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大齡女子不魯蛇3個方向一樣過得精彩「俗女養成記」觀後心得
一見人就推坑的「#俗女養成記」觀後心得
大齡女子的都市傳說：
*想越多越難嫁，越晚嫁就嫁越差
*女人為什麼要分結婚前結婚後
*妳要結婚生小孩嗎？
Jamie今天要破除以上的傳說！有解大齡女子免驚
決定一個人生活的#大齡女子，何罪之有？
外界對「不結婚有罪」的偏見，真的很荒唐！
慶幸現在越來越多的人堅定自己的愛情觀，
因為愛情已經成為大齡女子生活中的「加分」選項，
而不是必要選擇，沒有男人不會死，失去自由才會。
我們要一起當個理直氣壯的俗女，只要自己過的開心快樂，
世俗的眼光看來看去都是煙霧而已，
因為最貼近你生活的人是自己！
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#20歲喝醉酒是可愛40歲啊是可憐 #這輩子其實很短沒時間再討厭自己
【找回自己最舒適的樣子】
第55屆電視金鐘獎頒獎典禮，今(9/26)日在國父紀念館登場，恭喜各位入圍者。其中，《俗女養成記》、《用九柑仔店》，引發六七年級廣大迴響討論。兩部作品不約而同提到，找回自己最舒適的樣子。
《俗女養成記》，以喜劇手法勾勒女主角陳嘉玲離鄉北上近20年、即將40歲，卻面臨工作、愛情、人生全落空，什麼都沒有。最後，她學會與自己和解，不為難別人也不為難自己，從「淑女」變成一位灑脫「俗女」。片尾陳嘉玲獨白：「妳是從幾時開始忘記了？這輩子長到妳可以跌倒再站起來；短到妳沒時間再去勉強自己、討厭自己。」，深深觸發我們。
另一作品《用九柑仔店》，描述離鄉到都市打拚的男主角俊龍，在祖父病倒住院後，驚覺自己雖賺到了名利，卻不了解幸福是什麼，決定返鄉接下柑仔店。劇情涵蓋年輕人口外流、離鄉遊子心情、隔代教養、霸凌排擠等議題。劇中金句「人真的很脆弱，說走就走，連再見都來不及說。」，獲觀眾共鳴。
現實生活中的我們，精打細算柴米油鹽醬醋茶，面對工作煩惱、感情困擾，生活不如意，難免時生茫然、無力感。而透過戲劇的深刻演繹，讓我們獲得紓解，同時學習跟內在的自己對話，有勇氣活出自己想要的樣子。
我們也要感謝所有螢光幕前、幕後的從業人員，他們為了戲劇文化傳承及創新不斷貢獻心力，不論得獎與否，都值得大家為他們喝采及鼓勵！
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「這輩子其實很短，沒時間再討厭自己。」
Styling&Model: Judy Chou 啾蒂俏
Photo: Gloria Wang
Special thx : Kelly Lin,lu Chen
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這輩子其實很 長，長到妳可以跌倒再站起來，作夢又醒過來；這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。」 — 陳嘉玲《俗女養成記》 ... ... <看更多>
很慶幸《俗女養成記》當初是設定在台語占比必須80%的台式喜劇，不管台前幕後 ... 這輩子其實很短，短得妳沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭妳自己。 ... <看更多>
這輩子其實很短沒時間再討厭自己 在 [心得] 俗女養成記2-俗女之所以為俗女- 看板TaiwanDrama 的推薦與評價
「親愛的陳嘉玲，妳是從幾時開始忘記了，這輩子其實很長，長到可以跌倒再站起來，做
夢又醒過來。這輩子其實很短，短到沒時間再去勉強自己，沒時間再去討厭自己。」
於是，小嘉玲害怕踏進的鬼屋、成了大嘉玲重新開始的基地；以為畫面定格在大小嘉玲一
起粉刷油漆的燦笑，就是俗女與童年和解、擁抱自我的最好歸屬—但戲如人生，沒有所謂
「從此過著幸福快樂的日子」—於是《俗女養成記2》來了，而且依然迷人。
兩年過去，上國中的小嘉玲感受到課業壓力、大嘉玲則把鬼屋裝潢成工業風，她們在第一
季結束後依然努力生活，而嘉玲爸媽吵鬧依舊、卻多了幾絲白髮，我們才發現對這可愛的
一家人，真不是普通的想念。
「我陳嘉玲從來不做後悔的事，我的人生下半場，就等著衝這一波」
有了第一季的成功，第二季對劇迷來說期待又怕受傷害，深怕不及前作立下的高標、也擔
心超出江鵝文本的支撐，人物刻畫會單薄許多—但看完第一集，這些擔心都煙消雲散。《
俗女養成記2》前三集跟上季節奏比較相似：每集有明確主題，透過童年經歷呼應今日養
成，比如母女始終如一的相愛相殺、初潮與停經同等的焦慮以及與青梅竹馬命中註定的默
契，出色剪輯在過去與現在跳轉自如，節奏明快、笑點哭點精準錯落，甚至比上季更俐落
，好不過癮。
但《俗女養成記2》野心顯然不止於此，陳長綸、嚴藝文兩位導演用了前三集告訴我們：
嘉玲能掌握喜歡的傢俱，但在半隻腳踏進更年期之際，能不能抓住青春的尾巴？後七集則
以此為核心，多線推進爸爸媽媽（軟弱與強勢的結合）、阿公阿嬤（在關係中保有自我）
、嘉明（遠距戀愛）和表姐育萱（被家暴的類單親媽媽）的養成記，透過不同型態情感折
射嘉玲對婚姻與育兒的質疑，而看似寡言體貼的蔡永森，也有壓抑脆弱的一面，這樣的他
會是嘉玲的歸宿嗎？
有陳嘉玲更多面向的生活撐腰，謝盈萱這次賦予「俗女」更完整的靈魂。她七分外放、三
分內斂的舞台劇式演出成就了《俗女》（本季不僅有許多劇場演員客串，點綴的小劇場與
打破第四道牆的互動，也適時紓緩沈重寫實的劇情），觀眾也能輕易發現嘉玲繼承了媽媽
的固執、嚮往阿嬤的任性，享受阿公的疼愛、並尋找與爸爸同樣包容一切的肩膀，在如此
養成下偶爾忘記了體貼，活成一陣理直氣壯的風，而所有不可愛，都因為謝盈萱得以被原
諒。
《俗女養成記2》的三位編劇（包括導演嚴藝文）都是女性，深知女人要真正擁抱自己，
首先得接受自己的「原罪」—因此在初潮來襲給予叮嚀、遭受騷擾時獻上擁抱、臨盆之際
陪伴左右，甚至比陳嘉玲更懂陳嘉玲的母親，對我來說才是第二季的實質主角。
沒有于子育堪稱完美的演出，觀眾無法看見母親的潑辣背後、隱藏的是自卑瘦小的身軀，
情緒勒索則是缺乏安全感的求救訊號，聽聞女兒生產需要陪伴時，眼神溢出的急切與義無
反顧，一句話都不用說，就足以逼哭觀眾，理所當然是本季MVP（而真正讓人愛上這個角
色的原因，是她的刀子嘴豆腐心，以退為進嚷著「我也是第一次當媽媽」，提醒了我們對
媽媽又愛又氣的矛盾心情，在戲劇裡更有餘裕去學習體諒，而願意試著在現實中對媽媽多
點耐心）。
「媽媽跟妳講，妳很勇敢、妳也很堅強，妳現在做媽媽了，要像個大人一樣。媽媽在旁邊
，妳不用怕。妳是誰？妳是陳嘉玲欸！」
如果說《俗女養成記》的魅力，是用人情味笑看關於政治、家庭、職場、年紀甚至性向的
刻板印象，那麼《俗女養成記2》就是赤裸剖開溫情，誠實面對自我的當頭棒喝—無論生
理或心理的慾望—做出能為之負責的選擇，並全心全意守護它。俗女之所以不是淑女，不
是不婚、不是不生、更不是因為鋼琴彈不好或國小沒畢業，而是她選擇成為俗女，心甘情
願做一個平凡的大人，在自己建立的「家」閃閃發光—在我眼中，這比淑女還要耀眼。
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