歐仁・穆勒是印象派畫家-雷諾瓦職業生涯早期的重要金主,1877年委託雷諾瓦為他繪製這幅《歐仁・穆勒肖像》(Eugène Murer)。
穆勒雖然家裡掛滿上百幅印象派畫作,卻是會跟畫家狠狠殺價的金主。好玩的是,這位小氣金主並非富商巨賈,而是一名甜點師,自己也身兼作家和畫家等多重身分。
《歐仁・穆勒肖像》完成後13年,梵谷離開南法來到巴黎近郊奧維小鎮養病,很可能在照顧他的嘉舍醫生家裡見到了這幅雷諾瓦作品,因此隨之創作出兩幅《嘉舍醫生肖像》(Portrait of Dr. Gachet,1890/06)。
《歐仁・穆勒肖像》並非雷諾瓦的知名作品,但是見證了雷諾瓦與梵谷彼此的奇妙聯繫。
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雷諾瓦肖像畫 在 美學風格相對論-第20集【雷諾瓦有多愛喝啤酒】 印象派裡的 ... 的推薦與評價
美學風格相對論-第20集【雷諾瓦有多愛喝啤酒】 印象派裡的歡樂時光《煎餅磨坊的舞會》(Dance at Le Moulin de la Galette,1876)是雷諾瓦非常受歡迎的一幅作品, ... ... <看更多>
雷諾瓦肖像畫 在 [閒聊] 雷諾瓦- 看板NTUPP-86 的推薦與評價
雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir 1841-1919)印象派巨匠,
是世界極具人氣的畫家之一。有人說,雷諾瓦是十八世
紀大畫家布欣、佛朗哥納爾在十九世紀的投胎轉世。
法國美術史家也說在印象派畫家中,莫內和謝斯利是「
水的畫家」,塞尚和畢沙羅是「大地的畫家」,雷諾瓦和
特嘉則是「人物風俗畫家」。雷諾瓦作畫是與對象相
融合同化,使得畫出的人間像更添讚美與陶醉。
。
雷諾瓦出生於法國有名的瓷器產地里摩日。青少年時
因聲音很美而被選為教堂聖歌隊,音樂老師原本想培養
他為聲樂家。但雙親以現實為考量,要他去學畫陶瓷。
後來的評論家認為,雷諾瓦後來走向繪畫之路,在色彩上
表現出晶瑩透明的手法,完全得自少年時代的陶瓷畫體
驗。
。
玫瑰色臉頰的少女、表情天真無邪的兒童、官能感十足的裸婦及其豐滿的女性,體
態嫵媚,臉孔秀麗加上幻想般的眼神,都是雷諾瓦的人物畫所表現的特徵。洋溢著生
命的喜悅,不惜以富麗的色彩歌頌畫中女性的柔美幸福,雷諾瓦的繪畫魅力至今仍持
續風靡無數的欣賞者。
雷諾瓦(Renoir)是法國印象派畫家、雕刻家。1862 年,
在決定以繪畫作為終身事業後,他曾模仿過羅浮宮內
華鐸﹝Watteau﹞的作品;1864 年在楓丹白露結識了巴比
松畫家迪亞茲﹝Diaz﹞,迪亞茲鼓勵他把畫面的明亮度提高
,而放棄以黑色做為陰影主調,雷諾瓦接受了這個新觀念,同時,
也由德拉克洛瓦﹝Delacroix﹞與馬內﹝Manet﹞的作品中得到啟發。
畫家雷諾瓦的父親為裁縫師,於一八四八年舉家前往巴黎發
展,住在現今離羅浮宮不遠的一棟老房子。雷諾瓦最早的作品,
是小時候在爸爸的裁縫工作室地上,以粉筆塗鴨而成。父母見兒子
頗有藝術天分,希望他將來有一技之長,於是把他送到里
摩日(Limoges,法國著名的陶瓷產地)的一家陶瓷工廠當學徒
。才十四歲的雷諾瓦就能在陶瓷上畫出細緻的花鳥畫,由
於工作是按件計酬,靠著一雙巧手,雷諾瓦年紀輕輕就過
著舒適的生活,甚至還幫助父母買房子。
可惜,雷諾瓦優渥的日子沒有持續太久,他的人生因工業革命
而有所轉折。工業革命以機器取代人工,連陶瓷業亦不
能倖免,雷諾瓦甚至組織一個協會,反對機器大舉介入,終不
敵現實的趨勢。拜師學畫未被看好失去工作的雷諾瓦,不
得不暫時在一家布簾工廠工作,存足一筆錢,狠心辭去工
作,註冊成為畫家葛雷何(Gleyre)所設立的美術學院學生,希
望在繪畫技巧上有所精進。雷諾瓦的一股熱情,卻經常被澆冷水
。有一回葛雷何看了雷諾瓦的習畫直搖頭,對他說:
「我希望至少繪畫為你帶來樂趣!」雷諾瓦平靜地回答
:「當然,否則我不會在這裡。」
澆冷水的,還不只是美術學院的老師,雷諾瓦開始朝職業繪
畫發展,結識了志同道合的好友,日後都成為印象畫派的
重要人物。但是,雷諾瓦並非一開始就嘗到成功
的甜果。有一天馬內(Manet)見雷諾瓦與莫
奈(Monet)一同畫畫,馬內看了雷諾瓦的畫作,後來悄
悄告訴莫奈:「這男孩實在沒什麼繪畫天份,您是他
的朋友,不妨勸他早早放棄,以免吃盡苦頭。」
雷諾瓦畢竟沒有放棄繪畫,但是接下來二十年經
濟拮据、飄泊不定的生活,使進入不惑之年的他對自己
的選擇以及印象畫派的未來感不確定。
大器晚成創作不輟就在這人生的十字路口,雷諾瓦
遇見一位美麗善良的女子艾琳。雷諾瓦既不年輕,又
沒錢沒聲望,艾琳卻不顧母親的反對,決定嫁給他。艾
琳堅信她心愛的人,天生註定要成為繪畫大師,艾琳
是雷諾瓦的伯樂,日後證明她的確具有眼光。
婚後雷諾瓦的繪畫生涯並未改善,直到印象畫派在
美國紐約造成轟動,使雷諾瓦的畫開始受到肯定
,從此平步青雲,在畫壇建立聲望。大器晚成的雷諾
瓦,晚年因妻子逝世而心情低落,加上健康情
況不良;以輪椅代步,雙手手指已僵硬無法靈活運用
的情況下,雷諾仍堅持繪畫,央人把畫筆綁在手上,繼續作畫。
雷諾瓦與妻子育有三子,卻沒有一人繼承父親的衣
缽,成為畫家,反而全朝影劇界發展。老大皮耶雷諾
瓦,放棄法律系的學業,朝戲劇發展,成為傑出的
演員。老二尚雷諾日後成為知名的導演,老三克勞德,小
時候經常擔任父親的模特兒,長大後成為電影攝影師。
雷諾瓦家族的藝術生命,在老一輩逐漸凋零,由年輕
的子孫薪火相傳。畫家雷諾瓦的曾孫女蘇菲雷諾瓦,如
今在影劇界初綻光芒,出身藝術世家的蘇菲,十三歲時與
亞蘭德倫合作拍過她的第一部電影,現年三十一歲的蘇
菲,活躍於電視、電影、舞台劇的演出,表示:「身為
雷諾瓦家族的一份子,的確令我感到光榮」
父子卻有共同的經歷:在成名前,父子都曾走一段漫
長的路。雷諾瓦父子創作生命的過程類似,但感情生活
卻截然不同。晚婚的雷諾瓦,妻子艾琳是他一
生的摯愛,而尚雷諾瓦的感情生活,一如他的電影創作,充滿戲劇色彩。
雷諾瓦是印象派團體中唯一以致力人物畫為主的畫家,
但他並未因此忽略過風景畫及靜物畫。在他的作品中,以
無數幅頌揚女性美及兒童清純的肖像畫為著名。
豐富的作品是雷諾瓦超過半個世紀辛勤工作的
成果。他自始至終都忠於女性、母性、以及童年等
享樂面的呈現,揭示一種現代生活理想化旳美學。
從1869年起,在布吉瓦,以及稍晚在阿穹特爾,
和莫內為伍的雷諾瓦表現出自己是印象派的擁護者之一,以
細密並置的筆觸來描繪自然光照射下物體瞬間的反光。但
他最獨特之處在於對當代生活的取
景:<包廂>(1874年,倫敦寇特爾德藝術中心收藏)、<煎
餅磨坊的舞會>(1876年,奧塞美術館收藏)、<夏爾班狄耶夫人
及其子女>(1878年,紐約大都會博物館收藏)。
雷諾瓦除了忠於印象派的友人,同時還留心去取悅與他十分親
近的出版商夏爾班狄耶的社交圈;在固定持續參加沙龍展
外,也不定期地參加一些前衛展。印象派在1880年代發展減
緩,使他產生了很大的反思,從此試圖回歸簡單的線條及
明確的形狀。從羅馬拉斐爾的裝飾畫以及龐貝古畫的
啟發,更加強了他朝這個方向的
努力:< 船上的午宴>(1881年,華盛頓菲力浦收藏品)。這
種他自稱的「偏激畫法」終於在1887年完成
的幾幅<浴女>(費城,費城美術館收藏)達到成熟。
此後的十年,雷諾瓦又回歸到較柔軟而色調細微
變化的技巧,也嚐到了成功的果實:國家於1892年向他購買
此幅<彈琴少女>。
老畫家在晚年經常居住的地中海岸光線中,重新尋回一種永恆
的古典主義。此時的創作以人物為主,有嘗試性的
雕刻作品,也有大多數以紅色為主色調的裸女畫。1918至1919年間
完成的<浴女>(奧塞美術館收藏),是他藝術形式的巔峰,充
份表達出他亟想成功地融合女性胴體以及絢麗大自然的企圖 。
晚年雷諾瓦手指不靈活,要人把畫筆綁在手上,繼續作畫。於1919年逝世.
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