▋設計承受之輕,專訪 #林小乙:即便看不見,一樣是存在的
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若曾親手接觸過林小乙的作品,必然會對它們的精緻細密印象深刻。
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無論是近年由木馬文化發行的川端康成系列作品,其中《雪國》、《古都》、《千羽鶴》以不同顏色的布料書封、佐以刺繡勾勒書名與隨筆畫線條;抑或在中文版勒卡雷系列,以三種不同色度的黑、白紙材來呈現間諜世界,運用同色系不同質地的油墨、燙工堆疊出「影子」、在白色紙材上構成蜉蝣的薄翅。林小乙的作品,常常需要以一種近乎檢查的觀看才能見得全部細節。
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「前面提到的盧克萊修,最讓我感動的是,一位遠古詩人藉由他的詩,告訴你這個世界是由最微小的實體支撐⋯⋯他凸顯那些空虛的、微弱的、幽微的東西,讓你感知即便看不見,ㄧ樣是存在的。」
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林小乙的設計工作室「atom no color」,其名便出自《物性論》:「Tis thine to know the atoms need not colour」。回歸到最小的、不可見的、甚至沒有重量的,原子組成的世界,是林小乙所有設計的核心。
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作為一名設計師,林小乙認為畫面記憶的擁有與表達非常重要。她引用導演安東尼奧尼《一個導演的故事》:「當一行詩變成一個感觸時,就不難把它放進電影裡。」這本導演的創作隨筆在剛成為設計師的幾年常伴林小乙左右,是她內心想法具象化時常常回溯的文本。她同意:當一行詩變成一個感觸時,就不難放進設計裡。
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「我全部的作品,都是仰賴我閱讀過的文字構成的。」她說。
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🔎 專訪全文請見:https://bit.ly/3q3f8xb
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盧克萊修詩中的塵埃微粒,對林小乙而言不只是文字,也是童年記憶。她幼時居住的台南老家曾是一棟日本時代的老房子,室內日光被繁複構造層層篩過,時常昏暗。林小乙喜愛藝術與科學的哥哥曾在那樣的幽暗中,指著光柱中的塵埃,告訴小時候的她:「那就是原子。」即便長大之後明白那僅僅就是塵埃,那個夏日清晨的畫面卻成為了林小乙的永恆記憶,直到哥哥辭世後的如今。
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她還記得自己在小學時,一下課就會爬到樹上去。倒不是怕人,而是不想花費太多力氣和人說話。哥哥帶著這樣的她,到圖書館、到書店,指著一整道書櫃,說:「妳把這些書看完,看完妳就會變得很厲害。」
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長大之後,她發現自己一直用這個方式做每件事。她說,無論爬樹或閱讀,都如同珀修斯的飛鞋,是逃逸現實的形式。聽哥哥的話,林小乙坐在書店裡,輾壓式地大量吸收,「那時候沒有網路,你會覺得今天存在的東西、第二天就死掉了,沒有了。我不管拿到什麼,就是拚命讀。」
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製作香港蘇富比〈La déesse du sommeil〉藏家專冊時,林小乙以純蠟為材質,雕刻日本畫家藤田嗣治為當時的創作繆思小雪而作的畫像。藉由蠟,林小乙呈現出人體肌膚的有機質感,來表達畫家筆下女子肌膚的觸感。但蠟媒材駕馭不易,包含灌蠟模具的雕刻、降溫凝固的速度、灌蠟方式、蠟的配方等等,都會造成質地甚至顏色的差異。光是測試,團隊就製作了六十幾組。
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「原作是一張 163 公分的畫,小雪的皮膚在畫上非常晶瑩剔透。思考如何製作時,我想到白居易〈長恨歌〉裡的詩句『溫泉水滑洗凝脂』,就請助理幫我調查包括沙子和塑膠的質地⋯⋯但後來,塑膠材質的觸感太現代了。」不只思考質地,也要考慮書冊放入蠟盒後是否會變形、保存時的軟硬程度如何影響它留下碰觸的痕跡。因為配合拍賣,蘇富比專冊通常從設計到製作至多 25 天或一個半月時間,那一年除夕夜,林小乙和工廠老闆談到晚上七點多,吃完年夜飯還要繼續做稿。
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「這就是我在做一件作品時會思考的事。從文本本身切入,能不能更深層地去理解它想表達的事情?我想知道創作者有沒有想說的話,即便是一張畫都有過程的累積。我不希望是自溺的,所以需要參考很多的作品、包括創作過程的影片和訪問資料,消化之後找到一個觀點,才有辦法下手做一本書。」
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讀到最細,再以最細的手法傳達。林小乙作品所呈現的精緻,是以紀錄片式的反芻雕琢而成。
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(圖片由林小乙提供)
長恨歌傳全文 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
【無影無蹤──第55屆金馬獎負責任預測】
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本站的金馬獎預測單元進入到第三年,全文還未經允許被轉載到新浪微博去,算是做出一點小口碑了(?)。今年因為周遊各國影展,幸運先看了一些種子華語片。就有限的掌握,分別挑選大家最關注的六個項目(最佳劇情片、男主、女主、男配、女配、新導演)進行粗略預測:
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(1)【最佳劇情片──大師在前,新星在後】
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除了賈樟柯的《江湖兒女》是當然種子之外,該項的態勢未明。大師張藝謀的《影》在威尼斯首映皆開出好口碑,也值得看好,可望首次提名金馬獎。前大師陳凱歌的《妖貓傳》有進步,但仍然離首獎有大段距離。
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關錦鵬的《八個女人一台戲》尚未首映,但許多影迷衝著關導大名,對該片寄予厚望。不過事實上,關錦鵬之作上一次衝擊金馬獎其實已經是2001年的《藍宇》。中間拍的兩部劇情長片包括《長恨歌》(2005)和《用心跳》(2011)都是口碑探底之作,金馬獎無一項入圍。這次的新作是不是浴火重生,難講。
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回頭看金馬獎近五年的入圍名單,或能發現一些端倪。近五年,除了2015年,年年都有導演以首部作品獲得最佳劇情片提名,其中陳哲藝和張大磊甚至摘下大獎。既然金馬獎向來不吝鼓勵新銳導演(在此定義為推出首部或第二部長片的導演),這也意味著胡波的遺作《大象席地而坐》、文牧野的《我不是藥神》、畢贛的《地球最後的夜晚》都有機會突圍。
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如果何蔚庭的《幸福城市》和畢贛的《地球最後的夜晚》獲得提名,又有另一層意義,兩人都是金馬獎新導演得主,可謂金馬嫡系,入圍最佳劇情片可視為一個晉升的概念。今年國片狀況較往年疲弱,去年《大佛普拉斯》和《血觀音》主宰的盛況不再,但有鑒於國片從未在本項缺席,目前口碑叫好的《幸福城市》可望留下一席。其他可能問鼎首獎的台灣電影還包括《范保德》。
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至於《地球最後的夜晚》,筆者在坎城影展先睹為快,才演了二分之一整個座位區便有七成觀眾離場,未離場的鄰居也睡得香甜。先不論電影本身夠格與否,強烈風格化的敘事手法本就容易引起兩極化評價,評審要不是大力推崇,要不是大力排擠。這種事蔡明亮導演可熟悉了。可能面臨到同樣檢視的還包括萬瑪才旦的《撞死了一隻羊》。
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另一個不容忽視的是應亮的《自由行》,應亮是流亡香港的中國籍導演,這次故事背景挑在台灣,表演基地則設在馬來西亞,是多國合製之作。《自由行》表面上是家庭故事,但作品內容涉及政治,對白中提及六四、台獨、白色恐怖,能不能入圍已經不是評判作品優劣這麼簡單,多少會涉及評審意識型態。
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據悉金馬獎報名在四大項(劇情長片、動畫片、劇情短片和紀錄片)只能擇一報名,許多希望《幸福路上》能擠進劇情長片的影迷朋友恐怕要失望了,但該項入圍最佳動畫片還是穩的。
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(2)【最佳男主角──台灣演員三搶二?】
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本項競爭異常激烈。香港有飾演變性人的姜皓文《翠絲》,大陸方面則有廖凡《江湖兒女》和一人分飾兩角的鄧超《影》。
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台灣演員則陷入混戰,拿下台北電影獎影帝的邱澤《誰先愛上他的》、甫獲海參崴影展影帝的黃仲崑《范保德》和李鴻其《幸福城市》(其中李鴻其今年至少有三部作品,還包括《寶貝兒》和《地球最後的夜晚》,足以讓評審印象深刻)可能三選一、或三選二。至於李淳在《郊區的鳥》中的表演不具競爭力,不會在範圍之中。
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香港演員這次在影帝項目還有吳鎮宇《逆流大叔》、黃秋生《淪落人》有競爭力。大陸方面或是徐崢《我不是藥神》、彭昱暢《大象席地而坐》和黃覺《地球最後的夜晚》。井柏然雖然在《後來的我們》中令人眼睛一亮,但礙於本項激烈競爭,應不在考量範圍之中。
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(3)【最佳女主角──楊冪說再見】
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由於《八個女人一台戲》和《你好,之華》的狀況未明,尚不知鄭秀文、周迅有多少勝算。本項種子基本上就是端出生涯最佳演出的趙濤《江湖兒女》和上一屆金馬影后惠英紅《翠絲》。台灣代表可能是謝盈萱《誰先愛上他的》。
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其他潛在的入圍者還有余香凝《非同凡響》、章子怡《無問西東》(亦有可能報名女配角)、齊溪《下海》、曾美慧孜《三夫》、馬伊琍《找到你》、池韵《美麗》、宋佳《詩人》、周冬雨《後來的我們》。
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原本備受關注的楊冪《寶貝兒》據悉演技表現乏善可陳,恐怕無望。至於湯唯在《地球最後的夜晚》戲份甚少,入圍機會相當低。
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(4)【最佳男配角──王力宏是黑馬?】
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該項的種子兩岸三地都有代表,分別是台灣的鄭人碩《角頭2:王者再起》、香港的潘燦良《逆流大叔》和大陸的田壯壯《後來的我們》,三位演員過去都曾分別提名過金馬獎演技獎,皆空手而歸。
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其他不容忽視的還有石頭《幸福城市》、李從喜《大象席地而坐》、章宇《大象席地而坐》、姜文《邪不壓正》、廖凡《邪不壓正》、張藝興《一齣好戲》、黃曉明《無問西東》、吳肇軒《翠絲》。此外,在《我不是藥神》中飾演白血病人呂受益的王傳君也可能成為一匹黑馬。
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不過眼看去年金馬獎選了金城武,王力宏《無問西東》又有什麼不可能?
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(5)【最佳女配角──局勢最渾沌】
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一樣,因為《你好,之華》和《八個女人一台戲》狀況未明,這項的態勢最難預料。前者有張子楓和吳彥姝,後者則有趙雅芝、梁詠琪、白百何、齊溪。這次在女配角的潛力入圍者還包括章子怡《無問西東》、廖子妤《非同凡響》、王檸《大象席地而坐》、王秀峰《范保德》、鄭錚《無問西東》、耐安《自由行》《柔情史》、丁寧《幸福城市》、張艾嘉《地球最後的夜晚》。
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(6)【最佳新導演──台灣電影保衛戰】
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有鑒於過去曾讓蘇有朋以差強人意的《左耳》入圍的先例。這次同樣由「明星」導演執導,品質與口碑更好一些的,包括劉若英《後來的我們》與黃渤《一齣好戲》看來機會也特別濃厚。其中黃渤除了是金馬影帝,還曾擔任或金馬獎典禮主持人,與金馬獎連結密切。
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但本項一向是金馬獎競爭最激烈的項目之一,這次名符其實該入圍的作品相當多,好比李駿碩《翠絲》、胡波《大象席地而坐》、文牧野《我不是藥神》都能穩定過關。其他還包括榮獲香港國際影展首獎的楊明明《柔情史》以及在FIRST西寧電影展獲獎的周洲《美麗》、仇晟《郊區的鳥》、拉華加《旺扎的雨靴》。
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不過如果完全照上面的名單,台灣電影似乎無戲可唱。然而,過去八年的名單下來,僅有兩屆入圍的台灣電影少於兩部(2011年和2013年各入圍一部),2012年更是台灣電影全包,使得本項看起來一向是保護國片的灘頭堡。如果依照這個傳統,看來是徐譽庭&許智彥《誰先愛上他的》和顏正國《角頭2:王者再起》相爭一席。
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本項目同時也是鼓勵類型最多元的一項,無論是藝術片《八月》、青春片《我的少女時代》和鬼片《紅衣小女孩》都曾經入圍。估計評審同樣會試著在五強名單當中找尋平衡(類型與地域),肯定會是屆時評審最頭大的一個項目。
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(附圖為《幸福城市》,圖左為石頭,圖右為李鴻其。)
#金馬獎預測 #幸福城市 #大象席地而坐 #我不是藥神 #翠絲 #自由行 #妖貓傳 #柔情史 #一齣好戲 #地球最後的夜晚 #角頭2 #鄭人碩 #李鴻其 #張艾嘉 #胡波 #劉若英 #八個女人一台戲 #非同反響 #撞死了一隻羊 #無問西東 #章子怡 #誰先愛上他的 #徐譽庭 #許智彥 #逆流大叔 #顏正國 #石頭 #潘燦良 #王傳君 #邪不壓正
長恨歌傳全文 在 無影無蹤 Facebook 的精選貼文
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