「一旦有什麼出現在牆上,我們便必須立即用油漆把它覆蓋。」——謝曉虹《鷹頭貓與音樂箱女孩》
今天是香港《蘋果日報》最後出刊日,作家謝曉虹曾在專訪中提到:「我們日常經驗的香港正在以令人措手不及的方式在變化,小說裡的、虛構的香港恐怕也不能自外於這些震撼。」
今天小編想分享《鷹頭貓與音樂箱女孩》中的一個段落,這本書,謝曉虹說是寫給這十年以來的香港的。
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教授Q覺得自己已經走得太遠了,當他猶豫著是否應該回轉時,忽然注意到兩個穿著白袍的工人,戴著以報紙接疊而成的,像反轉了的小船一樣的工作帽,正在為圍牆的其中一截漆上白油。牆壁看來雪白無瑕,工人的動作根本是多餘的。教授Q禁不住笑了起來,而這時,在他腦裡,像鏡子一樣出現的,卻是一堵灑滿了刺鼻尿液和排列了許多蹲坐著的流浪者的牆。那些低垂著頭顱的人默默無言,就像一堆被壓得扁平的黑影。
「這是什麼工程?什麼時候會完工?」
「不,不會有完成的一天。」
那是一把中年男人的聲音,但回過頭來的工人卻有著一張女性化的臉,以及異常柔軟的微笑,那笑漸漸擴散開來,像一滴血沾染了一整個池塘。當那張臉回復平整以後,教授Q便看到他(她)的眼睛,並且感到,那是一雙內裡非常擁擠的眼睛,因為有太多的訊息需要傳達,因而渙散失去焦點。
有一股強烈的衝動,使教授想要掏出口袋裡的筆記本,記下什麼,但另外一個工人這時卻回過頭說:「#不要相信你所看見的。」工人的臉使教授Q忽然記起幾年前突然失蹤的某個新聞報導員。那時,報導員正在講述某則重大的新聞,而瑪利亞正專注於分解一隻沾滿了蜜糖汁液的雞腿,教授Q的指頭伸向有一秒鐘真空的電視屏幕,卻因為一口黃痰卡在喉嚨裡而無法說話,只能任由報導員的臉在他的腦裡像遇溺者那樣漸漸發白,而那件「重大」的新聞便隨著他沉沒大海。
「你知道嗎?只要一旦有什麼出現在牆上,我們便必須立即用油漆把它覆蓋。」
那個報導員已經回過頭去,使教授Q無法好好地把那張臉記住,而且,這時,兩個工人已經同時彎下身去,把一直擱在地上的兩桶油漆直接傾潑於牆上,白色的濃稠的漆油像一幅巨浪撲向牆壁,然後沿牆身,緩緩的,流到地上,漫向教授Q的腳邊,教授Q感到腦裡雜亂的一切一點一點被抹平,直至那裡只剩下一堵平面的牆,白色,未乾的油漆充滿甲苯的氣味。
一陣高昂的旋律使教授Q整個人抖了一下。
教授Q回過頭去。書房的門像一張巨大的嘴巴,卻僅僅張開了一道縫。剎難國歌是從客廳裡傳來的,接下來就是播放新聞的時間。教授Q想要說些什麼,但他的嘴巴僵住了,耳朵卻靜靜張開著。不過,貫進他耳朵裡的卻只有一些雜音。過了好一會,教授Q發現公寓其實已經變得靜悄悄的,便走出了書房。電視機是關著的,瑪利亞坐在餐桌前,似乎正在處理什麼公文,但當她看到教授Q,便悄悄合上了文件。
「今天——可有什麼新聞?」教授Q沒有看瑪利亞,努力使自己的聲音不要發抖。
「沒有,今天什麼都沒有發生。」
——摘自《鷹頭貓與音樂箱女孩》
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#謝曉虹|#鷹頭貓與音樂箱女孩
寫給這十年以來的香港 在 寶瓶文化 Facebook 的最佳貼文
【#編輯ooxx】
在城市中遇到夏天,總讓我覺得像夢一樣,這幾年的夏天越來越熱,越來越早進入令人充滿黏膩汗水的季節,我還記得每到夏天,總有那麼一些人、一些事,像是夢境一般發生,又如鬼魅一般纏繞,而為什麼這些事總都發生在這些時候呢?
就像是我們正在目睹一個城市的頹傾,透過影像、訊息,我們看到彼岸城市的那一端,那些黑暗、暴力,種種惡行,有時我在想,那是夢吧?現實中怎麼能允許這樣的事情發生,然而夢境其實是最安全的,現實往往比惡夢可怕。
而我在這些影像中,恍然想起教授Q與愛麗詩的故事,他們正在那即將頹傾的城市,許多不能明說,模糊而又曖昧的場景,不正是直指城市中的每個面貌,那不是故事,也不是過去的事,是現在真真實時地發生的事,而在城市中的人,只能說我們一起「發夢」。
在夢裡,共同經歷著什麼,共同抵抗著什麼,這些夢裡有大家共同的呼吸,或許也都在想,我們是否還是我們自己。
(hsin)
這不就是一個尋常的周日,一星期裡唯一一天,你能夠暫且忘記自己的工作,好好發一下呆的日子嗎?難道在星期日裡發呆做夢,已經觸犯了最新的法例?
說起來,即使是周日,不工作的時間,你總是禁不住感到一絲絲的歉疚。那就像小時候,你從芭蕾舞課裡逃出來,獨自坐在噴水池旁邊,當水珠偶爾彈濕你的臉龐,你感到那麼的快樂,但那快樂裡總有著一道罪惡的陰影。或者,你確實就是剛才那個女孩?你覺得自己有點糊塗了。你懷疑你並不是你,你是另一個人。
-------------------謝曉虹《#鷹頭貓與音樂箱女孩》
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#鷹頭貓與音樂箱女孩|#謝曉虹
#言叔夏推薦序✍️
▎今天什麼都沒有發生 ◎言叔夏
寫於傘後與反送中期間的《鷹頭貓與音樂箱女孩》,像是孵胎自那好黑的岩洞。但已離那最初的、彷彿芭蕾舞者般輕盈的手工藝感極遠了。也許走得太遠的不是作者,而是時代自己。謝曉虹說,這本書是寫給這十年以來的香港的。《鷹頭貓與音樂箱女孩》裡,那些脫胎自現實的地名與事件:陌根地、先鋒黨、先鋒共和國、維利亞港……只要對香港知所一二,幾乎不必費心猜疑,都能輕易抵達它們的現實喻指──彷彿在小說的文本與現實之間,安插起一面既模糊、卻又極端清晰的毛玻璃;供人指認:那即是「香港」的「現場」。那是「此刻」,「正在發生的事」。
來到小說的最末幾章。關於那些「現場」的煙霧與催淚瓦斯槍,終於島一樣地浮出。幾乎是憤怒之言,小說的聲腔在此忽衝破了虛構性的薄膜,是作者投擲予十年來香港歷史的一記直球:夢中的一切無法侵入現實,那麼,你將能否從夢中醒來,成為「我們」、共同介入那當下的現實?又或者,你反覆地為那些夢的痕跡被發現時的羞恥,一一抹以新的油漆:「只要一旦有什麼出現在牆上,我們便必須立即用油漆把它覆蓋。」;當教授Q故作鎮定地問他的妻子瑪利亞:「今天──可有什麼新聞?」瑪利亞告訴教授Q:「沒有,今天什麼都沒有發生。」
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