【Cyberpunk瀑布流中的阿基拉】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼
33年前1988年7月16日上映的《阿基拉》開啟了Cyberpunk歷史性的新一頁,但往前追溯Cyberpunk這個類型轟然而生的真正「原爆點」則是1982年:
這一年,英國導演Ridley Scott剛剛完成他命運多舛卻立刻成為經典的電影《Blade Runner 銀翼殺手》,美國科幻小說家William Gibson剛剛開始寫那部破天荒的Cyberpunk經典小說《Neuromancer 神經漫遊者》,日本漫畫家大友克洋剛剛開始在講談社「週刊Young」連載他的漫畫《阿基拉》。
「基本上所有的電影都是其他電影的副本。」《Ghost in Shell 攻殼機動隊》導演押井守說過。漫畫《阿基拉》、電影《銀翼殺手》、小說《神經漫遊者》之間互為副本的複雜關係更不是三言兩語說得清楚的。
▇ Cyberpunk革命的第一槍:《銀翼殺手》
1982年6月在美國首映、7月在日本上映的《銀翼殺手》是1982年這場科幻革命的第一聲槍響。
科幻文學史上非常有名的公案是:1982年科幻小說家Williams Gibson買了張票去電影院看《銀翼殺手》,開演20分鐘後他就嚇得逃出電影院。因為他發現自己已經寫了三分之一的小說《神經漫遊者》基本上就建構在幾乎一模一樣的世界觀中,自己的小說出版之後一定會被認定是《銀翼殺手》的副本。
Gibson立刻手刀衝回家裡,先後改寫了十二次,才在兩年後推出這本讓自己得到「Cyberpunk教父」封號的小說處女作。
多年後Gibson和Scott終於有機會碰面聊聊各自的靈感來源,才發現他們的世界觀「撞衫」的真正原因:他們都深愛法國漫畫大師Moebius筆下的未來世界。
《銀翼殺手》導演Ridley Scott不僅仰慕Moebius,事實上還和Moebius合作過。Scott先前已經延攬Moebius為《異形》擔任美術設計(劇本還是出自於Moebius名作《The Long Tomorrow》同一名劇作家)。本來《銀翼殺手》的美術也會由Moebius操刀,雖然最後因為檔期因素未能付諸實現,但《銀翼殺手》裏頭那些影響電影美學三十年的城市景觀和視覺風格仍然無處不是Moebius的影子。
另外一名大受《銀翼殺手》震撼的是大洋另外一岸的漫畫家大友克洋。電影在日本上映時大友克洋已經開始構思幾個月後要開始連載的《阿基拉》,許多視覺元素的重疊使得幾年後《阿基拉》電影在美國推出時被宣傳為「足以和《銀翼殺手》相提並論的霓虹城市夢魘」。
大友克洋不僅僅因為《銀翼殺手》而間接受到Moebius影響,事實上他早就是Moebius鐵粉,而且還和Moebius成為莫逆之交,一直都想改編Moebius的作品。《阿基拉》漫畫中那些有別日本漫畫傳統的誇張的線條構圖、陰暗的未來城市景觀、寫實的角色設計都深受Moebius的影響。2012年Moebius過世時,大友克洋還文情並茂地發文紀念他,說拜託Moebius先在天上等一會兒,以後天上重聚時哥兒倆再來把酒言歡話家常。
所以《銀翼殺手》或許是1982年Cyberpunk第一聲槍響,但顯然法國漫畫大師Moebius才是扣板機擊發子彈的那個藏鏡人。
▇ 失控生長的科技力量:《阿基拉》
「漫畫連載的時候我必須用每一期的內容去拓展城市的尺度和深度。但拍電影的時候就可以一次把這些元素結合起來,看起來更真實可信。」大有克洋回憶。《阿基拉》被拍成動畫時裡頭的東京已經比漫畫中更像《銀翼殺手》中的洛杉磯Cyberpunk景象,更多霧霾,更多霓虹燈,更多全像投影廣告的科技元素。
有別於《Star Trek 星際爭霸戰》那種明亮樂觀的科幻電影傳統,《銀翼殺手》和《阿基拉》的共同背景都是陰暗殘破的反烏托邦城市。
《阿基拉》的核彈末日景像尤其令人怵目驚心。
身為世界上唯一一個遭受過核武攻擊的國家,失控的科技力量一直都是日本動漫的熱門主題。大友克洋正是從他的兩個前輩身上取經:橫山光輝的《鐵人28號》和手塚治虫的《原子小金剛》都是在講科技在戰爭中的濫用以及在和平時代的其他用途。「28」這個關鍵字出現在《阿基拉》中不是意外,就像「ATOM」這個關鍵字出現在他另外一個漫畫《Fireball ファイヤーボール》中一樣。
日本一方面在戰爭期間成為核彈的受害者,戰後經濟奇蹟也受到核能發電的助益(然後多年後又因為核電再次成為核能的受害者)。戰後經濟奇蹟替日本帶來用不完的現金,連帶使得無論應用科技和城市建築都以不可思議的速度瘋狂生長。
事實上史上最貴的動畫電影《阿基拉》也是這個幾乎病態的經濟奇蹟副產品,等到大友克洋下一次再為同樣造價高昂的《Steamboy 蒸氣男孩》找投資人時日本經濟已經泡沫化,募資已經是難上加難。
這種失控的生長之下,東京成為全世界最Cyberpunk的城市。
少為人知的小故事是:大友克洋在製作《阿基拉》電影期間邀請了「Cyberpunk教父」William Gibson從美國飛到到東京參觀他的工作室。
比《The Matrix駭客任務》早了15年就寫出虛擬神經網絡戰爭情節的William Gibson其實過著非常低科技的生活,連電腦長什麼樣子都還沒見過。他的高科技小說都是用最低科技的打字機完成的。他後來津津有味地回憶當年在大友克洋的東京辦公室親眼見到人生第一台傳真機透過電話線傳送圖形的不可思議,以及在任天堂公司參觀了最新的個人電腦的驚奇。在Gibson眼中,東京就是Cyberpunk大觀園。
▇ 城市神經網絡的資訊瀑布流:《神經漫遊者》
「現代日本就是一個Cyberpunk之都。日本人不僅深知這個特質,而頗樂在其中。我永遠記得我對澀谷的第一眼,某個年輕的日本記者帶我去那裡,他的臉沐浴在來自數以千計的廣告看板的陽光之中——那些高聳入雲、不斷爬行的廣告資訊流中,他興奮地說:『你看看!你看看!這就是《銀翼殺手》的城市啊~』真的就是,實在太顯而易見了。」Gibson回憶起他受大友克洋邀請前往東京的那個夏天。
他後來稱之為「Cyberpunk之夏」。
Gibson自己的小說《神經漫遊者》的故事開始於一個位於地底下的未來日本城市「千葉市」。「對我來說城市本身就是最具典型的科技。你要有足夠的物資和科技才能興建並維持一個城市,只有這時候我們才夠格稱為一個值得注意的物種,因為這時候我們的文化才真正變得多元化。」
《銀翼殺手》中2019年的洛杉磯是以東京、香港這些1970~1980年代正在爆炸性瘋狂生長的人造巨獸當成樣板。
《阿基拉》中2019年的新東京則來自大友克洋在1960~1970年代在東京街頭所見所聞。高中畢業就來到東京的大友克洋親眼見證了1964東京奧運過後東京經歷的激烈轉變,於是將學生示威、飆車族、政治運動、幫派份子、無家可歸的青少年以及另外一次誤打誤撞猜中的東京奧運放進2019新東京裡頭。詭異的是類似的事情其實也發生在2008年奧運前後的北京,如今輪到北京也成為一個病態生長的Cyberpunk之都。
這些新舊並陳、雜亂生長、社會緊張無所不在的城市孕育了1982年的《阿基拉》、《銀翼殺手》和《神經漫遊者》(雖然後者還要改寫12次才在兩年後出生),構成Cyberpunk 1.0的世界觀基礎。
好萊塢主流還要花十幾年時間消化、繼承這三個超前時代的作品中的世界觀,以及環境崩潰、身體改造、意識潛流、人類進化、人工智慧、托拉斯極權等等Cyberpunk議題,才終於產出好了萊塢自己的「副本」:Cyberpunk 2.0電影風潮的另一聲槍響——《駭客任務》。
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影視短評\\【星際爭霸戰:畢凱】Star Trek: Picard 1X06 機關盒
在宛如擠牙膏般的牛步推進劇情下,尚路克畢凱終於在第六集【機關盒】與休見面了。
休是【銀河飛龍】當中,畢凱在脫離博格之後所拯救脫離集合體的第一個博格人。(這是在【銀河飛龍】第五季的第二十三集的故事),當時企業號在意外墜毀的博格方塊中發現了重傷的休,並且幫助休讓他能夠脫離博格集合體重新回歸到社會,對休而言,畢凱就像他的再生父親一般偉大。而畢凱在擊敗博格女王多年之後再次登上了博格方塊,方塊上的一切都讓畢凱陷入恐慌,在這個時刻,休的出現與笑容給予畢凱(與觀眾們)無限的安慰,三十多年前的那個稚嫩少年現在也長大了,即使看樣子他過的並不太好,然而他現在仍然義無反顧的幫助畢凱(休應該是目前整個劇集當中最正面陽光的一個角色了),但同時,休也希望畢凱能夠再多關心他們一點。
編劇很會,因為這些角色所說的話都是在反映喜愛【銀河飛龍】的觀眾們的心理狀態,這一點,跟第四集【完全坦率法則】當中的艾爾諾是一樣的。
畢凱在【銀河飛龍】一開始被設計成一個不習慣擔任父親角色的角色,當年的編劇寫了衛斯理克雪這個角色讓畢凱學著擔當一個具像的父親角色想做出角色的曲線,然而衛斯理這個肥皂劇優等生角色,在當年的處理效果是失敗的,反而是在更具科幻人文設計下所寫出的角色百科成就了畢凱的「良師」形象。
派屈克史都華個人似乎則是更偏好凸顯出角色的軟弱與恐懼。「弟子對老師的愛」與「恐懼與創傷」這兩項元素在本集被發揮得淋漓盡致,軟弱的畢凱回頭想要拯救自己曾放棄過的事物,而他在過去指導、引導過的學生們不問緣由、義務反顧的情義相挺。
片尾的鋪排相當熱血,休與艾爾諾都是畢凱的學生,而索姬則是跟了畢凱最久的學生百科的後人,畢凱雖然一直沒有孩子,但是他的影響力讓這些人把他當父親般的愛著,而且願意為了他們的師父畢凱赴湯蹈火。
只是我個人還是覺得艾爾諾特地掩護畢凱留下而不走缺乏邏輯,至少從畫面看起來,若是為了畢凱,他是沒有需要做這件事的,如果編劇能夠讓艾爾諾與休的關係建立起來,甚至能夠彼此喜歡對方,那麼「師兄弟一起掩護師父帶著新收的小師妹逃走」的這一層關係就會做得更有說服力。
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星艦系列影集一向不乏描寫愛情的故事,不過【銀河前哨】的這一集看起來不想說什麼大道理,就是一齣純粹的愛情輕喜劇,也許是因為上一集【船難記】,站長西斯科在第三象限剛經歷了一場死了五個人,對方也死掉一名變形人的戰鬥,編劇不想讓氣氛顯得太黑暗吧。
這一集的故事就是相當典型的情境愛情鬧劇,兩條故事線都是亂點鴛鴦譜的故事。
首先是副線,副站長琦拉與士官長歐布萊恩太太惠子之在出任務時的一場意外,使得琦拉不得以當了惠子的代理孕母,因此琦拉接受邀請與歐布萊恩夫婦住在一起,然而歐布萊恩無微不至的照顧琦拉,使得這兩人竟然開始有曖昧的情愫,最後這兩人為了不再擦槍走火,選擇離對方遠一點XD。
而主線則是武夫的純愛故事,佛瑞吉酒吧老闆夸克在之前曾經陰錯陽差地被一位克林貢女爵格莉卡利用,而短暫有過一段婚姻,結果格莉卡回來找夸克敘舊,被正在小酌的克林貢籍星聯軍官武夫看到,竟然對格莉卡一見鐘情,進而對格莉卡展開了拙劣的追求。
接下來的故事荒謬又可愛,夸克因為跟格莉卡來電,想要正式展開追求,跑去求助追求失敗而憂鬱不已的武夫,結果武夫竟然答應夸克,不但教夸克各種追求克林貢女性的撇步,而且還幫助夸克與看不起佛瑞吉人的克林貢保鑣決鬥XD。
最後的故事也是一整個荒謬好笑,夸克在戴克斯的協助之下,利用儀器與武夫同步而贏得與克林貢保鑣的決鬥,這段戲是全集當中最蠢最好笑的一場戲,同步裝置在打到一半的時候壞掉了,本來打的有模有樣的夸克瞬間面臨生死關頭,卻硬是靠著嘴砲拖時間克服了困境,最後成功獲得格莉卡的歡心,並且成功與格莉卡進行了「克林貢交配」,細節觀眾當然看不知道,只能根據武夫的描述得知過程「極為暴力」,事後巴席爾醫官表示夸克多處骨折,「簡直不敢想像其過程」。
而促成兩人美事的純情克林貢人武夫陷入了憂鬱,戴克斯為了安慰武夫,竟然主動跟武夫發生了關係,當然,這個交配過程也是「極為暴力」。
這是一集純粹玩弄角色個性,逼著角色做出違反他們個性設定的故事,對於已經熟悉他們個性的觀眾而言,相當具有娛樂性,不過我個人也覺得有點詭異,戴克斯跟武夫?這感覺起來就像大姊姊安慰沮喪的純情弟弟啊@@
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