翻譯文學#科幻#獨步文化☞《 泰斯凱蘭二部曲 套書》https://eslite.me/497mac ──寫自異國卻藏著這塊土地上的危險隱喻── ──最適合「此刻我們」閱讀 ... ... <看更多>
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這兩天看到許多社友已經入手了泰斯凱蘭二部曲，十分期待大家的心得～（雖然消化那個字數可能需要一點時間 ）我先貢獻一篇！ ... <看更多>
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泰斯凱蘭二部曲心得 在 [心得] 進化版的「冰與火之歌」：《戰龍之途》 - 看板Fantasy 的推薦與評價
很久以後，當讀者和評論家回顧過往，他們應該會同意：2011 年是
史詩奇幻「文藝復興」的一年。這些年來，市場上最熱門的是強悍女
性主導的都會奇幻，或者與非人類物種談戀愛的超自然羅曼史，就連
架空世界的傳統奇幻，也要「降齡」到青少年小說才有搞頭。在這個
速食閱讀的年代，史詩奇幻的緩慢節奏、龐雜設定和寫不完的故事，
無異與跟市場法則背道而馳。
過去五年間，史詩奇幻固然迭有佳作推出，但確實不如這個文類曾經
的輝煌。許多 80-90 年代出道的大師級人物有的續炒冷飯（如雷蒙‧
費斯特和泰瑞‧布魯克斯）、有的停筆退休（如麥可‧摩考克）、或
者風光不再（如泰德‧威廉斯和史蒂芬‧唐納森）、甚至撒手人圜（
如羅伯特‧喬丹和大衛‧艾丁斯）。喬丹的「時光之輪」嘎然而止，
幸得布蘭登‧山德森接手，算是薪火相傳；喬治‧馬汀的「冰與火之
歌」第五集拖了五年都還不見蹤影；泰瑞‧古德坎的「真理之劍」終
於收尾，想轉型進軍主流驚悚文壇，出師不利又回頭繼續折磨倒楣的
理察和卡蘭。
然後我們來到 2011 年。新年才開始沒多久，馬汀就在部落格上宣布「
冰與火之歌」第五部《與龍共舞》（A Dance with Dragons）即將完
成，出版社已經敲定今年七月十二日上市。即使是最鐵石心腸、高喊「
眼見為憑」的書迷，恐怕聽了這消息都要激動落淚，更何況醞釀多年
的 HBO 影集四月份就要開播，從目前釋出的預告看來，肯定會把這
個已經紅透半邊天的系列推向前所未有的顛峰。毫無疑問：「冰與火
之歌」是當代史詩奇幻的王者。
緊接著，派崔克‧羅斯弗斯「弒君者」三部曲的續篇《智者的恐懼》
（The Wise Man’s Fear）歷經四年嚴重拖稿，也姍姍來遲。2007
年，羅斯弗斯以新人之姿發表處女作《風之名》，不僅在奇幻圈內廣
受好評，更在出版社的強勢宣傳和行銷下，成功在主流書市佔得一席
之地，還登上了紐約時報排行榜。這次續集捲土重來，厚達千頁的份
量絲毫不減讀者的期待與熱情，竟直竄亞瑪遜總榜冠軍，以及紐約時
報排行榜的冠軍寶座。上回這種事發生，可是山德森續寫「時光之輪」
的《風起雲湧》和《午夜高塔》呀！
我們幾乎可以確定，等七月《與龍共舞》上市，也一定會空降紐約時
報排行榜冠軍。一年有兩本史詩奇幻傑作出版不稀奇，一年有兩本史
詩奇幻登上紐約時報排行榜也時有所聞，但一年有兩本史詩奇幻問鼎
紐約時報排行榜寶座，這可是前所未見的輝煌盛況（而且還不包括其
他每出新書必上紐約時報冠軍的系列，如「巫師神探」、「南方吸血
鬼」和「暗夜獵人」）。
除此之外，《盜賊紳士拉莫瑞》的作者史考特‧林區，與羅斯弗斯同
樣歷經四年沉潛，也將於今年底交出系列第三集《盜賊共和國》。布
蘭登‧山德森去年才完成新系列的一千頁超鉅冊首部曲《王者之道》
（The Way of Kings），中場休息喘口氣就「順手」寫了一個「迷霧
之子」的九萬字番外篇《熔金法則》（The Alloy of Law），預計十
一月推出，故事發生於「迷霧之子」三部曲之後數百年，已進入工業
科技年代，具有濃厚的蒸汽叛客的風格，除了維持精彩武打動作戲的「
優秀傳統」，還有超炫的魔法和機械設定、火車大盜和古典偵探劇。
近幾年來受馬丁影響而大行其道的冷硬派黑色奇幻，風頭最健者當屬
喬‧艾伯康比（Joe Abercrombie）已在二月推出獨立新長篇《英雄
血戰》（The Heroes）；科幻出道的理察‧摩根要推出系列第二部《
寒冷命令》（The Cold Commands）。丹尼爾‧波蘭斯基（Daniel
Polansky）的《下城故事》（Low Town）則堪稱今年最受期待的黑色
奇幻新作，結合黑色小說的陰鬱氛圍和傳統奇幻的架空設定，兼具謀
殺、推理、奇幻、歷史和宮廷鬥爭的元素，還沒出版就先賣出美國、
英國、德國、法國、義大利、西班牙、波蘭、俄國、捷克等十國版權，
聲勢驚人。
這份華麗的書單令人眼花撩亂，真不知從何看起。這場空前的史詩奇
幻復興，老手新秀精銳盡出，簡直有點華山論劍的味道了。可是，如
果你問我，今年最期待的奇幻小說是哪一本，我會毫不猶豫地告訴你：
丹尼爾‧艾伯罕的新系列「金權遊戲」（The Dagger and the Coin）
的首部曲《戰龍之途》（The Dragon's Path）。
當然我得承認，這絕對和我對「冰與火之歌」的痴迷有關，因為「金
權遊戲」就是不折不扣的改良版、甚至是「進化版」的「冰與火之歌」，
我個人稱之為「冰火 2.0」。這麼說絕非貶抑，反而是最高的讚揚。
畢竟「冰與火之歌」問世十五年來，對類型影響甚鉅，而且仿效者眾，
然無人能盡得馬汀真傳。葛雷克‧凱斯的「荊棘與白骨的王國」（The
Kingdoms of Thorn and Bone）四部曲算是第一代的「冰火clone」，
但世界的設定太繁雜，斧鑿痕跡太重，雖然比照「冰與火之歌」採取
章節視點人物的結構，駕馭故事線的功力實在差馬汀太遠。這兩年崛
起的新秀彼得‧布雷特自承受馬汀影響很深，在處女作《魔印人》中
這點還不明顯（比較像是《夏那拉之劍》），到了續作《沙漠之矛》，
就「明目張膽」採用了八個視點人物的筆法，頗有向馬汀致敬的意味。
關於艾伯罕，我已經寫過不少介紹，五年來也一直持續關注這位創作
者。不同於山德森、林區或羅斯弗斯等人的迅速成名，他走的是幻想
文類的老路：參加寫作班、從雜誌投稿短篇開始累積經驗，練筆十年
後，才出版第一部長篇《夏日的身影》（A Shadow in Summer）。在
那之後，他的創作源源不絕，短篇照寫，長篇一本一本來，頗具詩意、
思索古典奇幻中個人意志的「漫長的代價」四部曲寫完後，他換筆名
漢諾瓦（M.L.N. Hanover）、換出版社推出女惡魔獵人莎娜為主角的
都會奇幻系列「黑太陽的女兒」，至今已出版三集。
關於「夏日的身影」：
https://blog.roodo.com/grayhawk/archives/1413021.html
關於「黑太陽的女兒」系列：
https://blog.roodo.com/grayhawk/archives/9711757.html
「金權遊戲」是艾伯罕構思多年的作品，靈感來自多年前的一次作家
對話。他定居新墨西哥多年，與喬治‧馬丁、史德林（S.M. Stirling）、
瑪琳達‧史諾葛拉斯（Melinda Snodgrass）和瓦特‧瓊恩‧威廉斯
（Walter Jon Williams）等人是多年文友。該次對話的主題即是史詩
奇幻，眾人自由發言，共同探討對這個文類的看法和喜愛原因。
藉由這次對話（與激辯），艾伯罕釐清了他對史詩奇幻的種種觀點，
例如這是一個「懷舊」的文類，故事往往發生在一個黃金年代已經逝
去之後；又如這是一個不斷與前作對話的文類，絕大多數近代史詩奇
幻均源自於對托爾金《魔戒》的致敬或反動：沒有《魔戒》，當然就
不會有泰瑞‧布魯克斯那無趣的《夏那拉之劍》，但顯然也不會有史
蒂芬‧唐納森的「莫信者傳奇」（The Chronicles of Thomas Covenant
the Unbeliever），而沒有「莫信者」的反英雄形象，或許就不會有
「冰與火之歌」（更別提「金權遊戲」！）。
艾伯罕年輕時最愛的奇幻作家是大衛‧艾丁斯，長大後眼界開闊，難
免覺得「年少無知」（就像雷蒙‧費斯特的「魔法聖戰」之於我，以
及「龍槍編年史」或「龍族」之於許多本地讀者一樣），但經此對話，
他明白那種熱烈追捧的激情並沒有錯，而他也立定志願，要寫出一個
讓「現在的他」用同樣熱情追捧的好看作品。在艾伯罕寫給出版社的「
金權遊戲」提案中，他形容這是一封「寫給奇幻冒險故事」的情書，
其目的在於「讓讀者欲罷不能以致於缺乏睡眠」。
身為馬汀的文友和（某種程度上的）得意門生，艾伯罕自然比任何人
都熟悉「冰與火」的精髓。早在「黑太陽的女兒」系列中，他擅寫逆
轉結局的高超筆法，便已頗有馬汀之風。此外，他曾與馬汀和「艾西
莫夫科幻雜誌」前主編賈德納‧都斯華（Gardner Dozois）共同創作
科幻小說《星際獵人》（Hunter's Run, 2008），近年來更涉足漫畫
編劇，先後幫馬汀的《熾熱之夢》、中篇〈狼皮交易〉（Skin Trade）
和他主編的超級英雄小說「百變王牌」（Wild Cards）寫劇本。今年
二月，艾伯罕更接下重任，擔綱「冰與火之歌」漫畫版編劇。
有了這樣得天獨厚的條件，難怪艾伯罕能寫出「進化版」的「冰與火
之歌」。他完全記取了「冰與火」的教訓，並加以改良之，例如視點
人物筆法固然很好，但人物一多便很難兜在一起，讀者可能要看一百
頁才能看到再次同一個視點人物的章節。所以「金權遊戲」從頭到尾
只有五個視點人物，艾伯罕更可以精準地掌控每一集的長度（第一集
僅 550 頁）。
寫史詩奇幻而沒有長度失控，可見其過人的節制，而我認為「節制」
（moderation）正是艾伯罕與馬汀最大的風格差異。「金權遊戲」是
一個相對溫和的「冰與火之歌」，當然「冰與火之歌」的魅力之一即
在於作者毫不留情的「過激」筆法，不過並非人人熱愛重口味。在「
金權遊戲」中，謀殺、暴力、和性依然時常上演，只是表述方式不那
麼直接。讀者或許會問，當「冰與火之歌」變成輔導級（或者經過
HBO 亞洲台的「閹割」），還有什麼看頭？我卻要說，就是在這種看
似不慍不火的敘事之中，艾伯罕匠心埋藏的伏筆及轉折，才更顯震撼。
說了這麼多，總也該說說故事本身。「金權遊戲」的背景是一個類似
歐洲中世紀晚期的架空世界，《戰龍之途》開始的時候，北方大國安
提亞（Antea, 類似日耳曼帝國）正揮軍南侵，準備將不願乖乖納供
的貿易商城瓦奈（Vanai, 類似十五世紀的米蘭）納入版圖。小說的
五位主角，便因為這場戰爭而相遇、相愛、結盟或者結仇，最後影響
了整個大陸的命運。
第一女主角是少女席絲琳‧貝爾‧莎蔻（Cithrin Bel Sacour），原
血人與錫內人的混血兒，自小失去雙親，因為父母在米狄恩銀行存有
大筆資產，便由該銀行擔任監護人撫養長大，待成年後再把財產交還
給她（當然，要扣除養育的花費並加上資產的利息和投資利潤）。由
於在銀行長大，席絲琳很早就開始接觸金融業務，精通投資、財會、
簿記，極有生意頭腦，可是卻也迷戀杯中物、更老是愛上不該愛的男
人。
第一男主角是傭兵隊長馬可士‧威斯特（Marcus Wester），此人曾
是驍勇善戰的武士，率領勤王軍在內戰中屢見奇功，不料卻被國王疑
有貳心，在決戰前夕當面將他的妻女處死。後來威斯特雖親手復仇，
卻徹底失去目標，與特拉古人副手亞爾丹‧韓恩（Yardem Hane）浪
跡四方，擔任商隊的保鏢混口飯吃。特拉古族人有虔誠的宗教信仰，
據稱能看到人「靈魂的形狀」，而韓恩眼中所見的威斯特靈魂形狀是
圓的，什麼意思呢？「踢進陰溝，他必能奮起；放上高位，他必將墜
落」。艾伯罕形容他是「復了仇卻依然傷心的基度山伯爵」。與席絲
琳的相遇改變了馬可士的一生：他彷彿見到了女兒長大後的模樣，難
以抗拒這個上天給他的第二次機會，用盡一切力量要保護她到底，即
便付出自己的愛情與生命……。
故事中的大反派是葛德‧帕里亞柯（Geder Palliako），但他初次登
場時只是個令人心生憐憫的角色：他出身安提亞王國的小貴族家庭，
奉命加入征討瓦奈的軍隊，可是葛德對打仗完全不在行，他是個肥胖
的書呆子，最大心願就是研究和翻譯古代史料。這個眾人的笑柄在因
緣際會之下，竟成為王國的救星，而他長久以來隱忍受辱的怒火，則
成為他掌權後最強大的能量，驅使他陷入宗教狂熱，發動禍延整個大
陸的種族滅絕戰爭，就像希特勒。
道森‧凱廉男爵（Dawson Kalliam）是安提亞的重臣，可說是「冰與
火之歌」中艾德‧史塔克的年長加強版：剛正不阿、尊奉傳統，矢志
勤王，排拒宮廷中反對勢力所主導的農民議會法案，認為下人永遠不
應該當家。安提亞的國王西米恩（Simeon）和他一起長大、情同手足，
卻在政治鬥爭中顯得懦弱無能。為了打擊另一派貴族，凱廉男爵利用
葛德這個棋子，在政爭中奪取上風，進一步成為他的贊助人，誰料卻
是助紂為虐，間接造成一個獨裁者的崛起。
最後一個視點人物是凱廉男爵夫人克勞拉（Clara Kalliam），她原
本只是個認真盡責服侍丈夫的典型貴族妻子，性格溫婉、心思敏銳，
從無政治野心，只期望能替道森分憂解勞，最在乎的莫過於保護在戰
場殺敵的兒子，以及家族的名譽。然而當丈夫被葛德所殺，克勞拉被
迫揭竿起義，搖身變成地下游擊隊的指揮官，發揮她的女性魅力和智
慧，與暴君葛德周旋到底。
除了五個視點人物，故事中最重要的配角是個戲班主人，大家都叫他
奇特師傅（Master Kit），他帶領一票年輕演員走南闖北，似乎具有
洞察人心的特異功能，說話尤其具有說服力。在《戰龍之途》開始，
馬可士和亞爾丹的手下因酒醉鬧事被瓦奈城主抓去充軍，正愁沒人手
完成護衛商隊的任務，就給他們碰上了奇特師傅一行人在城裡演出，
索性聘用他們「扮演」傭兵，反正只是運些平常的貨，根本值不了幾
個錢，也不大可能遇上攔路搶匪。
馬可士作夢都沒想到，商隊裡有個木訥寡言的少年，趕著一輛驢車，
車上竟暗藏了瓦奈全城的財富。這個「少年」不是別人，正是被米狄
恩銀行瓦奈分行撫養長大的席絲琳。眼看安提亞大軍逼近，城破在即，
行長不願借錢給必敗的城主僱請傭兵，又怕資產被戰火動亂殃及，便
決定把珠寶和帳冊連夜送出去。本來負責駕車的人被城中警衛藉故殺
死，行長只好讓席絲琳女扮男裝，接下這個重任。
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