關於 k pop 對韓國 經濟的影響 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

亞洲現在最紅的、戲劇、電影、綜藝，
有哪些是台灣本土製作的?
亞洲現在最當紅的明星歌手，
有哪些是台灣公司培養出道的?
時間回推10-20年，
或許我們可以很自信的回答，
不管是電影、戲劇、音樂、
明星等流行文化，MIT出品，
就是品質保證，肯定叫好又叫座，
音樂好聽、戲劇電影好看、綜藝精彩又好笑👍🏻

⏳憶當年:
七八零年代，
中港澳所有想要發展的演員、歌手，
一定要來到台灣宣傳，因為 #台北正是當時 #華語流行文化的工業中心。

➤【1990年以前】
🎬電影
✨代表人物—林青霞
1973年以林青霞以瓊瑤的電影《窗外》正式出道，隨後紅遍中港澳及東南亞，
是瓊瑤式愛情電影巨星之一。
林青霞縱橫亞洲影劇圈近20年，
是走紅時間最長、從未被時代潮流吞沒的傳奇。

📝台灣言情小說家: 瓊瑤
瓊瑤寫了 65 本書，出產了 51 部電影，
1986 年後跨足電視，拍攝了 26 部電視劇，瓊瑤的名字可說是代表了一個時代。
小說改編的電影《庭院深深》和《女朋友》，分別獲得第9屆、第12屆台灣金馬獎優等劇情片獎，
小說改編的電視劇《還珠格格》
在東亞地區享譽盛名，
不僅在台灣、香港、中國大陸等地取得收視冠軍，在日韓和東南亞等地也深受歡迎。

🎤流行音樂
✨「永遠的軍中情人」--鄧麗君，
70至80年代為其事業高峰
知名度遍及中港澳、日韓甚至東南亞，
雖未曾踏上過中國演唱，
卻有著「有華人的地方，就有鄧麗君的歌聲」等盛譽，更被中國票選為「新中國最有影響力文化人物」，足見其廣大影響力。

➤【1990年代】
🎬電影
此時台灣經濟蓬勃發展，
有大量資金投入拍電影💰
1993年的經典之作，主要資金與製片方皆來自台灣的《霸王別姬》，
囊括了坎城影展金棕櫚獎、
金球獎最佳外語片、
英國電影學院獎最佳外語片，
也獲得奧斯卡最佳外語片的提名。
#此片代表了當時台灣在亞洲電影圈舉足輕重的地位，
#成為曠世巨作不可或缺的角色，
#在亞洲娛樂圈有極大的影響力‼
👉為何《霸王別姬》缺席華語電影界最重要的金馬獎?
【因90年代初期，台灣電影審查仍有「電影主創團隊中的中國人不可超過二分之一」的規定，即便《霸王別姬》的主要資金與製片方皆來自台灣，仍為此受限】

📺電視劇
#90年代為台灣電視的三國時代
1993年公布的「有線電視法」
使第四台合法化，
各種頻道開始大量增加，
陸劇、日劇、韓劇等陸續被引進，
各類電視劇展開激烈的市場競爭💥

🎤流行音樂
#金曲獎成立，各家唱片公司推出當家最紅歌星力拼各大獎項，
此時銷量百萬的唱片成為「產值高昂的唱片工業」，以張雨生，李宗盛，陳昇，伍佰等為重要音樂代表人物，
其後有周華健，趙傳，張信哲，辛曉琪，莫文蔚等創作大量經典歌曲。
90年代中後期，以張惠妹、范曉萱，李玟，許茹芸為代表人物，
其中張惠妹為金曲獎最佳國語女歌手獎 入圍及獲獎紀錄保持人(共計14次入圍，得獎3次)

➤【2000-2010年】
🎬電影
2008年魏德聖導演所拍攝的《海角七號》帶起國片風潮，#此時的台灣電影市場正處長期低迷、#缺乏資金，
以致於電影在宣傳上並沒有大量花費，
而是靠著BBS、部落格，以口碑累積出高人氣，票房突破新台幣5000萬後才開始吸引新聞媒體的目光。

📺綜藝
於2004年開播的節目《康熙來了》，
在兩岸三地的演藝圈一直保持著高話題性和影響力，為台灣最具代表性的長壽談話性節目，而該節目已於2016年停播。

📺電視劇
2000年代韓劇尚未盛行，
台灣有「華劇夢工廠」的美名，
期間代表作品為2000年《麻辣鮮師》、2004年《鬥魚》、2005年《終極一班》、2008年《命中註定我愛你》、
2010年《犀利人妻》…等。

🎤流行音樂
#台灣華語流行音樂的黃金十年
代表人物: 周杰倫、王力宏、蔡依林及後來的五月天、S.H.E…，也有許多馬來西亞、新加坡的歌手來台灣出道發展，
如: 林俊傑、孫燕姿、梁靜茹…
此時台灣音樂影響力遍及大中華地區🌟

近幾年國內雖持續有優秀的電影、音樂、戲劇輸出，卻已不能與台灣昔日流行文化的影響力同日而語😰以往穩居C位的榮景不在，#如今已由南韓獨占鰲頭，
強勢韓流不僅在亞洲颳起旋風，更席捲全球‼ 無論是KPOP、韓劇、彩妝用品、流行時尚、汽車、電子產品、韓食等等，
在世界各地都足見其廣大影響力。
為什麼近二十年南韓強的如此有感?
對於1970年代的台灣人來說，
怎麼可能會把南韓放在眼裡?
遑論買韓製的東西、甚至接受韓國文化?
他們是如何在短短一、二十年間成功的將韓流輸出全球?

答案揭曉，
1997年亞洲金融風暴後，
南韓總統-金大中 提出「文化救國」方針，
#將文化產業列為21世紀國家經濟戰略性支柱產業，#積極的推展文創業，#傾盡全國之力打造韓流，同時引導三星等大型財團組建文化產業基金提供支持。
1999年制定「文化產業振興五年計畫」基本法，規定政府每年總預算不得低於1%用於扶植南韓文化產業發展；
2009年成立「韓國文化創意產業振興院」，成為文創業最高推手。
金大中之後的每一任總統，也都將「韓流文化產業」當作國家的重要產業之一，🔺可以說是一場計畫性的 #文化攻堅戰!

👉南韓的「偶像文化」
偶像文化是 #最受親睞並 #具高黏著性的商品 (也可以說是另類的「造神運動」)，
在成為偶像前，經紀公司軍事化的「練習生制度」，對於練習生進行嚴苛的訓練 (少則幾個月，多則能達到7、8年)，
最終在激烈的競爭中脫穎而出的練習生將獲得經紀公司全力支持，
投入資源大力宣傳，因此這些年輕、有潛力的演員歌手紛紛擠破頭都想要往南韓發展，連台灣女孩周子瑜也是在南韓培訓出道而獲得極高知名度。

👉YouTube 的普及讓K-POP能在全球快速傳播
K-POP 的 YouTube 點閱次數從 2004 年到 2011 年暴增了十倍 (達 23 億次)，點閱數暴風式的成長也直接反映在政府發給的 #文化發展預算金額上。Youtube點閱數越高，政府補助越多，K-POP發展更有力!

👉「置入性行銷」(簡稱 PPL )，
在台劇中幾乎不可能看到的置入性行銷，在韓劇中可說是鋪天蓋地的使用，
在政府法規的支持下，
無論是主角使用的商品、
穿戴的服飾、去過的地方、吃的食物，通通為產業帶來無限商機。（韓國電影、戲劇中，主角使用的手機通常為三星或LG)

👉善用「國際社群影響力」
美國流行音樂指標Billboard的「最佳社群媒體藝人」獎項，自2017年以來，已由南韓團體BTS防彈少年團連霸五年至今，
終結小賈斯汀 (Justin Bieber) 連霸五年的紀錄，此獎項顯示 #韓團在社群上的影響力已具備超越美國歌手的潛力，
也是南韓文化推廣成功的最佳證明!
(BTS防彈少年團自2017年也開始擔任UNICEF聯合國兒童基金會大使，
為杜絕兒童暴力計畫募得大量資金，
將韓流影響力發揮到極致)

👉南韓電影產業模式
南韓政府成立非官方性質的「電影振興產業委員會」，積極推動電影製作產業永續發展的政策，使影視工業獲得龐大的資金挹注，#增強製作實力與產品輸出能力。
2000年，南韓政府更將外國片佔有率由八成降至六成，使南韓國片佔有率大大提升!
2020年，南韓電影《寄生上流》同時獲得奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際電影等四大獎項🏆
事實上，南韓在剛開始開放歐美電影時，
國片票房同樣是跌入谷底📉
#但南韓政府以法令給予相關保護措施，
#使電影產業能夠良性發展。
電影就像是個商品，不僅要開發、設計、
製作、同時也要有行銷，
在台灣國片賺不了錢的殘酷情形底下，
即便台灣知名導演如李安、侯孝賢、蔡明亮，屢屢在國際影展上取得佳績🌟
卻難以翻轉產業嚴峻的困境。
台灣欠缺的不是獲獎能力，而是對於「電影」商品面的長期思考與規劃！

在政府的全力支持、偶像文化的蓬勃發展下，南韓文化產業規模日益擴大，
只有五千多萬人口的韓國，
正透過文化輸出「侵略」全球，
台灣應該趁勝追擊，學習韓國模式，
將文化創意產業納入國家發展及核心政策，
並鼓勵、補助資訊產業共同推動文化創意產業，異業合作，相輔相成；
同時以電影、戲劇帶動觀光，連動帶動國內產業發展，形成良性循環!
找回台灣以往在流行文化產業中心的位置!!

金正恩新法：朝鮮對韓劇、牛仔褲和外國電影「宣戰」的背後 - Laura Bicker

朝鮮最近引入新法律，試圖全面清除外國的影響力——看外國電影、穿外國服裝甚至是使用外國俚語的人都會受到嚴厲的懲罰。但是，這究竟是為了什麼？

尹美淑（Yoon Mi-so，音）說第一次看見一名男子因為抓到藏有韓劇而被處決時， 她11歲。

男子的所有鄰居都被命令要觀看死刑。

「如果你不從，就會被列為叛國，」她在首爾的家中接受BBC訪問時說。

朝鮮衛兵當時是要確保所有人都知道，走私非法視頻就要被處死。

「我記得很清楚，那個男人雙眼被蒙住，我仍然記得他的眼淚流下來。這對我來說是個很大的心理創傷，蒙眼的布完全被他的眼淚浸濕了。」

「他們把他綁在一根樁上，然後開槍打死了他。」
「一場沒有武器的戰爭」

想象一下，長期生活在一個封閉狀態下，沒有互聯網，沒有社交媒體，只有寥寥幾個政府控制的電視頻道專門告訴你國家領導人想讓你聽到的事情——這就是朝鮮人的生活。

而現在，朝鮮領袖金正恩的壓制更是變本加厲，引入全面的法律，對抗政權所形容的「反動思想」。

任何人被發現藏有大量來自朝鮮、美國或者日本的媒體物品，現在將會面臨死刑。被發現觀看這些內容的人將面臨15年的勞改營監禁。

而且，並不僅限於人們看什麼。

最近，金正恩在國營媒體上寫了一封信，要求全國的社會主義愛國青年同盟壓制青年人當中「厭煩組織管控」、「利己主義」、「反社會主義」等行為。他想要阻止來自外國的語言、髮型以及著裝等，將這些形容為「危險的毒素」。

總部位於首爾、有朝鮮消息源的網上報刊《每日朝鮮》（The Daily NK）報道，三名青少年因為將自己的頭髮剪成韓流（K-pop）偶像的髮型以及將褲腳褶至腳踝以上而被送到再教育營。BBC無法核實這一說法。

所有這些都是因為，金正恩正在進行一場不涉及核武和導彈的戰爭。

分析人士稱，他是在試圖阻止外來的信息進入朝鮮人民的視野，因為該國的生活已經越來越艱難。

外界認為那裏有數以百萬計的人在捱餓。金正恩想要確保，他們仍然只接收政府精心打造的宣傳，而不是通過光鮮亮麗的韓劇來窺看亞洲最富裕城市之一的首爾的生活。

自去年為應對全球大流行疫情而關閉邊境之後，這個國家一直與外界隔絶至前所未有的程度。來自鄰國中國的必需品供應和貿易幾乎完全停滯。儘管某些供應正在開始流通，但是進口仍然非常有限。

在這個將所有錢都引向政權核武計劃的國家，這種自我強加的隔絶使得一個已經衰敗中的經濟狀況更加惡化。今年早些時候，金正恩自己承認，他的人民正在面臨「我們必須克服的歷來最差的狀況」。
新法規定了什麼？

《每日朝鮮》是最早得到此部新法律條文全文的媒體。

「此法規定，如果一個工人被抓到，那家工廠的領導也可能受罰，而如果一個孩子有問題，父母也可能受罰。這種朝鮮政府鼓勵下的互相監控體系，在這項法律當中得到了突出的反映，」《每日朝鮮》的網站主編李尚勇（Lee Sang Yong，音）向BBC表示。

他說，這是意在「粉碎」青年一代可能對南邊存有的任何夢想或者嚮往。

「換句話說，政權認定，如果來自其他國家的文化被引進，就會形成一種反抗的意識，」他說。

崔鐘勳（Choi Jong-hoon，音）是去年少數成功逃離朝鮮的脫北者之一。他向BBC表示：「時勢越艱難，監管、法律和懲治措施就變得越緊。」

「心理上來說，當你飽著肚子，你看個韓劇可能只是消遣。但是當連食物都沒有，連活著都艱難的時候，人們就會心懷不滿。」

會有用嗎？

過去的鎮壓只是體現出，人們在傳播和觀看外國電影這件事上的手段有多豐富，它們通常都是從中國的邊境偷運過來。

有好些年，各種劇都是用USB存儲器周圍傳，據崔鐘勳說，現在已經是「司空見慣」。它們很容易隱藏，並且也是有密碼保護。

「如果你連續三次輸入錯的密碼，USB就會自動刪除所有內容。你甚至可以設定它在一次輸錯密碼之後就刪除，如果內容是非常敏感的話。」

「有很多情況是，USB被設定成只能在一台特定的電腦上看一次，於是你不能將它插到另一台設備上，也不能給另一個。只有你自己能看。所以就算你想要傳播開，也做不到。」

美淑回憶說，她的鄰居為了看電影可以做到多極端。

她說，他們有一次借了一枚汽車電池，將它連到一個發電器上，由此得到足夠的電來打開電視機。她記得自己看過一部叫做《天國的階梯》的韓劇。

這部愛情史詩劇是講述一個女孩先是對抗繼母，而後又對抗癌症的故事。現在看來，它在20年前的朝鮮曾經非常受歡迎。

崔鐘勳說，那也正好是朝鮮人開始對外國媒體著迷的時代——得益於來自中國的廉價CD和DVD。
壓制的開端

但是之後，平壤的政權開始注定到了。崔鐘勳記得，政府安保部門在2002年左右對一所大學實施了一場突襲行動，發現超過2萬張CD。

「這只是一所大學。你能想象全國會有多少嗎？政府震驚了。就是在這個時候他們開始加強懲罰，」他說。

金錦赫（Kim Geum-hyok，音）說，2009年的時候，他只有16歲，被來自一個特別小組的衛兵抓起來，他們就是專門成立來抓捕分享非法視頻的人的。

他給了一個朋友幾張韓國流行音樂的DVD，是他父親從中國偷運回來的。

他被作為成年人對待，被押到一個密室進行問訊，衛兵不讓他睡覺。他說，他被拳打腳踢，持續了四天。

「我當時很害怕，」他在首爾向BBC表示。他目前在這裏生活。

「我以為我的世界要終結了。他們想知道我是怎樣得到這些視頻的，還有我給多少人看過。我不能說是我父親從中國買回來的這些DVD。我能說什麼？那是我父親。我什麼也沒有說，就只說：『我不知道，我不知道，求你放我走』。」

金錦赫來自平壤一個精英家庭，他父親最終成功賄賂衛兵放他走。在金正恩的新法律下，這件事現在將幾乎不可能發生。

當時很多因為類似違規被抓的人被送到了勞改營。但是這並沒有形成足夠的阻嚇，於是刑罰又加強了。

「一開始，刑罰就是大約一年的勞改——它變成了超過三年。現在，如果你去勞改營，當中超過50%的年輕人都是因為看了外國電影而在那裏的，」崔鐘勳說。

「如果一個人看了兩個小時的非法素材，就要在勞改營裏度過三年。這是個大問題。」

我們從多個消息源得知，朝鮮一些監禁營在過去一年擴大了，而崔鐘勳相信，嚴酷的新法正在產生作用。

「看電影是一種奢侈。你需要先讓自己吃飽，然後才會去想電影。當時勢是連吃飯都難的時候，有一個家人被送去勞改營，可能是毀滅性的打擊。」
人們為什麼還要看？

「我們要冒很多險來看那些劇。但是沒有人能殺掉我們的好奇心。我們想要知道外面的世界在發生什麼，」金錦赫告訴我說。

對於金錦赫來說，終於了解自己國家的真相，改變了他的人生。他是少數有機會被允許去北京上學的朝鮮人之一，他在那裏接觸到了互聯網。

「一開始，我不能相信（那些關於朝鮮的說法）。我以為西方人是在說謊。維基百科在說謊，我怎麼能相信？但是，我的心和我的頭腦分裂了。」

「於是我看了很多關於朝鮮的紀錄片，看了很多報紙。然後，我就意識到，它們大概是真的了，因為他們所說的都合乎情理。」

「等我意識到自己頭腦當中發生的轉變之後，已經太晚了，我回不去了。」

錦赫終於逃到了首爾。

美淑現在實現了自己的夢想，是一名時裝顧問。她來到新的國家所做的第一件事，就是去探訪她在《天國的階梯》當中看過的所有地方。

不過，在他們之後，像這樣的故事越來越少了。

在當前嚴控邊境並且「格殺勿論」的命令下，離開朝鮮已經變得幾乎不可能。而且，可以預期，金正恩的新法將會有更大的寒蟬效應。

崔鐘勳將家人留在了北邊，他相信看一兩部韓劇不會推翻數十年的意識形態控制。但是他相信，朝鮮人都在懷疑政府宣傳的不是真相。

「朝鮮人民心裏有不滿的種子，但是他們不知道他們不滿的對象是誰，」他說。

「那是一種無定向的不滿。我覺得傷心的是，就算我告訴他們，他們都不能明白。他們需要有人來喚醒他們，給他們啟蒙。」

原文：BBC中文網

#政治

［七片看韓國近代變遷］

韓國對港人來說，除了是旅遊勝地、K-pop天堂，近年透過一系列的「逆權」電影，尤其《逆權大狀》、《逆權司機》和《1987逆權公民》等，也許更多人留意韓國過去數十年的民主進程，及其對社會變化的影響。今年的 #香港亞洲電影節2020 #HKAFF2020 特別揀選了不少紀錄片播放，當中最多是來自韓國的，我過去兩個星期觀看了七部，由1980年的光州事件，至1987年的六月民主抗爭，和2014年的世越號事件。今天韓國的文化和經濟地位，得來不易。

《被消失的影像》(Gwangju Video: The Missing) 描述1980年5月光州事件，就是《逆權司機》的故事背景，本紀錄片訪問了參與者和當時突破封鎖的外國記者，包括《逆權司機》故事中的德國記者。製作者集中追查518至521之間的新聞歷史紀錄，特別發現在521當天午後軍人以實彈攻擊市民的時候，有四個小時於屠殺現場竟然完全沒有任何的影像記錄，有圖有真相，沒有的話，又怎麼辦？

《可會想起我》(No Name Stars)同樣是關於光州事件，但製作者採取不同的角度，在事件三十周年（現今的十年前）的時候，訪問了一群當年的參與者，由勇武抗爭者至為示威者煮飯的婦女，三十年後，如何面對當年的抗爭，和逝去的戰友，留下盡是心靈和肉體上的創傷，還要面對社會對這段革命歷史的日漸忘懷，對逝去青春激情無悔，但亦不堪回首。

1980年的光州民主運動，受到當時獨裁軍事政府全斗煥總統的暴力鎮壓，留下不滅的火種，到1987年終於重燃，當年全斗煥欽點盧泰愚接任總統，繼續拖延民主化進程，在6月終於爆發全國示威。當年的韓國，本來正在熱烈準備1988年首次主辦奧運會，《上溪洞奧運》(The Sanggyedong Olympics) 記錄了漢城（今天的首爾）的上溪洞一千五百戶家庭因為奧運建設發展被逼遷，政府運用欺騙至暴力手段，草菅基層人命，正是當年極權政府下社會不公義的縮影，亦可謂促使1987年全國民主革命的背景。

當年上溪洞村民，流離失所，一度在漢城的明洞大教堂外，搭建帳幕寄居。這個著名的教堂作為名勝景點，不少港人應該都曾經參觀過，在1987年六月民主抗爭中，教會曾支援不少示威抗爭者，學生和市民示威者為躲避防暴警察追捕，得到教堂的收容，長達六日在教堂內與外面的防暴警察對峙。與七年前光州事件不同，今次的運動得到全國和國際的廣泛報導，結果全國遍地開花，政府為了順利在之後的一年舉辦奧運會，民眾成功迫使全斗煥總統稍作讓步，走出民主化政改第一步。《明洞聖堂的六天》(The 6 Days Struggle at the Myong-Dong Cathedral) 記錄的就是這一段歷史。而《上溪洞奧運》和《明洞聖堂的六天》同是有「韓國獨立紀錄片之父」之稱的金東元的早期作品，值得重溫。

雖然盧泰愚在1987年12月在全斗煥扶持下低票當選總統，在1993年就已由金泳三當選接任。《繁榮之怒》(Non-fiction Diary)描述韓國步入民主政治初期面對社會變遷而觸發的種種悲劇，包括1994年自稱「至尊派」的農村青年，因為無法面對社會城市化的變遷，繼而因為仇富而盲目地連環殺人而驚動全國的案件；1994年聖水大橋斷裂引致32人死亡，和1995年三豐百貨倒塌引致五百多人死亡的事故，兩宗豆腐渣工程，揭示了八十年代獨裁政府官商勾結和貪腐種下，延至民主開放初期爆發的禍根。

紀錄片進而探討法律公義的問題，「至尊派」六名犯人，因為綁架、謀殺、強姦等被判以極刑，在被捕一年多後已經極速處死，本片透過訪問當年與接觸他們的獄卒和宗教人士，形容這六個窮小子鄉下仔罪犯，很快就接受了天主教和基督教信仰，雖然他們是否真心悔過，別人難以定奪，然而，因為金錢利益而殺死更多無辜市民的豆腐渣工程相關官員和商人，卻只是「疏忽職守」，相對獲得輕判，即使是獨裁者全斗煥當年下令屠殺光州市民，下台後被判死刑，結果也是得到特赦。司法刑罰真的公平嗎？（後來韓國在1997年之後已沒有實際執行死刑。）

《你們的四月》(Yellow Ribbon) 記錄2014年世越號渡輪沉沒，導致三百多人死亡的事故，當中包括二百多名正在前往濟州島畢業旅行的中學生，是意外更是人禍，為何軍方和警察在事發後封鎖現場，不許民間拯救隊伍到場，軍警因「沒有指示」而按兵不動，總統朴槿惠就失蹤七小時，調查繼而揭發大量違規和貪腐，結果直接導致大型「黃絲帶」示威浪潮，朴槿惠終於在2016年被國會彈劾， 2017年初由憲法法庭頒布撤職。

世越號事件全程電視新聞鋪天蓋地直播，對韓國人心理影響至深，而本片並非集中描述事故的因由，訪問對象亦非受害者家人或調查的官員，反而透過訪問一些旁觀者，講述事件對他們的影響，當中有為引導學生關注事件的老師，協助為事件和死難者儲存檔案的大學生，和為示威的家屬和民眾供應熱飲和食物的咖啡店老闆。

民主韓國的問題，固然還有很多要面對和解決，但透過這些紀錄片可以看到過去四十年來社會的進步，和社會逐步的改善。民主還是嘈吵的，黃絲帶示威者令朴槿惠下台，換來卻是另一批更加大聲嘈吵的支持朴槿惠的右翼長者示威者，極有恆心地個個週末上街，去年底我在首爾都見識過。不過，這又如何，越多不同意見可以自由表達，社會才會更加穩定。

最後，還有一部《慰安》(Comfort)，講述一位金順岳婆婆，由日佔時期被騙賣至中國東北作日軍的慰安婦，至返韓後的悲慘的一生，透過支援慰安婦團體的記錄和片段，重溫一位代表國殤的人民勇敢面對生命的故事，亦象徵著韓國走出殖民，從封閉走向自由的歷程。

七部紀錄片，算是上了韓國近代歷史的一課，有朝疫情過後可以重遊，自有另一番感受。如果不能全部觀看，七片之中，我最喜歡的是《繁榮之怒》和《你們的四月》。

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