關於 poe 相 異 的 狂 戰 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

『漫改劇綜合消息』
#DisneyPlus #Marvel #DC #Batwoman #Redhood #MoomKnight #觀迎吐槽避免人身攻擊！
『傳聞、假髮、大頭佛』
◼月光騎士MoonKnight
#傳聞 2015年金球獎得主 Oscar Isaac(Star War, Poe Dameron) 據報出演 Disney + MCU 劇集 《月光騎士MoonKnight 》#暫時官方及演員均未有作出回應！
漫畫的《月光騎士》是迷惘、偏執、黑暗、癲狂、徘迴於多重人格與懊惱之中的街頭英雄； Marc Spector 是前軍人與傭兵， 在一次埃及的行動中被殺並棄於沙漠，但得到月神孔蘇拯救並成為它地上的代行人打擊罪惡。
乍看之下，Marvel MoonKnight是 DC Batman翻版(服裝、其一 人格為富豪Steven Grant)，但在創作過程中不斷加重不同元素如多重人格、瘋狂、自我厭惡等等，成為Marvel 旗下街頭戰線的特異角色。
今次是《月光騎士MoonKnight 》有史以來首次製作真人作。

◼新Batwoman Suit-Up 定裝照...
自Ruby Ross 第一季出走後新主角Javicia Leslie的Batsuit 正式揭曉。
Javicia Leslie 演出的Ryan 與第一季Batwoman的設定完全相反，她有些魯撞，凌亂，而且被描述為“與刻板的英雄形像原全相反”。由於Ryan是劇集原創角色，在DC 漫畫中並不存在 ，所以觀眾不能預測到故事走向...
第二季會是重生還是破滅？就Suit-Up 定裝照來看，#破滅的機會可能更大......

◼Titans Red Hood 官方造型出爐
《泰坦Titans 》第三季中，觀眾期待的Robin Jason Todd 黑化為 Red Hood紅頭套 已正式確認，並在日前官方twitter發布造型圖片， #這是RedHood服裝首次出現在真人作品中。
Walters 出演《泰坦 Titans ：第1季》中的Robin Jason Todd 在第2季當中受到嚴重的PTSD影響及戀人Deathstroke 女兒Rose Wilson的背叛後 返回Gotham市 ，第三季中如Jason黑化走向與 蝙蝠俠漫畫系列相同， 我們會見到Jason被小丑打死並重生成為Red Hood紅頭套的劇情嗎？

～～～～粵語網台節目～～～～
■『The Boys 第二季 吐槽分析 Youtube Live 』
👉 https://youtu.be/G-osICHIQVs 👈
■【Netflix電影影評】天才少女福爾摩斯 Enola Holmes 美劇癮2020年10月
👉 https://youtu.be/ZMGU-X-9Vd8 👈
■【Netflix Sad爆燒腦影評】I'm Thinking of Ending Things 美劇癮
👉 https://youtu.be/vofJiKGdTWU 👈
■【TENET 天能影評】
5️⃣ 個優點 VS 5️⃣個缺點 美劇癮2020年9月
👉https://youtu.be/-EgopBQ5wWI 👈集多

《星球大戰：天行者崛起》(2019)

剛看完出來的心情是很亢奮的，終究是一個陪伴影迷四十多年之傳奇系列的落幕。數之不盡的回憶和致敬位令人會心微笑，耳熟能詳的經典配樂令人熱血沸騰，可是這個結局並不完美，感受一言難盡。

我喜歡這新三部曲寫黑白互存、明暗相生的概念，描繪角色在正義和邪惡之間的交纏和拉鋸，例如女主角Rey與反派Kylo Ren的對立面，互相誘導對方或步向光明或投靠黑暗，則是這三部曲最耐人尋味之處。而經歷了前兩集的故事後，三位主角終於在最終章聚首一堂一起任務，過程不乏驚心動魄的情節，冒險感強，三人的交流是三集之中最多的，亦展現出團隊的默契，彌補了前兩集主角互動不足的遺憾。

上集不少劇情細節未盡人意，感覺導演J. J. Abrams已力挽狂瀾修補缺囗令故事重回正軌，例如終於解釋了Rey的身世之謎，亦為Rose安排適量戲份，總算給觀眾一個合理交代，而動作情節和視覺效果可謂保持水準，接近兩小時三十分鐘大場面一個接一個，聲勢浩大，毫無冷場，光劍決鬥可觀亦充足，特別喜歡Rey和Kylo Ren在死星殘骸上的對疊，紮實的動作設計配合驚濤駭浪，視聽享受一流。

不過J.J.在修補了第8集的缺口時，又帶來了額外的缺點，最明顯的是電影內容太多，節奏過於急促，雖然動作場面精彩緊密，但欠缺時間鋪墊角色情感，也沒有循序漸進的劇情安排和氣氛堆疊，令尾場大戰沒有最終章應有的高潮感和情緒，畫面浩瀚華麗卻感受不深，其次是本作將原力過分神化，基本上許多劇情位都能通過原力輕鬆解決，有點兒戲。

電影的敘事手法也十分反覆，首先讓主角到一個星球，遇到一位新角色，處理一個任務，然後被敵人追殺；接着又讓主角去另一個星球，遇到另一位新角色，處理另一個任務，然後再被敵人追殺，如此類推，同一公式重複了足足四次，而且那些新角色毫不討好重要，對推動劇情的作用不大。

後傳三部曲結構鬆散，不但劇情很不連貫，而且有太多值得發揮的空間被白白浪費掉了，例如Finn作為stormtrooper的叛變心態理應可多加着墨，Poe作為領導人物的形象不甚鮮明，Finn和Rose的關係以及在Canto Bight原力敏感的男孩等劇情支線不了了之，最可惜的是三位主角相處時間太少，無法描繪出他們之間的友誼和感情。唯獨覺得只有女主角Rey的角色發展最為流暢，由一介平民到成為絕地武士，直至今集解開其身分之謎，體現了「英雄莫問出處」的精神，角色曲線工整。

單靠氣勢磅礡刺激緊張的動作情節、大量fan services賣弄情懷，只會令作品與其他科幻電影無異，是無法完全滿足Star Wars粉絲的。星球大戰的吸引之處，在於其世界觀的塑造、人物描繪和原力哲學，而本作三面均未臻深刻。《星球大戰：天行者崛起》可謂成在製作敗在劇情，雖然整體尚有一定程度的可觀性，但作為系列最終章則有不少改善空間，難免令粉絲感到可惜與失落。

評價：C

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明周專欄：曖昧的言靈

我讀過泉鏡花的作品不多，也談不上非常喜歡，但遊訪雜司谷靈園的時候，我到過他的墓前敬禮。在我有限的印象中，明治時期出生的泉鏡花，似乎沒有怎麼受到現代化的衝擊，作品瀰漫著舊時代的神魔鬼魅氣息。這些看似傳統的題材，融合了西方浪漫主義色彩，成為在主題上的唯愛精神和在形式上的唯美風格。
從明治到大正時期，日本文學界一直糾纏於浪漫主義和自然主義兩派的鬥爭。看著這些標籤貼來貼去，有時會有些摸不著頭腦的地方。有說泉鏡花的早期短篇〈外科室〉（寫於二十二歲）受到自然主義影響，對社會上的豪奢階級作出批判。（同樣的評語見於永井荷風的早期作品《地獄之花》。）但是，以〈高野聖〉和〈歌行燈〉等寫於三十歲以後的作品為代表，又說他是浪漫主義的旗手。當然，作家的風格轉向極其尋常，但我看不到這發生在泉鏡花身上。
泉鏡花的浪漫主義，除了唯愛和唯美，對應於西方十九世紀的浪漫主義風潮，最接近的形態是荷夫曼（E.T.A. Hoffman）和愛倫玻（Edgar Ellen Poe）一路的詭異風格作品。事實上，日本既有的神話和民間傳說充滿著詭異元素，所以很難說泉鏡花有多少是受到西方的影響，有多少是繼承東洋的傳統。像《天守物語》（1917）這樣的戲劇腳本，裡面登場的妖魔鬼怪，以及人神相戀的情節，除了以現代戲劇的對白出之，讀起來好像是江戶時期的物語。
在神道教的超自然世界裡，同時滲透著佛教的因緣思想，形成了一種東方式的詭異。在西方稱為命運（Fate）的力量，在東方則稱為因果報應，雖然背後的原理不一，但對人事的播弄卻同樣令人不解、畏懼和驚嘆。〈歌行燈〉就是這樣的一個故事。著名能劇流派的得意弟子恩地喜多八，因為年少氣盛，對盲眼按摩師宗山私立門戶看不過眼，上門挑戰並且把宗山打敗，令對方蒙羞自殺，卻間接造成了宗山的女兒三重被賣進妓院，飽受凌辱。魯莽的喜多八被逐出師門，過著流浪賣唱者的生活，竟偶然跟落難的三重相遇，秘密親授她一段能劇舞蹈，好使當上藝妓的她擁有一技之長。在一個初冬的夜裡，在伊勢附近的城鎮，孤苦可憐的三重、浪跡天涯的喜多八，以及喜多八的舅舅兼師父、能樂大師恩地源三郎，在因緣的神秘牽動下重逢。但到了故事的終結，師徒倆只是隔空聽到對方的唱唸，並未直接碰面。這種幽遠詭奇，空靈虛靜，美不勝收的風格，也許就是日本傳統的「物哀」美學的展現吧。
泉鏡花本名泉鏡太郎，父親是雕金工匠，母親出身能樂世家，少時已受傳統文化的薰陶。十七歲從出生地金澤市前往東京，拜尾崎紅葉為師，因寫出作品〈鏡花水月〉，由師父賜予「鏡花」的筆名。尾崎紅葉當時相當著名，但風格傾向於老派，適逢新觀念和名詞的輸入，被標籤為浪漫主義。把西方觀念加諸日本風俗敘事文體，難免有所扭曲變形。如果勉強要概括的話，浪漫主義可以理解為對想像世界的美感的崇拜，而自然主義則是對現實世界的醜陋毫不掩飾的揭露。
比泉鏡花年輕一代的谷崎潤一郎，曾經把日本現代作家區分為「源氏物語派」和「非源氏物語派」。前者尊崇陰柔、抒情、綺麗的美學，後者則貫徹陽剛、思辨、實而不華的風格。泉鏡花很明顯是源氏物語派的前輩和健將，而谷崎自己，以至於再小一輩的川端康成，則緊隨其後。風格雄健的夏目漱石、森鷗外等則屬於後者。至於稱為自然主義的作家，都不能納入源氏物語派的範疇。可是，種種的派別或主義都是過度簡化的標籤，無法完全說明某作家和作品的特質，以及與其他作家和作品的類同或差別。於是，文學論爭無日無之，但卻從來沒有解答和解決過任何問題。
其實大前輩夏目漱石在《文學論》中已經說得相當透徹——與其把作家和作品簡單而片面地歸為某種主義，不如談論文學特質。一部作品可以同時蘊含浪漫主義和自然主義的特質，只視乎其程度和混合的狀態而已。說某某作品含有浪漫主義特質，遠比說它就是浪漫主義作品更為切合事實，也更有意義。這樣可以免除許多不必要的爭論，也可以釋清許多難題，解除許多矛盾。同樣的道理適用於任何「主義」的標籤。
據說泉鏡花相信「言靈」的存在，即文字具有神靈的性質和品位。所以他對於文字十分恭敬，寫錯的字要完全塗黑，寫過的稿紙也不能隨便丟棄。對於寫作的用筆、用紙和禮儀，自是相當重視，絕不馬虎。如果此言屬實，泉鏡花的神道教式神魔世界便不只是題材的考慮和興趣，而是表裡一致的信仰了。這並不是浪漫主義所能解釋的東方式神秘，一種講求虔敬和謙讓的美德，但這種美德也很容易會變成偏執狂，以及盲目的無條件奉獻。
在國家急速現代化的浪潮中，泉鏡花的文學世界似乎有點「離地」，但全心相信「言靈」的他似乎也比較能免於困惑。自夏目漱石和森鷗外一代開始，日本作家一直深為傳統與現代、東洋與西方的衝突所苦。芥川龍之介、太宰治、三島由紀夫、川端康成等的自殺，雖然各有個別原因，但也不能排除「日本文學」與「現代日本」不能調適的因素。大江健三郎在一九九四年諾貝爾文學獎的致辭中談到，前輩得獎者川端康成的「曖昧」，正正就是日本在經歷漫長的現代化的進程中，遲遲未能解決的核心難題，而這「曖昧」導致了戰爭的災難。