究竟自我可以被形塑,還是與生俱來?
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故事橫跨了1950-1990近四十年的美國,在種族隔離政策已經明言取消卻仍暗濤洶湧的年代,遼闊的土地南方,在野鴨鎮這個黑人們透過代代婚配使得後代「就像持續加奶稀釋的一杯咖啡」,誕生了一對「完美」的黑人雙胞胎——膚色乳白、栗色眼眸、波浪秀髮——她們決定逃離小鎮,過渡成為白人而彼此走向不同的命運。
廣袤的土地與時間長河中,橫跨三代間的生命,雙胞胎姐姐德茲蕾重回出生的小鎮,守護僅剩的一切,而妹妹絲黛兒則選擇去當了徹徹底底的白人。
一個是嚮往的化身,一個是認知自我的存在;一個攀至上流社會,看似幸福美滿卻終生得隱瞞自身秘密,一個坦然接受自己的命運卻貧困而志不得伸。
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「你可以逃離小鎮,卻逃離不了血緣。」
然而命運總是那麼突如其來,兩人之間的後代,卻在最不可能的地方相遇了,甚至成為了在某方面互相吸引的朋友,直視彼此的匱乏。除了各自的情感難題,更得面對自家母親的祕密與不堪,在期望與失望之間擺盪。
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#消失的另一半 雖說是一部講述了黑白種族議題的小說,但於我更大的意義在於 #自我認同 。
作者不斷地透過新時代快速變遷,講述新的世代認同下不同的選擇。講述「我」這個人,不只是非黑即白的二分法;溫柔地說出持久的伴侶關係並非得是婚姻;探討了一個人的成長經驗裡,童年創傷究竟能不能透過「選擇」來彌補?
而選擇後的人生呢,究竟要不要走下自己建造的舞台?
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《霸王別姬》裡不瘋魔,不成活的蝶衣,已然在下戲後的真實生活裡同樣扮演著他的虞姬。
選擇成為白人的絲黛兒,從此認定再也沒有出生在野鴨鎮的她,取而代之是父母雙亡,抹去雙胞姐姐存在的獨生女。
你說絲黛兒演入瘋魔了嗎?倒也不,她仍清楚自己的軌跡,連之後已經不再相信她的女兒,遠離她到歐洲「尋找自我」時,絲黛兒也不斷地在心裡想著「要尋找自我不能只是在那裡等著,而得自己創造。得創造出自己想成為的人。」彷彿再再地對自我過程喊話。
她還是得不斷的自我審查,隱瞞的過程早已烙印在她身體裡,彷彿本能,不斷檢視自己的行為是否是一位「上流白人太太」。
如果你所選擇的自我是不斷得透過謊言來催眠自己,讓它內化成真實生活,究竟這個創造出來的自我是真我嗎?
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反觀我們多少也會循著主流價值觀來塑造自我,被家庭、朋友間影響,只為了更容易融入大眾。或許不同於膚色那般外顯,我們的塑造是更隱晦的,卻更容易植入自己的內心,然後告訴自己這才是你想要的。
在呼喊要好好做自己前,倒不如先接受你自己是誰。
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一部極為動人,在美國直接掀起現象級的討論。不但是國際級的文化名人——歐巴馬2020年度最愛小說之一,《時代》雜誌年度10大好書。甚至這個故事源頭,竟是來自作者母親口中的真實事件。讓人不禁在當下社會共鳴之餘,也反思自己在理想下的身分認同。
感謝 麥田出版誠摯推薦✨
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《消失的另一半》- #布莉貝內特 #britbennett
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅Shaun&Nick,也在其Youtube影片中提到,只要憤怒沒有填滿她的心靈,她的臉上就依然會掛著溫柔的微笑吧。 因為她是■■和■■的後裔,她完完全全繼承了祖先的狂野性質;然而自從她遇上了愛人後,這性質就被她深深收斂在心底,成了一位溫柔文雅的普通人類女性。 ——乍看是這個樣子。 身高/體重:162cm, 50kg 出典:史實 地區:日本 屬性:中...
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一齣戲成不成功,除了觀影的當下,回家之後的後勁才是真的騙不了人。
前天看了 #孤味,昨天看了 #同學麥娜絲,前者是講四個(~六個)女人的故事;後者是講四個男人,兩者劇情大綱都很簡單,就是三~五句話就可講完大意,不煽情、不灑狗血。但心得可以打五張A4,容我在此做個簡報。
一看完金馬獎,我週一就迫不及待趕早場進戲院看了孤味,全場約坐滿五成,跟我一樣迫不及待的人還真不少呢!
雖然已看過太多預告和影評,但進戲院觀影還是有不同層面的感動。
一向自恃哭點甚高之鐵石心腸的我,還是不爭氣的落下幾滴女兒淚。
我上次在戲院大哭應該是 楊力州 楊導的 #紅盒子 吧!(紅盒子是我此生唯一進戲院三刷的電影,而且出戲院馬上逼迫親朋好友要進戲院支持)
孤味講的是母女;紅盒子講的是父子,很不同也很相同。
只要有觸及那種與上一代的親子情感糾結、情緒勒索的戲,我就很有感。
孤味裡淑芳阿姨等眾演員的演技不在話下,我個人更偏愛大姐謝盈萱多一些(徐若瑄也不錯,但她長像太甜美,飾演優秀自律的外科醫師還是會讓我一直出戲想到黑色餅乾),有她在的戲,觀眾的餘光都沒空飄到其他演員身上,演技太驚人太到位,她把阿青大姐一角,詮釋的相當⋯相當⋯有魅力。
(以下微暴雷 慎入)
其實我並不愛以「有沒有哭」來界定一部電影好不好看,但還是很俗氣的從我的哭點切入 :
1、由謝盈萱飾演的放蕩不羈的舞者大姐,
母親(陳淑芳)對她情緒勒索:「妳就是像到妳爸,在外面亂搞才會得癌」
大姐:對!而且我很快就得到報應了,我乳癌復發了!
接著帶到母親又心疼又懊悔的神情。
2、情婦丁寧緩步進入告別式會場,入座家屬席與大姐的眼神交會。
3、母親最後在計程車上的K一曲。
每個孩子和父母的連結、情份都是不同。
我的父親生前非常的顧家愛小孩,跟劇中的爸爸是全然不同的典型,劇情架構本質上就跟我成長的原生家庭的經驗值不同,但我仍非常有感。
也許是淑芳阿姨甩蝦漿的手部肌理、也許是龍劭華在病床上帶著氧氣罩喘不過氣、也許是謝盈萱在候診室外等待看報告的焦心⋯,都與不同的觀眾產生不同的生活連結點(和哭點)。
或許是結局餘味太濃,或許是結束有些突然,我與全場每一位觀眾同時呆坐在椅上等到黑底白字的字幕跑到最後一行,燈都亮了,才不甘心的離場。
然後我就被~花開花謝攏舞味~腦洗三天。
再來講同學麥娜絲。
他延續阿堯導演大佛普拉斯的調性,同學的演員有部分也和大佛同班底,如納豆(他在大佛裡就展現不俗的演技)、委員專業戶(還有他的特助專業戶)陳以文導演、莊益增導演(大佛裡的菜脯)。
同學麥娜絲我是沒到笑出聲也沒到哭出淚(也沒憋哭),很推薦給高不成低不就、一直覺得人生就差那一步的六、七年級微中年男子觀賞,應該會很有共嗚。
黃信堯導演早期是紀錄片導演,是的,就是那種步調很緩慢,只有天地山水牛的那種紀錄片,會看到打哈欠那種。而他一路走來, 對土地的溫柔、對台灣的疼惜,始終如一,用他獨特的厭世幽默旁白,娓娓道來。
是的,我也是在大佛普拉斯時期才認識阿堯導演的,喜歡導演用他悲憫溫柔的角度,側耳聆聽社會底層小人物的心聲。
但是臉盲的我,四位主角只能辨認的出納豆,到結束還是分不清鄭人碩和施名帥的臉,其實要不是劉冠廷演閉結(他在劇中叫閉結,意指他講話會結巴,但閉結不是臺語便秘的意思嗎?誰為我解惑),若他都不開口,這三帥我真的都指認不出來。
女生必看孤味;男生必看同學麥娜絲,大家趕快出門買票去看國片、支持國片(指門口)(吼)
好想吃炸蝦捲加辣椒醬報導
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【金馬57影展綜合短評與回顧】
世界上其他影迷恐怕很難想像,在台灣這塊小小的島國上,竟然還能夠如此蓬勃地舉行著實體影展,而且還不只一場。從春季取消的「金馬奇幻影展」,隨著疫情逐漸受到控制、人們也逐漸習慣於審慎樂觀的防疫生活,從暑期的「金馬經典影展」、「台北電影節」陸續開出票房佳績,直到秋季的女性影展、酷兒影展、高雄電影節、桃園電影節等,接續綻放。
而作為一年一度的壓軸大場,第57屆金馬國際影展共選映176部電影、453個場次,並在預售開賣後不久便突破了六萬多張票售出的佳績。與此同時,《刻在你心底的名字》、《孤味》、《親愛的房客》、《無聲》等國片,也如接力賽般,一一締造過往幾年難以想像的票房佳績。除了影迷們「報復性消費」、「抱復性看片」的心理因素之外,也更加印證了影院電影經驗的不可取代性。
本屆金馬影展以開幕片《#同學麥娜絲》拉開序幕。老實說,身為黃信堯導演前作《大佛普拉斯》的粉絲,這部探討四名中年男子的渾沌與失落,並沒有打中我的心。即便畫面變得咖樂佛、演員也都是一時之選,但故事的核心主軸並不清晰。焦點在四名角色之間輪轉,偶有亮點但缺乏收束力道,以致於整體達成的效應並沒有大於各部的加總,不免可惜。
類似題材的丹麥奧斯卡代表《#醉好的時光》則可以作為一個優異的對照。同樣聚焦四名中年發福、人生走入胡同的臭異男,《醉》以輕鬆詼諧的筆觸帶出了北歐國家日益嚴重的酗酒問題,但卻又不帶批判地直視了酒精「能載舟、亦能覆舟」的真實。麥滋米可森最後一段豁出去、「我們都曾年輕」的瘋狂舞蹈,為角色們帶來心靈的救贖,也示範了一個好結局的重要性。
說到狂舞,本屆閉幕片由兩部港片擔綱——《狂舞派3》與《手捲煙》。《#狂舞派3》為《狂舞派》的續集,並以續集電影罕見的聰明、具備充分自我意識的後設方式,為整個《狂舞派》宇宙拉高視野和高度。除了將消失的《狂舞派2》完美鑲嵌在電影之中,也積極面對明星光環、藝術創作的獨立與商業性、都市再造與社區文化意識等議題,甚至直接指控「地產霸權」對在地居民的生存權和自我認同的侵蝕,帶出背後更龐大的,對香港這塊土地的一個深深期許和警鐘。然而,或許是野心太大或是剪輯倉促,敘事上確實略嫌雜亂(竟還穿插了一段類似嘻哈文化緣起概論的紀實影像),最後的反高潮也不免令人有些不勝唏噓。
另外一部閉幕片《#手捲煙》則是演員導演陳健朗的首部長片作品,帶著傳統香港幫派電影的氣息,整體執行相當沉著穩當,選用不同族裔的演員代表「新香港」也頗有新意。與 2018 拍攝完的《狂舞派3》相比,這部在今年疫情期間拍攝完成的作品,更展現了香港現今日益嚴峻的社會景象。儘管故事仍是走商業類型路線,但在追逐戲和動作場景都有非常好的掌握(一場一鏡到底的打鬥戲,簡直媲美《捍衛任務》等級),林家棟氣場凌厲的演出也極具說服力。
今年金馬最讓我驚豔的作品,同樣也是一名新導演之作。馬來西亞導演張吉安以兒時回憶,雜揉著馬泰邊界的鄉野奇譚和神怪信仰,交出了一部介於恐怖片和愛情片之間的《#南巫》。它排除了俗爛恐怖電影中常見的突嚇畫面,或刻意懾人的音效,完全以鄉間的死寂和空曠,和自然光的閃熠和侷限性,搭載著傳統皮影戲和宗教儀式所使用的樂器作為配樂(配樂也是導演本人所作,才子來著),讓人完全深陷其中的詭譎氣氛,看得非常過癮。張吉安在蔡明亮和阿布查邦的夾擊下硬是竄出一股生猛強勁的影像生命力,攝影、聲音、場景、演員、劇本面面俱到,甚至還隱約帶出了當地多元族群和信仰的矛盾隱喻,是一鳴驚人的優秀之作,也是華語電影圈一個響亮的獨特新聲。
另一部私心非常愛的作品,則是由旅美中國導演趙婷所拍攝的《#游牧人生》。趙婷承襲了她先前拍《重生騎士》的素人調度功力,讓奧斯卡影后法蘭西斯麥朵曼完全融入美國中西部一群逐工作而居的新游牧民族,講述著一個後金融危機時代的破碎美國底層群像。趙婷以不可思議溫柔視角和人文關懷,去貼近這群不得不放下一切、堵上一切而驅車上路的人們。一部同時關於孤獨和連結的電影,溫暖不帶批判地看著生命中來去的過客,那些肩負著人生的包袱同時逐漸放手釋懷的孤魂,以及那些尋找歸屬和歸宿的人。日出日落、生生不息。好喜歡大量的自然光、天地蜉蝣般的遠景、仰望千古的星空與恐龍。《游牧人生》是今年我最愛的電影之一,趙婷也證明了她既不是溫溫德斯,也不是泰倫斯·馬利克,她就是趙婷。
其他幾部也還算喜歡的作品也約略帶過:《#小狼居家守則》像《歡迎光臨奇幻城堡》,談美墨邊界新移民與兒童的生存悲歌。兩位年輕演員的表演自然且靈性十足,但最後的結尾顯得有些太便宜行事。《#靜寂的鼓手》絕對是明年奧斯卡最佳音效獎的一大競逐者,透過音效設計讓觀眾模擬聽覺障礙者以及電子耳蝸使用者的世界;Riz Ahmed 交出從影以來最佳演出,整部片也很成熟地處理一段感情如何被創傷經驗給影響,Mathieu Almaric 煮的早餐也讓人食指大動。《#親愛的同志》彷彿用帕威·帕利科斯基的攝影美學,帶著一種肯洛區的精神,講述著蘇聯政府迫害人民的故事。這類作品看多了,但這部片的巧思是透過共產黨一名高層女主管作為主視角,同時又有許多諷刺與幽默注入其中,讓人看得津津有味。倒是結尾從民族情懷談回私人親情,顯得有些做小了。
即便兩者的切入角度和想傳遞的意念不盡相同,但《#默愛》接在去年的《燃燒女子的畫像》後問世,先天上就有些吃虧。然而相比《燃燒》,《默愛》仍有其可看之處,像是更樸實無華的日常描述,以及更充滿曖昧模糊地帶的情慾流動。凱特溫斯蕾的一記回眸眼神就能打動人心,可惜瑟夏的發揮空間就比較少,但整體而言還是賞心悅目、從容不流俗。《#Gunda》是一部奇妙的黑白紀錄片,沒對白沒配樂,拍的是農場上的豬、雞、牛。有的時候像在看蔡明亮電影,會自己腦補許多情境進去,就算沒有情節,黑白攝影也是極美。
而影展當然少不了補看一些經典老片,能在泰坦廳看《#恨》和《#蠻牛》(aka 馬丁的費里尼式渣男物語),真是一大享受,那個攝影美學真是橫空出世而歷久不衰。《#驚魂記》雖然以現今來看,一些解離人格疾患的病理和最後的 man-splaining 顯得有些不合時宜,但考量到創作年代,那真的是無可挑剃的完美經典。而侯孝賢的《#童年往事》、《#戀戀風塵》,甚至是枝裕和的《#電影映照時代:侯孝賢與楊德昌》,也都讓人一頭栽進了上個世紀的台灣風景。充滿生命力的小人物故事,以及跨越時間的成長甘苦,都澆灌著這塊土地以及在此成長的新一代影迷。
本次金馬大概看了二十部左右,蠻慶幸大致而言都沒有踩到什麼雷。老實說,除了信義遠百電梯的撲朔迷離之外,我還挺喜歡在信義區跑影展的。然而,也因為看了很多晚上九點多的場(苦命上班族),因此回到家通常都是匆匆洗洗睡,沒有太多時間分享心得與影評。受限於排場衝突與時間有限,今年還有些沒看到的口碑佳作,像是新加坡的《#男兒王》、菲律賓的《#校園塗鴉派》,以及紀錄片《#迷航》、《#佔領立法會》等等,希望之後都能再陸續補上。
今年各位有看到什麼喜歡的、或是大雷的,都歡迎在下面分享一下喔!
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#金馬影展 #金馬57
#GoldenHorseFilmFestival
滿是溫柔的土地上心得 在 Shaun&Nick Youtube 的精選貼文
只要憤怒沒有填滿她的心靈,她的臉上就依然會掛著溫柔的微笑吧。
因為她是■■和■■的後裔,她完完全全繼承了祖先的狂野性質;然而自從她遇上了愛人後,這性質就被她深深收斂在心底,成了一位溫柔文雅的普通人類女性。
——乍看是這個樣子。
身高/體重:162cm, 50kg
出典:史實
地區:日本
屬性:中立・中庸 性別:女性
她擁有過人的臂力——擁有能徒手扯下一個人的首級的臂力。歷史裡也有段她徒手撕碎敵軍被稱為大力士的武者御田八郎師重首級的故事。
生卒年不詳。平安後期、鐮倉時代前期的人物。
身居征夷大將軍、卻仍被源賴朝擊敗的名將木曾義仲(源義仲)的愛妾,是位經常隨義仲出征且屢建戰功的猛婦,被傳頌為擅長武勇、一騎當千。
中原兼遠的女兒,也是被稱為木曾四天王的樋口兼光和今井兼平的妹妹——與義仲更是有著乳兄妹的關係。(譯注:乳兄妹是指沒有血緣關係卻由同一位女性撫養長大的一男一女。)
根據覺一本《平家物語》卷九“木曾之死”,她“膚白髮長,貌美出眾,使強弓,善引兵,馬上步下無不百發百中,神鬼皆愁,算得上以一當千的英雄。”
也就是說巴御前是位膚白髮長,容貌超群,並且善用強弓,一騎當千的美女。
○亂戰的心得:B
能對應混雜了敵軍我軍混亂戰局的多人數戰鬥技術。這並非指揮軍團的能力,而是在亂軍中隻身奮戰的戰鬥技術。巴相當熟悉如何應對多對多或一對多的戰鬥。
○血脈激發:A
生前巴御前無意識對自己施加的一種自我暗示。因應她作為從Servant而現世,這技能的效果被定性為暫時性增幅巴御前體內鬼種的力量。
『真言・聖観世音菩薩』
等級:B 種類:對人寶具
範圍:1 ~ 12 最大捕捉:1人
唵 阿嚕力迦 薩婆訶。(譯注:此為觀自在菩薩真言裏的第一句。)
對人寶具。因為沒能和義仲一起同赴黃泉而生的悲歎,結合她與生俱來的火炎能力和鬼種的怪力而昇華所得的寶具。
誦念供奉愛夫木曾義仲的義仲寺裏本尊聖觀音菩薩的真言——明確“自己心中對義仲的愛”後,抓住敵人丟到空中,然後向其射出灼熱的一箭,由和象徵了對義仲思念的太陽相似的魔力給予對方傷害。
即便是心懷對主君義仲無盡的思念,她也沒能和他一起同赴黄泉——
女武者的這份遺憾一直鐫刻在她的心中。
這份淒靜的悲涼,在“英靈劍豪七番勝負”裡受蘆屋道滿的影響,變質成了憤怒的火炎,讓巴御前化身成四處撒播火種的妖怪,燒盡了相摸之國。
本來的她是位賢淑的處女,厭惡人與人之間的爭執,喜歡寧靜的風花雪月。
巴御前有著明確的生死觀,她深信自己只是這個世界的過客,相信作為Servant,總會有一天會靜靜地從這片土地上消失。在“絕對魔獸戰線巴比倫尼亞”裡面,她也毫無迷惘地選擇了和敵將天蠍同歸於盡。
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