一直以來,我都認為幾分實力說幾分話,所以我不投機取巧也認真尊重我自己學習的專業。
如果要學習一門專業知識,一定要先向這門學問最受認可也發展最健全的地方去學習。
因為台灣沒有發展成熟的插畫學習環境與最專業的知識,許多插畫產業相關的資訊也都是借鏡西方,但又都是非常片面的了解。
所以我決定去西方學習,而目前插畫教育和市場發展最蓬勃、有完整的插畫發展史並最具影響力的就是美國,所以我就去美國攻讀了插畫科系最高學位—插畫創作碩士(MFA),為的就是成為真正專業的插畫師與分享正向並有學術價值佐證的資訊。
然而何謂專業呢? 我的專業不是我會畫畫,有一些合作經驗就自稱我是專業插畫師,然後開始認為自己分享的知識觀念就是對的。
我從2015年研究所所畢業後,不斷的請教國際知名的專業插畫師如Paul Blow、Thomas Ehretsmann、Lisk Fung、James Yang和Dongyun Lee等,也與在紐約插畫產業30年以上經驗的插畫經紀人Richard Solomon建立了亦師亦友的情誼。還會與全球版財富雜誌的創意總監、華爾街日報藝術總監、Harper Collins書本設計總監與3x3創辦人等私下碰面喝咖啡交流。
當時在我的生活圈與我有插畫專業上交流的朋友,可以說是交織了一個美國活生生插畫市場的近代到當代史,因為他們都是插畫專業知識與能力極高且作品都橫掃歐美插畫大獎甚至當過評審的優秀專業人士,所以與他們交流不僅更豐富了我的知識,也讓我藉由他們經驗分享的共通點,快速了解到插畫產業該如何正向發展才能與美國相同。
當然,我在畢業拿到學術學位以後,不斷的創作參加比賽、得獎後有機會與不同廠商出版社合作、受到國內外媒體的採訪與持續在美國插畫市場裡有競爭力,才讓我有了自己是專業人士的認同。
相信我對自己專業認定的高標準要求,絕對能分享最豐富也負責任的插畫專業知識,讓學習我課程的朋友能夠得到不少資訊與創作熱情!🔥
順便補充,我的母校SCAD在剛出爐的全美十大最佳藝術設計學校排名第一🎉❤️
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插畫TALK—
奧斯卡最佳女配角得獎者Yuh-Jung Youn的思維,來談需要參加插畫比賽嗎?
很多人會問參加插畫比賽有用嗎?會因此得到工作嗎?得過獎後酬勞會變高嗎?我相信很多人在沒有參加比賽或是沒有得獎之前,都會有類似的問題。
以下是這次奧斯卡最佳女配角得主 Yuh-Jung Youn 在得獎之前的紅毯訪談:
https://www.youtube.com/watch?v=MRwmhQXL69E
其中記者訪問她曾經提過的觀念「新的工作才是最重要的獎項,為什麼這樣說呢?」
Yuh-Jung 回答:「在得獎的當下,固然非常開心,但是當我得到了新的合作項目,那才是一個真正的獎勵,一個讓我可以持續堅持的獎勵。」
而稍晚獲得獎項肯定的時候,Yuh-Jung在獲獎感言的尾段說道:「今晚我們所有獲得提名的人,都是贏家,只是今晚我比你們幸運了一點,獲得了評審團多一點的肯定」結尾也幽默謙虛的說「這也或許是美國人對於我是一個韓國人的待客之道?」
這段獲獎感言最後被紐約時報評選為當晚最佳演說段落: https://www.nytimes.com/2021/04/26/movies/best-worst-oscars-2021.html
從這兩小段話裡,可以看出Yuh-Jung Youn從事藝術產業身為藝術家(演員)的智慧和她達到巔峰成就的謙卑。她的發言,在各層面都是鼓勵藝術家努力去創作出好的作品就會成為贏家,並呈現出電影工作者睿智的一面給大眾有所啟發。雖然她不認為藝術應該要競賽,但是好的作品是值得被看見與表揚的,入圍即是得獎。
這樣看待比賽的觀念,在美國其實是一直被大眾所接受的觀念,因為入圍即是對藝術家專業水準的肯定,獎項只是取決於不同時期的評審團的想法與喜好。所以金牌真的比銀牌好嗎?優等獎真的比只是入圍的作品更好嗎?其實不一定,但可以肯定的是,他們的作品都是出色並且具有專業水準的。
那要如何去知道比賽的含金量和專業水準呢?最簡單的就是看往年的參賽插畫師的水準在哪裡。當入圍者名單裡出現了Yuko Shimizu, Mark Smith, Paul Blow, Jason Raish, Thomas Ehretsmann 之類的世界知名頂尖插畫師的時候,就可以知道參加的比賽級別是相當高的,能夠入圍也代表作品是被認證為專業水平,可以抬頭挺胸的稱自己是插畫師了!
那得獎後真的會有比較多的工作邀約嗎?
很不幸,其實得獎並不是獲得工作的指標,這是我在紐約打滾了五年,跟許多頂尖插畫師如Paul Blow, Lisk Feng, Dongyun Lee和James Yang等聚會聊天,也與經紀人或藝術總監如 Richard Solomon, Mohamed Danawi(Applied Art評審), Marlene Szczesny(美國插畫大獎、Communication Art、Hiii插畫大獎評審)等私底下喝咖啡所得到的結論。
曾擔任美國指標性大型插畫比賽評審的Marlene則跟我分享了評選的機制,而這樣的機制可能會造成一些遺珠之憾,但是如果作品是到達水準的,一定會有一年入圍甚至一舉獲得金牌的肯定。
其實創作者最該重視的還是作品本身有沒有達到專業水準,客戶喜不喜歡你的視覺敘事方式與創作風格,在Richard Solomon經紀公司裡,有的插畫師拿到各種優等獎與金牌,半年公司可能只有2-8個案子給他們,也有插畫師只入圍幾個比賽,但是接到的案子撐起了公司50%的收入。
這樣看來比賽好像不是那麼重要,那為什麼需要去比賽呢?
如果大家對於這樣的話題有興趣,可以轉發這篇文章,轉發分享超過 30,我就會在粉絲頁安排🔥直播分享🔥,圍繞這個話題來分享甚至延伸討論到「插畫的好壞是否有標準」,也可以讓各位如果對於文章有問題可以發問。 😊
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其實嚴謹一直是我從事這個產業的態度,無論是創作還是經驗分享。在創作方面,我從草稿到線條繪製再到上色,絕對是會不斷修改、重製和最後的審視,一點小瑕疵都要改善,但前提是創作時間充足,不過假設時間少,我也會盡量讓失誤發生的情況降至極低。如下圖的女性畫像,我因為當時畫得很快,想在一個設定的時間完成po圖,導致了左側脖子有一小塊顏色塗超線,但隨後我就撤除並放上修改的版本。雖然只是練習,我還是盡力要求自己達到完美。
在經驗分享上,先是在美國取得插畫創作碩士,後來在美國紐約走跳了幾年,很幸運能夠結識當今美國插畫市場產業中的傑出菁英交談請教,如Paul Blow, Gregory Manchess, Thomas Ehretsmann, Daniel Fishel, Dongyun Lee, Lisk Feng和James Yang等等的插畫師們。經紀公司老闆也是我好友的Richard Solomon, 3x3雜誌的創辦人Charles Hively, Workbook插畫行銷Bob Pastore,ICON公關主席Mark Kaufman等等的則是在市場方面。而華爾街日報、美國科學人雜誌和HarperCollins 出版社等藝術總監也是會私底下吃飯小聚交換訊息。
所以我絕對是以親身經歷和各領域意見彙整之後,才會將總結發表分享,但我也不能說我的完全是正確的,我只能提供你一個我看到的面向,至於是否有參考價值,就有賴各位去判定。
我也希望同為業界的人,能夠多去分享正確並全面的知識,不要帶入私人情感或是偏頗的意見,我相信更能夠幫助到台灣還沒有辦法接觸到更多資訊又想求知的人。
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❖歌詞在下面❖
演唱:樓一萱
作詞:王瑩
作曲:羅乾傑/樓一萱
編曲:Envoyofchaos-小E
吉他:Envoyofchaos-小E
貝斯:Envoyofchaos-小E
和聲設計:樓一萱/Envoyofchaos-小E
錄音:徐顯濤
後期:徐顯濤/龍勇
製作人:龍勇
出品:誼音文化
繁華都市喧囂冷漠
路燈光似冰冷飛雪 我沉默
你走後思念在反駁
留我一人在過去沉淪婆娑
隱痛在我胸口折磨
你的笑我腦海盡力在閃躲
即使彼此曾傷害過
我卻還期待愛可以有結果
我聽過星星溫柔的語言
就像你曾經攀附我的肩
你離開後失落熬紅了眼
往後我該怎麼遇到晴天
我聽過星星溫柔的語言
就像曾經告白時你紅著臉
對你的愛在我心裡沉澱
往後我該怎麼遇到晴天
孤單反覆在試探我
相冊裡曾經的你笑著沉默
我頹廢的頑抗失落
盡量別讓自己看起來太弱
過去在腦海的輪廓
面無表情我不知誰對誰錯
即使彼此曾相愛過
我還期待恨能提醒我愛過
我聽過星星溫柔的語言
就像你曾經攀附我的肩
你離開後失落熬紅了眼
往後我該怎麼遇到晴天
我聽過星星溫柔的語言
就像曾經告白時你紅著臉
對你的愛在我心裡沉澱
往後我該怎麼遇到晴天
當回憶變成碎片
我還 我還留在眷戀
曾經的我們消失不見
許的諾言都到此句點
我聽過星星溫柔的語言
就像你曾經攀附我的肩
你離開後失落熬紅了眼
往後我該怎麼遇到晴天
的語言
就像曾經告白時你紅著臉
對你的愛在我心裡沉澱
往後我該怎麼遇到晴天
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