡，還堅持自己的法律才是法律，而且大家都知道中共意識形態跟大多數西方國家是不同的，中國的「人治」和西方憲政擁護的「法治」和民主自由不太一樣，孔子學院以及他們的老師，不可能兼顧兩國的法律，因此摩擦在所難免。

第三就是黑金疑雲。根據美國方面的報告，漢辦通常一開始會向美國大學提供15萬美元的辦學基金（450萬台幣），之後平均每年會撥款10幾20萬美元（300-600萬台幣）。至於中學則是提供5萬美元的辦學基金（150萬台幣），之後每年是1.5萬美元（45萬台幣），「人財兩得」，這麼好康的事情哪裡找呀！十幾年前加拿大BC理工的孔子學院盛大開幕，後來校方被指控，透過孔子學院收了北京當局資助的40萬加幣（888萬台幣），媒體三度前往學校採訪，結果完全沒有課，連孔子學院的櫃台都沒人顧，那筆鉅款到底流去哪，怎麼花的，受制於保密協議，沒人知道，也讓校方捲入黑錢疑雲。澳洲也有13所大學被踢爆，在接受中國資金之後，同意接受中國對設在當地的孔子學院，進行教學審查。

總而言之，各國指控孔子學院的做法就是，我給你一大筆錢，我叫你教什麼你就教什麼，而且噓!你千萬不要告訴別人我叫你這樣做~種種跡象讓許多國家的學者擔心，自己的學校裡如果有孔子學院，恐怕影響學術自由，讓學校的聲望下滑。

其實先前北京當局主管意識形態的官員（前中央政治局常委李長春）就曾經明白表示：「孔子學院是中國海外宣傳機構中重要組成部分」，人家都已經講得那麼清楚了，各國還是溫水煮青蛙，完全沒有感覺，一直到最近幾年才陸陸續續有一些西方國家驚覺，嗯？好像哪裡怪怪的，從2013年起，孔子學院陸續在歐美國家踢到鐵板。在美國，包括芝加哥大學、賓州州立大學、明尼蘇達大學，以及加州大學戴維斯分校等，十多所大學的孔子學院，接二連三地被關閉。在歐洲，荷蘭知名學府萊登大學（Leiden University），也宣布孔子學院不再符合校方的中國策略及方向，不願再跟他們合作。萊登大學是公認的漢學研究重鎮，東亞研究可追溯到19世紀前期，歷史悠久，它關閉孔子學院極具指標意義。法國里昂第二和第三大學、德國斯圖加特傳媒學院，都陸續關閉孔子學院。而瑞典當局更因為中方逮捕了瑞典籍華裔書商「桂民海」，一怒之下把境內所有跟孔子學院沾上邊的機構全數趕走！

這逼得北京當局在今年7月，把孔子學院總部「漢辦」改名為看起來很中立的「教育部中外語言交流合作中心」，接著又把原本隸屬於「漢辦」的孔子學院，轉到一個基金會(中國國際中文教育基金會 )底下，似乎是想稀釋掉孔子學院的「深紅背景」。早在1955年，前中國國家主席毛澤東，就曾經喊話說：「把地球管起來！讓全世界都聽到我們的聲音！」但中國也明白，光靠軍事武力沒辦法稱霸天下，轉而用「軟實力」來征服全球，用科技洗腦，用文化統戰，向外輸出「中國特色價值觀」，孔子學院也被戲稱為「教育界的華為」。原本美國的對華政策是希望中國經濟起飛後，可以加入民主的行列，結果西方國家卻因為高度開放透明，結果反而被中共反滲透。

究竟民主國家該怎麼阻止這種大外宣的侵略呢？其實就是要牢牢記住，孔子學院出錢出力出人，讓你白白有個中文部來收學生賺錢，怎麼可能沒有所圖？要知道，天下沒有白吃的午餐，出來混遲早要還的。
今天琪斐大放送的關鍵字是：
#孔院是外宣
#教育界華為
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拿起一塊塊積木，搭建一個夢想世界
閉上眼睛，和周興哲躲進大人的音樂城堡
找到心中被遺忘的，《小時候的我們》

亞洲創作天王 Eric 周興哲
NO.5 概念創作 Digital Album《小時候的我們》

周興哲首度擔綱專輯 A&R 製作人角色
A&R、詞、曲、編曲、製作，全方位音樂能量再進化
一年發表二十首全新創作歌曲、兩張專輯，驚人產量持續打造周興哲音樂神話
2020/01/07 《小時候的我們》
獻給每個不願長大的靈魂

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■遠赴洛杉磯拍攝 / 生動詮釋《小時候的我們》
■天王天團御用導演團隊 Hi-Organic 重金打造夢想與現實間的掙扎

《小時候的我們》是 Eric 在眾人對他下一首破億歌曲的期盼下，反而停止創作一段時間之後，靜心坐在鋼琴前，彈奏出的腦子裡的第一個旋律，直覺唱出了「小時候的我們」這段詞句，當下腦中浮現著好多第一次：第一次感動、第一次失敗、第一次克服困難、第一次寫下一首歌、第一次實現夢想，才發現只要閉上眼睛，那個小時候的我們，永遠都在心裡等著和你對話。整首歌不走以往周式情歌的高音，而是用朗朗上口的旋律與歌詞，寫下心中最直接的心情與感動。以獨特電子碎拍節奏加上一貫細膩的鋼琴彈奏，搭配許多充滿空間感的電氣音色，營造出一股樸質又現代的奇特衝突，看似簡單的編曲與旋律中，有著許多周興哲對音樂的巧思與創意。

聽著旋律回到小時候、11 歲的周興哲，當時跟著表弟一起到美國波士頓讀書，成為小小留學生，並受到到台美兩地的文化交織薰陶，找到了對音樂的熱情與夢想，雖然一路經歷了很多挫折，比如曾生了一場非常嚴重的病，讓他好幾天喉嚨無法發出聲音，當時絕望地想是否一輩子都沒辦法再唱歌了，也曾想著是否就要這樣放棄夢想，這個特別的經歷也讓 Eric 對於音樂之路更加執著，而這個執念也成了《小時候的我們》MV 劇情原點。

這次邀請到了天王天團御用導演團隊 Hi-Organic 一同飛往美國洛杉磯，從一個抱有音樂夢想留學生的故事，講述著實現夢想的一路上所遇到的付出、挫折、掙扎和努力，這些動人的過程，在終於實現音樂夢想的周興哲眼中，都像最初閃閃發光的感動一般，讓他在演出時情感特別投入。眼尖的觀眾可能會發現，MV 開頭周興哲帶上台的那份樂譜，正是想這位留學生想放棄夢想時丟進垃圾桶中的那份樂譜，這樣獨特的連結，更讓聽眾感受到周興哲對夢想的溫柔和執著，那份悸動心情，就像 MV 中經過了無數困難與掙扎後的留學生一樣，只有經歷過的人才能明白其中的苦澀和感動。

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亞洲創作天王周興哲
一年內接連發行《終於了解自由》&《小時候的我們》
展現驚人創作能量、展開一場真摯的音樂旅程

■難的不是長大，難的是找回那顆單純快樂的心
出道僅 5 年的時間，周興哲以 3 張專輯與 1 張數位 EP，拿下近百個數位音樂平台的冠軍； YouTube 頻道總點閱率超過 6 億，平均一年創下 1.2 億的驚人點擊數，並以《怎麼了》MV寫下2019年熱門冠軍 MV，同年《你，好不好》亞洲巡迴演唱會，在台北、高雄與新加坡達成連續4場秒殺紀錄！已被媒體譽為「亞洲創作天王」的周興哲，無疑以他的音樂魅力席捲了全亞洲。面對這麼巨大的成功和關注，年僅 25 歲的他，私底下卻仍是那個愛逗人笑、熱愛音樂、持續創作的大男孩。

「現在的我，就是我的小時候！」說到專輯概念，周興哲笑著這麼說：「每個人長大的過程很重要，因為這成就了現在的我們。《小時候的我們》這張專輯想回到每個人童年中最單純、最直率的時刻，有些感受會隨著年紀慢慢成長、慢慢變成熟，有時候會讓人忘了那第一次的感動，而這張專輯就是想帶聽眾找回那第一次的感動！就像第一次談戀愛、第一次失敗、第一次寫下一首歌，我想要讓音樂自己說話，回到那樣的感動。」

聊到小時候的自己，周興哲回憶起國中在美國唸書住校時，常在晚上九點熄燈時間過後，半夜一點跟朋友們偷偷約好到客廳煮泡麵來吃，還不小心被抓到；國中快畢業時，學校下起了暴雨，Eric 看到草地上的大凹洞灌滿雨水，竟然跟朋友帶著沐浴乳跑去凹洞裡洗澡，最後全校畢業生都跟著一起只穿內褲在洞裡跳水、翻跟斗；此外，當時學校常舉辦才藝表演，九年級的他與同學用雙鋼琴對彈演出周杰倫的歌曲，結果大受歡迎，下台後還被學姊親了一下臉頰；也想起很多在宿舍和朋友熄燈後一起吃東西、玩遊戲的快樂時光。這些在成長歲月中的青春、和朋友一起度過的點點滴滴，都成為「小時候的我們」專輯最真誠、最直接的靈感！

也因如此，本次不再從上百首 demo 中以商業角度挑選歌曲，而是回到最直率的心情進行創作。當時好一陣子沒有寫歌的 Eric，坐在鋼琴前面突然想起這份最單純的感動，於是自然寫出了主歌的旋律，哼唱出了《小時候的我們》的直覺概念。整張專輯有別於以往飆高音的周式情歌走勢，以更多中低音符的旋律組成，意外展現他另一種獨特的中音唱腔。《小時候的我們》專輯很多音樂創作都以直覺作為起頭，另一波主打歌曲《受夠》，也是周興哲在看完電影《後來的我們》後大受感動，在深夜直接坐到鋼琴前，用當時的感受彈下了開頭的旋律，寫下了這一首充滿情感、掙扎、傷痕跟愛的這首深情歌曲。

除了在音樂創作上採用有別於以往的作法外，《小時候的我們》專輯也是周興哲第一次親自擔綱 A&R 製作的角色，定位整張專輯的概念與形象，從詞、曲、編曲、製作全面參與，其中也有很多符合專輯精神的「第一次」，除了首次挑戰 A&R 的角色外，還第一次挑戰了嘻哈的唱法、第一次嘗試創作全中文歌詞…等，這些在音樂上持續的嘗試與突破，都充分展現了Eric在音樂上不設限的野心。

而繼 2019 年 12 月 24 日發行升級版的《終於了解自由 Deluxe Edition》數位專輯，這次更打破華語樂壇新紀錄，在僅僅十幾天的時間內，再度於 2020 年 1 月 7 日發行全新創作專輯《小時候的我們》，達成一年內發表了二十首全新的音樂作品！其中還包含全平台冠軍曲《怎麼了》，加上他持續有許多寫給其他歌手的重量級作品不斷被發表，例如 A-Lin、王博文(小白)、NINE PERCENT / 林彥俊、伍嘉成(小伍)、張陽陽…等歌手，近期也與受鄧紫棋邀請一同合唱新歌《別勉強》，如此超高產量的詞曲創作與超高質量的音樂製作，在現今的華語樂壇並不是一件容易的事，讓人不禁讚嘆周興哲在音樂上的高度的才華與天份，而更難得的是，在他的堅強實力與不斷努力下，周興哲永遠抱著一顆最純粹、最真誠，最熱愛音樂的心，讓他回到第一次寫歌的感動，不斷帶給聽眾不一樣的創作。在持續進化的同時，也不忘回頭看待初心，才終於寫下了這張充滿感動的專輯《小時候的我們》。

・Song Lyrics・
詞：Eric周興哲／吳易緯
曲：Eric周興哲

在你遺忘的 小時候 我在等著
調色盤裝滿了 宇宙的顏色 單純狂熱
哭是直覺的 笑是發自真心的
喜歡就擁抱著 沒有複雜的 嫉妒猜測

這些年 遍體鱗傷 你 不想認輸了
委屈求全 妥協 不得不做的選擇
最後得到什麼

從哪一天開始 不後悔 跟愛的人爭執
勢不兩立地對峙 這樣子
承諾還有誰堅持

「願望 停止 開始」

你追隨的 渴望的 握在手裡了
怎麼會 失去了 小時候的快樂 為什麼
你付出的 失去的 都成為你了
要永遠 相信著 小時候的我們 勇敢著

在你遺忘的 小時候 我在等著
調色盤裝滿了 宇宙的顏色 單純狂熱
哭是直覺的 笑是發自真心的
喜歡就擁抱著 沒有複雜的 嫉妒猜測

這些年 沒有黯淡 你 眼神的光澤
還有嚮往 就為自己任性地選擇
成為獨一無二的

還來得及開始 去追回 愛的人的消逝
哪怕變成最固執 這樣子
承諾值得更堅持

「願望 重新 開始」
你追隨的 渴望的 握在手裡了

怎麼會 失去了 小時候的快樂 為什麼
你付出的 失去的 都成為你了
要永遠 相信著 小時候的我們 勇敢著

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#周興哲 #EricChou #주흥철

音樂堂慈善基金會創會主席及香港菁英會社會民生研究會主高松傑出席立法會《廣深港高鐵(一地兩檢)條例草案》委員會公聽會發言如下:

主席、各位議員、政府官員:

大家好，首先我看過廣深港高鐵(一地兩檢)條例草案 , 在條文上表示認同, 看圖則站內「香港口岸區」及「內地口岸區」的範圍和界線非常清晰，對草案表示贊成。

今次的一地兩檢的方案，其實明明係「民生」問題，我可以用「便商便民」，「百利而無一害」去形容。不知為什麼，近年來不管甚麼政策、凡事關於國內，總一定會被「政治化」，引來很多反對聲音 , 以下有三項資料比大家參考 。

(一) 方便數據參考 :

你問多位商人、市民，有誰不想方便 ? 又有幾多人反對 ? 我想詢問一下「反對」的議員 ? 你們有沒有去過國内 ? 現時的做法方便嗎? 不好意思，可能「反對者」根本沒有這樣的體驗 ，因為可能連「回鄉証」也沒有，但你們沒有體驗又憑什麼去「反對」? 依我看高鐵一地兩檢方案模仿「深圳灣口岸」模式，現時深圳灣口岸是中國首個實施一地兩檢的口岸，而深圳灣口岸聯檢大樓位於蛇口，屬於深圳境內。(全國人大常委會2006年根據基本法第二十條通過決定，授權香港政府派出執法人員全封閉式管理大樓內的港方口岸，並實施香港法律。在香港方面，立法會也通過了《深圳灣口岸港方口岸區條例》，作為一地兩檢所需的本地立法。)

我想問大家一個問題，你們試試問一下市民，皇崗口岸方便? 還是深圳灣口岸方便 ? 他們會點揀 ?

曾統有人做過統計 ，從香港經深圳灣口岸進入內地，由於有「一地兩檢」，完成通關僅需四分十秒；但從皇崗經落馬洲「兩地兩檢」北上，全程通關時間花上二十九分二十六秒。至於兩個口岸的反方向行程，前者只需五分零四秒，後者卻要近五十分鐘 。

(二) 使用率數據參考 :

深圳灣口岸每日運作18小時，平均每日有10.3萬人次過關，而皇崗口岸運作24小時，只有7.3萬人次過關，高下立判 ，兩項數據也充份顯示了答案。

當然全球亦有不少地方實施這項政策，如: 英國、法國、比利時的歐洲之星列車站；美國的海外入境手續，也經常在旅客出發前往美國的飛機、船舶或火車入閘口，由美方預辦。


深圳灣口岸一直運作暢順，點解今次用類似的方案會有問題 ? 原因很簡單 ，因為關於國內，所以反對者一定會「政治化」了它，「為反而反」。

(三) 浪費 :

高鐵工程費用龐大 ，之前因為拉布巳經不斷超支，如果因為「一地兩檢」而把它拉倒了，只會造成更大浪費。我們也是納稅人，我們希望盡快通車，發揮高鐵真正功效。

總結 : 我們普通市民真係很簡單，只係希望《方便》，可於西九龍總站完成香港和內地的清關、出入境及檢疫程序，完成後便可乘搭高鐵直達內地城市，毋須轉車，節省時間，我們只是希望「便利」，這就是我們的心聲，這些就是「民意」。所以立法會可以配合通過，順利讓高鐵通車，這將有助大大提升香港的便利和競爭力。

高松傑

音樂堂慈善基金會主席、香港菁英會社會民生研究會主席、 城市智庫「就是敢言」計劃副召集人