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同事簡竹書的側寫，原來舉重女帝的興趣是彈鋼琴，「郭婞淳的鋼琴是2014年左右買的，她自小特別喜愛鋼琴的優美聲音，終於有能力買一台二手鋼琴後，卻學了沒幾個月就被槓鈴壓傷，但傷癒後她便維持彈琴習慣至今，她沒規定自己多久練一次，端看心情，但週日通常會練琴。她曾說，有時終於學會一首難彈的曲子，心情便像克服了某種重大困難一般，像2017年她奪金又破世界紀錄、一夕成為全民英雄的台北世大運，比賽前她終於練成一直卡關的《卡農》。」
輕與重，柔與剛，繃得緊緊的鋼弦彈出輕柔優雅的樂章，沒有什麼意象比這個更能精準地描寫郭婞淳，比這個意象更動人的了。
為期兩場的桃園巨蛋孕婦疫苗接種專案
今天在一片悠揚的管弦樂中圓滿的落幕
因為市長看到孕婦預約疫苗接種不易
特別成立專案推動
兩天的預約總人數有1092人
一共接種了987位孕婦
魔女宅急便、聽媽媽的話、愛的禮讚、莫札特小夜曲、學貓叫、菊花台、卡農、女人香⋯
謝謝 龍潭愛樂管弦樂團
為孕媽咪準備了好聽的胎教音樂
不是藍色、不是白色⋯
榮總桃園分院婦產科醫護人員
特別換上粉紅色的隔離衣
細心呵護每一位來接種的孕媽咪
還有體育局、社會局、衛生局的同仁
協助每一位孕媽咪報到到離開
交通局準備的孕媽咪愛心計程車
更是受到好評
秘書處作為後勤的物資補給
很榮幸我們資科局也有角色
能為準媽咪們提供線上預約服務
也許是因為推動這個專案不容易
要感謝的人太多了
市長離開後又折返回來
跟每一位在場的工作人員合影
桃園有一萬九千多名孕婦
準媽媽跟準爸爸多很年輕
我們對年輕人的承諾不僅在友善的生活環境
生育津貼桃園是最早提供的
還應用科技服務
提醒新手媽媽每一次寶寶接種的時間
陪伴著桃園嬰幼兒健康成長
「涂智奎老師小提琴圓夢計畫」
「快速入門錄影課程」來啦！
🎻17堂課，一步一步讓您學會看譜演奏「聖誕鈴聲」、「小星星」、「卡農」、「菊花台」搭配老師附贈的鋼琴伴奏影音，在家就能舉辦『個人演奏會』！
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直接針解決您練習上的盲點！
讓您盡快享受自己演奏的美妙琴音！
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課程內容包括：
1、從打開琴盒開始的樂器各部分名稱與功能、使用方法、與清潔保養方法
2、一次學會使用調音App，與調音方法示範
3、舒適穩當的夾琴步驟，肩墊安裝調整秘訣
4、如何練習快速夾琴
5、握弓步驟，與姿勢背後的原理詳解
6、開始拉奏，一拉就好聽的秘訣
7、如何找到最不費力，最容易按準的左手按弦姿勢
8、聖誕鈴聲—同弦第一手型小曲（附贈鋼琴伴奏影音）
9、每日左手特訓（熟悉各種手指排列組合、高低弦移動按指不跑音的方法）
10、右手每日特訓（找到美妙音色的肌肉記憶、換弦拉奏動作秘訣）
11、小星星—兩弦混用第一手型小曲（附贈鋼琴伴奏影音）
12、右手進階練習（增加下半弓拉直的秘訣，運弓長度大拓展）
13、卡農（上）—四弦混用第一手型古典名曲（附贈鋼琴伴奏影音），第一、二行
14、卡農（下）（附贈鋼琴伴奏影音）第三、四行
15、如何看譜拉奏（找到第一手型音名和在小提琴上的位置）
16、菊花台（上）—四弦混用第一手型流行金曲（附贈鋼琴伴奏影音），第1～4行
17、菊花台（下）—四弦混用第一手型流行金曲（附贈鋼琴伴奏影音），第5、6行
🎻樂器自備或託老師挑選都可以，老師一般幫初學者挑選大約台幣8000元～台幣12000元的全新提琴，搭配德國複合材料琴弦，平衡彈性均衡的琴弓、方盒、德國松香、Fom肩墊、琴布全配。琴體嚴選品質穩定，共鳴好，發聲容易，音位準確的標準樂器，音準貼紙和弓位貼紙準備完畢郵寄給您。
（樂器照片和聲音檔會在付款前附上）
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涂智奎老師簡歷
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《搖滾版卡農》小提琴＆長笛版本
Violin and Flute cover of《Canon Rock》by Jerry C.
經典不敗的卡農總是那麼優美又動聽，從古典到現代的各種版本可說是應有盡有，這次就讓我們來演奏這令人耳目一新的搖滾版卡農吧！
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姐妹均畢業於國立維也納音樂暨表演藝術大學碩士,分別師承維也納愛樂交響樂團首席及帕格尼尼大賽得主,在國內外均有豐富演出經驗
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檸檬卷鋼琴獨奏會
2020 年 6 月 30 日 @ 台北市立大學演奏廳
現場錄影
因為防疫的關係，這場畢業音樂會必須限制觀眾人數及從簡舉辦，沒能公開邀請大家來參加，但你們現在可以在 YouTube 看到全部囉！希望你們會喜歡！
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曲目解說
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舒曼：《幻想小曲集，作品 12》
舒曼是十九世紀傑出的德國作曲家及樂評家，他時常將音樂與文學結合，並將個人的豐沛情感、濃厚的幻想力投注於作品中。
《幻想小曲集》為舒曼創作於 1837 年，題獻給一位到萊比錫演出的蘇格蘭女鋼琴家安娜羅貝娜 (Anna Robena Laidlaw, 1819-1901) 的作品，舒曼當時正處於人生的黑暗時期，他們的相遇為舒曼的生活展開一段美麗插曲。然而《幻想小曲集》在音樂上實際上為獻給克拉拉的作品，在這段期間舒曼與克拉拉被迫分離，母親於1836年辭世，舒曼將這些情感投注於創作上，創作期間，舒曼回憶起與克拉拉相處的時光，也無法忘記與克拉拉祕密訂婚的約定，這是舒曼人生中最黑暗的時期。
樂曲的創作更表現了舒曼內心的兩種極端性格-大膽狂妄的「弗羅倫斯坦」（Florestan）以及內向含蓄的「奧賽比斯」（Eusebius），這套鋼琴曲集包含了上下冊共八首的性格小品，每首作品皆被賦予標題，而各曲目的標題皆是舒曼在作品完成後，以音樂本身的意境來命名。
0:00 第一首《黃昏》Des Abends
反映出舒曼內心中較為內含省而含蓄的「奧賽比斯」性格，可想像為在黃昏時刻漫步在夕陽西下的河畔邊，以不疾不徐的腳步欣賞河岸風光。此曲的拍號寫法與實際演奏時的聽覺效果也是相當地耐人尋味，舒曼打破了一般對二八拍的想法，讓三連音貫穿在全曲當中，使之聽起來像是三拍子的曲子。旋律時而出現在高音聲部，有時也在低八度的地 方以類似的形式再出現，就像彼此唱和般，互相對話。
3:44 第二首《飛翔》Aufschwung
《飛翔》為八首曲子之中非常有戲劇張力的一首曲子，充滿了幻想曲時而瘋狂時而冷靜的氛圍，不論是開頭「弗羅倫斯坦」的大膽衝動的主題，或是中間「奧賽比斯」冷靜沈著的風格，也是舒曼內心斯雙重人格的一種展現，因此有許多對比的情緒細節。而這首曲子也是技巧上較為困難的一首，除了有許多超過八度而必須用單手彈奏的音程、以及大跳音程之外，情緒的掌握也是詮釋的重點。
7:12 第三首《為什麼？》Warum？
《為什麼?》是一首舒曼不斷地提問、自問自答的小曲子。 而開頭第一聲部的旋律為往上的大六度音程，就像疑問句口吻般的音型，可想像為舒曼在開頭即破題、殷切期盼地詢問：為什麼？
而《為什麼?》這首曲子幾乎到處都藏有主題旋律，它會上下交換、出現在各個聲部，甚至可能與其他聲部重疊，每一次的問題就好像都得不到答案一般，即使問題不斷延伸，最終仍然回到原點。
9:37 第四首《變幻莫測》Grillen
《變幻莫測》為一首極富節奏感的樂曲，而此三四拍的曲子在節奏上有許多的弱拍強音、第二拍長音等等的切分節奏，在彈奏時常有節奏上的衝突感，呼應了開頭的術 語-「Mit Humor」帶有幽默、俏皮的含義。彷彿可以感受到舒曼在創作時「變幻莫測」的思維，很難預測到舒曼會在下一個音變化出什麼新花樣。
13:02 第五首《夜晚》In der Nacht
本曲是舒曼描述一個古希臘神話《赫洛與勒安德爾》(Hero and Leander) 隔著海峽相戀的故事。 這個神話是一個山盟海誓、至死不渝的愛情故事，樂曲中不斷由下往上、再由上往下的音型，如暗藏旋渦的海浪一次次往岸上拍打一般，不斷推進，而勒安德爾必須對抗大自然的重重阻撓以及萬般攔阻，才能見到彼此，他們急迫渴望見到對方的那份激情與熱情，正是舒曼在《夜晚》這首曲子所營造的氛圍。
17:25 第六首《寓言》Fabel
此曲開頭的「快慢」對比，即為蘊藏「弗羅倫斯坦」、「奧賽比斯」兩個對比人物非常明顯的例子。此曲較為特殊之處為曲子中間出現了聲部輪唱之「卡農」，此上行音型的卡農之音量及情緒應由較小聲慢慢往上堆疊，直到達到頂點最高音後才稍加放慢地宣洩而出。
20:12 第七首《夢魘》Traumes Wirren
此曲開頭旋律及主題是明朗的F大調色彩，而開頭的主題旋律就好像睡夢中仍在不斷運作的大腦， 即使在睡眠中仍呈現出潛意識的亢奮而混沌的狀態，因而產生某種焦慮而不安的現象。而主題之旋律不斷地穿梭在琴鍵之間，從高音到低音、再從高音到低音，就像頑皮的小孩在夢中恣意地奔跑。
23:11 第八首《終曲》Ende vom Lied
《終曲》為此套曲集的最後一首曲子，如同舒曼在寫給克拉拉的信中所提到：
接近結尾的終了，將一切困難排除後，進入一個愉快的婚禮，但是結束時，思念你的痛苦又再度出現，於是婚禮的鐘聲和死亡的喪鐘同時響起。
這首曲子的開頭就像是一場華麗的盛宴，舒曼用了他平時很喜愛用的「連續和弦」，以及超過八度音程的琶音，製造出隆重登場之感。
然而此曲也是舒曼內心糾結的寫照，就如他在信中所提到的，樂曲的最後因為思念克拉拉而痛苦又再度出現，因此樂曲的最後並非以歡樂收場，最後的樂音就像死亡的鐘聲般，並藏有開頭的旋律動機， 最後慢慢地、悄悄地結束。
28:57 浦朗克：《降 A 第三號大調間奏曲》
浦朗克 (Francis Jean Marcel Poulenc, 1899-1963) 是二十世紀法國作曲家，他的音樂風格簡約不失幽默、優雅而浪漫。
浦朗克一共創作三首間奏曲都是鋼琴小品，分別是 1934 年創作《兩首間奏曲》(Deux intermezzi)，和 1943 年創作《降 A 大調間奏曲》(Intermezzo in A-flat Major)。而晚期創作的這首《降 A 大調間奏曲》雖然較為短小之鋼琴作品，但旋律動人、各聲部分明，其中更充滿色彩豐富之和聲。
他的創作受到許多作曲家的影響，如德布西、史特拉汶斯基、薩悌等，浦朗克所寫的和聲雖仍屬調性音樂，但已然跳脫傳統，他經常在和聲中加入和聲外音，如九和弦或九度音程，將和聲產生二度碰撞的關係，使作品帶有較為前衛之感。
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