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我該如何跟你說我愛你 | 現場影片
當感情變成互相消磨，你要的溫柔我給不起，我給的愛也不是你要的，我愛你三個字該如何說出口?
很少寫關於愛情的歌，第一次用吉他編了特別的創作，希望大家會喜歡青原不一樣的作品。如果你也喜歡這首歌把他分享給身邊的朋友吧！
附上品質比較好一點的Youtube影片
https://www.youtube.com/watch?v=q_uusV4gHfo&t=64s
/ 詞曲 : 青原
你的眼淚 打在我身上
我知道你仍然 仍然愛著我
事到如今 我該怎麼辦
是不是我們 都不太成熟
請原諒我 不懂得溫柔
你要的愛 我沒能夠擁有
請原諒我 不懂得放手
我該如何跟你說
我愛你 我愛你 我愛你
/特別感謝
攝影師 陳書瑋 Ben Chen
吉他老師 丁丞旻 林奕廷
還有每個不停逼我錄影片的人XD
ps : 周日15:00在台南 有時甘杯有演出喔，詳情請見活動^^
#記錄一下練吉他的第25天
#只有四個和絃
#想跟我一起練習再跟我要和絃譜喔
{{ 肆. 談談現場演出實務經驗 }}_08
近年來，我很榮幸能有機會，以『樂團教練』的身份，參與一些臺灣新興樂團音樂整合與訓練的工作。在過程中，我們除了先訓練與克服樂團在前置工作上的障礙---譬如現場Sound Check的順序與方式、監聽的調整、樂器、人聲音色的調整、Click的強制性要求等等這些在前述文章中已經討論過的要點之外，當我們終於可以開始去要求音樂構成細節時，我才開始意識到：現在的年輕音樂工作者是多麼一致地忽略了今天所要討論的器材。
這個『器材』…以器材的角度來說，直覺上是有一點兒勉強的；但如果『器材是為了更有效率達成音樂完整的呈現』，那麼，『開始對這個器材感知到重要性』，是我非常希望能分享給所有年輕音樂工作者的。
我們遇到的狀況常常會是：樂團們走(Run)過了他們某一首曲目的內容後，我開始想要針對某一個特定的段落做音樂情緒的調整，或針對某個特定的節奏拍分，想要做一些重音的改變，或聽到在某些小節，樂器明顯有用音打架的狀況、而想請樂手相互確認使用的和絃時，往往，幾乎是百分之百，就會看到這些樂手開始相互張望、交頭接耳地討論：『是在說什麼地方啊？』…『喔～就是…那個唱進來第幾第幾小節……嗎？』…『這裡嗎？』…『不是啦！是那個咚次咚咚的過門之後啦～』…『不然…我們再跑一次，看看是不是那邊』。而我明明是希望去調整…副歌的第三小節的第二拍，樂團們幾乎都會下意識地從前奏又再開始走一遍…
『時間』！很可能是這些年輕音樂家最珍貴的資產，看起來很可以揮霍，但其實是不應該這麼無意義地揮霍；因此，在也許三個小時的訓練過程中，樂團們需要花去很高的比例去確認『那是在什麼地方』。
原因無他！到現在，我還沒有看到過一個年輕的樂團，會在進行訓練的第一次就準備好這個器材：
『樂譜』。
[二. 認識現場的器材_03]~樂譜
音樂，是一種與時間行進高度相關的藝術，就物理現象來說，你可以『感受』到音樂聲量的大小，但你完全無法明確地『看到』它的存在；不過，你可以『意識』到，整個音樂的進行會有一個符合時間流動的『橫向感』(關於這個究竟是不是一種假議題，我們還是先忽略跳過、而採用這種可以取得共識的概念來繼續往下討論)，而樂譜的功能，就會像是一張『時間地圖』，它明確地告知你『在什麼時間點會發生什麼事情』，『它發生的構成元素是什麼』，『它用什麼方式發生』，『整件事的順序與邏輯是什麼』。
在1984年的電影『阿瑪迪斯』(https://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%98%BF%E7%91%AA%E8%BF%AA%E6%96%AF )裡有一幕至今我仍然印象深刻：作曲家薩列里拿著莫扎特的音樂總譜入神地看著，一行一行的墨水音符在他的腦海中即時地組織起來，在只有他一個人的空間裡，他已經憑著他的音樂知識，看著譜面、就『幻聽』到整個音樂構成的聲響！(關於這個傑出的演員所詮釋的角色，我真的認為無人能出其右！而這部電影真的很值得看啊！有另外一篇關於電影內容的影評，我覺得也可以參考一下：http://jjhsu.pixnet.net/blog/post/15757111-%E3%80%8A%E9%98%BF%E7%91%AA%E8%BF%AA%E6%96%AF%E3%80%8B%E7%86%B1%E6%83%85%E7%9A%84%E5%A4%A9%E6%89%8D-vs.-%E5%A6%92%E6%81%A8%E7%9A%84%E5%BA%B8%E6%89%8D%EF%BC%88%2B%E5%BD%B1 )
對於古典科班訓練的人才來說，我的讚嘆他們也許會覺得是『少見多怪』的土包子反應；不過…殊不知現今在流行音樂產業界的人物，卻很少是真正科班訓練出身的呀！
但是！我並不是想要要求年輕的音樂家們都要有古典訓練的視譜能力(話又說回來，如果你就是有很好的視譜能力，那真是可喜可賀！)，這一回我所想討論的，是適合於這個產業的簡化型譜面。
我們以範例來解釋：Pic 01是一份在錄音室(或編曲)時通用的和絃譜面，這是當時為金曲獎台語歌王謝銘祐先生編寫『彼卡皮箱』的編曲(https://www.youtube.com/watch?v=NGiJIaQXQHs&feature=share )時所寫的工作紀錄；Pic 02是一份在現場演出時提供給職業樂手的樂團總譜示意，這一份譜是由『佛跳牆』吉他手、戴佩妮演唱會音樂總監黃宣銘先生(A.K.A 理事長)，為歌手的下一場音樂演出的曲目『水中央』(https://www.youtube.com/watch?v=9UmHWXPfMlc )所採寫的。而不論是哪一份譜面，它們都有一些功能可以被提出討論：
1. 和絃內容。
兩份譜剛好呈現兩種在職場上都可以通用的記譜法：音名式的和絃與數字級數式的和絃；前者，對於偏向古典訓練的人比較友善，後者，對於職業樂手在現場時常常遇到的『改Key』狀況會有比較大的幫助。但不論是哪一種類，當所有的樂手都是依據同一份譜面來操作時，對於『打架』的用音，就會有比較有效率的除錯功能---其實，更重要的是，我真的很希望年輕的樂團都能明確地知道，每一個人都是在同一個和絃的基礎上。
2. 段落標記。
這個看似沒什麼學問的小動作，卻是一個能夠提供鳥瞰音樂全貌的重要工具，它來自古典音樂對於『曲式』的定義，而在現代流行音樂增加了若干必要的銜接樂段，當它們能被清楚標示時，至少會提供兩個功能：
A. 它能夠更快提示你現在所討論的小節是在什麼精確的位置。
B. 針對這個『時間地圖』，它能從段落的標記約略得到音樂能量起伏變化的提示，讓你可以去分配在整個音樂演奏的過程中，如何去掌握力度或音色的變化---我指的是整個樂團都可以共有的一種『資訊』。
而段落的『命名』，除了依循曲式學上的標記，也有現代所約定俗成的音樂段落稱呼方式，它不見得有『絕對的正確性』，但當全部的樂手都是用『同一個標記來稱呼一個樂段』時，它就有了相對正確的意義---至少，大大降低一夥兒樂手迷路的畫面。
3. 反覆的方式。
為了讓樂手閱讀方便，我們習慣將整個音樂進行的書面紀錄，控制在兩頁的範圍內(當然，偶有真的必須超出的長篇型樂曲)。因此，針對重複型的樂段，我們會採用適當的反覆記號方式，來提高記譜的效率。關於反覆記號的使用，其實也來自古典樂譜的書寫，如果想知道大家通用的使用正確順序，可以參考一下這一篇的解釋：http://a8802020.pixnet.net/blog/post/27423618-%E5%8F%8D%E8%A6%86%E8%A8%98%E8%99%9F%E7%9A%84%E4%BD%BF%E7%94%A8 。可以補充一下的是：文中提到的『加蓋』，樂手習慣用『一房』、『二房』這種稱呼方式(但吊詭的是…我不知道是『房』還是『防』這個字～真是抱歉！希望這個疑點，可以有高手來指點解救一下，不勝感激！)。
4. 關鍵細節的紀錄。
以第一份編曲的譜面來說，因為它只是提供我在編曲過程中的和絃提醒，而所有的編曲細節都在電腦的DAW裡，所以呈現得非常粗略。而第二份的樂團譜面，上面幾乎將樂曲中的重要樂器的重要樂句，甚至包括了鼓手的節奏模式，都做了明確的紀錄，這對於職業樂手在排練音樂過程中，提供了一個『明確的相同資訊』來操作樂器---請不要誤解我的意思！其實職業樂手通常會在排練開始之前的好幾天，就會先拿到類似這樣的詳盡樂譜，一方面協助樂手在自己練習的過程中，簡省掉一些自己用聽力去『抓』音樂內容的時間(…有的時候，每一位樂手所抓出來的細節會不盡相同……)，但當樂手走進排練室時，基本上他們都已經知道自己要負責的音樂內容，而譜面的資料，只是一種提醒作用，以及共同討論時的資料基礎；如果一位職業樂手在毫無事前準備的情形下，只對著一份團譜、視譜彈奏他所負責的部份，即便他有著優秀的視譜能力，但他的彈奏，在音樂性上，很可能會與原曲相去甚遠。因此，『樂譜』這個工具，理論上應該是要在事前準備的過程中，才能發揮最好的效能。
以上。
不過，承第四點所述，樂譜也有它在功能上的局限性。以吉他來說，同樣的一個和絃命名，你可以在吉他指板上找到不知多少種的組合可能，而不同把位上所呈現同一個和絃的不同『Voicing』所詮釋的音樂聲響，可能會與原來的編曲所想呈現的音樂語彙相去甚遠，這即便是用了五線譜來紀錄，恐怕也不能窺其全貌。偶爾，我會看到樂手用吉他特有的六線Tab譜，來特別補註指型的位置與按法，但這也都必須建立在『事前準備』的基礎上。
那麼，這對於…特別是時下所謂的『創作樂團』來說，有什麼重要性呢？『反正我就是彈我編的東西，絕對錯不了！』、『我用背的就好了！』。
是！你可以彈任何你想彈的！但關鍵是，你其他的樂手知道你正在彈什麼、用了什麼和絃嗎？以及，他究竟可以怎麼協助你去延伸你的和絃、增加聲響的寬度，讓你們的音樂有更豐富的層次---如果他根本『記不住』你的下一個和絃？
對我來說，任何能夠有效率去整合音樂整體的工具，就是一個應該要使用的工具！我並不是要你在演出的過程中，去扮演類似職業樂手的角色，在面前擺一個譜架、看著譜來減弱你的英雄氣概。應該是反過來說：正因為我希望你可以在演出過程中能夠更有英雄氣概，所以在練習過程中，更需要這樣一種工具、器材，來幫助所有的樂手『都處在同一個世界裡』，來提高你們音樂的正確性！
後記～
1. 類似範例二的這種詳盡的團譜，已經發展成一個專門的『譜面採寫』的工作，在商業演唱會的前置階段，是一個不可或缺的專業項目，因此，所費不貲！對於某些刻意壓低成本的無良主辦方，會故意忽略這個部份的費用產生，而讓職業樂手『用自己的方式』來採譜；我個人對於這樣的作業單位非常不齒。
2. 範例二的譜面產生方式，是應用一個書寫軟體『GoodNotes 4』(https://itunes.apple.com/tw/app/goodnotes-4-notes-pdf/id778658393?mt=8 )來寫作的。這個軟體所提供的編輯功能真是令我大開眼界，像我這種只習慣手工書寫的老傢伙來說，它的方便性真是令我咋舌！你可以看到整個譜面有多少密密麻麻的簡譜註記，這如果是用傳統的書寫模式…不說別的，光是省下來的立可白都可以買好幾打這個軟體了！
近日，有越來越多的樂手使用i-Pad或類似的平板行動裝置，直接以電子檔的方式來讀取譜面，說實話，這真的讓『樂譜』越來越成為一種『器材』，而且，潮得很啊！！！
下周三晚上青原第一次吉他彈唱的影片要現身囉，來分享一下那些練吉他的日子和心情。
各為吉他手大大們，一開始練吉他時都遇到什麼樣的關卡呀?都是怎麼破關的?一起來分享一下大家練吉他的故事吧 =)
/練吉他日記（10/30起）
day 1 夥伴小雞幫我調整好姿勢讓我可以用舒服的姿勢彈琴，之前常常會因為右手沒地方靠，會一直出力，一下子就手痠了，沒辦法彈吉他，現在可以一天彈2個小時真的很幸福呢。
day 2 練吉他的第一首歌是"再見。一期一會的朋友"，之前寫歌時是搭配鋼琴寫的，沒想到吉他彈起來超喜歡的，於是練吉他的第二天就開始練封閉和絃(超難按)
day 3 想說左手不斷的按弦應該很快就會長繭才對，結果先長了水泡。
day 5 還是忍痛每天練2小時，然後高難度的避開長水泡的地方XD
day 6 終於長繭了，原來長繭可以那麼開心。
day 10 到樂器行試了好多吉他還是沒找到對的孩子。
day 13 封閉和絃按不好，只好自己寫一首沒有封閉和絃的歌。
day 14 這首歌的名字叫"我該如何跟你說我愛你"，名子好長XD
day 15 終於可以順順的跑完一首歌了!!!
day 19 遇見了 ED用的旅行吉他，但是沒很喜歡XD
day 21 借到一把喜愛的琴，原來找到對的聲音可以那麼興奮。
day 23 當天練了10個小時的吉他，後天要錄音了，好緊張。
day 25 總算錄好吉他彈唱版的"我該如何跟你說我愛你"
day 26 回去練鋼琴，鋼琴我對不起你XD
day 30 一起來網路上聽青原彈吉他唱唱歌呦。
特別感謝偶像創作歌手 陳書瑋 Ben Chen化身錄影師、混音師，一起完成影片，還教我怎麼換絃，實在太強大了，有機會可以到他的粉專走走呦。
謝謝 Yousyu Chen借我敦厚老琴錄音，真的很喜歡他的聲音。還有太多人要感謝了，就不一一打出來拉，我會好好把吉他練好的!
ps : 想跟青原一起練吉他彈唱青原的歌，可以跟我要和絃譜喔。
想念是一種直覺，一種本能。
想念一個人的時候我們真的很像魚，游來游去，游來游去...
游著游著，游到睡著了，在夢裡繼續游向深愛的人身邊
盧廣仲又用非常簡單而深刻的音樂讓大家再一次深深地被感動了呢！這邊也附上我彈奏的和絃譜，有興趣練習自彈自唱的人可以參考底下的譜一起來唱這首歌吧！
原版升Key的部分我稍微改變了一下，沒有升上去，所以這個版本很適合吉他的初學者，不會有非常困難的指法，主歌的Bm7和弦也可以試試看用D/#F 來彈奏，會有不同的味道！
雞丁的粉絲專頁：https://www.facebook.com/iamkiddingiamsinging
原版請聽：
https://www.youtube.com/watch?v=ybfWYpYhTQQ
詞曲：盧廣仲
Capo：4
G Bm7 Cadd9
去學校的路很久沒走
G Bm7 Cadd9
最近也換了新的工作
G Bm7 Cadd9
所有的追求
G
是不是缺少了什麼
G Bm7 Cadd9
想像著生活 風平浪靜
G Bm7 Cadd9
打開了窗戶 突然想起
G Bm7 Cadd9
你在的世界
G
會不會很靠近水星
Cmaj7 Cmaj7
看魚仔 在那 游來游去 游來游去
Bm7 Em
我對你 想來想去 想來想去
Am7 D
這幾年我的打拼跟認真
G
都是因為你
Cmaj7 Cmaj7
花在風中 搖來搖去 搖來搖去
Bm7 Em
我對你 想來想去 想到半暝
Am7 D
希望月光帶你
G
回到我身邊
G Bm7 Cadd9
如果我也變成一條魚
G Bm7 Cadd9
如果你也變成了氧氣
G Bm7 Cadd9
未來多美好
G
不想要一個人承受
Cmaj7 Cmaj7
我需要你 需要你 需要你陪伴我
Bm7 Em
好想要你 想要你 想要你陪著我
Am7 D G
卻只能等候
Cmaj7 Cmaj7
看魚仔 在那 游來游去 游來游去
Bm7 Em
我對你 想來想去 想來想去
Am7 D
這幾年我的打拼跟認真
G
都是因為你
Cmaj7 Cmaj7
花在風中 搖來搖去 搖來搖去
Bm7 Em
我對你 想來想去 想到半暝
Am7 D
希望月光帶你
G
回到我身邊
Cmaj7 Cmaj7
我需要你 需要你 需要你陪伴我
Bm7 Em
好想要你 想要你 想要你陪著我
Am7 D Dm7 G
不知道你在哪裡
Cmaj7 Cmaj7
花在風中 搖來搖去 搖來搖去
Bm7 Em
我對你 想來想去 想到半暝
Am7 D
希望月光帶你
G
回到我身邊
Am7
我相信愛你的心
D G
會讓我找到你
什麼是三度和聲、三度合音? 又為什麼有時候變成四度五度六度呢?
有些人總是別人唱do 他就能唱mi或la的三度合音，但我也無法..
所以..給音感跟我一樣不好的你，至少我們來懂一些樂理...
"流行歌唱和聲編寫(1) - 基礎觀念- 和弦與首調" 請參照blog文章
http://goo.gl/9SX2VF
和弦對照參考表
https://goo.gl/kXcOIH
我們可以理解級數和弦
1 =1-3-5
2m=2-4-6
....
所以當你有主旋律跟伴奏和弦之後，
我們將伴奏和絃拆解為簡譜組成音，
然後我們就可以直接使用和弦音當中的音來當作合音囉!
當然如果cover時有座和弦的變動(改編)，
這時合音也可能要因此重新選擇。
更進階當然還有一些掛留和絃、七和絃、增減和絃、甚至爵士和絃，
這時候合音的選擇又更多，即使一樣的和絃進行，
每個人也許就會有不一樣的合音選擇了。
甚至有幾句唱下三度幾句又跑去上三度。
*我的習慣會先將吉他或鋼琴譜換為級數代號，
例如: C -G7-C-G-C，寫為1-57-1-5-1，去拆解組成音比較快
有時為了避開主旋律的音或是合音者的音域關係，
合音就會演唱轉位的和弦音，變成四度或五度
或是合音把原本的三度合音拉高或降低八度變成了六度。
實際運用上主旋律常常不會在和弦上，
甚至網路上找到的和絃譜還搭配的不一樣，
所以實際編寫時要搭配真實演出時會使用的樂器伴奏，
然後試著用各種可能的音高去搭配看看哪個是比較好聽的
(這就有點主觀囉~)
未來也請持續收看合音練習系列的影片，
之後會附上我們使用的合音以及參考的和弦級數。
合音練習(2) - 突然好想你 -五月天/徐佳瑩
https://youtu.be/GiP2WFbFy4g
*學會使用級數和絃來記譜的話，
只要搭配上能轉調的樂器，這樣想彈什麼調都可以。
只需要練習play C的指法即可，
也會對和絃進行的觀念更有感覺，
像是傳說中的16451 或是 卡農進行之類的。
講座、評審、社團指導、個人聲音課，請私訊
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新竹教唱駐點歌唱教室 可洛音樂、PM樂器
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和絃譜 在 [問題] 找一款ipad使用的和絃譜app - 看板guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
大概幾年前看過一個吉他老師使用了一款ipad的app
功能大概就是可以自己把和絃寫進去
寫起來的樣子大概就會像普通的和絃譜 一行字一行和絃
然後可以設定Key 可以調整Key 和絃會直接跟著轉換這樣
不過我目前連絡不到那個老師...
請問板上有人知道這個軟體嗎?
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■□■□ She is like an angel.....■□■□■□ □ ＜＞
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