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代表科索沃角逐第93屆奧斯卡獎最佳國際影片獎（舊稱為最佳外語片）的作品將是《誰是外來者 Exile》（2020）。這是導演維薩．莫里納（Visar Morina）之作第二次代表國家參賽，上一部是同樣論及移民議題的作品《Father》（2015）。
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本片描述了一名任職於德國公司的科索沃移民男子在職場上面臨的種族歧視，隨著對同僚的猜疑與憤怒，他與德國妻子所建構的家庭也漸漸崩解。作品入選日舞影展、柏林影展，並在塞拉耶佛影展榮獲最佳影片殊榮，是今年最受矚目的科索沃電影。
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科索沃是一個年輕的國家，自2008年宣布脫離塞爾維亞獨立建國，目前獲得包括美國在內等101個國家承認，但尚未加入聯合國，與台灣、香港是目前唯三獲得申奧資格的非聯合國成員。自2014年起，科索沃首次加入奧斯卡競逐，不過過去六次報名全數覆沒。
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《誰是外來者》曾入選2020年台北電影節的國際新導演競賽，並獲得會外賽台灣影評人協會推薦獎殊榮。看過這部片的朋友，看好這部片能闖入奧斯卡嗎？
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（圖為《誰是外來者》劇照。）
#奧斯卡 與拉票的距離：#公關操盤 和政治時局如何影響小金人得主？
第92屆奧斯卡頒獎典禮將於台灣時間2/10周一早上舉行。最近大家應該有看到全球各家媒體及影評人紛紛公佈自己的預測名單，這樣「共襄盛舉」的熱鬧現象，顯示這場屬於影壇的年度最大盛會已超越國籍、跨越語言；而不論眾家版本的得獎名單命中率是高還低，都展現了一個無可否認的事實：奧斯卡的給獎是具有可預測性的。
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#預測的參考指標多樣且有跡可循，儼然自成一套邏輯學，被譽為電影最高榮譽的影藝學院獎，除作品本身的藝術成就之外，它所代表的娛樂話題性和政治煙硝味，遠較一般觀眾以為的更濃烈。
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據傳要獲得一座奧斯卡最佳影片小金人，光是宣傳費用就最多可達近3000萬美元，有些電影的公關活動花費，甚至比拍片本身的預算還高出許多。本次受到邀稿，將從「公關操盤」及「社會時局」的角度切入，與大家一同探查這場奧妙的心理戰～
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而宣傳造勢之所以扮演著舉足輕重的地位，受奧斯卡的投票制度很大影響，影藝學院目前有超過九千位會員，他們很多時候必須在尚未看過所有符合競爭資格影片的前提下，依名次填寫名單；在入圍公布後的最終投票階段，分會會員還能跨專業領域為全部24個獎項投票。也因此，外來的「聲音」就很重要，這些風吹草動往往影響會員們的選擇意向。
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這說明了電影從業人員何以使盡渾身解數，甚至走火入魔地運用各式手段，養成「#拉票文化」的陋習。談及過去最著名的爭議案例之一，必是2009年的《危機倒數》，當時製作人尼可拉斯夏爾提耶（Nicolas Chartier）於投票期間寄送拉票電郵給相關人員，強調應讓「獨立製片」的電影得獎，不要支持「五億美金預算」的大製作，訊息中雖未明文寫出對手片名，但明顯指稱《阿凡達》。
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當年，尼可拉斯夏爾提耶雖被影藝學院勒令不可參加頒獎典禮，事後也公開致歉，但《#危機倒數》仍擊敗《#阿凡達》獲得該屆最佳影片，也引發後續討論。到了2012年，學院針對奧斯卡的規章進行修訂，進一步明確禁止各種干擾投票的公關手段，希望可阻卻抹黑、惡意攻擊等事件再度發生。
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而要論及將公關宣傳的重要性大幅提升，甚至型塑出一套操盤指南的幕後推手，#哈維溫斯坦（Harvey Weinstein）可說是最爐火純青的玩家。哈維與其兄弟鮑伯溫斯坦（Bob Weinstein）成立於1979年、並於1993年被迪士尼併購的發行商「米拉麥克斯影業」（Miramax Films），在奧斯卡獎項幾乎掌握於大製片公司手中的時代，靠著積極且出奇制勝的公關宣傳攻勢，將獨立電影的競爭戰力大舉提升。
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他們從1990年的《我的左腳》加入戰局，經過1994年最為人熟知的《黑色追緝令》，此片先在坎城大鳴大放，讓當年還很稚嫩的昆汀塔倫提諾（Quentin Tarantino）抱回最高榮譽金棕櫚，更以850萬美金的成本，創下全球兩億多美元的票房表現，並一舉入圍七項奧斯卡獎，最終昆汀塔倫提諾也順利抱回生涯第一座小金人，獲得最佳原創劇本獎。在2005年，溫斯坦兄弟離開米拉麥克斯去自創新公司以前，旗下發行的電影總計囊括超過30座奧斯卡獎，當中還包括《英倫情人》、《莎翁情史》和《芝加哥》三部最佳影片。
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其中最有爭議的一役，非第71屆以《#莎翁情史》打敗當年最被看好的《#搶救雷恩大兵》莫屬。米拉麥克斯投下大筆重金做廣告宣傳，破了當年獨立製片的紀錄；並以「歡迎來到美國」的名目，為該片的英國導演約翰麥登（John Madden）舉辦盛大派對；也使出見面三分情的美人計，派女主角葛妮絲派特洛（Gwyneth Paltrow）與會員們握手拜票；更佐以長輩招數，針對投票會員高齡化的趨勢，製造《搶救雷恩大兵》過度暴力的負面耳語。這種種挑釁學院規章的操作手段，最終成功拽下最佳影片獎座，簡直將奧斯卡催化成如同政治選舉一般，高度仰賴金錢和公關手腕。只要談論公關操作，《莎翁情史》跟《搶救雷恩大兵》的愛恨情仇絕對榜上有名。
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若要將宣傳造勢和時局風氣對奧斯卡結果的變因進行大致分類，絕對少不了影展操作的 #北美獎季巡迴，首先，若對電影本身的品質信心頗高，於影展首映亮相，打響初波聲量是常見套路。以本屆奧斯卡入圍選手來看，《#婚姻故事》自威尼斯影展便爆出絕佳口碑，關注度一路延燒至Netflix上線；《#小丑》更奪得最高榮譽金獅獎，給漫改作品衝奧打了一劑強心針。《#茱蒂》和《#賽道狂人》則選擇特柳賴德影展初試啼聲，看重美國境內戰略地位的優勢。而多倫多影展的觀眾票選獎，不僅直接反映出觀眾的喜好，近年更被視為奧斯卡獎的入場券，2019年的《#兔嘲男孩》也應證了此項重要指標的公信力。
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至於主創團隊的 #人物形象，隨著社群媒體的快速傳播，重要性無疑與日俱增，成為能左右投票風向的憑藉。近年來不乏相關案例，2017年 #詹姆斯法蘭科（James Franco）以影史奇觀《房間》為文本，自導自演的《大災難家》廣受好評，甚至被譽為「把爛片拍成神片」，在獲得金球獎最佳音樂及喜劇類影帝後，卻因為推特上接連被爆出的性醜聞，一夕之間從奧斯卡熱門選手，淪為僅入圍改編劇本獎的陪榜者。
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同年，#威廉達佛（Willem Dafoe）憑著《歡迎光臨奇幻城堡》旅館經理一角，以北美四大影評人協會大滿貫之姿，強勢問鼎奧斯卡男配角獎。在形勢水到渠成之時，卻因該片製作人安德魯當肯（Andrew Duncan）陷入性騷擾醜聞，連帶拖累了威廉達佛，硬生生地與小金人失之交臂，實為可惜。
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當然，電影本身的議題與當下 #社會風向 的交互作用，也至關重要。而第78屆的最佳影片得主《#衝擊效應》就是絕佳例證，當年脫口秀天后歐普拉（Oprah Winfrey）於節目中疾呼該片所代表的文化重要性，加上片方對外狂送十幾萬張DVD，風向開始逆轉。媒體方面，BBC電視台將《衝擊效應》定義為美國未來的寓言；政治背景層面，總統布希的伊拉克政策助長第三世界受長久迫害，造成好萊塢反彈，片中也反映出白人恐慌，破除了加州種族熔爐的美好幻影；更有人說勁敵《#斷背山》輸在當時影藝學院對性向的保守價值。
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總而言之，社會風氣的影響因素，確實是眾人心照不宣的關鍵點。眾多案例當然不僅於此，第88屆與種族有關的「奧斯卡好白」（#OscarSoWhite）風波、第90屆圍繞於反性騷擾運動的「#MeToo」、「Time’s Up」性平提倡，都在影史上刻下痕跡。
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綜上所述，間接影響了第91屆奧斯卡最佳導演的入圍組成新氣象，五位當中有三位來自 #非英語系國家，分別是《羅馬》的墨西哥導演艾方索柯朗（Alfonso Cuarón）、《沒有煙硝的愛情》的波蘭導演帕威帕利科斯基（Paweł Pawlikowski），和《真寵》的希臘導演尤格藍西莫（Yorgos Lanthimos）。另外，也直接促成了2019年影藝學院新成員的多元性，這842位新血來自59個不同國家，包含50%的女性、29%的有色人種。
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奧斯卡獎和世界上許多藝術領域的競賽一樣，評審結果往往傳達的是公眾意見的「妥協」成果，獎季紀錄、人物形象、社會風氣、政治態度、公關手段，皆參與其中，大膽一點說，有時候真的並非單純就片論片，因此，永遠沒有最好的決定，只有最剛好的緣分。而影人與小金人的距離，時而撲朔迷離、時而呼之欲出，就在有和沒有之間。
🔥 完整文章刊登於「The News Lens 關鍵評論網 」－
#如何看懂奧斯卡 單元👉 https://lihi1.cc/gNUcy
台灣影評人協會首次跟台北電影節合作會外賽。
很榮幸擔任今年的評審，也謝謝主辦單位的安排。
關於這次的作品，之後可以找機會談談。
第二十一屆台北電影節於今（2）日公布國際新導演競賽得獎名單，會外賽獎項「台灣影評人協會推薦獎」由德國電影《蘿莉破壞王》（System Crasher）奪得，電影以兒童主角的暴力行為，探問當代社福系統，手法大膽、表演出色，獲得評審團成員一致肯定。
此為台北電影節與台灣影評人協會首次合作，協會評審團由李光爵（膝關節）、徐明瀚、陳煒智（Edwin W. Chen）、蔡曉松（橘貓）、翁煌德（無影無蹤）、湯以豪（焚紙樓）、陳宏瑋（波昂剌剌）等七位影評人組成。
獲獎電影《蘿莉破壞王》在評審團第一輪投票中即強勢勝出，獲得七位評審一致支持。評審盛讚小女主角令人驚艷的出色表演，並讚許劇本對家長、導師與社工等角色的細膩塑造，讓社福照護體系中的各面向皆於片中精準呈現，也烘托出故事主題之衝擊力。
評審團投票結果中，尚有三部競賽作品並列第二，分別為《丹麥之子》（Sons of Denmark）、《大餓》、《我們與愛的距離》（House of Hummingbird）。《丹麥之子》故事結構成熟，評審多肯定其對角色身份反轉的細節設定，與悲劇性結局背後的政治意涵。台灣電影《大餓》亦獲部份評審青睞，認為劇本蘊含黑暗元素，角色行為具大量解讀空間，卻仍然在詼諧感與批判性中取得平衡。
南韓電影《我們與愛的距離》則獲得兩極評價，電影從少女成長反映時代脈絡，有兩位評審喜愛故事對少女主角心思的細膩表現，將本片列為首選；卻也有評審提出反面意見，認為作品鑿斧痕跡重，缺乏靈活風格，最終正反意見拉鋸，同樣名列第二。
2019 台北電影節於 6 月 27 日至 7 月 13 日舉行，國際新導演競賽作品亦會在期間進行多場放映。
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《蘿莉破壞王》得獎理由：
「手法大膽，挑戰觀者認同。家長、導師與社工的照顧體系都接不住小孩的狂暴本質，技術與表演全面到位，烘托出小女主角最令人讚嘆的演出。」
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各評審團成員前三名（依評價由高至低排序）：
李光爵（膝關節）
一、《丹麥之子》
二、《蘿莉破壞王》
三、《大餓》
徐明瀚
一、《蘿莉破壞王》
二、《我們與愛的距離》
三、《丹麥之子》
陳煒智（Edwin W. Chen）
一、《丹麥之子》
二、《蘿莉破壞王》
三、《邊境幻夢》
蔡曉松（橘貓）
一、《我們與愛的距離》
二、《蘿莉破壞王》
三、《大餓》
翁煌德（無影無蹤）
一、《大餓》
二、《蘿莉破壞王》
三、《厭世女傭日記》
湯以豪（焚紙樓）
一、《大餓》
二、《蘿莉破壞王》
三、《丹麥之子》
陳宏瑋（波昂剌剌）
一、《我們與愛的距離》
二、《蘿莉破壞王》
三、《邊境幻夢》
程偉豪的《緝魂》提名最佳影片等四項，在片中飾演警探的新科金馬影帝張震也再次問鼎最佳男演員；曾在台北電影獎封帝的邱澤則以《當男人戀愛時》再次獲得本會會員青睞。 … ... <看更多>
今年將是台灣影評人協會第三次舉辦電影獎評選，過去兩年的最佳影片得主分別是鍾孟宏的《陽光普照》與吳郁瑩的《阿紫》。 【參與初選投票之會員 ... ... <看更多>
台灣影評人協會成員 在 [情報] 2022第三屆台灣影評人協會獎得獎名單- 看板movie 的推薦與評價
最佳影片：
《美國女孩》
最佳導演：
鍾孟宏《瀑布》
最佳編劇：
阮鳳儀、李冰《美國女孩》
最佳男演員：
張震《緝魂》
邱澤《當男人戀愛時》
最佳女演員：
賈靜雯《瀑布》
特別表揚：
張甫丞《哭悲》（特殊化妝）
https://www.facebook.com/218594948704191/posts/1132289054001438/?d=n
第三屆台灣影評人協會獎公布，美國女孩最佳影片！雙影帝驚喜！
會員們針對本次討論相當熱烈，最快選出結果的是最佳影片，第一輪就輕鬆選出《美國女
孩》。最激烈的則是最佳導演與最佳男演員，多輪激戰討論。
影評人Ryan表示，《美國女孩》把敘事焦點放在自身投射的姊姊角色上面，將母女衝突作
為敘事主軸，再以爸爸及妹妹的觀點來輔助，讓這部自傳性作品在極度貼近之餘，偶而也
退到旁邊保持距離，不會流於自戀，在主觀沈溺和客觀冷靜之間取得一個巧妙平衡。每個
角色的塑造相當成功，都有屬於該角色的轉折與溫度，整部片節奏沉穩、情感節制但深情
款款。
《美國女孩》的兩位編劇阮鳳儀與李冰獲得最佳編劇獎。影評人陳柏樺表示，該片的劇本
同時保有大眾喜愛的通俗性，也埋伏了藝術片觀眾喜歡的符號學，在兩者之間達到平衡，
也能保持一致性的穩定旋律，讓觀看中不難去得到感動，觀看後的韻味也能持久。經過三
輪的激烈投票與討論，最後還是在台灣影評協會的最佳劇本獎項目勝出。
最佳導演部分，影評人塗翔文表示，在疫情的年代下，鍾孟宏展現一定程度的自我挑戰與
拍攝難度，以驚悚的氣氛詮釋一對當代母女的緊張關係，並利用觀點的互換、實景與搭景
的靈活運用、溫柔大度的視角，為這世界帶來另一種救贖的希望。
本輪激戰最久的，當屬最佳男演員。由於會員各有擁護，最後僵持不下時，決定兩位男演
員並列。甜寒形容邱澤演技詮釋的《當男人戀愛時》男主角阿成，令卡通化的暴力、刻板
異性戀浪漫的「台客流氓」形象鬆軟不少，也令「我就爛」的男性哭悲心聲有著更自在迷
人的神氣。
影評人韋晢則表示，張震在《緝魂》中不僅僅在外型下功夫，從說話方式到走路姿勢，都
徹底展現了在感情、病魔、案情三者折磨下的苦痛，既能用內斂眼神說故事，也能交出符
合類型要求的肢體奇觀，為結合懸疑、科幻、愛情的電影建立了更加可信的基底。
最佳女演員由賈靜雯憑藉著《瀑布》拿下，影評人林子翔形容為她演出，每一顆鏡頭，都
像是拿著放大鏡審視的特寫，她都能完美駕馭。隨著角色狀態變化張持有度地刻畫其肌理
，有時如鬼魅般令人不寒而慄，卻也能在歸於質樸後散發和煦的生命光輝。表演維度之大
、細節之豐，堪稱演技教科書。
本屆的特別表揚，也是討論許久，最後由《哭悲》中帶來精采特殊化妝的張甫丞拿下，同
時張甫丞也會在稍晚由影視聽中心舉辦第二屆「影視聽傑出工作者」榮獲此殊榮。
影評人翁煌德表示張甫丞獲獎意義非凡，在這部由加拿大籍導演賈宥廷（Rob Jabbaz）執
導的本土喪屍電影之中，其特殊化妝部門的展現，無疑達到了國片前所未有的新高度，令
其它同類型製作無法望其項背，證明台灣特化技術目前也能與世界一等作品齊肩。
負責執行之團隊「覺藝工作室」的負責人張甫丞厥功至偉，他親手打造出片中極度恐怖的
喪屍妝容，以及人人相殘之後的血肉模糊、內臟與四肢橫飛，相當逼真，震撼力十足，與
劇情亦達成完美呼應。可說如果沒有張甫丞的主導，本片的邪典魅力便不會成立。
第三屆台灣影評人協會獎，將於5月15日下午3點於光孚咖啡舉辦頒獎茶會。
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