🦁《樂來越愛你》:「她的故事,卻出自他的手。」(有雷)
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《樂來越愛你》的主要大綱就是落魄鋼琴手賽巴斯汀與事業遇上瓶頸的女演員蜜亞從相識、相戀,到最後兩人因為各自事業分道揚鑣,最後卻又在因緣際會下碰巧見到對方一面的一段愛情故事。
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我想要開門見山的說,我認為《樂來越愛你》是一部很難評價的電影。我一方面覺得它乏味至極,但一方面又為它的藝術呈現感到驚嘆。但到頭來說,就我而言,《樂來越愛你》的缺點大幅多過它的優點,而缺點當中又以劇情與角色最讓我搖頭。所以我今天不談藝術、不談畫面呈現、不探討片中的懷舊氛圍,我們來講講我覺得劇情與角色讓我覺得最有爭議的地方吧。(想看讚美文的朋友請趕快轉台)
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➡️「音樂劇?你有看過音樂劇嗎?」
我第一次看完《樂來越愛你》之後,只覺得導演這輩子可能沒有看過音樂劇。音樂劇不只是提供觀眾好聽的音樂或是讓觀眾暫時逃避現實而已,音樂劇的傳統向來包含對於社會或是單一事件的批評或諷刺。《真善美》探究的是信仰與熱忱、《悲慘世界》講述了法國大革命與社會的動盪、《窈窕淑女》探討的是階級差異與男性對於塑造完美女性的迷戀,就連《冰雪奇緣》談的都是發掘自我與親情的可貴。那《樂來越愛你》呢?兩個白人的感情危機?
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說到音樂,既然這是一部爵士音樂電影,為什麼不是黑人主導敘事權?爵士樂的發源者,正如電影中所說,是紐奧良地區的非裔美國人,所以為什麼導演要讓一個白人教導觀眾認識爵士樂?這就好比像是要我們看著兩個美國白人在大銀幕上互相教導中國農曆新年的傳統禮俗,雖然我相信一定有很了解農曆新年傳統的白人,但是這種事情為什麼不能讓一個華人角色說?同樣的,這種由白人講解黑人文化歷史的安排,就我看來,是有些不妥當。
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➡️「所以這到底是誰的故事?」
如果你問我,我會說《樂來越愛你》的主角其實是蜜亞,但是訴說她的故事的人卻是賽巴斯汀。賽巴斯汀在片中扮演的不僅是男主角,甚至可以說是一手塑造蜜亞的人。他領她進入爵士樂的世界、鼓勵她、要她不要放棄演員夢。或許你會說「賽巴斯汀是個絕(爵)世(士)好男人」,但我比較在意的是:為什麼導演要塑造出如此不對等的戀情?
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整部電影中,賽巴斯汀扮演的是教導、引領、主導的角色,而蜜亞則是扮演聆聽、被動的角色。導演查澤雷在上一部電影《進擊的鼓手》就已經被批評過喜歡使用“mansplain”(指的是自以為是、愛滔滔不絕發言的男人),並且將女性角色縮小為乖乖聆聽大男人講課的小白兔。這一點其實不容易察覺,因為媒體中處處充滿了「學識淵博的男人教導女人新知」這種老梗,因此我們在看電影時經常忽略了這種建構在不對等基礎上的劇情。
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我們在《樂來越愛你》中看著蜜亞去賽巴斯汀的音樂會、聽他彈琴、幫他伴唱,但是反觀賽巴斯汀,他不僅沒出席蜜亞的戲劇演出,就連兩人約會也都是他帶著她去聽他喜歡的爵士、看老電影。導演在塑造兩人關係時,很明顯的從不認為女性值得在一段感情中偶爾扮演做出決定的那一方。我覺得最能看出這個論點的片段就是結尾蜜亞的幻想(對,那段不是賽巴斯汀的幻想,那段是蜜亞的)。明明就是蜜亞幻想著兩人錯過的那五年光陰,背景帶著觀眾領略情緒起伏的卻是賽巴斯汀的琴聲。就連在蜜亞的幻想中,主導著一切的依舊是賽巴斯汀;
明明是蜜亞的故事,敘事卻出自賽巴斯汀的手。
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我會說《樂來越愛你》是一部很適合用來逃避現實的娛樂電影,也算是少數擺脫好萊塢有情人終成眷屬結尾的愛情片;但說它值得獲得奧斯卡青睞?我會說要不是它的背景設在好萊塢、內容與演員有關,它八輩子也不可能被奧斯卡提名。簡單來說,站在藝術、畫面與艾瑪史東的演技的方面來看,這的確是一部相當出色、帶有濃濃懷舊風格的電影,但是它的劇本、角色與導演對兩性互動的認知讓我認為這實在稱不上什麼值得獲獎的佳作,實在有些可惜。
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📸credit: IMDb
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各位如果有任何意見或者有指教的地方,也歡迎在底下留言給我。
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原文
https://chinhaochen.blogspot.tw/2017/08/20170818-la-la-land-in-concert.html
還有誰沒有看過LA LA Land嗎?毫無疑問,La La Land應該是2016最熱門的音樂電影,但
是把音樂電影搬到音樂廳,然後用管弦樂團現場演出配樂呢?
La La Land之所以受到歡迎,很大一部份是因為電影的配樂與舞蹈:爵士風格的編曲,簡
單明確而且反覆出現的主題動機,朗朗上口的旋律,讓La La Land成為這幾年最好的音樂
電影之一。當我在電影院看完這部電影的時候,感覺是這部電影很有可能會改編成音樂劇
,因為就算直接套用電影中的配樂,幾乎就等於完成一半以上的音樂劇了。
不過這次La La Land推出的是另外一種版本:到音樂廳看電影。而且由管弦樂團現場演出
電影中所有的配樂。聽起來很合理,因為是音樂電影,所以就把電影配樂改成現場演出就
好了,而且還加碼用上全編制的管弦樂團,不就是這麼簡單嗎?不是,而且差很多。
在無聲電影的時代,電影的配樂都是在電影院裡面現場演出的,所以在電影院用樂團現場
演出配樂是很常見的事情。著名指揮家Eugene Ormandy年輕的時候就拉過這種樂團。但是
電影基本上電影配樂跟電影本身幾乎是結合在一起,所以這種現場演出配樂的形式基本上
就不太常見了。
近年來,不少管弦樂團慢慢有推出這種現場演出電影配樂的節目,不過主打的通常是古典
音樂作曲家的電影配樂,例如紐約愛樂就演過亞歷山大涅夫斯基(Prokofiev的配樂)還有
Konyaniaquasy (Philip Glass的配樂)。共同點都是這些作曲家都是頂級作曲家,這些配
樂都是寫給管弦樂團,甚至可以單獨拿出來演奏的曲目。
但是La La Land作為現場演出配樂的電影,基本上有幾個大問題。一是許多音樂是以歌曲
形式出現,所以配樂部份不單是只有器樂,同時還要搭上電影裡的人聲部份,一不小心就
會變成二流伴唱帶的MV。第二,電影中有很多爵士樂演奏的段落,錄製電影配樂的時候可
以天馬行空即興演出,現場搭配電影則有很明確的時間限制,所以現場演出就會受到一定
程度的侷限,不可能是全然放開的演出。
這次演出的音樂家,除了長榮管弦樂團之外,還包括了一些客席的爵士音樂家,還有實驗
合唱團。而電影中相當重要的鋼琴獨奏部份則是由電影中實際演奏的Randy Kerber演出。
就實際演出來說,我提到的這兩點基本上都算是有成功克服。電影播放的過程中,音樂的
演出相當流暢,跟電影的銜接相當不錯。更厲害的是爵士樂的部份,有些鋼琴演奏片段是
鏡頭直接對著演員的手拍攝的,現場的鋼琴家搭配的相當準確,幾乎聽不出任何差別。
但是現場演出跟電影版精確剪接在一起的影片與音樂又是不太一樣的兩件事情。演出者在
演出爵士樂的段落的時候,似乎有允許演出者做些現場的即興演出。演出的相當好,只是
比較可惜的是當畫面出現的視覺是小號演出的時候,聽到的卻是薩克斯風的獨奏演出,雖
然音樂很棒,但是音樂與影像搭配起來就是有點怪。
不過這都不是大問題,就是一點小瑕疵而已。真正的問題是現場演出的配樂音效。我指的
不是長榮,因為這個曲目對長榮而言根本不是問題,而且今天長榮演出的相當不錯。問題
是在牛耳。為什麼管弦樂團的聲音還要透過麥克風?而且還是用那種回音很大,會改變樂
團聲音的麥克風,然後讓聲音整個糊在一起?而且聲音的比例也不對,根本不像管弦樂團
會發出的聲音。主辦單位似乎有注意到這個問題,所以下半場的音效有稍微改善,不過還
是很糟糕。說實在,上半場因為喇叭的聲音不對,因此與電影中歌手的聲音比例平衡整個
失當,幾乎聽不到歌手的聲音,然後樂團透過麥克風出來的聲音也讓我想捂耳朵。以音樂
電影為主題的電影交響音樂會居然有這種丟人現眼的音效,那真是謀殺這個演出了。
而電影本身的音效其實也不太適合音樂廳。音樂廳的音效是為了演出古典音樂使用的,所
以殘響會比一般的場合更多一點。當較多的殘響遇到電影音效,例如電影中的拍手或是一
些會發出聲音的動作,就會明顯感覺到聲音有著不太自然的延長。
扣掉這些問題的話,我個人覺得今天演出最好的部份都出現在樂團不用在意電影,可以自
己獨立演出的部份,也就是上下半場開始前的音樂,還有電影結束後播放工作人員名單時
的配樂。只有在這個時候樂團可以卯起來自由演出,聽起來的效果也因此活潑許多。
如果下次還要辦這種幫電影現場配樂的節目的話,我真的建議,來演亞歷山大涅夫斯基吧
。La La Land適合直接用一個爵士樂團在一個俱樂部形式的地方作電影加現場配樂的演出
。在音樂廳加管弦樂團?這是中看不中用啊。
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Production
製片公司:Lionsgate
導演:達米恩‧查澤雷Damien Chazelle
作曲:賈斯汀‧赫維玆Justin Hurwitz
ARTISTS
鋼琴:藍迪.寇伯Randy Kerber
指揮:艾瑞克‧奧斯納 Erik Ochsner
樂團:長榮交響樂團
合唱:實驗合唱團
技術總監:約翰‧金斯納John Kinsner
成音工程師:崔景泰Kyoung Tae Choi (Troy)
Tenor Sax: 李哲安
Tenor Sax: 鄭皓文
Baritone Sax: 廖莊廷
Trumpet: Daniel Deysher
Trombone: 宋光清
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