關於 皮膚黑適合金色還是銀色 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

台灣傢俱到底多缺乏！！我看到了很多國外美圖的傢俱，根本不可能買得到，我就看到某張桌子後決定我死都要訂做，反正他桌子下面有金屬的鐵件邊筐，那要金色的才好看，總之，台灣要做到這種訂做鐵件的人還真的有夠不容易，反正我就請人做了，但只能做出銀色的鐵筐然後再噴漆。我就跟師父交代，金屬地方要噴金色。就很多傢俱的金邊都超美啊，pinterest一堆美圖。

我就以為全世界的金色就一種金，優雅金，當我看到噴完的桌子後，我真的滑倒滑到高雄港，那真的就是，唐日榮金哈哈哈哈啊哈哈啊哈哈有人知道他是誰嗎，我拜託你google，或黑人牙齒金，，靠怎麼這麼黃，比香蕉還黃的黃金！！

後來我真的覺得也差太多，只好認賠重新花錢噴漆，期間師傅還不停的說那明明就是金色很美，並且拍了360環繞照片解釋那是金色不是黃色。對，那真的是金色，但就不是優雅金！！反正後來師傅就給了我一本顏料的色號本本，我一看到金色那一面，原來金色有超多種金，然後我看到他幫我噴的金色，上面寫：

廟用金。

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈啊哈哈哈靠原來是媽祖用色，就是廟的金！！金色這麼多種，偏偏師父自己選了媽祖用的金！！我只不過一張小辦公桌，到底為何要動用到廟用金啦！！沒有民宅用金嗎？路人用金嗎？！

好的這告訴我們，金色也分很多種，不要選錯。師傅為何不告訴我，金色有分一百種呢？所以也希望今天的粉底分析也很仔細，讓你不要選錯控油粉底。

蘭蔻零粉感超持久粉底，有夠好用，很保濕同時卻又持久，如同一個男人又帥又專情一樣哈哈哈哈哈！

這款像奶蓋的水潤質地，有夠流動水水的！不乾不抓皮但卻又是持久控油的派系，就跟金色一樣，控油程度也分很多種，不是說越控越適合所有人，因為相對也會越乾。

蘭蔻這款保水度很高的持久粉底，適合更多一般普羅大眾的小油條們！！因為保水又持久。最近因為換季，我這人中東油田招牌匡啷折斷，我皮膚就暫時很乾，但我又要工作很長時間，天氣也頗熱，我不能這樣用純保濕的粉底，這樣又太容易脫妝，我真的就是需要一款又水潤又持久的粉底！！

零粉感超持久粉底真的完全可以應付這樣的皮膚，他配方是智慧油水平衡科技，就我啊我很乾需要保濕但又需要持久，到底多矛盾，好像要求男人多去賺錢但又要多陪你一樣矛盾！

上妝之後粉粉霧霧光光的，高級微霧光澤感。出油後沒有崩壞還是非常出色的底妝質感，浮粉卡粉暗沉這都是很低俗的問題，不會在這發生哈哈哈哈！

遮瑕度：6顆星（有可能會7顆隨著上妝工具不同）這是程度不是分數喔
控油度：6-7顆星 （因這是程度不是分數喔）
妝感：微微小霧霧小光光
適合誰：所有膚質，這是很聖杯級適合大眾的持久底妝！
除了癌末炸肉圓出油患者，在30度以上高溫時候，建議用別款了～
因為零粉感同時也很保濕，但就是同時沒到變態性控油啦！！

另一位零粉感超持久粉底棒

這真的有夠適合趕時間，遲到明明還在家，但會在電風扇面前說在騎車了的這種人！！！趕時間超適合，隨便畫幾筆到臉上，用後面付的毛孔神隱刷或是手，就這樣推一推抹一抹就完整上妝，一開始抹上去覺得也太滑順，膏體化開時很像有點像是奶油化開那樣，但馬上就變成粉霧的乾爽質地了！

可以直接單上這一隻，也可以用零粉感粉底上妝後，用這隻去做重點的提亮，或是重點的遮瑕，或是更出油的地方，用這隻去做更控油的堆疊，如果你想要修容，那就買到適合自己的深色色號，就是修容棒啦！

遮瑕度：5顆星（程度不是分數）
控油度：6顆星（程度不是分數）
妝感：微微光光這樣
適合誰：趕時間的人，全膚質都適合。不過瑕疵多的人還是建議和粉底一起搭配會最無瑕喔～

自己用過最準，試用換起來
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#Lancome #蘭蔻 #零粉感 #24H持久水粉底 #水潤超服貼 #控油不暗沉 #就是不脫妝

我想起按下遙控器後八德路三段十二巷的鐵捲門緩緩升起的樣子，緊接著推開玻璃門，迎面而來的味道是被我們用過的風。我，又瑜，子華姊，有陣子抵達出版社是依這個順序，所以我先餵貓，旁觀貓於貓碗之寵幸，站在門邊遠遠地和貓飼料與有榮焉。然後開始裝箱訂單，整書，小乙老師設計的《最後一封情書》在倉庫裡是一袋一袋待在紙箱裡抱著的。偶爾，要從黑色針織書套和粉紅色針織書套裡隨機出貨，而好像嫌這些還不夠暖似地這本書竟還有附圍巾的版本。
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當我說，我居然訪到林小乙的時候，在我面前分成知道我為什麼說居然的，以及不知道的。那些知道的也會同時知道，林小乙不受訪的，貓站在冬天的傍晚裡就是不走過來的那種不受訪，你還在心想站在那裡不會很冷嗎的時候其實你自己常常忘記你是為了看見祂才走出門，然後才發現了氣溫。而不知道林小乙的人啊，你這輩子可能就是因為不知道她所以才這麼寂寞的吶，因為這個世上沒有人要跟不認識林小乙的人結婚，我說真的。
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離開出版社後偶爾遇見那時認識的人，他們總遠遠的。秋天時安走來，說：你生氣啊？我說我沒有啊，我那麼愛，我只氣我自己，沒有能力消滅那些只會傷害別人，卻又美不勝收的人。然而，原來到頭來選擇逃避的我，在別人眼中就和他們一樣嗎？風、圍巾、鐵捲門，貓在八德路三段生老病死。因為感到冷而把自己包得緊緊的，現在的我知道那不是人的錯。
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走進小乙老師的工作室，她開的第一個話題：你是那種會整理自己過去的人嗎？我說，我非常是；她笑，應該是因為覺得我真年輕的緣故吧。「可是，我做完一件事，下一件事就來了啊。」她說。我點頭，但我有時候覺得，下一件事是在前一件事來之前來的，最近尤其越來越頻繁。我想起第一天走進八德路三段，自顧自把出版社裡書架上的書全部卸下來、按照書系書號排好，一邊自以為是地做筆記：哪個設計師做出什麼風格的書，喜歡什麼顏色，整理到中途還自己和自己玩未看版權頁先猜設計師的遊戲。
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那個時候、不斷出現的名字。
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我曾經以為，所有事情都可以從現在開始。但我錯了。所有事情都是從昨天開始的。
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卡爾維諾，《給下一輪太平盛世的備忘錄》，第一講：輕。
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在意識到自己嘗試以寫作來描寫現實真相，卻被現實的沉重、晦暗所沾染、凝滯時，卡爾維諾以數個例子說明小說如何以「深思熟慮的輕」來抵抗世界之重 ——
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歐維德《變形記》裡，珀修斯腳踏飛天鞋，手持雅典娜贈與的盾牌前往討伐蛇髮女妖，藉由盾牌折射的影像確認梅杜莎的位置，避免因直視而被石化，成功砍下梅杜莎的頭顱。所謂創作，可以是「不直接觀視現實」的途徑；
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蒙塔萊的詩作〈小誓言〉：「夜間，在我腦海中／那閃閃發光的／如蝸牛涎線發出的貝母般光澤／如拋光玻璃留下的碎屑，／不是教堂抑或工廠的燈光」。當文學藉由細緻的象徵，轉化感官所見的現實，人便不再受限於知覺所構築的世界；
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一樣是輕，在另一首詩裡：「塵埃微粒在暗室裡一束陽光柱中漂移旋轉／薄細的貝殼／全都相似卻又各自不同」。當事物被以最微觀的尺度來審視，原先堅實而不可拆解的世界就能分解、消融為新的認識——這是盧克萊修的《物性論》。
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上述三個段落，便是林小乙著手設計 2019 金點設計獎年鑑時，主要的靈感來源。
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由台灣設計研究院執行的金點設計獎，去年以聯合國 17 項全球永續發展目標（SDGs）為關注主軸，最後收錄逾六百件設計作品，邀請林小乙設計製作年度專刊。由於內容龐大，亦有規格上的需求，林小乙認為與其從物質層面來詮釋，不如從精神概念來表達。
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「我認為所有的創作都是現實的折射。透過一個作品鏡射出來的世界，可以讓你面對不可直視的現實。透過折射、變形、轉換、甚至於思維的跳躍，能夠離開沉重的處境。我想或許所有關於現實的沉重，無論生理或心理上，都可以透過創作轉化成美麗的事物。」她說。
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珀修斯砍下梅杜莎的頭顱後以此作為武器、歷經數道險阻，最終將頭顱埋葬在阿爾貢的市集。他從水中撈起枝葉，鋪在土地上，把梅杜莎的頭顱朝下掩埋，而那些枝葉一碰觸蛇髮女妖的目光，全都變成了珊瑚與水仙——枝葉、珊瑚、水仙、貝母般光澤的形象，貫串 2019 金點獎年鑑的封面與內頁，成為林小乙以創作轉化現實之重的隱喻。
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這份對「輕」的追求，不只體現於這本年鑑上，也展示於林小乙大部份的設計作品中。
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若曾親手接觸過林小乙的作品，必然會對它們的精緻細密印象深刻。無論是近年由木馬文化發行的川端康成系列作品，其中《雪國》、《古都》、《千羽鶴》以不同顏色的布料書封、佐以刺繡勾勒書名與隨筆畫線條；抑或在中文版勒卡雷系列，以三種不同色度的黑、白紙材來呈現間諜世界，運用同色系不同質地的油墨、燙工堆疊出「影子」、在白色紙材上構成蜉蝣的薄翅。林小乙的作品，常常需要以一種近乎檢查的觀看才能見得全部細節。
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「前面提到的盧克萊修，最讓我感動的是，一位遠古詩人藉由他的詩，告訴你這個世界是由最微小的實體支撐⋯⋯他凸顯那些空虛的、微弱的、幽微的東西，讓你感知即便看不見，ㄧ樣是存在的。」
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林小乙的設計工作室「atom no color」，其名便出自《物性論》：「Tis thine to know the atoms need not colour」。回歸到最小的、不可見的、甚至沒有重量的，原子組成的世界，是林小乙所有設計的核心。
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作為一名設計師，林小乙認為畫面記憶的擁有與表達非常重要。她引用導演安東尼奧尼《一個導演的故事》：「當一行詩變成一個感觸時，就不難把它放進電影裡。」這本導演的創作隨筆在剛成為設計師的幾年常伴林小乙左右，是她內心想法具象化時常常回溯的文本。她同意：當一行詩變成一個感觸時，就不難放進設計裡。
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「我全部的作品，都是仰賴我閱讀過的文字構成的。」她說。
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盧克萊修詩中的塵埃微粒，對林小乙而言不只是文字，也是童年記憶。她幼時居住的台南老家曾是一棟日本時代的老房子，室內日光被繁複構造層層篩過，時常昏暗。林小乙喜愛藝術與科學的哥哥曾在那樣的幽暗中，指著光柱中的塵埃，告訴小時候的她：「那就是原子。」即便長大之後明白那僅僅就是塵埃，那個夏日清晨的畫面卻成為了林小乙的永恆記憶，直到哥哥辭世後的如今。
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她還記得自己在小學時，一下課就會爬到樹上去。倒不是怕人，而是不想花費太多力氣和人說話。哥哥帶著這樣的她，到圖書館、到書店，指著一整道書櫃，說：「妳把這些書看完，看完妳就會變得很厲害。」
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長大之後，她發現自己一直用這個方式做每件事。她說，無論爬樹或閱讀，都如同珀修斯的飛鞋，是逃逸現實的形式。聽哥哥的話，林小乙坐在書店裡，輾壓式地大量吸收，「那時候沒有網路，你會覺得今天存在的東西、第二天就死掉了，沒有了。我不管拿到什麼，就是拚命讀。」
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製作香港蘇富比〈La déesse du sommeil〉藏家專冊時，林小乙以純蠟為材質，雕刻日本畫家藤田嗣治為當時的創作繆思小雪而作的畫像。藉由蠟，林小乙呈現出人體肌膚的有機質感，來表達畫家筆下女子肌膚的觸感。但蠟媒材駕馭不易，包含灌蠟模具的雕刻、降溫凝固的速度、灌蠟方式、蠟的配方等等，都會造成質地甚至顏色的差異。光是測試，團隊就製作了六十幾組。
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「原作是一張 163 公分的畫，小雪的皮膚在畫上非常晶瑩剔透。思考如何製作時，我想到白居易〈長恨歌〉裡的詩句『溫泉水滑洗凝脂』，就請助理幫我調查包括沙子和塑膠的質地⋯⋯但後來，塑膠材質的觸感太現代了。」不只思考質地，也要考慮書冊放入蠟盒後是否會變形、保存時的軟硬程度如何影響它留下碰觸的痕跡。因為配合拍賣，蘇富比專冊通常從設計到製作至多 25 天或一個半月時間，那一年除夕夜，林小乙和工廠老闆談到晚上七點多，吃完年夜飯還要繼續做稿。
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「這就是我在做一件作品時會思考的事。從文本本身切入，能不能更深層地去理解它想表達的事情？我想知道創作者有沒有想說的話，即便是一張畫都有過程的累積。我不希望是自溺的，所以需要參考很多的作品、包括創作過程的影片和訪問資料，消化之後找到一個觀點，才有辦法下手做一本書。」
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讀到最細，再以最細的手法傳達。林小乙作品所呈現的精緻，是以紀錄片式的反芻雕琢而成。
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養成她大量閱讀習慣的年代適逢第二代《影響》刊行，引介大量西方藝術電影，也以豐富的專題撐起雜誌骨幹。林小乙讀《影響》，從封面開始讀到讀者回函，連廣告頁也不放過。從閱讀，林小乙愛上電影，一天要看兩到三部。書店的人都記得她，一看到她來就自動提醒：「這個月《影響》下午才會到⋯⋯這一期明天才會到⋯⋯」
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二十出頭的她，有ㄧ天中午去出版社買電影書，引起了出版社總編注意。對話間，林小乙忍不住詢問對方有沒有招工讀生。「我很喜歡電影，又喜歡音樂，覺得書是最能夠乘載所有我喜歡的事物的形式，但是我那時候還不知道編輯是什麼。」
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林小乙就這樣進了出版社。總編請她做資料性整理的工作，在電影劇本、文本資料間往復。這份多數人覺得枯燥的差事，林小乙卻戴著耳機，一邊做一邊心想：我得到一份非常棒的工作啊。
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幾年後，她真的成為了《影響》雜誌的專題編輯。每個月，她負責撰寫封面專題和組織兩個專題提案，每個專題她都如當年在書店一樣，廣泛閱讀文本：該導演拍的廣告、短片、電影，出版的著作、演講⋯⋯她常常工作到早上八點半，回家睡幾個小時，中午又繼續工作。
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也是《影響》的工作環境自由，只要任務完成，沒有多餘規範，讓林小乙可以採用這樣彈性的工作模式。1998 年，《影響》停刊，往後幾年林小乙繼續至其他出版社做編輯，她意識到自己並不適合體制。
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「體制有它的優點，但在那段時間，我對它是排斥的。」那時，林小乙即將三十歲，轉換職業對他人或對她自己，都是很難相信的選擇。
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「離開出版社兩年，我接了幾本書籍的視覺統籌工作，可能因為那時候和聶永真合作的關係，讓我有一個誤會，覺得做設計好像還不錯⋯⋯因為他做什麼事情看起來都游刃有餘，事實上大部份的人都做不到他能做的事。」為了想要「安安靜靜地自己做設計」，林小乙請聶永真鍛鍊自己的設計技術，懷抱著「誤解」，開始自己的設計之途。
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她說，決定從編輯轉設計，是因為自己喜歡太多東西。「美麗的事物、憤怒的事物，各式各樣的感知，只能一直把它們裝進自己身體，但我想要有個能釋放心裡沉默負荷的地方。」到頭來她仍選擇了書的形式。
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林小乙的首件完整設計製作作品是 2009 年的《RIVER KUO》，確實讓人感受到一種釋放的渴望：3 種白色、19 種紙材，外加布料等其他媒材，極其繁複。非科班出身的她，為了掌握加工技術，常騎著腳踏車拜訪中和的工廠、與老闆聊天，問有沒有可以參考的加工樣；研讀設計裝禎相關書籍，她會遮蓋住工法的說明，看著書中提到的作品自行寫下可能採用的印刷加工，再一一對照，直到自己全對為止。
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「一開始我想做一本美麗的書，但逐漸意識到所有影響我的美，都能夠在一個人心裡成為很深刻的事，不能只因為有一個糢糊的興趣。專業的世界是很嚴肅的。」
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意外的是，正是在那段日子裡，她在誠品翻到了日本編輯菅付雅信《編集天国》，深深震動。菅付雅信身為編輯，也跨領域經手唱片、廣告、時尚工作，曾為音樂家坂本龍一製作網站、公演企劃，並且經營出版社，為他自己熱愛的藝術家、攝影師等創作者出版書籍，無論那些人身在世界何處。
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「他所製作的這些書，都是許久之前曾經啟蒙我、讓我想做設計的原因。他就像一位策展人或製作人，看到了那些創作者將來的代表作。即使後來有些出版社倒了、雜誌停刊了，他所做的一切卻影響著他不認識的、身在另一個國家的我。我想起我過去非常排斥的、不願意再去碰觸的編輯的部份。那是我第一次覺得必須要把製作人這個概念，放到我的作品裡面。」
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為了迴避編輯的體制勞務而走入設計，卻又在實踐設計的過程中意識到編輯意志的力量。林小乙試圖在作品中融會這兩種脈絡，形塑出她的工作風格。
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除了〈La déesse du sommeil〉，林小乙也設計了香港蘇富比數件限量藏品專冊。「我從 2014 年和香港蘇富比前二十世紀現代部門主管 Vinci 合作，在紙本逐漸消亡的年代，我很幸運，客戶非常信任和支持我，這些專冊都是從她和我說了一張畫作的故事開始⋯⋯」
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製作〈Lalan〉時，林小乙從謝景蘭同時身為舞蹈家的這一點切入，希望將現代舞者的肢體關節感融入設計，另一方面也藉由刺繡技法、蠶絲布的運用來涵納東方元素。製作時，為了呈現關節的轉折，林小乙要求整本書裡不同尺寸的頁面燙金，彼此都要對位重疊。裝訂複雜的內頁卻不上膠，只能用結點固定。封面的山水圖，則要求刺繡師必須以單針刺繡的技法，在沒有可以回勾節點的前提下讓針針相連，同時不可留下任何可見的線頭。
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受限於機器，林小乙必須要將每一個節點在圖面上的 XY 軸座標都算出來。最後，每個節點裸露的線段，還需刺繡老闆手工一針針把它們穿進布面後藏起。成品上，金色蠶絲布上透著紫色繡線，書中也以極細的燙銀線條、縫紉銀線交織表現抽象繪畫、現代音樂與即興舞蹈。「我希望它是一本在暗中仍透著微光的書，藏家透過近距離地觀看與觸摸，如同捧在手上的湖泊。」
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常玉生前的最後一場個展，在他晚年摯友、法國勒維家族被庭園植物纏繞的玻璃屋中舉辦，畫作〈睡美人〉（Nu endormi）便收藏於其中。
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「客戶讓我和〈睡美人〉獨處，告訴我它在屋裡安靜地躺了 60 年，藏家把這幅畫拿出來，已經不是因為畫的價錢。她轉述，能不能為藏家和她的朋友（常玉）做一本書？因為這對她來說是很珍貴的回憶。」
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書頁中，林小乙選用纖維較長的手感紙，將網印銀色墨壓在綠色墨上印刷，讓銀色顏料薄薄地凝在紙面的纖維上；透著光線，可以看見葉子上鋪著一層銀光，如同晨霧停在葉子的表面。書中穿插了數台以 75gm 竹尾アリンダ（類似 PVC 片）加工的插頁，翻頁時，光線互透呈現了繁枝茂葉投在牆上的植物光影。此外，林小乙在庭院中摘取被蟲蛀蝕的真實植物，以金工實體方式鑄造出 100 株皆不相同的枝葉，為的是將藏家友人與常玉的回憶凝結封存。
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收納書冊的外罩，原先製作成化石的形象，但林小乙無法說服自己這樣了事。「我想要做的是『時間的凝結』，首先想做玻璃屋，卻因爲過年期間窯廠公休，沒有人願意承接。即便後來用水泥和樹脂灌出了一個類似化石的東西，仍覺得不對。不管怎麼試、做出什麼，我都不滿意，第一次有這樣的感覺，我做不出來。那時只剩兩個星期就要交件了。」
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在她心中，那是像一個泡泡一樣的東西，這個泡泡是很多時間淤積出來的，裡面有風、有沉澱⋯⋯
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那年初三，她和工作人員打電話給所有認識的工廠老闆，拜託他們製作符合需求的玻璃。然而，這麼大的吹製玻璃、加上林小乙要求以清透的高白玻璃從中製造出淤積與細小的氣泡，來呈現回憶的「雜質」，想當然又吃了不少閉門羹。好不容易找到新竹窯廠，ㄧ位老師傅願意接下工作。
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「製作溝通的時候，如果對方說做不到，我會想知道是不容易？還是不可能？如果只是不容易，那麼我們就來討論怎麼處理或調整這個不容易做到的事。」
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對林小乙而言，她面對的早已不只是強度很高的設計工作，而是強度很高的製作統籌與溝通協調。如今，能安安靜靜做設計，反而是她感到最開心的時刻，因為在近期的工作裡，設計需要用最精簡時間完成，大部份精神投注在如何讓整個團隊的人在統一的想法上工作。
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「通常一寫完設計工單，我就可以整份背下來，不是因為我多厲害，而是因為在思考的過程中，我很清楚地知道每一個細節的連動，包含所有預算、流程，以及過程中可能會有的誤差。工單寫好，就已經可以想像作品完成的樣子了。」
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大量的吸收消化，加上繁複嚴格的工序，自然需要大量的時間。林小乙說，反正她本來就不怎麼喜歡睡覺。有時為了等早上的光線看紙樣，她索性工作到太陽升起。
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為什麼不愛睡覺？她說，她只有在兩種情況會感覺像死。其中一種就是睡覺。
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「我從小就善於自處，世界給我太多太多精緻豐富的東西了，我一個人也可以很開心地做任何事，不會覺得無聊。可是睡著的時候，你跟世界的所有連結是停止的。只有當睡意覆蓋了我，才瞬間會覺得有一點孤獨。」
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另一個讓她感覺死亡的，是時間的過去。
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「瑪莉蓮羅賓遜提到，『回憶就是失落感』。我沒有想過失落不失落這件事，但對我來說，過去的記憶會殘留在生命裡，好像你身上沾著一個氣味，盤旋不掉。」
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哥哥住院昏迷的那天，林小乙正在做遠流版《流浪者之歌》的裝幀，她在醫院裡十分冷靜地與編輯通電話，對完所有的印樣。「對完的瞬間，我意識到一件事情：我哥其實是不會再回來了。」
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這是始終盤桓在林小乙心中的疑問。「時間走掉了，就連我想著『時間走掉了』這件事的時候，時間也在走掉。可是我卻沒有辦法把它設計出來。」
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波赫士身患遺傳性失明，晚年於《沙之書》寫給年輕的自己：「等你到了我的年紀，你也會幾乎完全失明，你只能看見黃色和明暗。你不必擔心，逐漸失明並不是可怕的事情，那像是緩慢漸暗的夏日時光⋯⋯」
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「波赫士的文字影響了我的設計，我想像他眼前的緩慢漸暗，像是在ㄧ片霧靄般灰濛地發著光的霧裡，充滿雜訊，更重要的是，我幾乎看得到時間。」
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她想起侯孝賢談《童年往事》，提到爬上樹偷吃芒果的記憶，風灌在耳裡的聲響清晰可見。年輕時林小乙看侯孝賢的作品，並不明白其中的感覺，多年之後回望，才意識到電影凝結情感記憶與時間的深刻。「我透過了很多文學可以『看到』時間，例如瑪莉蓮羅賓遜在《管家》中寫融雪，你看得到冰雪在消融，看得到人的憂傷隨著融雪而漫長，還有餘燼火光快要熄滅的部份⋯⋯我用繁複的裝幀形式表現，是希望能夠藉由紙本的翻閱，呈現ㄧ段時間的狀態。」
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她複述著她深愛的導演們：安東尼奧尼、侯孝賢、布列松。這些導演的作品，將演員放在一個自然的環境中，不去「演繹」，而是很遠很遠地注視。林小乙也以相同的方式看待自己的作品，「所有我喜歡的事物，事實上最後是全部連結在一起的。有一天你會去回想你看見某個畫面的時光。為什麼會用盧克萊修的詩作為我的名字，就是因為我所有的作品，其實都是關於小時候那一道黑暗中白色的光。」
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回到金點獎專刊中的珊瑚與水仙。內頁中，林小乙以局部亮油印刷這些形象，油光透明隱形，必須在光線下以特定角度檢視，才能看見。枝葉之中，藏著林小乙對各種文本的理解，既可見又不可見的狀態，也恰如同空氣中似乎無形的塵埃，並非不存在，而是僅在日光打進時現身。
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「也許客戶看不到，也許讀者看不到，對我來說這只是自己的功課：我想做到我看到的細節。即便大部份時候它不被視為重要的事情。」她說。
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設計承受之輕，專訪林小乙：即便看不見，一樣是存在的
https://bit.ly/3mnkUqS
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
封面照片攝影_slow light
內文圖片提供_ 林小乙、台灣設計研究院 TDRI
責任編輯_ 溫若涵
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一開始我們買到兩款鏡子都太小，根本看不到，後來在韓國買到超大布娃娃的款，很可愛也看得很清楚。現在韓國推出這款大小適中、可愛又安全的後視鏡，打趴台灣市面上的所有款式。

還多了2種用法
1⃣️可以扣在嬰兒床讓寶寶認識自己
2⃣️立起來當作立鏡。

這款後視鏡是安全鏡面，摔了不會像玻璃一樣飛濺四射傷到人，而且能夠挺挺的貼在座椅頭靠。

沒想到現在韓國歐巴的貼心程度跟日本桑有得比拼，還做了拉鍊設計可以取出安全鏡做徹底清潔！不過我個人是沒那麼在意邊邊也覺得固定放在車上誰能多髒～這點就是歐巴多想惹😆

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▌韓國寶寶無添加零食 ▌
✅安心100%韓國製
✅寶寶都會愛的水果優格餅

每次茜茜在社團連線的韓國寶寶零食都賣得嚇嚇叫，特別找了好吃的優格餅&乾燥水果的廠商合作，讓大家買一波～幫寶寶囤貨一下！
這家的優格餅做立方體，口感紮實又易融化，四種口味：原味、蘋果、草莓、藍莓，都是寶寶愛的❤️

很少有寶寶能抗拒優格餅的魅力嗄～寶寶餅乾不用怕多準備，只怕他們咻一下吃光光😆

【此團特別優惠】
❤️寶寶優格餅乾任意搭：4包特價599元

【適合食用年齡】
優格餅：6個月以上可吃

【此團有效期限】
優格餅乾本批出貨效期皆為2021年3-4月

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▌無添加！韓國寶寶米餅 ▌
✅安心100%韓國製
✅嚴選「新米」=第一道採收的稻米來製作

韓爸是市面上唯一餅乾工廠就蓋在稻田旁邊，使用的是最新鮮採收的第一道稻米，新米做的米餅吃起來又Q又棉，真的不一樣，大家一定要試試看💕

秦秦愛吃米片片、米棒棒，屁寶愛吃米餅球，茜茜也愛吃米餅球的草莓優格口味。

【此團特別優惠】
❤️寶寶米片片米餅、米圈圈米球餅、手指米餅任意搭：4包特價499元

【適合食用年齡】
米片片、米棒棒、米餅球：6個月以上可吃

【此團有效期限】
米餅系列本批出貨效期皆為2021.05.27

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▌蚊子不再靠近 韓國魔剋蚊電子防蚊 ▌
🔥回購率超高
✅韓國製100% (非大陸製)
✅對人體100%零傷害(嬰兒&孕婦可用)
✅小小一個卻有強大
✅USB充電30分鐘可用30小時，省錢又方便

！0個月就可以開始使用！

保護孩子遠離蚊子叮咬，我們最常使用的就是防蚊液，茜茜也是隨身防蚊液、電子防蚊器都帶著。問我為什麼不只用一種？

我個人是都帶著比較安心（不會同時噴同一部位）
這個電子防蚊項鍊&扣環（人夫謙是買項鍊款想說這樣給屁寶戴著方便，秦秦則用扣環款）要價上千元，人夫謙買回來還被我念了一下....
「花了這個錢沒用很浪費耶！」

「你不花這個錢怎麼知道這個沒用？」還真無法反駁他

後來他又補了一句「我可是有查過資料的。」
好吧~我仍是半信半疑但又不把它放在心上，連出門我也是只記得帶我那兩罐防蚊液~哈哈哈哈

之前去宜蘭，結束蠟筆工廠的行程後要去水鹿咖啡廳吃飯，本來還悠悠哉哉的想說蠟筆工廠沒蚊子應該不用補擦了。到了咖啡廳停車場，門一開....我以為蝗蟲過境我們車！超多黑黑點點的東西飛進來我嚇傻😨😨😨我尖叫「什麼東西啊!!!」感覺都快吃到這生物不誇張 😭

沒錯...蚊子大軍攻進我們車內，我第一次跟這麼多蚊子共處一室，馬上想到的就是屁寶和秦秦怎麼辦？人夫謙這時候拿出電子防蚊項鍊掛在屁寶身上，秦秦則是用吊環款掛在提籃or嬰兒車上，並把聲音開到最大。（項鍊只有1段強度，扣環款有2段強度）

我接著抱屁寶衝下車，在我們身上狂噴防蚊液，當時秦秦太小無法噴防蚊液（要6個月以上），只能靠電子防蚊器保護她了😰

我帶著屁寶推著嬰兒車以落荒而逃之姿抵達咖啡廳門口，立馬檢查他們身上有沒有蚊蟲叮咬，完全沒有😍倒是我小腿腳踝被咬了一泡。（可惡阿 我太緊張只噴到小腿肚就跑了）

用餐完後，水路咖啡廳一樓有遊樂區&動物觀賞，我跟人夫謙說我不想帶孩子下去餵蚊子，但屁寶很想去玩，於是就想說不然就戴著電子防蚊項鍊去看看好惹~

跟你們說，
完
全
沒
被
叮

而且可以很明顯地看到蚊子就算不小心靠近了，也會很快離開到某一個範圍。

因為它就是發出蚊子討厭的聲音，還研究到擔心蚊子對聲音有耐受性，而會有三階段音頻：

1.蜻蜓翅膀振動音 (蚊子天敵)
2.公蚊翅膀振動音 (吸血之授孕母蚊不愛)
3.蚊子天生討厭的超音波頻率

從此要去戶外，就是防蚊液和電子防蚊項鍊都戴著了。不過還是要真心說它有個小缺點，到戶外通常要開到最強，那時候聲音真的有點大聲的，不至於吵到隔壁桌會來問候，但就是聽得到啾啾聲。但若是一般環境使用開到偏小的音量，就比較無感。那就看個人能不能接受了。

秦秦是得用這個不可，因為大多數的防蚊液都要6個月大以上才能噴，戶外太多蚊子的地荒我還是會給屁寶戴著，畢竟最怕的就是傳染病阿！

屁寶是用項鍊款金色，搭配防蚊液使用，但我就沒那麼常補擦；秦秦是用扣環款銀色，因為沒有防蚊液保護，在戶外一定開到最強。如果感覺效力漸弱很有可能快沒電啦～趕緊充電（可接行動電源）

#總代理保固一年

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📍團購時間：即日起~9/3(四) 23:59止
📍茜茜好康：
1⃣️下單禮：前110名結帳金額滿1500元並完成付款，送優格/水梨片一包 (不挑款)
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‼️ababa遮陽簾＆隨行桌都是數量有限，售完直接斷貨喔‼️

Tenacious on iTunes: http://smarturl.it/tenacious

薛凱琪為早前推出的十年大碟《Tenacious》耗盡精力一手包辦選歌、編曲、前期­後期製作、服裝、概念及唱片封套設計等，經過早前難得的十天悠長假期後，Fiona已­回復體力再度投入工作。

近日除了拍電影及籌備新碟等工作外，Fiona也剛完成新歌《Contagious》­的MV拍攝，此曲是新碟內節奏最強勁的快歌，為了拍出好效果，讀裝置藝術出身的Fio­na想到以包裝紙做成銀紅色及金色的閃閃background，跟同樣bling bling的造型互相輝映。整個MV的concept和styling包括dance­r造型均出自Fiona手筆，當中銀色bra top裙則由Thomas Chan打造，Fiona為了dancers的服飾更借出私伙bra top。

熱愛藝術的Fiona，平日一想到可以用作拍攝MV的點子便會儲起備用，當遇到適合的­MV便大派用場。今次將黑色紙皮石貼上身體及背景的機械造型就是其中一個儲備，而上月­的歐洲之旅也為Fiona帶來了不少新構思。雖然Fiona大部分MV都在台灣拍攝，­今次少有的香港製作，所以特意邀請了跟她合作多時的麥曦茵為MV執導，兩位同樣熱衷搞­搞新意思並來自城市大學的畢業生，製成品如何？快來看看吧!

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作曲：Edward Chan / T-Ma@emp
填詞：林寶
編曲：Edward Chan / T-Ma@emp
監製：Edward Chan

So Contagious
So Contagious
皮膚超敏感所以很癢嗎　定係你手指勾我衫袖
人即刻休克兼四肢軟化　但我卻衰得感覺享受
暈陀陀　天花反轉　不過焦點繼續遊阜
（看上你每格　夠嗎夠嗎夠嗎）
逃生口這麼的遠　香薰也沒療效
（你卻已霎眼）相當近吧

花　應先給我花　才進逼吧
場面　我站在樓上　你站在樓下
你上爬但我卻正塌下
Coz Your Love Is, so Contagious
我愈戒備　我愈覺你　沒法閃避

糖黐豆半晚需要唞氣嗎　弊在你真的鐘意痴纏
如今高燒都經已燒過界　又到我捨不得去清熱
暈陀陀　心口急跳　不過呼吸夠薄荷吧
（快要上腦嗎　爆炸爆炸爆炸）
滅火筒擺得很遠　一口咬下來吧
（你我有愛嗎）交叉染吧
身　根本緊貼得　沒法講話
危險　必須搶救嗎　找到方法嗎
最後還是要你吻我吧

Coz Your Love Is, so Contagious
我愈戒備　我愈覺你　沒法閃避
連閃燈閃燈　閃出的意識
逐滴逐滴　都給你侵蝕
敷一敷冰　些少反抗　都　都　都

Coz Your Love Is, so Contagious
我站在樓上　你站在樓下
我站在樓上
我站在樓上　你站在樓下
你上爬但我卻正塌下

Coz Your Love Is, so Contagious
我愈戒備　我愈覺你　沒法閃避
連閃燈閃燈　閃出的意識
逐滴逐滴　都給你侵蝕
敷一敷冰　些少反抗　都　都　都
我又冇力