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【《星之彩》透過細節，暗示這個家庭看似和諧，卻佈滿細小裂痕】
雖說《星之彩》的預告隱約帶著點惡搞似的黑色幽默，但其實正片則比想像中來得認真許多，整體氣氛也頗為陰鬱，除了相當程度地展現出「克蘇魯神話」那種角色日益崩潰、瘋狂的性質之外，同時也將敘事觀點轉移到家庭內部。
《星之彩》明顯有特效不盡人意之處，但那個「怪物」確實能稱得上是近年恐怖片中，造型最讓人不快的其中之一，因此也為這部電影帶來了一股陰森詭異的餘味，正如「克蘇魯神話」一直以來的特質一樣。
#星之彩 #克蘇魯神話 #電影 #尼可拉斯凱吉 Readmoo讀墨電子書
金馬奇幻影展觀影日記（二）
惡夢John臨
時隔一年再度挑戰金馬奇幻影展跨夜場，觀看約翰·卡本特的《啟示錄三部曲》，在事先沒有看過他任何作品的情況下進場觀影，老實說相當的震驚，未免也太好看了吧，於是瞬間就變成卡本特的腦粉。
突變第三型 The Thing （1982)
卡本特《啟示錄三部曲》第一部，故事主要在敘述位於南極的美國科學研究站某日收留了一隻一隻被追殺的雪橇犬後，隔夜卻發現它其實是會變身為任何物種的異形，它不僅誅殺同類，甚至開始攻擊人類，於是在這個與外界失聯的冰天雪地中，恐懼逐漸蔓延，人與人之間的信任逐漸崩解，終於導致無可避免地相互殺戮。電影有趣的地方不外乎是，卡本特優秀的敘事鋪陳、氣氛營造，衝突的調度以及到最後關於人類存在價值以及生命意義的探討。而同時他也用極為克制的設定便達成他的目的，封閉的環境，未知的因子，恐懼的瀰漫，讓人不知不覺中喪失自我，進而產生對於存在的懷疑，甚至是對於信仰的質疑。然後在最後的最後，在生命、世界的邊緣，這一切好像也都不再重要了。
沈睡百萬年（1987)
卡本特《啟示錄三部曲》第二部，敘事延續第一部中在封閉場域面對神秘力量的模式，在畫面及精神上帶給觀者壓迫感。科學與宗教，在人類文明光譜兩端的勢力，似乎無止盡的對立，反基督、反宗教的題材也因此大量的出現，但卡本特硬是以一種穿越時空的論戰方式，直接了當的直擊基督信仰，同時又將其巧妙的隱藏在恐怖類型片的敘事中，讓人看的嘖嘖稱奇。另外，我覺得有趣的是，除了電影中提出宗教信仰為了掌握權力而隱藏秘密之外，我覺得撒旦與基督的對比也是很有趣的。然後天馬行空的聯想，或許在某種時空背景下，兩者互換也改變不了這之中的荒謬，基督為神、撒旦為魔或許只是立場、定義的問題，在另一種情況下，或許基督是魔，而撒旦為神也說不定，這全單看切入的角度。而另一個有趣的地方是，當中華裔的研究生起初對於西方神秘力量的嗤之以鼻，到後來的嚇破膽，或許也暗示了這類的信仰與恐懼其實也是奠基於文化的傳播與洗腦，相同的東西比如說可怕的修女，西方人非常害怕，東方人就相對無感。而東方人覺得恐怖的比如說民間信仰，公廟文化，一如遊戲《還願》的場景，看在西方玩家眼中，恐怖程度也就大打折扣。因此，站在這個角度來看，所謂一神信仰，或以單一宗教普世全球這件事情就顯得非常荒謬且令人存疑。
戰慄黑洞 （1994)
卡本特《啟示錄三部曲》第三部，故事主要描述一個優秀的保險調查員受委託調查失蹤的暢銷恐怖小說家，但在調查的過程中，她意外地來到一個詭異偏僻的小鎮，他被困在這裡，然後逐漸發現自己的際遇竟與即將出版的小說不謀而合，最後漸漸地分不清楚真實與虛幻為何，迷失在自己的意識裡。卡本特在電影當中，引用了美國恐怖小說家洛夫克拉夫特延伸的「克蘇魯神話」元素，藉由故事中無形龐大的邪惡元素，搭配彷彿逃不出去的迴圈，暗示人在這其中的渺小，更透過現實與幻想的探討體現人類對未知的恐懼。而另一方面，除了一如過往精湛的氣氛營造之外，本部片更令我驚喜的是，它對於宗教信仰的挪用以及質疑。對於我而言，《戰慄黑洞》除了是一個具有恐怖元素的克蘇魯神話電影之外，他同時也像《沈睡百萬年》一樣，也是一個批判宗教的反基督電影，不知道是不是自己誤讀，但在觀影途中，一直將電影裡面那本魔幻令人著迷的小說聯想成聖經，而為此癲狂的人們就像是幾千年來對於基督信仰深信不疑的人們，他們相信書中或虛構、或真實的情節，除了深信不疑，甚至身體力行，而久而久之人的自由意志喪失了，進而被無形的龐大力量所宰制，困於迷團之中，無法自拔。相互攻擊，批判異己，而不自知，難怪佛洛伊德會說：宗教是一種集體的精神疾病。
金馬奇幻影展觀影日記（二）
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時隔一年再度挑戰金馬奇幻影展跨夜場，觀看約翰·卡本特的《啟示錄三部曲》，在事先沒有看過他任何作品的情況下進場觀影，老實說相當的震驚，未免也太好看了吧，於是瞬間就變成卡本特的腦粉。
突變第三型 The Thing （1982)
卡本特《啟示錄三部曲》第一部，故事主要在敘述位於南極的美國科學研究站某日收留了一隻一隻被追殺的雪橇犬後，隔夜卻發現它其實是會變身為任何物種的異形，它不僅誅殺同類，甚至開始攻擊人類，於是在這個與外界失聯的冰天雪地中，恐懼逐漸蔓延，人與人之間的信任逐漸崩解，終於導致無可避免地相互殺戮。電影有趣的地方不外乎是，卡本特優秀的敘事鋪陳、氣氛營造，衝突的調度以及到最後關於人類存在價值以及生命意義的探討。而同時他也用極為克制的設定便達成他的目的，封閉的環境，未知的因子，恐懼的瀰漫，讓人不知不覺中喪失自我，進而產生對於存在的懷疑，甚至是對於信仰的質疑。然後在最後的最後，在生命、世界的邊緣，這一切好像也都不再重要了。
沈睡百萬年（1987)
卡本特《啟示錄三部曲》第二部，敘事延續第一部中在封閉場域面對神秘力量的模式，在畫面及精神上帶給觀者壓迫感。科學與宗教，在人類文明光譜兩端的勢力，似乎無止盡的對立，反基督、反宗教的題材也因此大量的出現，但卡本特硬是以一種穿越時空的論戰方式，直接了當的直擊基督信仰，同時又將其巧妙的隱藏在恐怖類型片的敘事中，讓人看的嘖嘖稱奇。另外，我覺得有趣的是，除了電影中提出宗教信仰為了掌握權力而隱藏秘密之外，我覺得撒旦與基督的對比也是很有趣的。然後天馬行空的聯想，或許在某種時空背景下，兩者互換也改變不了這之中的荒謬，基督為神、撒旦為魔或許只是立場、定義的問題，在另一種情況下，或許基督是魔，而撒旦為神也說不定，這全單看切入的角度。而另一個有趣的地方是，當中華裔的研究生起初對於西方神秘力量的嗤之以鼻，到後來的嚇破膽，或許也暗示了這類的信仰與恐懼其實也是奠基於文化的傳播與洗腦，相同的東西比如說可怕的修女，西方人非常害怕，東方人就相對無感。而東方人覺得恐怖的比如說民間信仰，公廟文化，一如遊戲《還願》的場景，看在西方玩家眼中，恐怖程度也就大打折扣。因此，站在這個角度來看，所謂一神信仰，或以單一宗教普世全球這件事情就顯得非常荒謬且令人存疑。
戰慄黑洞 （1994)
卡本特《啟示錄三部曲》第三部，故事主要描述一個優秀的保險調查員受委託調查失蹤的暢銷恐怖小說家，但在調查的過程中，她意外地來到一個詭異偏僻的小鎮，他被困在這裡，然後逐漸發現自己的際遇竟與即將出版的小說不謀而合，最後漸漸地分不清楚真實與虛幻為何，迷失在自己的意識裡。卡本特在電影當中，引用了美國恐怖小說家洛夫克拉夫特延伸的「克蘇魯神話」元素，藉由故事中無形龐大的邪惡元素，搭配彷彿逃不出去的迴圈，暗示人在這其中的渺小，更透過現實與幻想的探討體現人類對未知的恐懼。而另一方面，除了一如過往精湛的氣氛營造之外，本部片更令我驚喜的是，它對於宗教信仰的挪用以及質疑。對於我而言，《戰慄黑洞》除了是一個具有恐怖元素的克蘇魯神話電影之外，他同時也像《沈睡百萬年》一樣，也是一個批判宗教的反基督電影，不知道是不是自己誤讀，但在觀影途中，一直將電影裡面那本魔幻令人著迷的小說聯想成聖經，而為此癲狂的人們就像是幾千年來對於基督信仰深信不疑的人們，他們相信書中或虛構、或真實的情節，除了深信不疑，甚至身體力行，而久而久之人的自由意志喪失了，進而被無形的龐大力量所宰制，困於迷團之中，無法自拔。相互攻擊，批判異己，而不自知，難怪佛洛伊德會說：宗教是一種集體的精神疾病。
未確認生物|超自然|古文明|外星人|
人類最古老而強烈的情緒，便是恐懼
而最古老最強烈的恐懼，便是對未知的恐懼
這句話出自美國恐怖科幻與奇幻小說作家洛夫克拉夫特
他也是著名克蘇魯神話的創始者
其中最知名的神靈克蘇魯
沈睡於太平洋底一座叫做「拉萊耶」的古城
而在現實中太平洋裡真的有發現不明
疑似巨型生物所發出的聲音
難不成終極巨獸真的存在?
人類終將要面對只存在於遙遠過去的神話?
【本影片內容圖片取自網路或電影及遊戲照片，如有侵權請來信告知】
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