關於 男爵宮崎駿 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

＃花束般的戀愛時空彩蛋 ＃略劇透

「這個夏天，即使《正宗哥吉拉》大賣、《黃金神威》發行第八本漫畫、新海誠突然成為宮崎駿接班人、PARCO澀谷結束營業，我們的求職生活仍舊持續著。」2016年的日本電影，從7月庵野秀明票房大賣82.5億日圓的《正宗哥吉拉》開始，再到8月《你的名字》由新海誠締造235.6億日圓的票房神話，2016整年度的日本電影總票房，創下自千禧年後2,355億日圓的票房新高。

同樣很愛看電影，在2014年12月看了分別入圍坎城與威尼斯影展，羅曼波蘭斯基的《情慾維納斯》與洪常秀的《自由之丘》，並隨手把電影票根當作書籤的麥和絹，電影，是時間的頓點，一個錯過後便再也回不去的空間。

#01：押井守、吉卜力

「為什麼在大神的面前聊《魔女宅急便 真人版》，這世界有這麼多真人版就是有你們這些人。」看到這句出自麥的獨白，心想不愧是坂元裕二，可以用一句台詞完美詮釋文青的心聲。麥口中的「大神」是以《攻殼機動隊》聞名的世界級電影導演。

押井守曾在《暢所欲言！押井守漫談吉卜力秘辛》一書直言：「我當然承認作為一個動畫師，宮崎駿是不世出的天才。可是容我大膽地說，他作為導演的功力，講白了是在二流之下。」因此，在押井守面前聊吉卜力曾改編過的作品，而且還是2014年3月上映，由清水崇執導、小芝風花主演的《魔女宅急便 真人版》實在是太失禮了。

《魔女宅急便》改編自角野榮子1985年的同名小說，蜷川幸雄也曾改編成音樂劇版。而非常否定電影真人版的兩人，猜想應該也是吉卜力粉，而他們把在神社前發現的小貓取名為「男爵 バロン」，想必是取自《貓的報恩》中「貓咪事務所」的所長男爵（バロン）吧。

#02：文青電影院－早稲田松竹、下高井戶

當絹在家庭餐廳拋出「超期待早稻田松竹的這部電影」時，麥不只馬上回以「還有下高井戶電影院」還順手拿出下高井戶的電影放映表，可見兩人看的電影除了動畫電影外，電影口味也十分「文藝」。

日本的電影院，只要是獨立於東寶、東映、松竹等大型連鎖電影公司之外的，皆被稱為「Mini theater」（迷你戲院）又稱作「單館系」，其中也包括會策劃各式特輯，一張票可連看兩部片的「名画座」，而京王線沿線唯一一座名画座「下高井戶電影院」和高田馬場1951年開設的「早稻田松竹」，皆是每週會嚴選來自國內外的好片，致力推廣各國獨立電影的名画座。

#03：《牯嶺街少年殺人事件》

已故台灣導演楊德昌1991年拍攝，被日本人稱為「傳說的傑作」的《牯嶺街少年殺人事件》，2017年3月以4Ｋ修復之姿在日本凱旋上映。上映首週六日，幾乎場場爆滿，片商更是邀請男主角張震、製片余為彥參加映後座談，更舉辦多場大咖導演擔任映後與談人的座談會，可見日本對《牯嶺街少年殺人事件》的重視程度。

而在電影準備下檔之際，絹問了麥要不要這週五去看，卻得到公司有聚會的回應，只好像是在安慰對方地說著「沒關係，電影什麼時候都能看。」當時他們還不知道，電影終究會有結束、散場的一天。

#04：《希望在世界另一端》

2017年的聖誕節，說著想去買東西的麥，仍被絹拖去了電影院。大銀幕上，放映的是榮獲第67屆柏林影展最佳導演銀熊獎，阿基郭利斯馬基導演的《希望在世界另一端》，當絹被電影中敘利亞難民哈勒德與中年轉職的維克斯通，兩人不打不相識的互動給吸引時，一旁的麥，卻像是快要睡著般，對電影毫不感興趣。

本片透過幽默的敘事，刻畫難民生存與小人物的人性暖心故事，然而，對於已經完全「社會化」的麥來說，他已經和會去電影院看《希望在世界另一端》和《牯嶺街少年殺人事件》的絹，成了世界的兩端。

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｛觀玲老師看電影｝小時候看「心之谷（耳をすませば）」沒特別感覺，但現在重看一次才發現，男女主角也才國三好嗎，卻這麼懂得挑戰自我真不可思議，有點早熟，長大後可不得了啊！最有趣的是～男主角配音是高橋一生，但怎麼聽怎麼不像🤔，廢話！26年前人家才14歲好嗎😬？

還有一個有趣的地方就是～這裡也有貓男爵跟胖貓阿月，他們也曾出現在2002年「貓的報恩」中，一開始還以為我錯亂了！

因為準備要閱讀「天才的思考：高畑勳與宮崎駿」新書，想說把作品再回顧一次，看起書來會更有趣。（可是我不喜歡「紅豬」耶）

🤪那個包包上的圖案，有看過這部動畫的人，才會知道他們是誰！

#心之谷 #耳をすませば #olivemovie

2013年，美國作家喬恩．尼格羅尼（Jon Negroni）提出了轟動一時的「皮克斯宇宙理論」。他聲稱皮克斯的所有電影不僅都是在同一條時間線之中發生，連故事其實都有連結，甚至找到了煞有其事的線索，指稱《怪獸電力公司 Monsters, Inc.》（2001）中的女孩阿布就是《勇敢傳說 Brave》（2012）中的女巫。

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幾年後，也有不少歐美網友仔細研究了吉卜力電影，試圖也找到一些關聯，而且還真的有類似的發現！

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例如《龍貓》（1988）之中的煤炭精靈也在《神隱少女》（2001）出現。還有人說《龍貓》中老奶奶在池塘裡撿拾到的鞋子，實際上是千尋所有。也有人發現《天空之城》（1986）的飛行家巴魯曾以兒童之姿出現在《霍爾的移動城堡》（2004）之中。更勁爆的一個解讀，是說《魔女宅急便》（1989）中的麵包店索娜夫婦，根本就是《崖上的波妞》（2008）中的主人翁宗介與波妞！

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後來隨著大家東拼西湊，也逐漸形成了所謂的「吉卜力宇宙理論」（雖然仍然是以宮崎駿作品為主）。不過目前這個理論的說法，可說是百家爭鳴，其實難有一個所有人都認同的版本。

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眾人的共識皆認為吉卜力世界時間序的第一部作品是《魔法公主》（1997），背景在14至16世紀（日本室町時代）期間，人類為了爭奪資源，大量砍伐樹木，觸怒了山神。眼看人類對自然界的破壞，許多精靈漸漸喪失了依存的空間，有些選擇潛藏在更深處的世界存活，我們可以在《龍貓》看見他們的身影。也有些則選擇將自己的形體轉化成人類的形貌，似乎也能與描述狸貓變成人形在城市生活的《平成狸合戰》（1994）呼應。

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另一個說法則指出，《崖上的波妞》（2008）中的大洪水雖然對劇中的小島沒有造成太嚴重的影響，但其破壞力可能遠超大家想像，文明發展嚴重倒退，而魔法也在這個條件底下重新現跡。有一派人以此強烈主張，主人翁宗介與波妞長大之後成了麵包店老闆，在《魔女宅急便》客串。而《霍爾的移動城堡》、《天空之城》和《風之谷》（1984）等片則發生在這個時間序之後。

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目前針對吉卜力宇宙理論的討論，主要都在對動物與人以及魔法界的關係爭論不休，有人甚至指稱《紅豬》（1992）的波魯克・羅素之所以變成豬，是遭到了《神隱少女》的湯婆婆下的毒手（把人變成豬似乎是她的一貫作風）。而湯婆婆之所以會有奴役他人靈體、將人變成動物的能力，可能是與《霍爾的移動城堡》（2004）中的魔鬼交易而來。

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如果看到這裡都覺得牽強，倒是可以參考另一套相對之下更值得信服的說法。那就是吉卜力大多數的魔法故事，或許都出自《心之谷》（1995）中的女主角月島雫之手。顯然她在劇中描繪的貓男爵故事，最後被拍成了《貓的報恩》（2002）。但片中也潛藏了一些其他吉卜力電影的彩蛋畫面，包括《龍貓》、《紅豬》和《魔女宅急便》的相關字眼與圖像，似乎在暗示它們可能成為了月島雫之後的創作靈感？

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究竟是胡扯一通？還是煞有其事？又有沒有更多資訊佐證這套理論呢？各位怎麼看？

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如果想要認真鑽研這一題，可以參考 CATCHPLAY+ 。

目前吉卜力全系列《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《平成狸合戰》、《心之谷》、《神隱少女》、《貓的報恩》、《霍爾的移動城堡》、《崖上的波妞》等 21 部經典一次上架

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