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防雷
圖文好讀版:
https://mival.pixnet.net/blog/post/38071235-spirited-away-movie-review
宮崎駿一向不吝於在自己的動畫片中批判戰爭、資本,並大聲疾呼自然和環保的重要
。而在神隱少女一片中,這樣的概念更是在宮老充滿魔力的畫筆下創造出經典至極的意象
。
故事開展於千尋一家人闖進了一座自九零年代便荒廢的主題樂園。而神隱少女的故事
也就在我們跟著千尋希望把父母變回人類的冒險中,一絲一縷地把資本主義的醜陋開展在
精緻的手繪動畫裡頭。
湯屋
看似荒廢的樂園其實依舊圍繞著湯屋蓬勃地運作,而這座湯屋其實可以被視作一個被
高度賦予資本主義意象的實體。包含主題樂園本身也是因為資本的高度發展才有的建設,
而經濟泡沫後的荒廢狀態也早已預告了一個快樂的結局:身為資本階級代表的湯婆婆所運
作的一切計謀通通沒有實現的可能。湯婆婆當然就是那個所謂萬惡的資方代表,她奴役著
所有為她工作的手下。「不工作你就會被變成動物」,還有比這更明顯的批判嗎?
在湯屋裡工作的人們被資本主義薰的臭氣十足,卻反過來責罵剛進來的千尋「臭得要
死」。看他們唯利是圖地奢望無臉男給他們金子,直到有人被吞食了才意識到苗頭不對。
身為這群一丘之貉的領導者,湯婆婆自然也更加地變本加厲。當白龍對湯婆婆說「妳連重
要的東西被掉包了都沒發現」時,湯婆婆的第一個反應不是轉過頭去看其實是三顆綠頭偽
裝的寶寶,而是先拿起眼前的金子仔細端詳。更不用說那句如此直接的破題:「無臉男是
來到湯屋才變壞的。」
這些才是真正充滿臭氣的舉動,都是湯屋這個資本主義的化身給予的。千尋為了「消
除人類的臭味」,需要吃三天的食物才能「變得跟他們一樣」。然而諷刺的是,當我們毫
不抗拒地接受資本主義的餵養時,就會像千尋的爸媽一樣,變成一頭頭毫無思考能力、連
自己都忘記自己其實是人類的豬(一樣,還有比這更明顯的批判嗎?);但資本主義運作
至今已經成為一座高聳的讓人無法一眼看盡的邪惡湯屋,若是我們拒絕食用它給予我們的
食物,我們又會驚慌地發現自己就像千尋一樣慢慢地「消失」在這個世界上。
這個消失指的當然不是像千尋那樣變得透明,而是在我們擁有獨立和批判性思考的同
時,卻又發現自己漸漸地被這個世界拋棄。他們根本不屑聽你那自以為是的清高言論,這
座湯屋、這個世界只願意這麼渾渾噩噩地生活著。就算有人像小玲一樣希望離開湯屋,卻
也永遠無法像當初拒絕吃這裡一切食物的千尋一樣,勇敢地搭上那列沒有回程的電車,只
能一輩子待在湯屋裡做著白日夢。
成長
我們或許不像千尋一樣這麼悲慘,就這樣一頭被丟進湯屋裡被迫獨立。
「死纏爛打也要跟他們要到工作。」千尋為了救回爸媽,我們為了養活自己。但我們
和千尋都一樣,為了工作而拋棄掉自己的姓名、拋棄掉那些真實的自我。所以我們換上了
這個社會給我們的假名,讓自己表現得符合這個社會給予我們的期待。為了在湯屋工作、
為了在這個世界生存,我們必須使用虛假的名字,真正的自我也就被收進湯婆婆的手掌心
內消失不見。幸好千尋還留著寫上自己名字的卡片,那我們呢?我們有留下甚麼足以印證
自己曾經如此忠於自我的證據嗎?
虛偽的世界中,就連幫助別人也不能讓大家知道。被白龍人前人後兩個樣搞得糊裡糊
塗的千尋,不也傻傻地問「這裡有兩個白先生嗎?」
河川
說到白龍,就不得不談談白龍的真實身份:琥珀川。
做為再一次對資本主義血淋淋的控訴,琥珀川已經因為人類的開發而被填上了。故事
沒有講到的是為什麼琥珀川要化作白龍,不顧一切地希望湯婆婆教他魔法。是否是希望學
會魔法後能夠挽救那條被開發的河川呢?
故事中提到的另外一條河是「被迫」偽裝成腐爛神的河神(事實上在河神最後化為一
條龍飛走的時候就已經暗示白龍是條河了)。當祂拖著滿身的骯髒穢物進到湯屋時,大家
都避之唯恐不及,但又有誰希望自己的身軀泥濘不堪?更何況這些垃圾還是人類一手造成
的。宮老再一次地獎勵了對環境保護做出貢獻的千尋。在清潔了河神之後她拿到了河神的
丸子,這很明顯地是可以清除身心廢物的丸子,無臉男和白龍吃下後都吐出了不屬於自己
的東西。而身為片中純淨心靈的代表,千尋咬了一口後卻是苦著臉和著豆沙包一起大口吞
下。
當我們在令人倦怠的忙碌城市生活感到疲憊不堪時,能夠撫慰我們心靈的往往都是大
自然的陪伴。千尋在度過了湯屋的第一晚,被白龍叫去看完變成豬的爸媽後,在小徑吃著
白龍遞上的飯糰,吃著吃著卻無法控制自己的淚水不斷滑落。是忽然間被丟進成人世界的
驚慌、是這個世界要你現在就長大的壓力、是家中沒辦法再支持你的無助。就像我們又未
嘗不曾在午夜夢迴時分放聲大哭,泣訴成人世界的瘋狂、成人世界的無奈。而當我們如此
低落時,一直在身旁陪伴我們的,正是從小陪我們長大的那條河啊!
自然
若說湯婆婆代表的是邪惡資本主義的執行者,那錢婆婆便是溫暖守候的大自然。
在長長的遠離資本社會的旅途後,錢婆婆的家以和藹親切的外婆家的形象登場。一片
樹林的繚繞更讓人想起龍貓中小梅的新家。
千尋、胖老鼠、小蚊子和無臉男坐上電車後,來到錢婆婆家中的這一段是從我九歲第
一次看過神隱少女後,一直以來最最喜歡的一段。這段的氣氛是如此的和緩輕鬆,就像在
職場壓抑了一整年後,回到外婆家放的一場假。那裡永遠有親切的外婆熱情的招呼你──
不像千尋第一次來到湯婆婆的辦公室前,只惹得一陣臭罵:「進來也不會先敲門,來了一
個不懂禮貌的丫頭!」──而是大門直接敞開,聽到最溫暖的一聲「進來吧!」
儘管在大自然的懷抱中是多麼的無憂無慮,但必須面對的還是要打起精神來回到城市
中處理。但是大自然最可愛的一點就是,我們在離開她的時候總是能帶著滿滿的元氣離去
,就像充飽了電一樣。「用魔法做的一點用也沒有」,就像是宮崎駿對手繪動畫的堅持一
樣,大家一起合力織出的髮圈,配上久石讓那首溫暖無比又充滿希望的ふたたび(
Reprise,重新開始),真的是大自然贈與的恩賜。對比上前面超過一個半小時的徬徨與
緊張,也無怪乎錢婆婆、無臉男和門口的路燈向他們揮手的畫面會讓我從九歲印象深刻到
現在。
回歸
戲中的高潮應該就是千尋揭露白龍的真實身份吧。這段的重要性從宮老安排千尋和白
龍以天空之城中希達和巴魯一樣的姿勢從天而降就能夠一窺一二。但在這裡我想就略過不
談,我們來談談從湯屋離開的部分吧。
這是宮崎駿一個相當溫暖的安排。也許我們認為在你我被迫進入湯屋(資本社會)這
個體系之後就沒辦法抽身了,但千尋還是能夠在白龍(自然)的協助下離開。我想這是宮
老希望我們能夠在資本社會的高壓環繞之下,親近自然,保有童心,那我們也就能夠從這
樣的環境中脫身,解脫心靈。這樣的結局安排真是再適合宮崎駿不過了,再度地讚揚自然
的包容性和療癒性。
千尋走出隧道後,最後又往回看了一眼。就如同我們再度回首我們這輩子走來的精采
冒險,有喜有悲。但熬過了之後,最後剩下的往往會是那閃耀地發光的美好回憶。也就像
千尋毅然決然的撇過頭後,在她髮中一閃而過的,大自然送的守護我們的髮圈。
好讀版:
https://mival.pixnet.net/blog/post/38071235-spirited-away-movie-review
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▲在湯屋裡工作的人們被資本主義薰的臭氣十足,卻反過來責罵剛進來的千尋「臭得要死
」。
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▲當我們毫不抗拒地接受資本主義的餵養時,就會像千尋的爸媽一樣,變成一頭頭毫無思
考能力、連自己都忘記自己其實是人類的豬。
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▲若是我們拒絕食用它給予我們的食物,我們又會驚慌地發現自己就像千尋一樣慢慢地「
消失」在這個世界上。
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▲為了在湯屋工作、為了在這個世界生存,我們必須使用虛假的名字,真正的自我也就被
收進湯婆婆的手掌心內消失不見。
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▲故事沒有講到的是為什麼塔矢亮琥珀川要化作白龍,不顧一切地希望湯婆婆教他魔法。
是否是希望學會魔法後能夠挽救那條被開發的河川呢?
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▲當祂拖著滿身的骯髒穢物進到湯屋時,大家都避之唯恐不及,但又有誰希望自己的身軀
泥濘不堪?
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▲身為片中純淨心靈的代表,千尋咬了一口河神的丸子後,苦著臉和著豆沙包一起大口吞
下。
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▲我們又未嘗不曾在午夜夢迴時分放聲大哭,泣訴成人世界的瘋狂、成人世界的無奈。而
當我們如此低落時,一直在身旁陪伴我們的,正是從小陪我們長大的那條河啊!
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▲千尋第一次來到湯婆婆的辦公室前,只惹得一陣臭罵:「進來也不會先敲門,來了一個
不懂禮貌的丫頭!」
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▲「用魔法做的一點用也沒有」,就像是宮崎駿對手繪動畫的堅持一樣,大家一起合力織
出的髮圈。
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▲錢婆婆、無臉男和門口的路燈向他們揮手的畫面讓我從九歲印象深刻到現在。
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▲千尋和白龍以天空之城中希達和巴魯一樣的姿勢從天而降。
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▲千尋還是能夠在白龍(自然)的協助下離開。
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▲千尋毅然決然的撇過頭後,在她髮中一閃而過的,大自然送的守護我們的髮圈。
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▲不免俗的要放一下名場景(咦?)
後記
1. 關於副標:《資本愛情故事》(Capitalism: A Love Story, 2009) 其實是麥可摩
爾 (Michael Moore) 製作的一部紀錄片,主要在批評 2008 金融海嘯中,美國經濟體系
(華爾街)的貪婪,是部相當左派觀點的紀錄片。
2. 雖然一直都知道宮崎駿的動畫每隔一段時間看都會有不同的感受,但是真的沒料
到在大學後──也算是半隻腳踏進成人世界了──再看神隱少女會蹦出這麼多的想法,也
沒料到我也就這麼跟著千尋一起在小徑中哭得痛徹心扉… 非常感謝吉卜力工作室,讓我
能驕傲地跟看到我在看動畫就碎念的爸媽說,這動畫不是給小朋友看的!
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就許多方面來說,評論家的工作很輕鬆,我們冒的風險很小,卻握有無比的權力。人
們必須奉上自己和作品,供我們評論,我們喜歡吹毛求疵,因為讀寫皆饒富趣味,但我們
評論家得面對難堪的事實,就是以價值而言,我們的評論,可能根本比不上我們大肆批評
的平庸事物。
料理鼠王Ratatouille(PIXAR.2007)
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更 影
WELCOME
https://mival.pixnet.net/blog/category/1449787
Mival Fantasia
多 評
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.44.202.53
先感謝C大的回應,但我想電影評論之所以有趣的地方,就是評論永遠沒有
絕對的誰對誰錯。只要解釋的方向是合乎邏輯的,那就是個有價值的評論。
首先關於C大舉天空之城和霍爾的移動城堡中的劇情當例子,我想這邊C大恐
犯了一個邏輯上的錯誤:我們是在討論神隱少女耶!還是C大認為宮崎駿的
所有動畫其實是一串連貫的影集呢?
再來是宮老對於千尋的角色定義。當然導演對於自己作品的定義就是最「正
確」的,但不覺得這樣的解釋太一翻兩瞪眼了嗎?不管是動畫、電影、文學
作品甚至音樂,這些藝術之所以能觸動人心就是因為一百個人看了可以有一
種的生命歷程去與這些藝術產生共鳴。否則我們要這麼多寫電影評論的人幹
嘛?全部都去訪問導演就好啦!
觀影的樂趣一向都在和影片產生共鳴,希望C大不要被臺灣填鴨式的教育「寵
壞了」。以上提供我的見解。
謝謝A大的評論,但請原諒我通篇看下來沒有看到您舉出任何關於宮老究竟
是如何希望大家評論他的作品,我只看到了不斷地否定否定再否定。我想
否定他人的想法不應該只是單純的對他說不而已。相信不只我,電影版的版
友們應該也很希望看到高品質的辯證吧!不知道A大或C大有沒有人願意傾囊
相授呢?
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