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#台南人週末電影院　🎥《Q&A》首部曲
　　
#今晚八點準時開播
#演出全長140分鐘
#節目播畢將即刻下架
　　
有些問題你可以問的漂亮，但你有種誠實回答嗎?
　　
⭐劇情簡介⭐
剛從柏林回到台北的劉憶，在一場車禍中失憶，劉憶的母親關英蓮及父親劉世仁卻誤把車禍肇事者傅嚴歆認為是兒子的女朋友，傅嚴歆因心生愧疚，於是將錯就錯假扮這個新的身分，劉憶不疑有他，重新展開和傅嚴歆的交往。劉憶的母親，關英蓮，一位頂尖婚禮籌辦人，一心一意想替兒子籌辦婚禮，沒想到在除夕夜的家庭聚會上，所有的謊言一一被拆穿，劉憶於是決定離開台北，再度前往柏林尋找過去的自己…
　　
⭐主創群⭐
編劇│蔡柏璋
導演│呂柏伸
舞臺設計│李柏霖
燈光設計│Jack
服裝設計│李育昇
影像設計│王奕盛
音樂設計│柯智豪
動作設計│董怡芬
演員│蔡柏璋、姚坤君、黃士偉、李劭婕、黃迪揚、高若珊、許 芃、Raphael Käding、劉達倫、張博翔、初柏漢
影像演員│王安琪 竺定誼
　　
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#世川設計的主視覺美美
Gelresai Chen 謝謝你😘

#鴉片戰爭日誌 林維喜案事件簿
時間：1839年3月31日
事件：
（今日風平浪靜。）

#知史討論

道光皇帝諭旨裡的黑色幽默：22歲英國女主有無匹配？

作者：張功臣

鴉片戰爭前，中國與西方世界已有了相當長的交往歷史，但是真正瞭解地球那一端「番夷」的人，舉國上下也找不出幾個。及至到了開戰之後，才發現站在自己面前的竟是一個陌生如天外來客的對手，莫說對它的社會政治、軍事文化方面，就連最基本的地理知識也是一頭霧水。這種情形，在今人看來也是無法想像的：開戰前，從大清皇帝到普通百姓，不僅不曉得雙方在軍備武力上的巨大懸殊，甚至不明白英國地處何方，英人生何模樣。

可歎的是，對於英軍已處於初步發展的火器時代，而清軍仍停留在冷熱兵器混用時代這樣一個基本事實，身為欽差大臣、湖廣總督，被稱作近代中國開眼看世界之「第一人」的林則徐，也是一無所知。1839年9月1日，他在給道光皇帝的一份奏摺就認為：「夷兵除槍炮之外，擊刺步伐俱非所嫻，而腿足裹纏，結束嚴密，屈伸皆所不便，若至岸上更無能為，是其強非不可制也。」（《林則徐集·奏稿》中華書局，1965年版，第676頁。）到了1840年8月，英國的堅船利炮已逼近中國內海，林氏聽到英軍攻陷定海的消息，再次上疏獻策於道光帝，在《密陳以重賞鼓勵定海民眾誅滅敵軍片》中提出了動員激勵沿海軍民殺敵的具體辦法，仍謂洋兵雖「上身刃不能傷」，但「一僕不能複起」，若以長棍伏擊其足，應手即倒云云。

依據這等荒誕的情報去應戰，其結果就像我們在電影《大清炮隊》裡看到的那樣，手持棍棒的中國兵勇呐喊著向前欲擊洋兵之足，旋即倒在冒著青煙的排槍大炮之百米開外。想想，這樣的仗能打贏麼？

打了敗仗，痛定思痛，於是就有了迫切瞭解和研究對手之一切情形的願望。軍民和大臣們如此，作為交戰一方總指揮的皇帝也不例外。但是這種願望又有多少相關知識，用來作為瞭解或研究的基礎呢？可以說幾乎沒有。鴉片戰爭史料中有一個有趣的故事，就很能說明這個問題。甲午海戰甫起，清軍連失鎮海、定海、寧波三地，形勢十分危急；1841年10月，道光帝授皇族奕經為揚威將軍，率領精兵在浙東組織反攻，遲遲未能奏效。皇帝的心急如焚，從他在報告敗訊的奏摺上「憤恨何堪，筆難宣述」幾個朱批大字中一覽無餘。也許正是從此時開始，他才突然發現，自己實在有必要認識一下面前的對手。翌年5月1日，道光帝從奕經的奏摺中得知，可以審問在浙東海戰中抓獲的英軍俘虜後，立即發下一道諭旨，曰：

著奕經等詳細詢以(口英)咭唎距內地水程，據稱有七萬里，其至內地，所經過者幾國？克食米爾距該國若干路程？是否有水路可通？該國向與(口英)咭唎有無往來？此次何以相從至浙？

其餘來浙之(口英)咖唎、大小呂宋、雙英（鷹）國夷眾，系帶兵頭目私相號召，抑由該國王招之使來？是否被其裹脅，抑或許以重利？

該女主年甫二十二歲，何以推為一國之主？有無匹配？其夫何名何處人？在該國現居何職？

又所稱欽差、提督各名號是否系女主所授，抑系該頭目等私立名色？至逆夷在浙氐鳥張，所有一切調動偽兵及佔領郡縣，搜刮民財，系何人主持其事？

義律現已回國，果否確實？回國後作何營謀？有無信息到浙？
該國製造鴉片煙賣與中國，其意但欲圖財，抑或另有詭謀？（《鴉片戰爭檔案史料》第五冊，天津古籍出版社，1992年版，第222頁。）

按，諭旨中所謂「(口英)咭唎」即英國，漢譯時每字前加「口」，是為貶義，以示該國是蠻夷之邦，這顯示了大清王朝以自己為「天朝」，蔑視一切世界的虛妄心態。以下「克食米爾」為今之喀什米爾，即印度；「(口英)咖唎」當為今孟加拉；大呂宋為西班牙，小呂宋則為西班牙殖民地菲律賓的別號；雙鷹國是指國旗上繪有雙鷹的奧地利。不過說真的，這些小學級的地理常識問題由我年高德劭的大清國皇帝一本正經地提出，儘管遠在一百多年前，還是令我們心酸。這是一個古老的、高級的黑色幽默。

須知，道光帝如此困惑于夷國的風土人情時，鴉片戰爭的炮聲已在南中國的沿海隆隆響徹近兩年了。不久，他又令臺灣道達洪阿進一步訊問抓獲的英俘，以釋解心中愈來愈多的疑竇。這一回，他對世界地理的發問包括「究竟該國（英國）地方周圍幾許？所屬國共有若干？其最為強大不受該國統治者共有若干？又(口英)咭唎至回疆各部有無旱路可通？平素有無往來？俄羅斯是否接壤？有無貿易相通？」等等（同上書，第264頁），這些問題較前似乎是有了一點進步。儘管在今人看來，這仍屬於十分淺顯的一般地理常識，在當時，比起其治下的泱泱「愚民」，道光帝的這種俯察關注之態，卻已是走在時代的前列了。
然而，一百多年前的中國就理所應當地對外部世界如此茫然，如此無知麼？

否。歷史的記載提醒我們，道光皇帝最為困惑的地理問題，其實恰恰是他最有資格回答的。只是遺憾得很，由比利時傳教士南懷仁為他高祖父康熙帝繪製的當時中國最精美的世界地圖——《坤輿全圖》，此時正躺在紫禁城南書房的一角，已經蒙上了一層厚厚的灰塵。
　　
原文刊載於《歷史學家茶座》2010年第1輯(總第19輯)，作者：張功臣，原標題為「道光皇帝：諭旨裡的黑色幽默」。

（本文由「歷史春秋網」授權「知史」轉載繁體字版，特此鳴謝。）
網站簡介：
歷史春秋網（www.lishichunqiu.com）成立於2010年6月，是一個以歷史為核心的文化資訊門戶網站，提供中國古代歷史、政治軍事、經濟文化、中醫養生、書畫藝術、古董收藏、宗教哲學等內容。致力於傳承國學經典，弘揚中華優秀傳統文化。

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🧧2021年華語賀歲片｜誠實總評🧧

#春節 檔期是 #華語電影 兵家必爭之地，尤其今年在 #疫情 持續影響歐美之下，台灣電影市場少了好萊塢大片的夾擊，華語電影也就更加有機會出頭。

食用誠實豆沙包之後，撰文評析三部華語 #賀歲片（外加一部特別提及），提供讀者來自我個人的一些觀點，也歡迎看過這幾部作品的朋友們交流想法，如果有想推薦我的也歡迎留言或私訊唷！

❐ 以下為節錄，全文請點這👉https://pse.is/3bhssp

😎《角頭－浪流連》，2月5日上映

從本片開場設計，其實便可嗅見姜瑞智在鏡頭設計上的別出心裁。首先是一場群架，在這場群架拉出來的是女性視角，從謝欣穎的觀點（攝影機擺放的位置），在旁「窺視」雄性世界的爭鋒，這場戲也立即譜出《#角頭－#浪流連》的故事底蘊——女性（一般大眾）與男性（角頭流氓）的鴻溝，恰恰正是「浪流連」亟欲探討的核心論述。

總結來說，作為一部外傳電影，《#角頭浪流連》成功豐富了角色背景，將人物描繪的更加立體，而編導仍舊在直球對決的故事中，簡單有效透過「鯊魚」寓意了人性，這點巧思，相信每名觀眾都能讀取。而在外傳中，同時也帶出其餘值得繼續書寫的故事線，例如曾菀婷和龍劭華父女關係、五人幫未來的走向等等，相信在本集票房再度開出紅盤的表現之下，未來「角頭宇宙」的擴張是可預期的。

👑《男兒王》，2月10日上映

本片由新加坡資深導演王國燊執導，節奏明快俐落，可看出導演、攝影與剪輯展現高度默契，愈是想要看起來隨興歡快，必得經過縝密設計，才能得出如此討喜，俗又可耐的成果，連在公司整理家當的「財源滾滾」背景樂，都不浪費篇幅地帶出「裁員！滾滾！」的雙關趣意，別出心裁。

#李國煌 的演出極具說服力，在不斷溢發的新樣貌之中，還是能讓觀眾明顯辨認出曹啟明的原型，避免了喜劇常有的病灶—過於快速的成長轉變。而且李國煌張弛有度地控制表演，從肢體語言到顏面神經，均精準得嚇人、又才華奔放，令人佩服。

曹啟明在《#男兒王》這場笑鬧嘉年華中的錯置喜劇（a fish out of water）元素，大部分發生在舞台上，藉由歌舞片段成全。與片頭的尾牙表演〈愛拼才會贏〉對照，後續張惠妹的〈姐妹〉、蔡依林的〈看我72變〉、梅艷芳的〈女人花〉，以及閩南語版〈I Will Survive〉等，是醒酒後的活潑香氣，佐以Kiwebaby（張承喜）等驚喜交襯，變裝皇后們一齊華麗綻放獨有能量。

🎤感謝 光年映畫 Light Year Images 代理，讓我能成為《男兒王》的信徒。

💔《我沒有談的那場戀愛》，2月10日上映

有黃金卡司加持、兩位實力歌手首次主演電影為賣點，加上編導徐譽庭本身的愛情受眾基本盤，以及這對導演組合前作的成功，《#我沒有談的那場戀愛》像是贏在起跑點的優良基因選手，應是討喜，但實際看完此片，成果卻令人尷尬。

從說故事的手法來看，本片有創新的企圖心，但當大量的偽自媒體素材截斷觀影情緒，不僅缺乏幽默感，也未真正服務到劇情發展，看不出存在的必須。當刻意營造的視覺翻玩，成了長時間的綁架便會導致過度疲勞，全片為了「風格」而「風格」，進而忽略文本，讓「形式」與「內容」產生斷裂，兩者距離不斷拉遠，不在同個頻道無法合一，此導演手痕絕非明智之舉，「風格」過了頭，或許與「自溺」就僅是一線之隔。

至於曾與郭勤勤曖昧要好的「趙書維」一角，像是蜻蜓點水般的存在，為埋最終伏筆而不想破題的心意可以理解，但架空此角、未替觀眾建立足夠的感情基礎就難以被諒解。多位人際關係的刻意模糊，在未經充分掌控的調度之下，角色的情緒便難以透入觀眾心房，吳慷仁的演技發揮與整體敘事流暢度就成了最大犧牲品。而片尾多場和解的「重頭戲」就略顯廉價，大量的流淚特寫與愛情金句就像情緒勒索，編導似乎認為如此就能賺人熱淚，但欠缺敘事的說服力，觀眾就像隔岸觀火，銀幕上的戲子哭成淚人兒，台下看戲的卻顯得無所適從。

最後還是要補充，電影或許並非無處可取，雖然《我沒有談的那場戀愛》差點成為我沒有看完的那場電影，但它仍可能是你的蜜糖，還是得親自服用才知。

✈️特別提及：《跟你老婆去旅行》，2月10日上映

撰寫本文時還沒來得及觀賞《#跟你老婆去旅行》，因此僅針對電影主創和背景進行簡介。

不過此次過年回宜蘭國完食本片（還經歷人生首次包場，不用擔心同廳有人拿手機出來滑，很是舒心），對於其整體表現給予正面肯定。若有讀者和我一樣，患上『比悲傷』PTSD，建議還是勇敢給《跟你老婆去旅行》一個機會，而全片最大看點，便是張書豪的超「鬆」演技，個人很喜歡。