【《斯卡羅》真的來了!】
公視推出史詩旗艦戲劇《斯卡羅》(SEQALU:Formosa 1867),將於8月14日首播!導演曹瑞原瑜8月10日帶領雷斌・金碌兒、吳慷仁、温貞菱、法比歐、黃健瑋、雷洪、夏靖庭、周厚安、黃遠、程苡雅、張瑋帆、余竺儒等主演,出席全球首映線上記者會。
#從斯卡羅開始更認識台灣歷史
公廣集團董事長陳郁秀表示:「我之所以一直在不同的位置堅持孕育台灣的創作能力,是因為我心中有兩個願望,一是希望所有台灣人能夠了解自己的歷史,尋到自己的根,能夠找到自我;二是希望台灣豐厚的文化內涵能夠影視化,讓全世界看到台灣的精彩,建設台灣的品牌,凸顯台灣在世界版圖的地位。」
「台灣早期的歷史就像是面貌模糊的母親,也像是散落破碎的拼圖,希望《斯卡羅》能成為拼圖中的其中一小片,期許未來可以慢慢拼出我們共同的『母親』、也就是一直孕育著我們的這片土地的完整容顏,一起來感受這片美麗島嶼上動人的生命故事與靈魂」,導演曹瑞原如是說。
#演員們拍攝斯卡羅的各種超難挑戰
金鐘視帝吳慷仁為戲褪下明星光環,邊緣演繹大時代下的卑微小人物,與兩位資深金鐘視帝雷洪、夏靖庭更有精彩對手戲,吳慷仁曾打趣形容:「雷洪大哥光坐在那邊就很像奸商,劇中我是真小人,他是偽君子,夏哥就是瘋子。」
雷洪與曹瑞原導演首次合作愉快,他表示:「從影六十多年,沒有遇過如此高規格的作品、要求那麼完美的導演,以往拍連續劇都是搭景,拍《斯卡羅》都是實景,即使一個草寮,連裡面也做得很用心。」他印象最深刻一場戲,「身後有原住民追趕,我們要跑,心想我都七十幾歲還要我跑,後面又爆破,不跑也不行。」曹導聽聞後笑回:「不好意思啦,我忘記你七十幾了啦!」
温貞菱為戲挑戰「四聲道」演出,勤練排灣族語、英語、閩南話與客語,讓觀眾驚豔她的語文學習能力。温貞菱表示:「當我跟水仔(吳慷仁飾)、林阿九(夏靖庭飾)、朱一丙(雷洪飾)對戲的時候,我好像變成一個男人跟他們抗衡,蝶妹帶給我堅毅的力量,拍攝這段有點像冒險的過程中,她的初衷都是為了別人著想,除了這個角色本身很困難之外,蝶妹是一個非常偉大的女性角色,在太多情感及身分認同上,蝶妹都帶給我過去所沒有的全新感受。」
黃健瑋劇中身為總兵,為了呈現角色是權威的象徵,他是所有演員裡唯一可以增重的角色,為戲吃胖了15公斤。他的台詞有百分之八十要講英文,「要將英文台詞說得清楚流暢,又要符合當時候的文法,實在很不容易。」黃健瑋表示:「我的角色是靠李仙得(法比歐飾)的馬術,與必麒麟(周厚安飾)的英文,幫我一起完成的,我在台北先學了十堂騎馬課,教練很溫柔,沒想到到了恆春,教練比較豪放,對我說『你就跑啊』,我在馬背上怎麼跑?後來是靠法比歐騎著馬帶著我,人生第一次騎馬跑起來,最感謝法比歐。拍攝期間我跟周厚安每天對台詞、研究清朝官員有可能會學到的口音,十分感謝他們兩位。」
#播映資訊
《斯卡羅》全劇共12集。8月14日起每週六晚間9點至11點在公視首播,每週連播2集。
8月14日起公視+、LINE TV每週六晚間10點播出;8月15日起Netflix(台灣)、myVideo每週日晚間6點一次上架兩集;8月22日起中華電信MOD、Hami Video每週日晚間6點一次上架兩集;8月30起文化部全新英文國際影音串流平台Taiwan+,搶先在海外地區獨家首播,一次上架前6集,讓全球觀眾先睹為快,9月4日起每週六跟公視同步播出。
#BeautiMode #斯卡羅 #公視 #台灣歷史 #吳慷仁 #溫貞菱 #曹瑞原
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7 皇室
2021.3.16 年初四 宜打獵
我是百分百英國皇室擁護者。小時候每晚凌晨電視上播放英女皇的畫面,或所有港產片中警署的掛牆畫像,到現在還殘餘模糊記憶。這段日子上NETFLIX追看了四季「王冠」劇集,還汁都撈埋把所有相關紀錄片:「溫莎王朝」、「戴安娜的真實人生」、「母狼:英格蘭早期王后」、「大英城堡的秘密」等都一一看完。每每在追看劇集而遇上感覺「不可思議」和「過份戲劇化」時,都會將影片停下,立即上網翻查資料,將劇情和現實作比較。然後發現絕大部分細節和史實新聞資料非常接近,不得不佩服編劇的功力。
劇集描繪的英女皇常常把「責任」(duty)掛在口邊。作為一位女性無論任何階段、情緒如何波動起伏,都要不慍不火地講話和面對群眾;就算政局如何動盪不安,都要守護 “Do Nothing”的原則,在公眾事務上不能顯露個人偏好,有權但儘量不用,莫講用盡;每星期由首相到白金漢宮匯報政府施政,女皇就像代表全國人民和執政者單對單交流,聆聽國情國策。歷任十五位首相由邱吉爾到約翰遜,女皇一直堅守崗位工作至今,克己守禮代表正統數十年。眼見身邊伯父老公妹妹仔女一一道德淪喪,惟有她始終如一。可憐她老人家九十四歲,近日還要面對拜金心機婊孫新抱梅根的劣質演技和幼稚的侵略性陰謀,叫人怎能不為她的健康感到擔憂。
我們需要皇室,或再準確一點,我們需要君主立憲制度。我同意中國應該復辟帝制,意識上有點接近成龍大哥的「中國人是要管的」。因為中國人多,人民需要對至高無上的國家元首崇敬膜拜。但同步地,我們需要一個能限制君主權力、完善選舉制度的民主政府。這個制度的優點是君主既代表民族精神,但同時又不能擁有行政和立法權力。因為血統而令君主不單能夠終生在位,甚至家族亦能千秋萬世。但卻又不是納粹優生學,而只是純粹眷顧一個家庭而已。誰的眷顧?當然是上帝。英女皇於1953年的登基加冕典禮,全程由BBC記錄直播,但真正加冕一刻卻要全場停機終止拍攝。因為那是從上天賦予權力的神聖時刻而並非表演,從此公主成為女皇之外,亦成為教會的最高領袖。
作為皇室的條件需要嚴格遵守全部傳統規矩、所有道德規範,因為一國之君是神聖的偶像。只要堅守崗位,人民便心甘情願將辛苦努力上繳的稅款供應君主金碧輝煌的皇宮生活。FF至此,才理解中國為何「不能走西方的道路」、「不能把西方的民主」照搬過來。中國政權是無神論的,哪裡來的道德規範?民主制度故然不能「深圳A貨」,遑論共和式君主制。
�還記得在澳洲留學時,身邊最要好的朋友都是來自中國大陸。我的室友來自南京,我們第一次聊天談的就是「唯物論VS唯心論」。那時候的我熱衷教會生活,每天手執哲學書靈修書,對於在大陸成長的室友來說感到莫名奇妙。我們就在無數互相質疑的問題之中,成為了大家的靈程良伴。近日聽過最滿意的理論是,靈性上原來我們人人本是皇室,只是我們忘記了自己的身份,忘記了人性的各項美德。�
#安早蓮娜歎杯茶
#銨珇
逢星期四出Post
P.S. 寫呢篇嘅時候,菲臘親王尚在人間,真替晚年喪偶的英女皇憂心。 #RIP #RoyalFamily #GodSaveTheQueen #皇室 #女皇
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【天才少女福爾摩斯】-奮不顧身地拯救崖邊的羔羊
(Enola Holmes,2020)
透過「在不對的時代生錯性別」這樣的假設,對於大家耳熟能詳的人物進行顛覆,這似乎也成為了一種「女性主義文學」的傳統套路之一了。
(例如吳爾芙虛構了一個「莎士比亞的妹妹」)
想像一下,一個機智如福爾摩斯的偵探,性別卻是女的,使她不得不面對當時英國種種「重男輕女」的眼光與質疑,使她不得不被「淑女」這樣的社會桎梏給限制時,那這位「女福爾摩斯」該會活得多不快樂?
當然,作為一部大眾向的推理小說改編的商業考量的Netflix電影,【天才少女福爾摩斯】非常討喜,對於我這位沒讀過南希·斯普林格原著的觀眾而言,它確實是部令人耳目一新的輕鬆小品。
首先,導演哈利·布萊德比爾讓女主角Enola(米莉·芭比·布朗飾)時不時打破第四面牆,對著我們說出自己心裡的OS,或偶爾擠個鬼臉,對我來說這是非常聰明的手法。
它成功展現了一個16歲少女心中,那些紛亂的小劇場,心思瑣碎細膩的同時,又單純得十分可愛。
而且,觀眾能很快速地與這位叛逆少女建立認同,每當她吐槽你想吐槽的,或是很俏皮的對你講出她腦中的想法時,你很容易會喜歡上這個機智的女孩。
所以當她一邊躲避壞人,還一邊跟觀眾聊天打屁,碎嘴說著與母親的回憶;或是解釋自己奇裝異服的原因時,我們馬上就知道,她確實有兩把刷子!原來在與暴徒搏鬥時是有留一手的!原來她對社會風俗有著如此入微的觀察!?從而感受到她的鬼靈精與天真。
而且這也正好點出了Enola這個人物,與大偵探福爾摩斯的不同:
在閱讀《福爾摩斯》系列的故事時,讀者很清楚地知道這些案子,對於福爾摩斯而言,是純粹的理性解謎;可是【天才少女福爾摩斯】的Enola卻是為了人與人之間的感情,而與觀眾一起,開心雀躍地展開冒險、勇闖江湖,推理破案什麼的反而還是其次。(所以很多福爾摩斯的書迷十分不爽)
這是近幾年來我看過的西方商業電影中,少數有意義的「性別翻轉」,提出了不同性別為這個「經典偵探」帶來什麼不一樣的可能。
(當然啦,為了搭配劇情,這部電影中的福爾摩斯也沒真的那麼理性、不親切)
再來,不免俗,這部電影肯定還是會有「宣揚女性突破社會框架、獨立自主」的母題,不過非常難得,它的故事鋪陳卻相對沒那麼「教條化」、「口號化」,而且還提出了一些新鮮的觀點。
電影中,對於Enola這個叛逆、出格的少女,大部分的人(以大哥Mycroft為代表)都覺得「妳應該要服從傳統,變成一位淑女!」;或是像福爾摩斯那樣袖手旁觀,反正女生要變怎樣也與他無關。反觀這群福爾摩斯的媽媽呢?正好是這個父權社會的對抗者,想要透過極端手段為女性爭取權益。(注意,事實上,這三方立場都是關心Enola的)
這顯然正代表著當今社會,在女權風潮下的三大勢力:極保守、極激進,和極沒意見。
但經過了和Enola一起冒險追凶、千里尋母,這位年輕女偵探所選擇的,卻是另一條路徑,一條減少流血衝突、降低紛爭對立的人道主義路線:去幫助所有需要幫助的人。(一如她年幼時,曾不顧自己安危,想去幫助差點摔下懸崖的綿羊那樣)
所以在【天才少女福爾摩斯】當中,特別強調了人與人之間的互相關心,因為當你更在乎這些「人」的時候,你所在乎的就不會是不近人情的「禮法規範」,你的做法就不會是「兩敗俱傷」衝突,你的選擇更不會是冷眼旁觀。
另外,「年輕男性」在女性議題中的角色,也被這部電影給注意到了。故事有趣的地方,就是這不知好歹的逃家少女,竟然遇到另一個與自己同病相連的逃家少年——富家小帥哥Louis Partridge,來給女福爾摩斯當夥伴!?
(Louis Partridge真的還挺帥的,而且頗有一點提摩西·夏勒梅那種軟爛美男子的魅力)
顯然,在這個追求理想世界的過程當中,不只女性被壓迫,連年輕男性也在與老一輩的權力對抗著。
而要不是咱們的女偵探「初生之犢不畏虎」,毅然決然地出手相助,拯救並收服(?)了志同道合的小帥哥,然後兩人一起並肩作戰,那麼與眾不同、本來註定一生都要be alone的Enola,可能就真的要孤軍奮戰了。
這也是為何,此故事一再地強調「關心他人、伸出援手」這個核心思想。
(反而當編劇偶爾塞入一些「追求自由、做自己」的「女權」口號時,反而還更尷尬、更把女性主義給降低格調的感覺)
另外,不得不來提一下亨利·卡維爾飾演的夏洛克·福爾摩斯。
雖然他那壯漢的身形真的很不「福爾摩斯」,而且還總是皺著眉頭,擺出「超人」、「獵魔士」的那副嚴肅且憂鬱的表情。既不像小勞伯道尼版的幼稚、玩世不恭,也不似康柏拜區版的混蛋、天才怪咖;亨利·卡維爾的福爾摩斯特色非常地不凸出。
但就這麼一秒,僅僅這麼一秒,當福爾摩斯知道自己被妹妹打敗,鎩羽而歸的時後,他既欣慰又自豪地「哈」了一聲。
那洪亮的笑聲,瞬間讓我感受到他的瀟灑,以及對妹妹的疼愛,我馬上對這個角色產生了好感!而且也突然喜歡上這個故事裡,「福爾摩斯是很有感情的人」這樣的設定!
(這不也正好扣回了前述「人都是有感情,都想關心他人」的這個核心思想?)
總而言之,【天才少女福爾摩斯】卻時是一部成功的中型電影,一部讓人看來會很開心的幽默推理劇情片;即便它是在為了系列IP而鋪路,它也是一個非常成功的開頭。我想這甚至是我最期待看到續集的一部Netflix電影吧!
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