今天臉書跳出的動態回顧,是六年前參加 #東北六大祭 的照片,立刻把我拉回那時的記憶,真的是非常熱血與青春啊 !
那年,利用一星期的時間,跑遍東北六大祭典,讓我對日本東北地區締結了很深厚的感情。既然回憶湧上心頭,就再帶大家一起回顧「東北六大祭」吧。
夏日的祭典之所以頻繁,是因為日本人相信夏季是與靈界交流最頻繁的季節,所以全日本都會舉辦各式各樣不同的熱鬧祭典,而東北由於民風質樸,更能感受到祭典的活力。
其實一開始只有「東北三大祭」,包括: 仙台七夕祭、青森睡魔祭、秋田竿燈祭,後來加上山形花笠祭、福島草鞋祭、盛岡三颯舞就形成了『東北六大祭』。
每年都是在八月的第一個星期舉辦,只要規劃得宜,就能一周跑遍東北六大祭。
#秋田竿燈祭
竿燈祭為了祈求稻榖豐收、無病消災的祭典。與其說是祭典,倒不如說是特技表演(笑)。除了非常像似特技表演的竿燈外,鼓聲也不絕於耳,隊伍中還看見小小鼓手,奮力且專注的跟著節奏、揮舞著手上的鼓棒。我想,這就是文化的傳承吧! 看著看著,竟讓人覺得有點感動。重點是,秋田男子真的非常帥氣啊!!!!
#福島草鞋祭
祭典的象徵是將長約12公尺、重達2噸重的大草鞋。而整個活動的重點就是配合傳統音樂邊走邊前進的草鞋舞。重點是會有很多長的很帥的年輕男子一起搬動草鞋,是很帥氣的祭典(笑)
#盛岡三颯舞
現在看照片還記得,當時一到現場整個被那個氣氛震懾住,整條大路上只有長長的隊伍,無論男女老少,每一人都很有活力的隨著音樂整齊地跳舞,讓人覺得好感動。
#青森睡魔祭
起源是七夕祭典放水燈演變而來。那時我與朋友早早卡位就為了站在祭典第一排,近距離看到巨大的睡魔燈籠實在太震憾,不同造型的睡魔輪番上場、從下午三點一直待到祭典結束才肯去吃燒肉喝啤酒(疑)。
#山形花笠祭
「花笠」是在斗笠上面綁上花或裝飾染成紅色的紙。整個祭典與其他相比感覺非常柔和(笑),所以與友人看了一陣子就搭車趕回東京了。
#仙台七夕祭
東北六大祭裡最輕鬆的祭典就是仙台七夕祭,祭典期間可在仙台市區看到使用和紙做成的笹飾,各種笹飾將商店街點綴得五彩繽紛。有冷氣能逛街還有牛舌,真的是很棒的祭典啊。
如果想要一次看東北六大祭,那麼在每年五月舉辦的 #東北羈絆祭,一定是最佳選擇。
由3.11東日本大地震的災民祈福並推動地區的重建工作,從2011開始舉辦至今邁入第10個年頭。今年因為疫情改變了祭典而是展示活動,不過還是有日本航空自衛隊的飛行表演,也很精彩。
無論是東北六大祭或是東北羈絆祭,希望明年2022年,我們能夠一起前往,好嗎
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅陳比熊Bibear,也在其Youtube影片中提到,那麼多年,從來沒想過能站上那麼大的舞台 因為有你們,我才有機會在 #演唱會 表演給大家看 不論好或壞,希望這次表演沒有讓大家失望 謝謝你們的陪伴 這些來到現場的好朋友、支持我的觀眾,以及觀看Live直播的大家 因為有你們,才能有現在的陳比熊 謝謝 #紅心字會、謝謝司徒哥那麼信任我 謝謝 #影響力豐盛...
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秋 紅 鼓手 在 報時光UDNtime Facebook 的精選貼文
【躲在歌仔戲裡的舒曼—洋樂入島攻略記】#歌仔戲用鋼琴伴奏
#報時光專題 #報時光UDNtime
文・圖︱林太崴(類比音聲玩家)
此刻生長在台灣的人們,也許聽過馬斯奈《泰伊絲冥想曲》(Massenet: Thaïs méditation)或舒曼的《兒時情景》(Schumann: Kinderscence)....等赫赫有名的古典名曲,但卻可能沒有聽過傳統歌仔戲中的留傘調或三盆水仙。
其實在100年前的台灣,情勢正好相反。
彼時,無論在城市或鄉間,尤在最熱鬧的廟埕街巷,奏唱最多的是鑼鼓喧天的北管、清新悠遠的南管,或鏗鏘挺拔的歌仔戲。在歷史錄音當中,最初期所謂的「Formosa Song」也清一色都是傳統漢樂。最早在1929年,古倫美亞唱片公司首度在錄音中加入了少許洋樂器來伴奏,零星地如味素般,調味在仍以傳統漢樂為湯底的錄音裡。到了30年代以降,洋樂在錄音中的使用才大大地增多了。
最容易被聯想到跟洋樂緊密相關的,當然是斯時甫興起的新樂種──流行歌。流行歌最原始是長在遙遠的西方,不像原產自中國的南北管及京劇,或在島內土生發芽的歌仔戲那般具有熟悉感。對島民來說,流行歌跟原先習以為常的漢風音樂觸感差異甚大。事實上,雖然整個30年代流行歌在全島引動大流行,在與西方音樂融合的作法上卻多有節制,最主要的理由是:他們並非著重在「作出跟西方流行歌很相像的台灣歌」,相反地,而是要作出屬於具有「台灣獨特風格的西方形式流行歌」。古倫美亞社長栢野正次郎甚至認為,如果我們要純粹仿效它國流行音樂,那直接進口就可以了,而不須創作。於是他深入鄉間,聽各種傳統音樂,並嘗試從中進行不傷其精髓的音樂轉化,音樂學者王櫻芬稱之為當時歌壇的「作出台灣味」。
舉一個滿有趣的例子,1934年台灣泰平發行了一首探戈節奏的流行歌〈獨傷心〉,在華麗摩登的探戈舞步踢踏節奏下,卻仍然配上了傳統五聲音階的主旋律,搭配歌手使用歌仔唱腔的發聲方法。在聽覺感受上,乍聽之下有仿效不夠到位之慮,但的確有一種非常特殊的融合(或不被融合)的聽覺美感。綜觀來看,整個戰前流行歌,大多數的流行歌利用主旋律設定為傳統五聲音階的特性,來保有本土音樂性的位階;另一方面,最紅的歌手純純,也以傳統歌仔風格的唱腔優勢,贏得眾多樂迷目光,立足整個戰前無人能出其右。雖然在流行歌中,常不經意洩出西方痕跡,例如德爾拉的《回憶曲》(František Drdla: Souvenir)便置入在鄧雨賢早期名曲〈十二步珠淚〉當中,但隱藏在骨子裡的「排外性」,即便經由熟稔西方器樂運用的編曲家來進行音樂設定,規則仍未被打破,維持特有的島嶼新古典時尚。
再者,洋樂器亦多被使用在跟電影相關的音樂作品,例如大稻埕知名辯士詹天馬(天馬茶房主人)灌錄的〈紅燈祭〉、〈可憐的閨女〉或其電影主題曲〈桃花泣血記〉皆大量使用洋樂器助興與伴奏,且也符合現代性的延伸,畢竟電影跟流行歌一樣都是屬於「非本島自產」的西式產物。但在實驗測試階段,必須在反覆在創新、仿效、守舊與接納當中找出最合宜的那條線,否則極容易失敗或變得不三不四,聽眾也不會願意去買聽起來太奇怪的音樂。但就唱片銷路上看來,這類洋風唱片雖然仍無法全面佔據人們的心,卻仍頗具市場性。
相較於流行歌或電影相關樂種,更令人感到不可思議的洋樂運用,便是加在傳統歌仔戲了。
歌仔戲錄音始於1914年,而歌仔戲在野台上的發展顯然更早。但無論野台形式或唱片錄音,原始被用來伴奏歌仔戲的自然是流傳於民間已有數百年歷史的各類漢樂器,這本是當時的主流樂器。1930年發行的錄音當中,首度以洋樂器入戲伴奏,鋼琴、小提琴、曼陀鈴、吉他都加入了伴奏,甚至在唱片上標示為「ジャズバンド」(Jazz Band)或ジャズオーケストラ(Jazz Orchestra),好似令老人突然穿上一席洋裝,的確也令人耳目一新。其實後來洋樂歌仔戲更浮誇地發展成「文化劇」或「新歌劇」,連老人的靈魂也給換上了年輕氣口,更脫離舊慣的劇情發展,且更奇形怪狀音樂都可以編入劇中。
當時在台灣替歌仔戲換上新妝,大多是出自兩位日本編曲家的手筆:仁木他喜雄(1901-1958)及奧山貞吉(1887-1956)。
這兩位音樂家在日本當地都有不少曲作。仁木他喜雄是札幌人,20年代曾在山田耕筰創立的日本交響樂協會擔任鼓手(該協會現為NHK交響樂團),後加入日本Columbia唱片。由他作曲的〈蘇州の夜〉透過李香蘭的演唱,紅透全島,而歌后純純演唱的原版〈望春風〉便是仁木編曲的重要作品。他在台灣主要合作編曲的對象是古倫美亞及博友樂唱片公司,不過可能由於撿字工的疏忽,名字常有訛誤,被書寫成:「仁木他喜男」或「仁木多喜男」,甚至在博友樂數度被簡稱為「北木」。
根據《芸能人物事典》,奧山貞吉畢業於東洋音樂学校(現為東京音樂大學)。特別的是,仁木與奧山這兩位編曲家前後都加入了ㄧ個名為波多野的樂隊(ハタノ‧オーケストラ),該樂團專以音樂演奏著稱,服務於各大國際航線的船艦上。在此期間音樂人便可與同船上的樂師們一同演奏、切磋音樂,並以海上樂師之姿,猶如鐵達尼號般地在浩瀚大海上讓自己的樂音奏向乘船的陌生旅客。波多野樂團除了服務於各大船艦外,也為默片電影在播放間進行音樂伴奏(因為當時的默片電影完全無聲)。奧山貞吉作曲的〈That's OK〉是其重要作品,並跨海擁有多國語言翻唱。另,台灣名曲〈月夜愁〉、〈一個紅蛋〉也是出自奧山編曲的經典之作。
30年代,仁木與奧山雙雙加入日本Columbia唱片,並在此期間開始為台灣的歌仔戲編曲,配上洋式風格的新面貌。當中最重要的合作(或也可說競爭)就是為同一部長篇歌仔戲《陳三五娘》分別進行編曲工作。由於古倫美亞將這部歌仔戲區分為五折,奧山分到的部分為〈陳三磨鏡〉、〈陳三設計為奴〉、〈陳三捧盆水〉;仁木則為〈陳三寫詩〉及〈陳三做長工〉。雖然這樣的合作形式算是少見,但也能為歌壇帶入不同的新鮮氣味。
在戰前唱片的歷史錄音中,尚發現洋樂器甚至跨足笑科講談及京劇唱片。最早期的洋樂加花就出現在藝旦秋蟾的〈賣畫〉、〈小小魚兒〉錄音當中;而笑科講談唱片是以口說唸唱為主,但背景音樂常會融入知名古典樂曲,例如三榮唱片發行的〈何必情死〉背景音樂便奏著馬斯奈的《泰伊絲冥想曲》,勝利唱片發行的〈梅花落〉則襯著舒曼的《兒時情景》。可以想像錄音中的講者操著哭腔、泣訴人生不順,背景則演奏著這些古典名曲,可說非常違和但卻不失認真可愛。
洋樂伴奏在現代的此刻看似平淡無奇,但在100年前,它猶如是島民音樂跟世界摩登接軌的美乃滋,在本土各樂種間穿針引線,黏合出猶如魔術般的新派音樂魔力,不僅將耳朵的視野大開至全世界,更將人們的心靈帶至遙不可及的遠方,堪稱奇幻聽覺旅程。
│ 報時光邀請文史專家持續探索,分享台灣文化研究
秋 紅 鼓手 在 SU YANG , 蘇婭 Facebook 的精選貼文
(記錄2021/01/22 虛框演唱會)
(謝謝好友古皓Obadiah Ku寫出這一首經典靈魂好歌 每一個字句每一個音符都打入人心⋯🙏❤️🌹)
一首流傳的歌
詞曲:古皓
翻開每一本經典
彷彿傲慢與偏見是我們
共同的盲點
人類語言
到處矗立巴別塔
到處充滿各有千秋真理
防守與攻擊
都不留情
**
需要勇氣 面對自己
才能坦白 我的罪行
沒有勝負 誰都不稀奇
讓我背起我自己的十字架安靜的隨行
在心底輕輕的 呼喚你
**
貨真價實的自由
如今瞞天過海沒有盡頭
珍貴的禮物 忘了典故
聰明反被聰明誤
在彼此的眼中堆積樑木
瞎眼說看見 誰瞎了眼
需要勇氣 面對自己
才能坦白 我的罪行
沒有善舉 誰都不謙遜
讓我背起我自己的十字架安靜的隨行
在心底輕輕的 呼喚你
是你這首流傳的歌
人海裡不斷唱著
有一天我被喚醒
痛哭並且快樂
你是這首流傳的歌
我忍不住唱和
才發現了那天回家的路(回**)
❤️🌹🌺🌸❤️🌹🌺🌸❤️🌹🌺🌸❤️🌹
2021/01/22 虛框演唱會(西門河岸留言西門紅樓大河岸)
演出人員
歌手余荃斌-No Name/蘇婭
DJMad 楊杰勳
影像藝術家 陳志駒
肢體藝術家 Mimi Chang Art張心瑜
大提琴:Annie Chang 張道文
吉他:舒喆
鼓手:Zheng Zongzhen鄭宗震
髮型:黃一峯 Huang Yi-Feng
W+ -WIND Salon
化妝:Anna 婷芳
美術造型:奧斯卡
服裝:CROSS FOR GOD
MV導演製作:Hegel Sung
https://youtu.be/jrH6SxtyYq8
#最大的勇氣就是面對自己#
#所有的美好都是從心裡發出#
秋 紅 鼓手 在 陳比熊Bibear Youtube 的精選貼文
那麼多年,從來沒想過能站上那麼大的舞台
因為有你們,我才有機會在 #演唱會 表演給大家看
不論好或壞,希望這次表演沒有讓大家失望
謝謝你們的陪伴
這些來到現場的好朋友、支持我的觀眾,以及觀看Live直播的大家
因為有你們,才能有現在的陳比熊
謝謝 #紅心字會、謝謝司徒哥那麼信任我
謝謝 #影響力豐盛教會 給我那麼好的舞台
謝謝 樂團的每個樂手老師
謝謝每個來到現場的好朋友們
感謝名單:
總監督:李顯文
總策劃/統籌:司徒
舞台總監:宥慧
舞台執行:鈞鱗
行政統籌:萱萱
錄影直播:家維、白白
媒體統籌:小云
硬體統籌:秋明哥
燈光統籌:LEO哥
視訊工程:蔡宜
BAND LEADER:安迪、鼓手-李軒、鍵盤-佩琪、電吉他-安迪、貝斯-黃恩賜
主持人:司徒、怡圻
特別感謝:紅心字會、影響力豐盛教會
小小零錢,累積大愛心
紅心字會愛心捐款專線:(02)2370-9191
感謝來現場的朋友們(如有遺漏請告知)
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秋 紅 鼓手 在 羊英九 Youtube 的精選貼文
HOT SHOCK 樂團電視錄影剪輯
此演出內容包含
1.台灣金牌啤酒演唱會
2.三立電視台綜藝大熱門
3.中視週日大精采
4.中視陶子藝言堂
5.台視紅白紅白我勝利
6.衛視中文台麻辣天后宮
演出人員(依入團先後):
林佳穎 / 堤娜 - Tina
蘇采芹 / 采芹 - Caroline
連燕秋 / 燕秋 - Angel
陳怡珊 / 米可 - Mico
楊蕎嫣 / 小蕎 - Shine
阮郁文 / 帕菲 - Puffy
甘煖琳 / 橘子 - Orange
凃采伶 / 小采 - Amelia
蘇依俐 / 一粒 - Yili
張家寧 / 家家 - Lina
吳瑞婷 / 愛達 - Ida
蔡閔琄 / 阿機 - Gillian
陳惠婷 / 小梨 - Vanessa
馬巧聆 / 馬子 - Aika
張采晴 / 宅女 - Claire
黃明志 / 小艾 - Alex - DJ
呂學治 / 阿治 - Sam - 鼓手兼團長
林柏光 / 小光 - Patrick
李定楠 / 定楠 - Stanley
蘇鈺翔 / 阿翔 - Derek
李逸寧 / 小寧 - Nina - 電小提琴
陳冠毅 / 冠毅 - Allen
廖佑祥 / 佑祥 - Sean
郭家盛 / 小盛 - Sam - 貝斯
鄭惟允 / 三太子 - Lenny - 貝斯
曾獻恩 / 阿喵 - Samuel - 吉他
(機動現場 樂團)
高景陽 / 小羊 - James
秋 紅 鼓手 在 許哲珮官方頻道 Peggy Hsu Official Youtube 的精選貼文
許哲珮facebook粉絲頁: http://www.facebook.com/ipeggyhsu
紅藍3D版 http://www.youtube.com/watch?v=iAyRluXFHBE
《蠅》由擅長驚悚手法,素有「鬼」才電影導演之稱的柯孟融親自執導。MV劇情講述一個 在奇幻 舞台以唱歌為工作的女孩,幻想自己被人跟蹤而發生的一連串神祕驚悚事件。
*歌曲收錄於許哲珮 秋冬全創作專輯《雪人》
歌曲介紹:
ㄧ隻吸血蒼蠅,一個愛幻想的女孩,一場美麗懈逅的黑色喜劇。Tizzy Bac鼓手前源友情跨刀,顛覆想像的華麗爵士搖滾。Peggy化身古典優雅的瘋狂鋼琴 手,演繹出矛盾又神經質的戲劇張力,引領聽者進入這場神祕的故事情節裡。
蠅
詞/曲 許哲珮
導演 柯孟融
一個無聊悶熱的夜裡 你闖進我的心裡
耳邊呢喃著細語 訴說哪一段過去
一步一步我輕輕靠近 你躲開我的眼睛
多麼渴望觸碰你 空氣中火花四起
你飛 我一路跟隨 不曾離開我的視線
緊緊 屏住呼吸就怕失去你
我飛 卻怎麼也飛不遠 只停在原地
眼睜睜 看你 離去
你在我身上留下烙印 叫我怎麼能忘記
深深刺痛我心底 或許這就是結局
可一個無聊悶熱的夜裡 我又再次遇見你
或許這就是命運 我們注定在一起
你飛 我一路跟隨 不曾離開我的視線
緊緊 屏住呼吸就快擁有你
我飛 努力不讓你發現 回來我身邊
最後 你停在 我指尖
一步一步我輕輕靠近 你的身體冷冰冰
而我終於觸碰你 可惜你沒有表情
這一切原來都只是幻境 自導自演的悲劇
而你是一隻蒼蠅 擾亂我黑夜夢醒
秋 紅 鼓手 在 [問卦] 鼓手是怎麼一心二用的? 的推薦與評價
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