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【9月號 關於生活專欄】
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讀紅眼的作品，給人的感覺是潮濕的，一如這座城市。書名中藏著別名為鵜鶘的伽藍鳥能不沾濕羽毛，張口似漁網，大食四方。這是紅眼相隔十餘年再次以鳥類為作品命名，大概每一種鳥的限制和想像各異，但想飛的心始終如一。作品難免表露一些個性，在令人彷徨的時代，紅眼的文字顯得分外篤定耐磨，所以能以伸縮自如的形態，吹響城市悲歌，為逐漸空洞的眼眸填補正在消逝的記憶。
《伽藍號角》全書收錄十三篇短篇小說，以城市的後現代情景作為主軸，透過不同背景、地域身分的角色上演疫症和社會運動下的生活，糅合對土地人文的認知，而文學與現實從不分離，帶著一股倔强氣息，在逃離和探尋之間，勾勒出時代的傷疤。與此同時，書中不乏對於過去憶照的執著。緬懷過去，往往是因為知道再也無法回到過去——即使可以，也無法回歸初衷。正如紅眼出版的DEMO小書《壞掉的S》中所言，「如果脊骨彎了，無論怎樣挺起胸膛都於事無補，變了形的身體，已經記住了傾斜的姿勢，直到死去那刻都無法離開迷霧之中那一條蜿蜒的路。」
相比驚悚得讓人起雞皮疙瘩的情節，讓人耳目一新的是紅眼切入的視角和對於小說走向的掌控。平行時空的概念近年常被提起，有言為曼德拉效──一個關於集體記憶錯亂的解釋之一。在紅眼的筆下，平行時空成了能夠逆轉運勢，暫避烽煙的奇異之所，小說中〈移民〉的篇章正是述說一對父子因為社會形勢動蕩，自主地通過商場的秘密通道，在時間的夾層中，悄無聲息地參與了對面世界的運作，似曾相識而又存在不同，在來回折返間，感受如願以償的滋味。
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——〈吹響城市悲歌〉
《伽藍號角》
文／June
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