想要了解不同世代的時代潮流，YA電影往往是很好的切入點。
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除了認識流行語、服裝搭配、音樂運用，也往往能看見社會價值觀的流變。揮別馬修．鮑德瑞克（Matthew Broderick）、琳賽．蘿涵（Lindsay Lohan）與麥可．塞拉（Michael Cera），Netflix（網飛）電影《女生要革命 Moxie》（2021）無疑表徵了新世代YA電影的全新風貌。
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劇中，女同學露西轉學首日，就遭受惡霸米切爾當眾羞辱。本片的主人翁薇薇安見狀卻不敢聲援，私下勸露西不要與之為敵，性格強勢的露西卻認為怎能對霸凌者卑躬屈膝？事實上，米切爾不僅私下整人，還與學校男同學在網上發布一系列羞辱女同學的排名，包括「最能『幹』女生」冠軍等等。
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被排在「乖乖牌第一名」的薇薇安，不堪女同學持續受到欺凌，決定印製刊物《Moxie》，發起女同學的革命，集體抗爭學校的男性霸權，以及歧視女性的服儀規定。但身為發起人，她卻不敢顯露身分，只敢一早將刊物放在廁所，便匆匆離去。偏偏撞見她的「密謀」的，又是她的心上人塞特。
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上個世代許多經典YA電影如《辣妹過招 Mean Girls》（2004）為代表，女性角色往往是一個只懂得「自相殘殺」的群體，許多作品經常以女性的勾心鬥角為題，只是不斷加深「女生們就是心機重」的典型刻板印象於情節當中，以此製造各種笑料。對男性的依賴與爭搶，也經常是故事不變的故事主軸。
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但改編珍妮佛．馬修（Jennifer Mathieu）同名小說、艾米．波勒（Amy Poehler）執導的《女生要革命》卻跳脫以往俗套，或可視為「後#MeToo」時代的範本之作。不過在此所說的「範本」，未必完全是稱讚，畢竟「範本」往往也有「八股」之弊病。
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電影的好處之一在於選角考量了族裔上的多元性，要角不再是由白人宰制，最嗆辣的露西是非裔演員艾莉西亞．帕斯夸爾．佩納（Alycia Pascual-Peña演員）詮釋、薇薇安的心上人塞特是由尼可．平賀（Nico Hiraga）日裔演員出演，而薇薇安的密友克勞蒂亞則由台裔演員蔡蘿倫（Lauren Tsai）飾演。多元種族陣容常常被批為政治正確掛帥，但這其實只是反映了美國文化熔爐的真正樣貌，只是這點在過去往往被刻意掩飾而已。
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但族裔的多元性並不只是做個樣子，在劇中，無論是露西還是克勞蒂亞的角色，都融入了族群的背景與命運與故事之中。當露西質疑身為華裔的克勞蒂亞為何不敢挺身而出時，卻忽略了移民背景不只是「背景」，移民的身分往往也會成為他們自我認同時的沉重包袱，如果本身又是基於戰亂或政治迫害而選擇離鄉，對民主參與的理解自然遠不如美國白人。
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另外，我們終於能在一部作品看見女性將自己視為主體，而非男性的附庸者。但編導為避免讓故事走向太偏激、創造太激進的女性形象，也安排塞特作為平衡者的角色。雖然訊息有些露骨到毫無技巧性的掩飾，但艾米．波勒的本意，就是在強調一個懂得為女生挺身而出的男生，不是弱者，他一樣可以很有個性、很酷，重點是──可以受到女生歡迎。
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而與之相對的橄欖球隊球星米切爾，一個言語粗鄙，有著結實肌肉，與一副唯我獨尊的自信貌、宛如阿諾．史瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）性感笑容的角色，或許才該被視為過時產物。諷刺的是，這個角色正是阿諾之子派翠克．史瓦辛格（Patrick Schwarzenegger）飾演。
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不過本片的缺失也就在於為了凸顯主題意識，而讓一切人物角色塑造與情節顯得過於工整。尤其片末的革命戲，薇薇安率眾領軍的轉變，硬是脫離了角色所處的軀殼，煽動性的演說搭配理所當然的幸福結局，顯得一廂情願，更難逃「白人救世主」的質疑（沒錯，這又一次由白人整碗捧去的革命宣誓）。
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不過撇開電影的一些遺憾，它所表現的抗爭意識，卻像是對未來YA電影的預示。YA電影不再僅僅關於荒唐的派對與少年男女的情愛糾葛，更帶有政治意識的YA新潮流或許即將襲來。
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（圖為《女生要革命》宣傳照。）
#女生要革命 #Moxie #AmyPoehler #JenniferMathieu #LaurenTsai
netflix演員 徵 選 在 Re: [討論] 美國電影都是怎麼栽培演員的演技的呢? - 看板movie 的推薦與評價
我想同時回兩篇文，略講一下
※ 引述《IsRabbit (Mia)》之銘言：
你談到美國的教育第一篇。
可是你上的不是美國表演教育的基礎啊？
美國有很多表演學校，Netflix最近還有個影集演這個，那其實可以說：
如果你去的是巨匠電腦學程式，已經推論一國資工的教育為何必然有問題。
: : 1. 影像表演與舞台表演分科。
: : 2. 影像細分為廣告、電視、電影表演；舞台細分為寫實、肢體、歌舞。
我所看到的10幾本關於電影表演、鏡頭表演的書，全都很明顯是從舞台版本長出來的。
只是教你在拍廣告(可能要練習表情)、演員徵選(一個工作坊能教你有基本的徵選段子，
應該夠)，當然，電影還有一些技術上的問題，最大的不同是「特寫」的相關技巧。
然後電視劇有哪些配置、哪些類型角色...可以瞭解(鄉土劇自然是重要工作機會)
不過，這就是「職業訓練班」，本來就會有這些。
說實話，如果拿職業訓練班來比，台灣在拍廣告這件事情上一定人才濟濟。
: : 台灣一直有舞台劇出身等於演技好的迷思，
: : 可能因為早期的表演教育不區分舞台與影像、甚至偏重舞台，
: : 才讓人覺得舞台劇出身等於演技好。
: : 林依晨是非常好的例子，她幾乎自學，不走舞台，但影像（電視）表演很棒～
舞台劇的確會演技好一點，不是迷思。中國更是清楚明白的例子。
你似乎可以把舞台和影像分成兩種體系，試問，除了我上面說的「職訓技巧」之外，
真的有一套表演訓練是無關舞台的演技訓練的嗎？(其中還有一部份凱渥應該就開得起)
你舉林依晨，先不說她其實也已經受了一些表演訓練（我可以作證），
拿林依晨來比要跟誰比？ 跟林依晨差不多年紀的有個湯唯，導演系不過該學應該有學，
比演技林依晨有比較好嗎？(當時還是北藝大的朱芷瑩不演，所以選了湯唯)
或是說你要比較同演電視劇的，那我覺得其實一大堆鄉土劇演員也相當會演。
用林依晨來當例子說明「舞台出身較好是迷思」，其實倒不如說，
台灣的舞台演員就沒有一個長得「夠好」可以當到明星。
中國為什麼有好看又會演的好演員？ 因為進中戲要挑臉啊！
是我們的教育和影藝產業沒有接軌，絕不可能受正統的教育卻被質疑能力較好是「迷思」
另外，你下面還說盈萱的表演你覺得有痕跡：
簡短回： 1. 我猜你指的有痕跡是什麼意思我應該懂，
但我認為有痕跡才是對的，每個人都演本人，那每個演員不就只有一部電影演得好？
那些痕跡正是她使用方法去表演一個角色的必然，
雖然演劉三蓮有痕跡，但是，更代表她未來也能挑戰各種角色。
2. 你說梅莉史翠普沒有痕跡，謝盈萱有，這個...
梅的演技其實也包含各種慣習但觀眾都接受。
比如說十年多年台灣咬字太清楚的演員就被認為不自然，
現在被認為是基本能力甚至優點。
又比如我們覺得一些台灣演員在中國電影的口音很怪，
我們也還沒習慣。
如果套用我們覺得台灣演員演中國作品口音「有痕跡」，
那梅莉史翠普演鐵娘子真的能達到「毫無痕跡」嗎？
抑或，大家習慣了。
: : 推 abc70340 : 林依晨演技好???他不管演甚麼角色都一個樣 02/25 23:37
: : → abc70340 : 出道這麼多年口條也是沒改善,台灣對演技的標準真的 02/25 23:38
: : → abc70340 : 很寬容。 02/25 23:38
: : 推 cck525 : 林依晨演技算好的嗎@@ 02/25 23:41
: : → C4F6 : 林依晨是靠觀眾緣的吧，演技有好嗎 02/25 23:44
: : 推 Fenoxycarb : 演技算好的吧不然怎麼拿金鐘？台灣多的是舞台出身、 02/26 00:06
: : → Fenoxycarb : 演技用力的要死、金獎一次都拿不到的演員吧XD 02/26 00:06
: : → cirano : 本版沒有演技好台灣演員啦 02/26 00:06
: : 推 abc70340 : 拿金鐘獎出來護航?金鐘獎當年可是頒給了趙又廷XD 02/26 00:08
: : → abc70340 : 趙又廷直到在中國打滾數年才練出來演技 02/26 00:09
: : → cirano : @Fenoxycarb 謝盈萱 吳朋奉都是舞台出身 不知道你 02/26 00:15
: : → cirano : 說演戲用力得不到獎的是指誰 02/26 00:15
: : 噓 a85316 : 你舉林依晨毀了整篇文章 02/26 01:30
: : 推 Reica : 就是有認為林演技好的觀眾才有不長進的演員，人才 02/26 04:02
: : → Reica : 培養看看南韓就好，練習生時就都丟去try，還有大學 02/26 04:02
: : → Reica : 在培養(張東健.李善均的那間)，沒電視劇會去演音樂 02/26 04:02
: : → Reica : 劇話劇，哪像台灣人，只會代言開店能撈就撈能賺就 02/26 04:02
: : → Reica : 賺。 02/26 04:02
: : 推 Arsenalhenry: 林依晨XDDDD 02/26 10:05
: : 推 Fenoxycarb : 我當然知道是誰啊，要舉可以站內信我我跟你說十個 02/26 16:56
: : → Fenoxycarb : 都沒問題。謝盈萱超強的啊但是他自己也說他演電影 02/26 16:56
: : → Fenoxycarb : 的時候幾乎完全換了一種表演方式（當然舞台劇的基 02/26 16:56
: : → Fenoxycarb : 本功在，可是基本功強等於演戲好嗎？）另外我完全 02/26 16:57
: : → Fenoxycarb : 不覺得林依晨有什麼問題，老話一句光是有入圍就比 02/26 16:57
: : → Fenoxycarb : 那一票沒有入圍的舞台劇出身演員強多了 02/26 16:57
: 認真想來回一下上面的留言～XD
: 1. 我真心覺得林依晨演得好（電視，非電影。電影很久沒看了，2011的印象是還不行）。
: 2. 謝盈萱舞台和影像都強，沒拿她當例子純粹因為她的影像表演不是我的菜。
: 謝的風格和梅莉史翠普近似，演技好但看得見表演痕跡，
: 個人偏好幾乎沒有痕跡的表演。
: （《時時刻刻》三位女演員的表演風格各異，是蠻好的教材）
: 3. 在台灣，得獎=/=演技好。謝盈萱和桂綸鎂都得過獎，你覺得誰是真的演技好？
: 4. 如果標準是「電影」表演，林依晨的確不夠好；
: 但放寬到電視，台灣比她好的女演員真的不多。
: 不能拿林依晨當作其他演員不長進的藉口，而且明明還有很多努力的演員，
: 只是還沒被看見。
: 5. 無論你認同林依晨還是謝盈萱，這兩位演員（和許多演員）的影像表演都是自學的。
: 台灣的表演教育體系，影像這塊還很貧乏，這才是討論串的重點吧。
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我想強調的是，當表演「有痕跡」有時候是觀眾不夠熟悉的問題，
口調歸口調你認真的嗎？ 藍色大門時，如果把咬字抓硬大概觀眾也會覺得他們太做作。
但是多年培養下來，至少不會有演員咬字不清當「自然」，大家都要求口條了，
那觀眾也很少反應：「我覺得他講話有點刻意，不自然」
因為電影裡的表演方式，本來就是需要累積出慣例的。
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(抱歉這裡修掉推文，y大，Netflix直譯叫明斯基方法，最近有拿獎)
※ 編輯: fakeoldboy (118.167.11.19), 02/27/2019 01:55:42
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