【侏羅紀世界裡的兄弟情】#手足關係 #父母離異
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上週四上彤雯姐的廣播，聊到 #太宰治與 #永恆少年 時，也講到一些關於手足排行影響性格的部分。（有興趣的朋友等一下可以看留言，有影片連結），讓我想到講一下這部片：《侏羅紀世界》。
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對我們這個年代的人來說，侏羅紀系列可能是我們的「鄉愁」，是童年被嚇得半死但又極為興奮的回憶。不過這部侏羅紀世界，除了華麗真實的恐龍（還有活了二十幾年的暴龍再度拯救世界）之外，還有史蒂芬史匹柏電影中，一貫有的「父母（可能）離異」的情節。
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（有興趣的人可以研究一下，包含侏羅紀公園，裡面的角色都有類似的背景）
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這或許跟導演自己自身的經歷有關，不過這不是今天的重點，今天的重點是，想跟大家聊聊這部電影中的兄弟情感。
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特別是面對家庭變動與危機時的兄弟反應。
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#以下有雷雷雷雷
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故事一開始，是兄弟倆的阿姨在侏羅紀世界工作，父母送他們去侏羅紀世界玩。父母的對話就可以看出他們目前的關係並不好，而大兒子就是標準青少年：
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談戀愛、戴耳機把自己隔離，戴上面具不表達情緒，與父母家人關係淡漠。
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小兒子還是一個喜怒形於色的可愛孩子，但他也感受到父母情感與家庭未來的可能變化，而覺得不安。
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在他們兄弟獨自去玩的過程中，弟弟講到父母可能離異，開始哭了起來，哥哥變得慌張，安慰他：
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「以後我們的東西都會有兩份的。」
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但或許弟弟更難過的事情，不只是父母的離異，而是年紀較大的哥哥，用自己的方式脫離這些無法控制的事物、逃離自己的恐懼害怕與哀傷，用談戀愛、自我隔離來保護自己的心不受傷，來讓自己假裝這一切都沒有發生，因為--
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「跟我沒有關係。」
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與其說沒有關係，倒不如說，當我發現我什麼都無法改變的無力感，實在太過痛苦，不如讓自己沒有感覺。
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弟弟的痛苦，不只是父母的可能遠離，還包含哥哥的遠離。
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於是，自己必須孤單地、面對這一切。
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在家庭有一些變化或相處困難時，有些老大會留下來撐住，有些老大會剛好在變化期找到方法離開家，這個離開並沒有想像中輕鬆：總是帶著鬆了一口氣的罪惡感。
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想起留在家裡的人，特別是自己的弟弟妹妹，必須承受這些，仍然覺得痛苦，只好不想。
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這也讓弟弟妹妹更覺得孤單覺得冷，也覺得無助。
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事實上，這些壓力都太過沈重，都不是孩子可以承擔的，如同電影中，不管是看似已經成為大人的哥哥，或是弟弟，都是難以吞嚥的傷痛。
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哥哥用「沒有感覺」、「和其他人建立關係」來保護自己，因為這是自己可控的，這會讓他感受自己不會被那些不可控的父母家庭關係給影響。
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看似堅強、只在乎自己的哥哥，在面對帝王暴龍襲擊時，第一時間仍然站在弟弟前面，也在弟弟脆弱時，很快地找到可以解決問題的方式，雖然那個方法看似很難達到，例如跳下懸崖保命。
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但在緊要時刻，陪在弟弟身邊的哥哥，看起來如此可靠。
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慢慢地，哥哥開始說一些關於過去自己與弟弟的回憶，也在弟弟害怕的時候，告訴弟弟：
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「不要害怕，我會保護你，我會在你身邊。」
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這句話，或許不只是跟弟弟說，也是跟自己說。
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弟弟因為哥哥的「留下」，變得更為堅強；而哥哥，也因為這個「留下」，真正地恢復了自己的感覺與和重要世界的連結，真正感覺面對到困難與危機時，自己身邊有人，並不孤單。
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也許世界真的不會成為我們想要的樣子，他總是會讓我們失望。
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但若我們身邊有人，我們也願意成為陪伴對方的人，彼此的心是在一起的--
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那或許，就能讓我們都多撐下去一點點。
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而我們，也終能感覺不那麼孤單。
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（關於手足排行影響性格的節目連結，請參考留言）
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圖片來源：侏羅紀世界(IMDB）
史蒂芬史匹柏電影 在 [影評] 從史蒂芬史匹柏的〈慕尼黑〉談起- 精華區movie 的推薦與評價
2006.01.24 中國時報 林博文專欄
歷史小說與歷史電影─從史蒂芬史匹柏的〈慕尼黑〉談起
李安在全球獎中打敗史蒂芬史匹柏、伍迪艾倫、彼得傑克和喬治庫隆尼等導演，實在厲害
。史蒂芬史匹柏所導演的〈慕尼黑〉和李安的〈斷背山〉，同屬環球公司出品，
史蒂芬史匹柏對環球老板大力推薦〈斷背山〉而冷落〈慕尼黑〉，大表不滿。
不知道史導演的牢騷有沒有酸葡萄作用？
電影〈慕尼黑〉是描述一九七二年巴勒斯坦恐怖組織〈黑色九月〉在慕尼黑奧運殺死
十一名以色列代表團團員後，以色列特務進行報復的戲劇性過程。
影評界對這部片子毀多於譽，該片亦未入圍全球獎最佳影片，賣座普通。最重要的是，
電影內容與歷史事實落差太大（不過是三十三年前的事），從去年六月開拍到推出上演，
批判聲浪從未斷過，最近又在一場〈藝術與事實〉研討會上成為爭辯焦點。
史蒂芬史匹柏籌拍〈慕尼黑〉時。書評界對他逃選作家喬治．喬那斯（Georfe Jonas）
的〈報復〉（Vengeance）、大感驚訝，因這本書是所有關於慕尼黑奧運屠殺事件的
著作中，最不正確、離題最遠的一本。史導演請了兩個名編劇東尼．庫希納和
艾力克．羅斯將〈報復〉改編成〈慕尼黑〉劇本。
電影描寫以色列報復小組鎖定十一名直接主使和參與屠殺事件的巴勒斯坦恐怖分子，
陸續剷除了十個。事實上，以色列的報復行動極不順利亦不成功，只有一個與屠殺事件
有關的恐怖分子被殺，而且是遲至一九九二年始在巴黎遭以色列特務作掉。〈黑色九月〉
的首領阿布．艾亞德於一九九一年被巴勒斯坦人殺害；在慕尼黑奧運會現場指揮綁架和
屠殺的阿布．達武德，一九九六年還被准許進入以色列參加巴勒斯坦解放組織在加薩走廊
召開的一次會議。一共有八個（不是十一個）恐佈分子參與奧運屠戮。
以色列特務組織莫沙德（Mossad）的一批退休特工上禮拜在特拉維夫一起觀看〈慕尼黑〉
，看完後眾口同聲說：「太爛了！」他們說這部片子和事實相差太遠了，那是史導演的
「純幻想」（Pure fantasy），與實際情況毫無關連。而史導演所採取的
「既不偏袒以色列，亦不得罪巴勒斯坦」的處理手法，變成兩邊皆不討好的尷尬場面。
歷史電影和歷史小說究竟應有多少比例合乎史實、多少比例可以自由創作，這是一個
辯論不休的議題。有些作家認為他們創作的歷史小說，不是歷史而是小說，他們只是
把歷史上的某件事和某些人放在自己構造的想像空間裡，加以發揮，歷史只是一種場景，
人與事全是虛構。具有這種認識的歷史小說家，可說是有良心有水準的作家。
數十年來，大陸很流行描寫國共領導人物的所謂〈紀實文學〉，經常出現蔣介石與宋美齡
的對話和蔣宋伉儷互稱「達令」的親暱鏡頭，作者好像就在他們旁邊，許多讀者以為
那是真實的歷史。數十年前老〈大公報〉記者嚴慶澍以筆名〈唐人〉描寫的〈金陵春夢〉
系列，就是民國史〈紀實文學〉的代表作，當年許多台灣留學生一到美國就找這套書看。
高陽，二月河所寫的歷史小說很好看，但皆非歷史。他們的功力比南宮博好多了，南宮博
小說裡面還帶了不少情色場面，有人戲稱南宮博「專脫古代女人的褲子」。
美國青少年多半從電影和電視上「了解」美國歷史，這些「歷史」又幾乎都是不正確的。
歷史電影和歷史電視劇絕對不是歷史，但他們的影響力很大，一般認為只要不太離譜
，不過度歪曲史實，歷史電影和歷史電視劇可以在劇情上和藝術上表現創作力，但不應
強調那就是歷史。六十年代中轟動全球的巨片〈真善美〉（The Sound of Music），
是一部敘述奧地利貴族馮特拉普（Von Trapp）一家逃難的經過，歷史上確有其事，
電影加添許多枝枝葉葉，但沒有人罵它歪曲歷史，因它並未強調那是歷史電影。勞勃瑞福
和達斯河霍夫曼主演的〈水門大陰謀〉（All the President’s Men），叫好又叫座，
片中雖有些情節與事實不符，也沒有人罵它扭曲歷史。
慕尼黑奧運屠殺是一樁血淋淋的歷史事件，去古未遠，大家記得很清楚，史蒂芬史匹柏
沒有把電影拍好，就像他過去沒有把十九世紀中一群黑奴在加勒比海船上抗暴的電影（
Amistad）拍好一樣。〈時代〉周刊說，史導演下部電影將以美國通俗史家朵麗絲．
柯恩斯．古德文新近出版的〈政敵團隊─林肯的政治天才〉為藍本，拍一部林肯傳。
我看史導演不要再碰歷史電影了！
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