「是的。曾有過一場戰爭。是的，我們來自戰爭震央。在那場戰爭裡，一個女人給自己一個新名 ── 蘭，命名的過程裡，宣告自己的美麗，決定那份美麗值得保存，因此，一個女兒誕生，從那女兒，又誕生了一個兒子。
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長久以來，我說我們生於戰爭。我錯了，媽，我們孕育於美。」
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─ ─《#此生你我皆短暫燦爛》Ocean Vuong
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《長路》寫，人們留懷心尖的恩寵與美善，都源自於痛楚，萬事生降於哀戚，與死灰，然後那個爸爸輕聲對熟睡的孩子說道，「我還有你」。就是因為「我還有你」，而這個「你」，是外婆蘭，是母親玫瑰，是初戀情人崔佛，轉瞬就可能在時間裡消失的事物，關於美好，關於良善，關於快樂，所謂「已逝之物的光芒」，往往在毀滅之際才會看見如何生成，被死亡、汙穢、迷失、孤獨、暴力、野蠻、謊言等陰影與傷痕襯托，那些都不是錯，因為美會注入其中，豐富了寂寞的瞳孔，王鷗行堅持，「存活本身就是美」。
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正如書末孫梓評的推薦文指出，承繼同為越南移民、經歷過越戰的作家阮越清，《同情者》思考雙面文化下戰爭所撕裂越南深處的衝突、困境與身分認同，年僅三十二歲的詩人王鷗行，則從受害者心態昇華成倖存者的思維，卸下了憤怒與控訴，愛與慈悲緩緩浮現，藉由一封寫給不識字母親的信，一朵藍色超音波下的盛開玫瑰，極其詩意地將回憶錄式文體內化成「傷口」與「生命」，共同經驗與個體經歷鎔鑄出新一代的帝王斑蝶，望向彼處的家，手影逐漸合為一體。
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我們孕育於美。一語道出了《此生，你我皆短暫燦爛》必須被書寫出來的原因，句子末端才是起始處，消失才是真正的存在，燦爛光芒、珍貴火花、第一場雪轉瞬即逝，我們卻會為了追求美而涉險，而無懼死亡，而適應傷痕，只需要剎那間的美，便會改變我們眼裡的世界，改變現實的紋理，盡而提煉成各種藝術 ── 文字、音樂、影像、繪畫的強韌力量。
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「世間之物，恆河沙數，凝視獨樹一格：凝視某樣東西即是讓它充滿你的生命，無論多麼短暫。」
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整本書就猶如凝視回憶，回憶並非母親口中的選擇，回憶是洪水，凡人毫無選擇餘地，只能在湍急水流中攀住漂過身邊的任何一塊浮木，任由縹緲如時間穿過我們的肉身。覆蓋成長痛、種族歧視、毒品濫用、童年與家庭陰影，褪去這層抒情的溫柔凝視，敞開的傷口竟如此悲慘晦暗，我們難以解釋的事物太多，試圖和解、自我接納是唯一出口，必須仰賴故事賦予意義，期望別人找到我們，所以潔思敏沃德吟唱出了《黑鳥不哭》，所以王鷗行容許自己成為獵物；黑人與黃種人揭開美國的另一面，這兩本書同樣被恨包覆，卻以愛清洗，被恐懼覆蓋，卻以勇氣回望，被黑暗壟罩，卻以光明擁抱。
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「我想起那次與崔佛坐在工具棚屋頂看夕陽西下。我一點也不訝異它的威力，在壓縮的幾分鐘內，它改變我們眼中的世界，就連我們看自己，也不一樣了。我訝異的是自己居然目睹了它的威力。因為落日就像存活，存在於消逝前。想要燦爛，首先你要被看見，被看見，就是容許自己成為獵物。」
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