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挪威爛事

終於，被我耐心等候到爛事劃下完美句點。
現在可以來心曠神怡（？）的分享爛事。

爛事故事是這樣的；
在一個月前，我去PostNord出示永久居留證領包裹。對方是一個陌生面孔的工讀生底迪，瞄一眼我的永居證對我說：
-你有legitimasjon (ID)嗎？
-我有永居證這個有照片不行嗎？之前用這證件領了很多次都可以耶
-這個非有效證件ID。你有金融信用卡附有ID照片的嗎？還是駕照？護照？
-我只有金融信用卡沒照片版的，有護照但沒攜帶在身上
-那你只能帶護照再跑一趟了（冷漠）
·
轉身離去的當下我莫名有股想哭的衝動，
什麼叫做永久居留證非有效ID證件？
他們身為挪威人，
知道我在挪威花了六年、偏偏遇到永居證規定變嚴要求年收入達標、
好不容易達標獲得核准，又遇到武漢肺炎疫情肆虐封城公家機關停擺的影響、延後一兩個月可預約去申請永居證拍照的日期
然後，我好不容易拿到手永居證
你挪威人說這非有效證件？
I fucking earned it 好嗎！！！
.
經歷那天真的是滿腹委屈，
當一個外國人心好累。
.
隔天，幹勁行動派牡羊座性格如我，
桑心歸桑心仍決定去銀行試圖申請有ID的金融卡。
我的金融卡是SpareBank的。
因為在剛搬來挪威時，我是無業狀態。而挪威最大規模的銀行DNB，他們的行規是要有薪水匯入的戶頭，才可以申請附有照片的有效ID金融卡。
於是我去SpareBank詢問是否能申請照片ID金融卡。
-可以啊、你有挪威護照嗎？
-沒有，我只有台灣護照
-喔（行員瞬間冷漠）外國護照不能申請，僅限”挪威”護照 （雙手插口袋愛莫能助/ I don’t care態度目送我）
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當下又差點被氣哭。
滿嘴平等人權的挪威人，各種規定對外國人，實際上並不如他們自己想像的那麼友善。
或者說，在挪威如果你不是外國人，你根本不知道現實生活有多殘酷。
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於是差點被氣哭狀態但又抱持著處理王態度的我，腦袋一轉改奔去另一家銀行DNB。
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DNB行員的部分有友善一些，他告訴我可以申請戶頭，但我要去把每月領受薪水的帳號挪到他們家這個戶頭。然後，等到下個月薪水順利入帳DNB後，就可以再本人跑一趟去申請照片ID金融卡。
·
奔回工作崗位後
（對、以上都是在超效率完成工作階段利用空檔殺去奔走的）
當時是七月，藝文中心的同仁紛紛放暑假去。詢問某位辦公室同事後得知，因為我沒有特羅姆瑟市府公務員的官方email，所以我不能自己登錄更改領受薪水帳戶。
.
這邊又是一個桑心故事，我明明在這個工作已經待了即將滿四年。卻一直沒有個人的市府email（登愣）。
於是我又要自己寫信給會計處申請更改帳戶，他們回覆我「請找你們的頂頭總主管寫信來告知」
當時不巧藝文中心主管已經開始放暑假，我硬著頭皮寫信打擾他請他幫忙。（在北歐放假就是放假、和工作合法斷線！用任何工事腰巴岔是很失禮的事）
還好在這關還算好過，藝文中心老大哥他頗幫忙，意外的超效率在隔天就幫我轉發信件給會計處。（用他的假期處理工事、小女子感恩在心）
-
然後終於來到萬分期待的八月領薪日。
期待又怕受傷害的打開新戶頭一看，
耶斯！！！薪水成功入帳新帳戶歐耶（撒花轉圈翻滾）
當天，真的是當天、立刻！
用我的放飯時間飛奔去DNB申請照片ID金融卡。
遇到的行員頗專業親切，她協助我完成step by step零碎各種流程和拍照後。（對、在挪威不太有機會要自備照片，他們就地幫你拍一個醜炸的。對、醜的，但whatever、you know）她告訴我約七個工作天可以收到卡片。
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欸？事情要快樂結尾了嗎？還沒！
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好，申請完金融卡部分後。換處理公務員官方email事件（我誰？我處理王）
等到藝文中心老大放假回來後，我向他提議不知道能不能幫我申請一個kommune email？不然像上次那樣更改帳戶的小事還要麻煩他真不好意思捏～（對、我假掰甜心好聲好氣不擇手段）
他老兄倒也蠻夠意思的，還蠻快就幫我弄到一個kommune email。
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所以這個故事差不多要邁入快樂結尾囉～
第一個好消息
我在昨天，
順利登入在這邊工作四年終於到手的kommune電子信箱。
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再來，讓我們回來金融卡的部分。
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由於已經等卡片等了超過兩週，讓我頗是焦慮。
偏偏在昨天試圖登入網銀，卻詭異的登入發生錯誤（此時我已想爆炸！你們應該也是）。
所以呢，我今天！
今天發揮超高效率把咖啡廳開門SOP快刀斬亂麻完成。利用肉桂捲麵糰發酵的空檔，殺去！
銀行DNB一開門 9點，一開門我就殺去！
行員不知道有什麼重啟按鈕（可能跟DC借的吧動不動就重啟），她進去辦公室敲幾下鍵盤/按下重啟按鈕，昨天我在網銀頁面明明失蹤離家出走的按鈕，活生生的在我眼前歸位。
然後她協助我完成重啟後的各種鍵盤敲敲敲，ta-da!
處理王，網銀爛事，順利處理！（打勾）
.
更令人感動的是，
今天下班回家，
竟然、
在信箱、
摸到我的信！
有卡片形狀的那種！
我根本陳小刀
搜牌搜搜搜
回家迫不及待又小心翼翼拆信⋯⋯
我的照片ID金融卡！
終於、
被我TMD拿到手了嗚嗚嗚嗚（打勾、打好大一個勾）
照片完全不意外的醜炸！
但i don’t mind
.
以上
整個爛事歷經將近兩個月的折騰和各種小爛事繼續砸下來
現在可以帶著我的金融卡行天下（挪威）惹姆哈哈哈哈哈哈哈哈
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好了
總是收視率最高的爛事篇上架
久等了（但爛事還是少有好）（呸呸呸）
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照片是上禮拜去的髮廊
喔對了我剪短髮了ooh lala
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#北挪威生活記趣
#北挪威爛事

這個月領薪水後
先是從 熊米屋烘焙坊 認購了一箱
我最喜歡的愛心手工餅乾
請在台灣的家人分送給親友同事分享

再小額捐款給 Dyrebeskyttelsen Norge Tromsø 特羅姆瑟的貓咪浪浪之家
也就是我們近期領養的貓貓待過一兩年的中繼站

另外我上週莫名奇妙又在挪威上報iTromsø
工作地點的北挪威藝文中心
將提供特殊教育青少年更多音樂與電影各種學習資源
而咖啡廳同樣提供青少年優惠
於是我被邀去摻一咖拍發稿照

這禮拜參與幾件好事
對的事
覺得心滿意足
有能力付出心靈是富足的❤️

喜歡手工餅乾的朋友趕緊去訂起來～

照片是我們家新成員

#北挪威生活記趣

特羅姆瑟藝文中心專屬主題壁畫

忽然想到前陣子武漢肺炎疫情肆虐封城時
擔任咖啡廳學藝股長自由發揮的創作壁畫
以下概念
背景格底色以挪威國旗紅藍白延伸
但礙於正色紅藍太醜
調較柔和系的粉紅色、粉藍綠和米色
主題部分
首先當然要放特羅姆瑟地標
纜車和北極教堂
特羅姆瑟的兩大指標性音樂祭
以海鷗為形象的海邊搖滾音樂節Bukta
和以太空火箭人為主題的火箭之夜Rakettnatt
所以其中一格海鷗以北挪威方言Ka?! (官方南部說法Hva)展現北挪威居民94派的態度
當然也少不了特羅姆瑟最強肉桂捲
也插花一些挪威經典形象
麋鹿、狐狸、滑雪
最後是我自己覺得最有趣的部分
由於咖啡廳所在的藝文中心
正是各種藝文活動舉凡音樂、電影創作的搖籃
我穿插了幾個自己喜歡的電影和音樂梗
身為專業電影音樂宅（？）
這種自由發揮的時候就是私心不要客氣
其中主要有80-90S的音樂音樂人電影（電影有近年的）和最喜歡的台灣粉絲暱稱魏置中偉哉Wes Anderson
不然你們猜看看能猜中幾格我埋的梗好了
答對最多的人
我也不知道能有什麼獎品畢竟郵政雙封鎖線
或許 可能
等我回台灣（明年？）
寄個明信片或特羅姆瑟小禮物給你？
反正你們先不要期待太多
猜就對了哈哈哈哈哈哈
迫不及待看有沒有絕對知音懂我福爾摩梅的藏梗
溫骯宅哥可是全部不假思索的答對
難道這就是我嫁給他的原因（？）
好啦你們猜

#北挪威生活記趣
#阿梅的職場日誌

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＃容貌焦慮 ＃P圖
各節重點：
00:00 開頭
01:06【動畫】廣告段落
01:56 修圖竟然也犯法？
02:44 挪威政府這樣說
03:17 修圖造成的隱性傷害
04:15 憂鬱的挪威少年少女
05:13 支持新法案的聲音
06:01 修圖標籤治標不治本？
07:05 我們的觀點：不真實的美
08:27 我們的觀點：為何網紅要修圖？
10:03 問題
10:23 結尾

【 製作團隊 】

｜企劃：品維
｜腳本：品維
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：Pookie
｜剪輯助理：歆雅／珊珊
｜演出：志祺

——

【 本集參考資料 】

→5敢修敢當！挪威立法規定網紅、廠商修圖需註明：https://dq.yam.com/post.php?id=14063
→挪威規定修圖須說明，違者罰錢及坐牢：https://bit.ly/38q1JIq
→Picture Perfect: The Direct Effect of Manipulated Instagram Photos on Body Image in Adolescent Girls：https://bit.ly/3BlDCHo
→Why experts say Norway’s retouched photo law won’t help fight body image issues：https://wapo.st/2WC5nN6
→Pinterest bans weight loss ads. That won't end anti-fat messaging, but it's a good start.：https://nbcnews.to/3Bu52e7
→Norway's law against altered photos：https://bit.ly/3yw0jH1
→Influencers react to Norway photo edit law: 'Welcome honesty' or a 'shortcut'?：https://bbc.in/3jqsVx7
→Influencers in Norway will soon have to disclose when paid posts include edited or manipulated body photos：https://bit.ly/3sYPmNd
→New Norway law mandates social media influencers disclose photo editing：https://bit.ly/3juujia
→Norway Law Forces Influencers to Label Retouched Photos on Instagram：https://bit.ly/3kBqEhX

【 延伸閱讀 】

→廣告模特兒有修片嗎？在法國，他們必須告訴你：https://dq.yam.com/post.php?id=8267



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本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言