不敢相信！這個五大浮世繪師展就要結束了，透過展覽鋪排，每位繪師的不同風格及作品本人立馬勾勒出「浮世繪」的鮮明輪廓。
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「浮世繪」是紀錄江戶時代世間風情、生活百態的繪畫，藉由繪師、雕版師和刷版師一步步才完成作品；展中看到的不只是繪畫，而是繪師觀察世間民情文化的觀點與態度。
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展中第一位登場的是喜多川歌麿，展出作品以他的「美人畫」與「大首繪」（上半身）為主，看著畫中的女性服飾、空間場景與道具等，彷彿看到當時的審美標準與生活文化。像在〈山姥與金太郎〉裡，老女鬼山姥的牙齒塗上黑色鐵漿，是象徵已婚婦女之意。
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第二位謎樣的繪師東洲齋寫樂，出道十個月產出145件作品後竟然封麥消失。他擅長畫舞台明星畫像的「役者繪」，除充滿戲劇張力的表情如鬥雞眼、倒八字眉外，在他的雲母摺裡，因刷版時加入雲母粉使畫作出現光澤感，這質感也只有親臨現場才能被閃😎。
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走到葛飾北齋的展間便浮現一種：「果然是浮世繪的代表人物！」之感。除名作《神奈川沖浪裡》、作為〈北齋美術館〉LOGO的《山下白雨》等富嶽三十六景作品，無論在構圖、細節、用色、趣味、創新與多樣性都獨樹一幟，像其繪製的「八橋」就以曲折橋樑表現出新奇獨特的空間感；《北齋漫畫》筆風詼諧有趣，歷經六十年完成。《百物語》系列則是描繪江戶時代流行在夜晚講鬼故事，他將故事角色以充滿創意地方式入畫，賦予鬼怪角色另種紙上生命。
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除平面作品，主辦單位也頗具巧思地在展場裡穿插些從畫中延伸出的實體場景，可謂「躍然紙上」。像歌川廣重晚年作品《名所江戶百景》系列裡的「大橋驟雨」就是其一。廣重還具備消防警備的武士身份，作品以畫景為主，畫中不乏存有中國畫的筆觸技法，觀時頗有賞景舒心的逸趣。
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最後出場的歌川國芳，其重口味的作品用色飽滿畫面充滿戲劇張力，甚至囊括很多奇異傳說的想像空間。《通俗水滸傳豪傑百八人之一個》作品奠定他的地位，而作品中人物的動作、姿態與眼神也足具新意，甚至女性服裝還出現黑白格紋的現代設計感。其堆疊人體成為特殊構圖的「嵌畫」在《人聚成人》作品裡充分展現這種趣味詼諧的創意風格。
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雖說在這個時間點不適合做《人聚成人》的動作，但在日本美術館幾乎休館的狀態下，能在臺灣看到這樣充滿鬼點子的展覽覺得幸運。
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