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【藝術家變成貓之後，「浮世繪」最後大師會變成什麼模樣？】#精選書摘
喵川廣重是17到19世紀在日本蓬勃發展的「浮世繪」藝術最後一位大師，而他也是一隻藝術貓。但在他還是小貓的時候，廣重一心一意只想依循父親的貓掌印，他想當救火隊員。
然而，他在15歲開始學習木刻的技藝，創作版畫後，他的藝術天分很快就被看見，以創作雨、雪、霧的貓畫師聞名。廣重創作出超過五千幅木刻版畫，甚至影響了全世界的藝術貓...…
#當藝術家變成貓 #日本 #浮世繪 #貓咪 #喵川廣重
🎁【漫遊粉絲專享贈書活動】🎁
Artco Books典藏藝術出版 《當藝術家變成貓：藝術史上最強藝術貓的生活與時代》贈書活動，也感謝出版社提供漫遊讀者1名贈書名額，及對漫遊藝術史的支持，活動詳細內容在最下方。
【書籍推薦】
因疫情而無法自由行動的日子，是不是相當乏味呢？
貓貓或許是一不錯的無聊解方，這些行為奇怪的物種就是有能讓人放鬆身心的魅力。今天要為各位推薦一本結合貓咪與淘冶身心的藝術，能夠輕鬆閱讀的可愛圖文書－－《當藝術家變成貓：藝術史上最強藝術貓的生活與時代》。
當世界知名的藝術家，在變成貓貓後，會是什麼模樣呢？本書便實現了如此腦洞大開的幻想。它以貓為中心的世界觀，藉著妮雅．古德（NIA GOULD）有趣到位的插畫與幽默的文字，為讀者介紹藝術貓貓大師們的藝術特色，每位貓咪與其作品都帶有獨一無二、顯著辨識的特徵，讓你不停直呼「好可愛啊~~」的同時，又更親近了藝術史喔！
【書籍簡介】
👉 我不是貓，我是傳奇！
霸氣登場！藝術史上最偉大的22位藝術家「貓」來了！
從文森‧貓谷到貓爪‧克利，最萌「貓貓」化身藝術大師，喵力全開！
👉 認識藝術界最具影響力、毛絨絨的貓咪們。不論是當代藝術大師草間喵生、法國的野獸派大師亨利．貓諦斯，還是墨西哥的芙烈達．貓蘿……
👉 本書鉅細靡遺介紹「牠」們不可思議的貓生，展現藝術作品後最扣人心弦的生命（每隻貓貓都有九條命），以及「牠」們獨特的風格，讓你一睹這些大師貓的迷人風采。本書以貓咪的幻想視角重構藝術史，將用呼嚕呼嚕的藝術力，挑起所有人的藝術神經！
ฅ 貓掌警告：不只愛貓人要看，藝術愛好者更要看～喵！
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【活動方式】
活動時間：今日起至 7 / 21（三）中午12:00
贈書名額：1名
活動辦法：
i. 按讚加入漫遊藝術史粉專
ii. 按讚並「公開」分享此篇PO文（權限請設定為公開）
iii. 在此文章tag一位喜歡貓咪的朋友並留言您最想認識《當藝術家變成貓》中，所提到的一位貓貓藝術家。
ex：@_____ ，我想認識貓川廣重。
_ _ _ _ _＿
符合並完成上述條件者，將有機會抽中《當藝術家變成貓：藝術史上最強藝術貓的生活與時代》一書。
【特別留意】
❶ 本次活動僅限居住於台、澎、金、馬地區的網友。
❷ 漫遊將於7 / 21（三）下午1點在臉書公布得獎名單，並於此篇文章下方公佈中獎名單並回覆中獎人留言，中獎者須於7 / 22（四）下午1點前私訊粉專提供（姓名、地址、電話），以利主辦單位進行寄送作業。無主動聯絡者視同放棄，不再選取候補。
近期林口出現一位神秘藝術家👀我們也收到了這份驚喜禮物😍
疫情微解封😷我們用興奮的心情對 MR.PERRY 致謝😘
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《伊迪·芬奇的回憶豪宅》是由Giant Sparrow開發、並由安納布爾納互動發行的冒險遊戲 ，於2017年在Microsoft Windows、PlayStation 4和Xbox One平台推出，2019年在任天堂Switch平台發布。
整個遊戲以芬奇家族的最後一人，伊迪·芬奇為中心。她發現了一個使得其家族所有成員都遭遇了非正常死亡的詛咒。遊戲中，此前因為家族矛盾而與母親一起離開的伊迪·芬奇回到了位於華盛頓州海岸邊上的祖宅，並且重新進行探索。她在探索中進入她的家人們的臥室，解開塵封的往事，了解到每個人獨特的死亡事件。
伊迪·芬奇的回憶豪宅一經面世便受到了廣泛好評。諸多評論家稱讚其遊戲劇情與最終表現，將它視為對「藝術形式下的電子遊戲」一詞的絕佳詮釋。
Awesome music by Edge of Tomorrow [Soundtrack] - Reimagined by Daniel Ciurlizza : https://www.youtube.com/watch?v=lks63L-c9H8
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感謝「焦慮木子」小夥伴幫忙這次故事時間的文案!
各位有興趣的話可以去他的粉絲專頁看看喔!: https://www.facebook.com/kikocoke1
裡面有很多他對各集動畫的深度感想!BILIBILI:http://space.bilibili.com/174965239/#!/
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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
☞請記得按讚、分享、訂閱、小鈴鐺喔。
#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
