關於 策展佈展 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【#即看 月球樣品即將在中國國家博物館展出】據中國國家博物館消息，由嫦娥五號帶回的月球樣品已運抵國博，策展團隊正在精心策展、佈展中，即將面向社會公眾展出。

韓國瑜誑語故宮文物全展 謝震武：我不相信張善政說可以
https://www.ptt.cc/bbs/Gossiping/M.1571878532.A.3D5.html

韓國瑜幾次荒腔走板又天馬行空的發言，當然引起了巨大波瀾，搶佔了極大篇幅的媒體版面，因為不只是無知，甚至懷疑這人是否受過教育。我認為搞政治雖是譁眾取寵，但也得有個限度。你可以到處扯謊，但不能連謊都不圓，你可以提說要展出全部的故宮文物，但不能連圓謊的規劃和計畫都沒有，要增加多少預算? 要增加多少人力? 通通都沒有，當別人質疑的時候，就龜縮回去，說:「我說的不過是一個願景，是期許大家有更多發想。」然後就說國家、社會、國民黨、民進黨共同打壓自己。

我真是對這種草包發言非常無言。

你要亂扯，可以。當年蔡英文扯非核家園，當然是胡扯，但她胡扯可不是白白胡扯，她可是拿出眾多數據和研究，證明這個計畫是可行的，哪怕到最後根本無法達成，但這圓謊的工夫，是政治人物應該要有的基本職業道德。

但你韓國瑜呢? 沒有，只說要有摩天輪、賽車場、賭場、賽馬場、迪士尼樂園、李奧納多、阿諾史瓦辛格、鄧紫琪、玉山升旗、故宮70萬件共同展出、鄧麗君紀念日、余光中紀念日、高雄沒有國際機場，一下說要去美國，被拒絕了反說是自己拒絕對方。明明是自己放鳥日本學者，還說對方遲到。這種發言不經過腦袋，處處都以流氓文化作為政治人物操守和法則的政客，我實在不知道為什麼能讓人認同?

我理解民主政治就是個愚蠢的制度，但我們為什麼要有專家學者? 學者的背書和肯定，我以為是政治人物的誠信的來源之一。謝震武說得很好，你張善政最近不是汲汲營營於想要副總統大位嗎? 你肯定韓國瑜的各項發言嗎? 你敢公開用自己畢生所學所知，來替韓國瑜荒誕不羈的發言背書嗎?

藍營的支持者，當初明明有更好的機會，能夠有更好的候選人郭台銘，但你們沒有選擇這樣做，反而擁立了一個草包韓國瑜。若你們此刻依然選擇繼續支持韓國瑜，只會讓國民黨繼續往這愚蠢的路線前進，繼續讓沒水準的韓粉繼續把持國民黨的輿論主導權，然後就等著看過往菁英主義的國民黨，變成一個沒格又沒水準的國民黨。想想當年你們是怎樣看不起20年前走草根路線的民進黨的? 那時的你們是怎樣痛罵民進黨沒水準? 現在這些話是不是通通印證在自己身上?

我說那些整天蹭韓國瑜的藍營魯蛇們，真的要有點節操。我罵的就是你們，而不是罵韓國瑜，韓國瑜發言再荒唐，也不過就是博些媒體版面和支持聲勢，但你們整天往韓國瑜身上蹭，想要從他身上分杯羹，卻連犧牲自我形象去替他背書的勇氣都沒有，也難怪你們到今天個個都沒有權勢，只能蹭在別人的媒體版面裡，當個照片中的背景人物，還被切掉一半，成為周金。

結果呢? 張善政是出來說話了，說得是甚麼屁話? 說甚麼故宮已經在數位化了，數位化佈展有甚麼困難的?我尊敬你張善政還至少敢出來被罵，講些智商堪慮的話，說得好像策展佈展很從容寫意，簡單得像是把文物檔案上傳網路一樣簡單。至少你張善政這次沒有像烏龜一樣躲起來，至少你敢同進退挨罵，希望你以後能繼續保持這股勇氣別像某些藍營魯設只敢蹭版面，而不敢挨罵。

對，我看不起韓國瑜的發言，但不會看不起韓國瑜，我倒是非常看不起藍營裡這些蹭著韓國瑜，想著要飯的魯蛇們。

#Rami上海插畫簽名會來了！✊

好冷的上海我來了~~~（抖）

一個人走在上海真的有點緊張... >”<

　
一下站雖然天已黑，但還是把握最後幾個小時先手刀衝去看一下展覽的狀況

剛好在會場遇到上海文創負責單位的工作人員

是個很可愛人很nice的女生

當她問完我是哪一位插畫老師時立刻說她知道！

讓我有點驚喜竟然認得~但也倒抽了一口氣看看自己...

因為奔波了一整天樣子超狼狽的啊 XDDD （遮臉）

　
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在會場聽她聊了許多策展、佈展的故事與曲折

有些部分覺得有點可惜，但能有這樣的機會能讓更多人接觸到美麗的作品還是好的 : )

　
然後聽說早鳥票一下子就搶購一空已售完！

突然覺得週末的簽售會的緊張感瞬間上升 😖

好需要集氣啊~~~嗚嗚嗚嗚 😱

　
總之，希望當天一切順利！！！🙏🙏🙏

　
　
#歡迎來找我玩喔
#現場有親筆簽名紀念可以帶回家喔
#無法前來的朋友們我也會帶著大家的集氣努力地簽名的 💪💪💪
　
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【展覽資訊】

2019亞洲插畫大賞「集色·出神入畫」巡迴展上海站
展期：2018.12.21-2019.2.23
地點：上海虹橋藝術中心（長寧區天山路888號）

Rami簽售會1/26，下午6:30，等你喔~ 😘

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【訂製畫公告】

因為1月底要出席展覽，因此畫作的預約目前可接受最晚「寄出」日期為2月中以後喔

可接受的朋友們歡迎填寫預約單預留檔期喔，感謝~

預約獨一無二的Rami訂製畫
goo.gl/9TWWm4

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拉米的Instagram
ramiattic

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美麗的插畫明信片
https://shopee.tw/ramiattic

插畫頻道
https://youtu.be/fWEJvfLnoPo

閣樓日記
https://goo.gl/qPDXPP

　
#Rami #拉米 #台灣插畫家 #水彩 #上海虹橋藝術中心 #2019亞洲插畫大賞 #插畫日記 #簽售會 #集色 #Rami_上海

呂士軒｜歌手、音樂創作者及影片導演

繞舌歌手呂士軒 aka Trout Fresh從小到大學都在新竹市生活。這裡是他的家鄉，也是他音樂生涯的起點。

呂士軒從高中開始接觸了MC Hotdog、大支的音樂和嘻哈文化。除了逛唱片行之外，也透過當時的網路社群，例如Yahoo奇摩家族、即時通、MSN尋找同好，交流資訊與音樂資源。甚至最早開始從寫歌、找Beats、編曲、錄音等等，都是在這樣的線上互動中探索。

當時14歲的他上學時都帶著筆記本寫歌，偶爾存點零用錢就到台北與網友碰面，自學並累積了不少作品，也參加饒舌比賽。然而新竹卻幾乎沒有相關文化的氛圍，甚至打扮稍微寬大就會遭到嘲笑，只有東門城舞團的尬舞場景，和大成街、勝利路一帶才能找到喜愛的嘻哈文化，其中BRONX的老闆更是一直對他照顧有加。但在新竹專注於嘻哈音樂的他，即使到了大學還是相形孤單。

2008年，就讀玄奘大學的呂士軒認識了張伍，並和在台南念書的史今共同組成了嘻哈團體「違法SmashRegz」，2015年正式發行專輯。他們有過不少瘋狂的經歷和嘗試，還曾經在當時新竹的夜店UnderGround Club當了一陣子Party MC。這幾年觀察下來，他發現新竹雖然不乏對嘻哈文化有興趣的人，卻很難留在當地以此為業，期待新竹能有更好的音樂環境。

無論是最早的創作，還是後來到台北定居工作，呂士軒的創作都圍繞著日常生活，偶爾也能看到新竹的「戲份」。例如團隊第一首發佈的歌曲〈無聊城市Boring City〉，就是以對新竹的感受為主題。後來更有名的〈壞心情〉、〈三寶犯〉MV，也都是在新竹取景拍攝。最新專輯《市井小明》中，描繪家庭關係的〈雞同鴨講〉最後更留下彩蛋，提到了記憶中的新竹味「榕樹下」麵店，訪談時也不時透露對家鄉音樂及文化產業發展的期待。

【城市放送 Hsinchu On Air -2020新竹市東風音樂祭展覽】
指導單位｜文化部
主辦單位｜新竹市政府
承辦單位｜新竹市文化局
執行單位｜果果工作室
策展與視覺設計｜見域工作室
影片企劃｜陳虹羽
影片製作｜廖建華影像工作室、萬事屋影像製作

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✰ 大港開唱 & 覺醒音樂祭倒閉真相！feat. 張賽 ＆ 小黃老師
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📌 瞎槓第一季：

✰ 來賓棚內訪談｜瞎槓 LIVE HOUSE
http://bit.ly/2Q0M5e7
✰ 外景特派員｜瞎槓 TRIP：
http://bit.ly/2uVjFuA
✰ 獨立音樂每週情報｜瞎槓NEWS：
http://bit.ly/2POdxvs


#大學生都在辦音樂節
#大音樂節時代

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🍿 直播吃的零食
〖阿甘薯叔地瓜酥〗
https://bit.ly/3jIjWoA

【認真玩】2020台北雙年展 | 嚴肅的玩笑 |《你我不住在同一個星球》// 李長潔
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前往2020台北雙年展，台北的天空陰冷，以《你我不住在同一個星球》（You and I Don't Live on the Same Planet）為主題的北美館，並沒有明顯的國際性藝術大展的氣氛，灰白色的天空與牆面，灰白色的大廳與主視覺，一切像是某種策略性的低調，迫使著「台灣人」體驗著在「全球」疫情爆炸時，還能舉辦藝術大展的那種奢華。甚至懷疑，這雙年展，是不是策展人Bruno Latour的一個嚴肅的玩笑。
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▓ #知識論的改革實驗及其展演
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Bruno Latour，當代重要的人類學家、哲學家、社會學家，70年代後期開始，根據科技與社會的交纏關係，展開整個人類智識知識論的規劃，提出行動者網絡理論，重新思考啟蒙時代以來的人文主義，甚至是「有人以來」的人類主義，重新納入多重行動者的視域與軌跡，試圖在《實驗室生活》、《科學在行動》、《巴斯德的實驗室》、《我們從未現代過》、《激情的經濟學》、《面對蓋婭》等一系列的思想實驗與批判裡，獲得一點點解放「眾生」的機會。
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因為Latour的巨型-微型理論的裝置，與他無比的雄心，他的策展論述，看起來就是有種「救贖性」。已經好幾年了，幾乎每一次的大型展覽，都呈現滿滿的末日主義，藝術家與觀眾聯合起來懷舊、批評與哀悼。Latour帶著點科幻意味的拓樸學圖式策展，很容易讓人以為是一種微中二的救贖性，但其根本應該是用力跳離知識思辨與實踐框架的試圖。
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▓ #全球的否定的辯證法
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《你我不住在同一個星球》共分成「全球化星球」、「維安星球」、「脫逃星球」、「另類重力星球」、「實體星球」五個天文體，五個天文體被鑲嵌在一場向量不同的星（全）球解離當中。Latour式的「全球的否定的辯證法」倒轉、抽空、吸收了人類世界裡的所有主題，將我們吸入充滿矛盾的網絡當中，我們再也無法依靠前方的未來，標定逃逸的路線。我在想，這是否也是我看不是很懂這次展覽的緣故，所有的定義、展示、證明、翻譯都暫時失效了，這個失效可能發生在任何一個層次上：觀賞者、藝術家、策展者。
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撇開知識論的難題。到底這展覽好不好看呢？
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▓ #嚴謹的審美
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有幾個作品在藝術性與理論性上，都算是嚴謹又精采，挺奇怪的，嚴謹居然成為藝術批評的論斷之一，說明了當代藝術「跨域」的性質。例如在「實體星球」部分，領土仲介所的《變動的海洋》（Oceans in Transformation, 2020），他用 資料視覺化的方式，模擬 / 詮釋了敏感的海洋資料軌跡，資料數據的「量」的概念，變成了一種兼具審美與分析的溝通。
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▓ #體驗行動者的網絡
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《跨物種影像交會》（Interspecies Cinematic Encounters, 2020），則在諾大的黑色展場空間中，透過大型的鋼架組構裝置，架構出多重世界與複數行動者的觀賞體驗，人類、動物、植物、礦物、水、霧霾、鬼魂、精靈等，在其間互相接觸、調解、感染、融合、轉化彼此。某個程度上，雖然沒有很多，但在佈展上算是比較奇觀而複雜，觀眾似乎可以體驗到行動者網絡理論的表面意涵。
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▓ #辯證劇場與概念地景
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最精采的作品，莫過於《質量／彌撒》（Mass, 2020）的物理學 / 哲學辯證劇場，藝術家在展場打造出一個由影像、光線、聲音、道具所構成的思想劇場，你可以步行穿梭於概念地景中，參與影片中物理學家的哲學對話，探索當代物質性之辯論：對立的兩個物理理論模型，無限大（相對論）和無限小（量子物理學），那是不存在於相同世界的兩種現實。
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▓ #作品之外的作品
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最後，令我關注的焦點，盡然很常發生在非展示場域中。像是比以往更加不明顯、更加低調的展場設計，完全剝除藝術展覽肩負大眾娛樂與教育的目標，回到一種思想與實作的集合體實驗上，如「協商劇場」（Théâtre des négociations）的運行。
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另外，如關閉電源的二樓電梯，讓觀眾自行用身體力量，步上二樓階梯。然後，在二樓展覽開始處，觀眾先看到的居然不是《你我不住在同一個星球》的策展主題，而是「參觀須知」：戴口罩、勤洗手、保持1.5公尺以上距離。你的全球「不是」/「就是」你的全球，深深的、日常的、真切的反諷啊~ 比作品還精彩（誤）

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#官方網站：https://www.taipeibiennial.org/2020

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#值得去看個5次
#比天能燒腦
#但天能我真的睡著