#政經八百政治標記
〔#臺北101伙伴碑與集體記憶 #你有曾為它駐足停留過嗎?〕
雖然台灣疫情肆虐,但是台北信義區的人潮看似未曾受到劇烈衝擊,上週的端午連假,臺北 101 大樓與購物商圈,依舊出現人潮。
但是各位常常走跳信義區的你們是否有注意過,在101大樓靠信義路那側,有一座由7塊巨型七彩琉璃牆所組成的「伙伴碑」,你們是否有曾為它駐足停留過嗎?
▌伙伴碑的由來
這座由七面三米高、兩米寬的立體彩色琉璃牆所組成的紀念碑,以七巧板拼湊為牆面,採半透明的琉璃材質,一到了夜裡,燈光由空心磚內襯向外照射,七彩燈光更引人注目,成為臺北 101 與捷運出口最顯眼的地標。
2002 年 3 月 31 日,臺灣花蓮外海發生規模 6.8 的強震,臺北最大震度 5 度,各地不斷傳出災情。其中最嚴重的傷亡,發生在當時已興建至二百多公尺高的臺北國際金融大樓(後來的台北101)。
地震當時,正值興建到一半的大樓,因強震晃動,樓頂二支塔吊機具與人字臂鋼鐵從56層的頂樓掉落,擔任吊架操作員的陳信陽、陳又禎連人帶車從高空墜落,懸吊在54樓施作鋼骨組合的林建成、陳錦水遭受鋼鐵重擊,還有助理工程師孫同英被高速墜落的吊架鐵片壓中。
331 工殤事件,造成上述五名工人不幸罹難,另有輕重傷19名,震驚臺灣社會。
▌伙伴碑的特色
2007 年 4 月 28 日,伙伴碑正式揭碑。
這座碑由新加坡裝置藝術家 Florence Ng 設計,以半透明琉璃磚為主要材質,採斜角、直線構成不規則的幾何圖形,意在喚起許多人孩童時把玩七巧板的共同記憶,希望能與本土經驗相互呼應,且碑面以各種形狀堆疊而成,詮釋為工地上不同種族、職種、性別的組成,讓紀念意義更多元。
有童趣、色彩繽紛、生氣盎然、富親近性,是伙伴碑最不同於過往創傷紀念碑之處。
▌集體記憶
集體記憶(Collective memory)是指一群人集體的共同的記憶。概念最初由法國社會學家Maurice Halbwachs首次完整地提出:
「事實上,過去並非並非如實的再現,......每一件事實似乎都指出,過去並非被保留下來,而是基於現況所重新建構的。
此外,有必要指出,集體的技藝的架構,並非集合個人的回憶而根據事實建立起來的;這些架構也不是空白的形式,可以填塞來自他處的回憶。
相反地,集體的架構正是集體記憶用來重建一種對過去的意想的工具,而在每個時代,對過去的意象是符合社會的優勢思潮的。」
Halbwachs認為個人的記憶是社會所建構出來的,並且是社會當下、共同的關注而引發我們對過去的回憶。甚至,不同的社會團體也能建構、組織他們自己的記憶。
如此一來,那麼又是誰來決定我們要記住過去的那些東西呢?
▌集體記憶的可塑性
許多研究依循著Halbwachs的觀點,發現人們的認知需要依賴物質來傳達。
集體記憶依賴各種文化媒介,譬如:雕像、紀念碑、紀念儀式、文獻、教科書、電視、電影等。
這些研究也早已指出,大眾傳播媒體已經成為強力塑造人們歷史意識的制度化媒介。
甚至可以說:若有人控制了這些文化媒介,他也就控制了集體記憶本身。
英國作家George Orwell的經典小說《1984》裡說:「誰控制了過去,就控制了未來;誰控制了現在,就控制了過去。」
Orwell想說的是,歷史的詮釋掌握在今人之手,誰詮釋了歷史,誰就可以決定或改變未來的樣貌。
▌伙伴碑所塑造的集體記憶
由於集體記憶的不穩定與可塑性,顯示了若要培養人們對過去特定事件的共同意象,有賴於當代人們的有意為之,這場關於記憶的捏塑,是多方勢力角逐與話語權不斷變動修改的結果,因此也被稱為「記憶工程」。也就是說,「權力」與「利益」是記憶工程的要素。
伙伴碑首面琉璃牆上的主碑文,以中文書寫如下:
從這裡延伸出去的
每一角段每一片段
都有勞動者用生命刻劃的軌跡
獻給所有親身參與 TAIPEI 101 的伙伴
並紀念因工往生的
林建成 孫同英 陳又禎 陳信陽 陳錦水 張達權
人文學者顧玉玲的《集體記憶的民主參與:臺北 101 伙伴碑個案研究》研究之中指出:碑文雖以生喻死,點出紀念主旨。但是在協商建碑的過程中,臺北 101 對職災、工殤的字眼頗有忌諱,堅持以「因工往生」取代。
以「伙伴」取代工人,成為指涉含混的字眼,抹去勞動者與雇主的關係,伙伴也可能簡化了其應有豐富意涵。
伙伴碑的第二面牆,是由曾經參與工程、見證大樓完工的人們的姓名所組成的牆。第一排最前面的磚塊裡,多為政界人物或臺北 101 董座的名字,從:陳水扁、馬英九、陳敏薰、焦佑倫,依次排列。
關於(第二面牆的姓名)「誰置前,誰放後」的問題,已經由這些政界、財團代表默默影響碑文的姓名排序,這也反映了建碑時的社會關係。
其實,主碑體上所呈現的,遠不只有階級、族群,有更多具有豐富意義的展現,期待各位壯士們在疫情稍緩之後,能夠有機會自己去看一看,說不定會看到另一種全新的解讀。
▌結語
請看流言處
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同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
george orwell 中文 在 AJ 談電影 Facebook 的最佳貼文
「所有動物一律平等,但有些動物比其他動物更平等。」- 喬治歐威爾 (George Orwell) 《動物農莊》
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普立茲記者
Mr. Jones (2019)
類型:歷史、劇情
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《普立茲記者》 聚焦於一位重要但是鮮為人知的人物故事—— 加雷思瓊斯。1930年代,曾經採訪過希特勒的雄心勃勃的年輕英國記者瓊斯,對於史達林的崛起充滿好奇與懷疑,於是決定冒險前往莫斯科,期望可以採訪史達林本人。但是到達莫斯科後,瓊斯理解到史達林高壓統治下,壓抑言論自由及人身危險與焦慮,身邊的鄰居、路人都有可能是舉報你的對象。而發現好友因為「意外」過世後,更加深瓊斯想要了解史達林對於烏克蘭的「農業集體化」目標。
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受到父母俄國背景的文化根源,瓊斯從小浸在斯拉夫語言及文化,到烏克蘭更是終於可以一見母親家鄉的興奮機會。然而就在瓊斯聰明逃過政府人員的嚴厲監視,終於到達烏克蘭,眼前卻是超越他想像得荒景。事實是,農業集體化讓大量飢餓的農民眼睜睜看著自己辛苦種出的糧產被收走,送到首都莫斯科。酷寒冬日又無處尋得食物,人民只好吃樹皮,甚至其他凍死的人肉來度日。《普立茲記者》在此跳脫演員詹姆士諾頓本人天生帶有的輕鬆基調,徹底凝結成烏克蘭不容一點顏色的殘酷灰白。觀眾跟著瓊斯的眼,看見了最慘絕人寰的景象。人民處理路上凍屍就如同平常紙屑一般,不帶任何情感。為了生存,就算是至親骨肉,也不遲疑烹煮來吃。
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雖然帶著第一手資料回到莫斯科,但是《普立茲記者》的中心人物瓊斯並沒如同中文片名獲得普立茲獎,瓊斯的人造煉獄報導被史達林當局打壓,即使是美國或英國媒體也對瓊斯的經歷抱持沈默,深怕激怒史達林政府。時任受到史達林政府收買的紐約時報派駐莫斯科主任沃爾特杜蘭蒂 (Walter Duranty) 更是撰文抨擊瓊斯報導的錯誤 (而此人卻是普立茲得主呢,真諷刺)
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作為蘇聯體制下的受害國家,波蘭導演阿格涅絲卡霍蘭 (Agnieszka Holland) 以嚴峻角度批判史達林共產黨的惡行惡狀,劇本甚至融合喬治歐威爾的政治影射小說《動物農莊》來雙重驗證蘇聯共產主義的荒謬與惡毒。電影雖然不盡完美,但卻重現了一位勇敢揭露真相卻被遺忘在歷史裡的重要人物。瓊斯的生命終止在採訪滿洲國的路上,被無名強盜或是強烈懷疑是蘇聯正循策劃的謀殺,以報復他造成蘇聯政權的尷尬,那是他三十歲生日的前一天。而直到近代,瓊斯對於新聞報導的貢獻才漸漸被認可。
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🎈R2D2
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康文署公佈去年公共圖書館十大書籍借閱排行榜,發現成人中文小說類書籍中,英國小說家喬治.歐威爾(George Orwell)作品《1984》新上榜。他另一本著作《動物農莊》,更於英文小說類書籍中,由2019年的第10位飆升至第3位。
>2020年圖書館十大書籍出爐 諷刺極權主義《1984》《動物農莊》上榜 bit.ly/3db6VmH
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