#逼筆 [18]
《露西與路癡》
科幻電影常常是根據現有的科學,去做的延伸想像。電影【露西Lucy】是根據神經科學的科幻小說,最後結局讓許多人傻眼,為避免有人沒看過,結局的討論,就留到文章最後一段微暴雷。🤣
【露西Lucy】被人提出疑點的一個部分,就是他根據的大腦使用百分比科學的部分。不知是真實研究還是網路謠言,說正常人的大腦只使用5%,愛因斯坦使用了7%(還是10%?),所以他比一般人聰明。現代科學已經發現人腦在執行不同作業時,可以一次激活非常多大腦區塊,有些行為甚至能讓大腦大部分部位活化,所以使用量百分比應該是難以估計的。透過研究愛因斯坦的大腦,的確有量化出一些結構比較特別的部分,說明他數字與空間能力較好,但這是否是決定天才與一般人的差別?科學目前還很難證實這一點,但我相信不斷訓練某件事情,的確會塑造不一樣的大腦。
電影本來就是以導演編劇邏輯架構的奇幻世界,達到娛樂與精神昇華的效果才是最重要的。電影中有一個概念我覺得很有趣:「人類傾向於使用工具,而比較不傾向於提升自己的能力。」
我是個路癡。即使小時候很愛創作或者破解迷宮,現實生活中,我卻常常錯過該轉的路,繞路或走冤枉路是我的家常便飯。過去表演為了到達表演的場地,得翻車內厚厚的地圖,上網搜尋大家推薦的最佳路線背下來,最後往往會在陌生的巷弄中鬼打牆好一陣子,才順利抵達表演場地。有研究指出,英國的計程車司機,有著異於常人的空間感,甚至有超越導航的穿梭巷弄能力,因為倫敦的街道實在太複雜。但他們強化的空間能力,似乎也間接壓抑了其他塊大腦區塊的發育。
自從導航越來越準確,我開始習慣用導航帶我到目的地,因為導航可以幫我算出最有效率的方式,甚至看出公車、捷運、騎車、開車、走路的最佳選擇。隨著我的導航依賴度提高,我發現似乎我對於熟悉的環境,要憑空描述想像的能力好像變的比以前更差了!霸天一直以來一直很有方向感,所以他似乎沒有那麼依賴導航,憑著自己的感覺就能找到目的地。
人類的歷史,往往因為某項科技的發明,讓整體發展指數成長,然而成長不一定就是伴隨著幸福快樂。就像【人類大歷史】作者哈拉瑞描述:「歷史上少數真正顛撲不破的道理,就是原本的奢侈品往往最後會成為必需品,而且帶來新的義務。等到習慣某種奢侈品,就開始認為這是天經地義。接著就是一種依賴。最後,生活中就再也不能沒有這種奢侈品了。」「每當人類整體的能力大幅增加、看來似乎大獲成功之際,個人的苦痛卻也總是隨之增長。」
電影中提到海豚大腦開發了20%,所以有心電感應能力。姑且不論背後的科學根據,我也常常想著,人們是否有更強大的心靈能力,像是「直覺」、「預知夢」、「心電感應」⋯等等。隨著工具的方便性越來越高,我們有可能會漸漸忘記曾經有的能力;數位音樂越來越方便,大量的取樣與效果,能夠做出超多抓耳的聲音,但是與小橘搬著超大台古早管風琴,收到【老教室】充滿毛邊溫暖琴聲的這類回憶,就變成相對深刻的過程。
後記:很多人說電影的最後,人腦使用百分之百,會變成一個USB!但是她留下的訊息是:「I’m everywhere」「我會以你們能理解的形式留下需要的知識。」所以USB只是現代人可以承載知識的方式,而「無所不在」體現「超越人類」的存在。這部分比較玄學(或神學)一點,我看完電影,還是最想探索的是:如果減少對於工具的依賴,會變成怎麼樣的一個人?
#八三夭劉逼
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過25萬的網紅森零,也在其Youtube影片中提到,老師又改造了新學校!!!! 這一次是現代風格的!! 但是...我沒聽說過居然是現代的玻璃迷宮學校啊!!!!!! 而且最後還崩壞!! 退回Windows 95版本了?!!! ▶每天都會有新影片! 歡迎大家訂閱我!!☛https://goo.gl/k5ySNC ▶最新精華播放清單☛https://go...
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【給下一週的文學活動備忘錄】
本單元歡迎出版社、書店、文學相關社團提供我們訊息唷!但請注意,我們只提供「下一週的」訊息。書訊則不在此限,在近期書訊單元中張貼兩週後自動刪除。
【近期活動】
〈臺北詩歌節快報〉
X 童詩工作坊 X
時間:10/12(三)19:30-21:00
地點:思劇場(臺北市迪化街一段32巷1號3F)
與談者:樹才、林世仁
參加對象:國小五、六年級學童,共25名
(每位學童可至多一名家長陪同參加)
※免費參加,需事先報名
詳情請洽官網:http://poetryfestival.taipei/2016/content.php?id=73
臺北詩歌節Taipei Poetry Festival
#亞洲的滋味
#童詩工作坊
〈105學年度上學期光年詩社社課出爐!〉
大家期待的光年詩社課表出爐囉!
本學期社課內容相當豐富,除了讀詩會與指導老師課程外,還有影像文學、類型讀詩會與兩場詩人講座,期初社大訂於9月22日(四)晚上舉行,地點另行公告。歡迎大家一同參與,也期待在期初社大與往後社課見到大家!
詳細社課內容:
09月22日:期初社大
09月29日:指導老師課程「從零到一的讀一首詩」
10月06日:光年讀詩會
10月13日:羅智成講座「從鬼雨書院到迷宮書店」
10月19日:任明信講座「再沒有世界」*
10月27日:光年讀詩會
11月19日:社遊
11月24日:指導老師課程「千錘百鍊的新詩延長術」
12月01日:影像文學
12月08日:類型讀詩會
12月15日:光年讀詩會
12月22日:指導老師課程「一首詩的完成」
社員作品討論
12月29日:期末社大
*註:此場講座時間為星期三,與其他社課時間不同。
〈不成文詩社的迎新讀詩會〉
不成文詩社除了元智學生之外,也歡迎其他學校學生及社會人士參與,時間是下周一晚上七點在元智大學R70111教室,活動訊息可以參考下列網址:
https://www.facebook.com/yzu.poemclub/......
〈瑯嬛書屋的讀影會及映後座談〉
請到紀錄片導演陳育青談他的作品〈公民不服從〉,會觸及到土地及族群的議題,時間是下周六下午兩點到四點在瑯嬛書屋,線上報名連結:
http://goo.gl/forms/hqzmBy7m8uYZ3AlH3
〈臺北市紅樓詩社「拾佰仟萬」年度贊助計畫系列分享會活動〉
10/2(日) 下午2:00~5:00
羔子《可惜她不是娼婦》、郭哲佑詩集《寫生》
地點:國立台北教育大學【臥龍二九】
(台北市大安區和平東路二段136巷29號)
臉書活動頁面
https://www.facebook.com/events/1762790637339922/
〈楊澤、黃亞歷與陳允元對談,紀錄片《日曜日式散步者》與超現實主義詩歌在台灣〉
時間:10.1(六)
第點:小小書房
報名:http://www.beclass.com/rid=193a19a57e3ffaa372f0
(以下截取網站資料)
《日曜日式散步者》是在講曾經存在於台灣一九三O年代的一個超現實主義詩社,風車詩社,以及他們的詩人、詩作的種種。
這個詩社,在一般認定的台灣現代文學勃興的年代之前,就已經接觸到法國超現實主義詩歌,並且創立了一個詩社,試圖尋找獨立於日本之外,立根於台灣的文學語言、思想。但這個詩社,在台灣,只有很少數的專門研究者知道。
亞歷怎麼會想要拍這樣的一部片子呢?我這篇活動文,不打算講片子的來龍去脈前因後果。我想從這部片所引發的效應來談。而這場座談會呢,初步的規劃是要請楊澤來談台灣詩歌的現代性,亞歷以及主編陳允元從這個題目來看電影以及思潮的部分,但確切的講題,大家還得再等等。
(詳細請至粉絲專頁)
https://www.facebook.com/sapphocat/posts/1296817880351781
〈詩人零雨分享會〉
時間:10/01(六)
地點:河有BOOK分享會
玻璃詩預告:
河彎過 /零雨
河彎過沙洲為何
那麼平靜
細細的水紋用工筆
描畫著
接近沙洲那一刻並不
十分謹慎
墨汁有餘但不過多──
清心寡欲,順理成章
於是村子留白了
僅用幾棵野樹
遠遠勾勒
【近期書訊】
《回家──顧城精選詩集》
2005年,木馬曾經出版《回家──顧城精選詩集》,是唯一繁體版顧城詩集。然相隔數載,這本詩集如今已經絕版。
2016年9月,為了讓新世代的讀者也能有機會認識這位重量級詩人,木馬將在9/28(三)重新出版《回家──顧城精選詩集》。新版《回家》內頁和書封皆重新設計,邀請鴻鴻、林婉瑜、任明信三位跨世代詩人撰寫推薦文,並將舊版的訛誤重新校對,再請顧城的姐姐顧鄉審定,可謂市面上最精確的顧城詩集版本。
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在濃密化不開的霧中,俊美的少年為徘徊十字路口傍偟的人們算命;為尋覓一張絕版中古唱片而受詛咒的女孩死後竟然哼出和唱片裡一模一樣的歌聲;不知為何身邊突然出現異常的漩渦狀圖案多到令人發狂;伊藤潤二就像是神秘世界的引路人,帶領讀者一步步踏進如惡夢一般的迷宮裡,那兒有著無止盡的恐怖故事和解不開的謎團,一旦沉浸其中便難以自拔。
>影響伊藤潤二的恐怖漫畫家
自小擁有繪畫天分的伊藤潤二,年幼時很熱中楳圖一雄和古賀新一的漫畫,而且深受這兩位漫畫家的影響。楳圖一雄的代表作是《漂流教室》展現人們對末世懷抱的恐懼與不安;而《蛇少女》、《紅蜘蛛》這些靈異色彩的作品,試圖通過對少女不安情感的描寫,營造一個被恐怖氛圍所環繞的世界。
古賀新一的漫畫,經常會出現魔怪和妖蟲,會引發人生理恐懼的物件,也擅長描繪人體的變異以及主角心理過程的轉變,他的代表作《EKOEKOAZARAKU》敘述一名會驅使黑魔法咒殺對手的普通女高中生黑井美莎,外形可愛個性陽光卻有不為人知的黑暗面,呈現極端的反差。少年時期患有女性恐怖症的伊藤潤二或許是以此發想出結合了純真與邪惡的魔女「富江」也說不定。
>恐怖文學作家成為靈感取材的對象
以《羅生門》和《地獄變》聞名的日本文豪芥川龍之介也是擅長處理鬼怪題材的作家之一,他的短篇小說經常有宛如夢境般的描述,像是不斷看見齒輪幻影的男子最後被逼到發狂,或是捲入不尋常詭異的事件如《魔術》或《幻燈》,有時候出現在伊藤漫畫裡喃喃自語或提出怪異理論的男子,總讓人想起芥川龍之介筆下的角色。
另外,夢野久作的《腦髓地獄》以精神患者的妄想日記,不免讓人聯想到伊藤著名的短篇《長夢》假使夢中世界是真實的,做夢者的身心也會隨之變化,永遠也醒不過來的惡夢最恐怖了!江戶川亂步的怪奇推理作品也帶有相當程度的恐怖成分,像是躲在西洋古董椅子裡為滿足窺探欲望的《人間椅子》或是《閣樓裡的散步者》也刺激了伊藤潤二的創作靈感。
而筒井康隆的作品,則是帶有濃厚的劇場感,像是深夜無人的街道,或是老舊公寓的樓梯間,富有懸疑感的幽暗世界,讓主角們置身在不可預測的恐怖情境裡,留給讀者不可磨滅的強烈印象;而克蘇魯神話的作者洛夫克拉夫特H. P. Lovecraft則是建構了一個具有獨特世界觀的幻想國度,主角們往往遭遇到令人匪夷所思的怪事,或者被周圍環境和接連出現的魔物逼到發瘋,甚至分不清是自己還是這個世界瘋了,歪斜的視角給予伊藤無窮的想像空間,令人印象深刻的《押切怪談》中的主角押切想必也是受到了洛夫克拉夫特的啟發吧。
>活躍於日本文壇的當代恐怖小說作家
當代恐怖小說方面,角川每年舉辦的恐怖小說大賞持續挖掘新秀,鈴木光司的《七夜怪談》系列將恐怖作品帶向新的高峰,唯一能夠與「富江」相提並論的莫過於從電視螢幕爬出來的古井女鬼貞子,結合膾炙人口的影視作品尚有塚橋一道的《感染》、秋元康的《鬼來電》以及大石圭的《咒怨》。
小林泰三的《玩具修理者》、《腦髓工廠》集合了怪誕與獵奇;強調鄉野民俗風的岩井志麻子《真的,好恐怖》是以罕見的岡山方言寫作;坂東眞砂子《死國》和《狗神》則是以四國地方信仰作為素材;筆者尤其喜歡朱川湊人的都市傳說,像是《花食》、《貓頭鷹男》,恐怖故事的背後隱藏著一抹淡淡的哀愁,既浪漫又淒美。
奇想風格首推夢枕貘的《鳥葬之山》、《奇夢錄》;恩田陸挑戰校園傳說的《第六個小夜子》;讓人晚上睡不著覺的作品像是小野不由美的《殘穢》、《鬼談百景》;食不下嚥的像是綾辻行人《眼球特別料理》、飴村行的《黏膜人間》、平山夢明的《他人事》,讀完了這些作品相信必能百毒不侵。
恆川光太郎的《夜市》遊走於人間與幻界,探討人性的矛盾糾葛;三津田信三藉由鄉野傳說、禁忌與迷信在推理與恐怖之間架起高空鋼索,展現高超炫技的說故事魔力;藤木稟則以奇詭手法結合歷史、宗教、神祕學、推理等元素開創全新境界。推陳出新的恐怖小說作家從不放棄挖掘新的題材,為生活單調忙碌感官漸趨麻木的現代人注入無限活力,而恐怖小說作家正是這股原動力的幕後功臣。
窺探神秘世界的日本恐怖小說系譜 文/銀色快手
初次揭載於《聯合文學》伊藤潤二/怪談文學特集
淳一studio 魔法占卜、妖怪、神秘學專門
https://www.facebook.com/Junichistudio/
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老師又改造了新學校!!!! 這一次是現代風格的!!
但是...我沒聽說過居然是現代的玻璃迷宮學校啊!!!!!!
而且最後還崩壞!! 退回Windows 95版本了?!!!
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