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welles wilder 在 陳文彬 Facebook 的最讚貼文
同時也有2部Youtube影片，追蹤數超過40萬的網紅我要做富翁，也在其Youtube影片中提到，SAR（Stop And Reverse）又叫拋物線指標或停損轉向操作點指標，是常用的技術指標。它是由投資大師Welles wilder 創造的其中一種指標。這次我們以香港恆生指數及標準普爾500指數為回測對象，以最多20年的數據，考驗這個技術指標的實用性在現今是否仍然有效。想知結果的朋友，敬請觀看...
welles wilder 在 股癌 Gooaye Facebook 的最讚貼文
J. Welles Wilder Jr. 是平均真實範圍 (ATR)，相對強度指數 (RSI) ，平均方向指數 (ADX) 和拋物線 SAR 、 CSI 、 DMI 等技術指標的發明者。
他同時也是 The Adam Theory of Markets or What Matters Is Profit 這本書的作者，中文叫《亞當理論》。這是技術交易者裡面非常有名的一本書。
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後來 Wilder 先生「親自推翻了他所發明的指標們」。
你用的東西作者都已經認證不能用了你還在用。我本來以為大家都知道上面那些指標不能用了，畢竟這不是什麼最近的新聞；但在留言看到有人在討論 RSI ，就廣結善緣分享一下，看到算是有緣份吧。
正文開始：
經過了一輩子的技術指標探究，發明了無數的指標試圖在市場中低買高賣，在 Wilder 58 歲的時候出了 The Adam Theory of Markets or What Matters Is Profit 這本書，從書裡的文意，基本上可以明顯看出否決了自己早期提出來的那些指標。
書裡的金句：
" The best evidence that a market is going to move is that it's already doing so.
The best evidence that a market is going to go up is that it's already doing so.
The best evidence that a market is going to go down is that it's already doing so. "
市場正在上漲的最佳證據是它已經漲了；市場正在下跌的最佳證據是它已經跌了。幾年前的我看這兩句話覺得是屁話，幾年後才意會，從此認真看待各式各樣的投資交易幹話，發現經典的投資大師基本上講的話聽起來都很屁，但這些話都是他們嘗試了各種方法之後，理出來的結論，大道至簡。
根據 Wilder 的理論，用指標來預測一隻盤整中的股票會漲或會跌，是一個很荒謬的事情，因為直到行情形成之前，你都沒辦法預測行情；而即便套用在趨勢已經形成的股票，這些指標往往會鈍化，也就是說，還是沒用。
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其他書中佳句：
" Never look for a reversal "
不要抄底。
" The trend is your friend "
趨勢是你的朋友。
" Cut your losses short and let your profits run "
快停損，並讓獲利的繼續奔馳
" There is only one unforgivable sin in trading... letting a small loss turn into a large loss "
唯一無可原諒的交易罪孽就是讓小損失變成大虧損
書裡面還有一些有趣的進出點教學和更多看起來很像幹話的指導原則，有興趣的可以去找書來看，對於初中級的股癌患者應該很有幫助，老司機的話看這本沒什麼用了。
信者恆信啦，投資市場基本上和宗教道場只有一線之隔。
welles wilder 在 電影潭 Facebook 的最佳解答
五年前寫了這段文字，我想我也是那段時候開始越來越確立自己對電影的品味，其看法至今都沒有變。
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上月在<馬田史高西斯電影學院> 欣賞上海小姐(The Lady from Shanghai)及參與了映後談，對今日的電影又有一點體會。今時今日最流行、最會受人談論/歡迎的電影，必定要有局中有局的橋段，再加一個「估你唔到」式的結局。其實這種電影，早在荷里活黑白片時代已有（後按：甚至1920年代默片時期已有），當中不少Film Noir 都有這些元素，不過在故事的運用上，從前跟今日實在有分別。
當時Film Noir 不少都是改編自一些B級偵探小說，故事縱然有可取之處，但其實好可能錯漏百出，情理不通。我估計，那時候的導演看到那些故事都心裏有數，所以好多時，那個可取的情節、所謂「扭橋」之處其實在電影中所佔的比重不多。這些「局中有局」不外乎是引子，導演要在電影說的並不是「我想到/發現到條驚世絕橋!」，而是「我想到這條橋背後真正的故事」。就以上海小姐為例，故事本身絕不簡單，Orson Welles 大可把整部電影的重心都放於橋段當中。但他肯定知道這樣的話，觀眾只會看到處處漏洞。所以，上海小姐的故事其實從來都沒有很清楚地描寫故事，反而從人物着手，觀眾看畢後最深刻的不是劇情、而是每個角色的黑暗面。同樣，殺夫報(Double Indemnity)裏Billy Wilder 的處理亦相近，一開始電影便告訴你誰是兇手，不是要觀眾猜度結局, 而是要觀眾跟男主角一起「墮落」，一起走入無止境的深淵。
然而，可能當時電影作品良莠不齊，即使有好作品如上海小姐或殺夫報，亦有不少情理不通之餘又薄弱的電影。發展下去，觀眾追求的似乎慢慢變成是橋段、情節、驚喜結局。Christopher Nolan 今日成為最紅的導演亦是這原因，可是，那是否代表今日的電影拍得好呢? 以他名作 Inception 為例，故事夢中有夢、任務過程緊張刺激、結局惹人猜想，觀眾看罷回家可以找資料討論…成為票房大熱實在是意料中事。但想深一層，電影中的人物角色有哪一個是有性格、有感情的? JGL 角色的性格是甚麼? Ellen Page 的角色有甚麼感情描寫? 基本上全套電影沒有任何一個角色有甚麼背景，有甚麼情感可言。退一步說，Leo 有個前妻，他對前妻有深厚的感情，但這個感情是怎麼來，怎麼跟電影的重心情節—潛入夢境—互相關連? 。Leo 最後在現實在夢中，又有何分別? Nolan 不斷深化佈局，但基於的都是他的設定：誰說夢中有夢的時間會一層比一層慢？他說。誰說Limbo是這樣運作？ 他說。結果他說甚麼就甚麼，故事拍不出情感，拍到的是導演語不驚人誓不休的「絕世好橋」。拍到的是複雜化劇情結構（都不管漏洞會否越來越多），但根本沒有Serve 任何東西。
反觀，看另一個例子Charlie Kaufman。他仍然是只會把「橋段」作為電影的引子，而真正運用電影說故事的作家。他寫的兩個作品，Adaptation. 及 Eternal Sunshine，其實都大可玩意料之外的結局。Adaptation. 劇本可以寫成到結尾，觀眾先發現原來Nicholas Cage 本身就是Adaptation.的編劇。Eternal Sunshine，劇本大可以在結局才「爆」哪段片段是洗腦前、哪段是重遇…這樣觀眾一定意想不到吧。但Kaufman 看到的是這樣的劇本，一定漏洞處處。與其故弄玄虛，倒不如紮紮實實寫角色、寫當中的情感。所以兩套戲, 那些「橋段」都並非電影的「殺手澗」。看過Eternal Sunshine的觀眾，固然喜歡Kaufman以時空作弄觀眾，但真正最好看的始終是Joel 與Clementine 之間的關係。那才是真正的電影應帶給觀眾的意義。
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