#反中國滲透
#秉持兩岸對等
今年3月總質詢時,我已指出愛奇藝等中資OTT無法可管,背後潛藏中國滲透危機,要求蘇貞昌院長立刻整合跨部會應對,也很高興院長當場同意須跨部會整合防止統戰「入島、入戶、入腦」。
7月底NCC終於提出 #OTT專法 《網際網路視聽服務法》草案,正在徵詢社會各界意見。
經濟部前天預告修正「在臺灣地區從事商業行為禁止事項項目表」,最快9月3日就可上路。
目的都是 #以法律工具禁止中資違法落地。我要特別肯定行政部門回應我的要求,勇於任事、穩健處理,共同應對中共統戰威脅!
Q:為甚麼要管制視聽服務OTT業者?
政府本來就對提供影音、視聽節目的有線電視,有所管制。
現在的OTT已經提供 #類似電視頻道 的節目編排、內容產製業務, #不只是單純的平台。這種 #類電視新興產業,近年甚至已逐漸替代有線電視,當然要被管制。
台灣的OTT管制不是全球唯一。例如歐盟已建立「視聽媒體服務指引」;世界各國也正逐步內化到國內法令,包括德國等國也立法規範OTT的 #本土影視內容比例,保障國內影視產業。這是為了公平,也是為了維護消費者權益。
Q:為甚麼要特別針對中資OTT加強管制?
與其他國家不同的是,我們台灣還面對一個無所不用其極的惡霸鄰居中國,持續威脅我們的主權、民主與自由。而文化媒體正是統戰的核心手段,過去胡錦濤就說統戰要做到「入腦、入心」,正是要利用媒體的潛移默化。
在台灣,過去導演鄭有傑曾製作短片諷刺影視業西進中國淘金,後來他執導的「他們在畢業前一天爆炸2」,就因內容涉及太陽花學運而被愛奇藝台灣站下架。
在中國,常對台灣影視業採取 #政治檢查,威脅藝人「宣誓效忠」;也不允許任何國家OTT上架。
面對中國這種 #只允許統戰輸出 #不允許外國平台登陸 的惡霸,禁止中資OTT只是 #秉持兩岸對等的產業管制。
Q:這次是個案修法,讓愛奇藝從合法變非法?
愛奇藝本來就違法!
陸資企業來台,本來就要符合《臺灣地區與大陸地區人民關係條例》第35條授權經濟部訂定的商業行為項目,並通過投審會審查。
而愛奇藝屬於的「影視產業」,本來就不能來台經營服務。愛奇藝是規避行業分類標準,透過代理經銷商和內容傳遞服務業者(CDN)借殼上市,才能在台灣提供服務。
這次經濟部檢討「在臺灣地區從事商業行為禁止事項項目表」,只是把禁止的事項明列得更清楚,全面禁止「 #代理 或 #經銷 大陸地區人民、法人、團體或其他機構從事網際網路視聽服務(OTT-TV)及其中間投入服務或相關商業服務」,封鎖違法中資OTT規避或繞道來台的取巧途徑。
Q:現在政府針對中資OTT,提出甚麼對策?
目前經濟部預告修正的項目修正完成後,未來主管兩岸事務的 #陸委會,可以要求違法協助中資OTT登台的企業限期改正,否則可以裁處行政罰鍰。
未來OTT專法若立法,按照目前的草案規定,只有在台灣業者違法協助中資OTT時,主管機關會NCC要求台灣相關網路業者配合攔阻,否則裁罰。
Q:未來專法會建立台版網路長城,封鎖中國OTT服務?
如果愛奇藝將伺服器設在 #境外,也完全沒有透過在台營業的代理商、廣告商、網路資料中心(機房)、內容傳遞業者等網路服務業者合作,也沒有 #違法 在臺從事業務活動,就不會成為未來專法攔阻的對象。民眾還是可以跨境連線,只是若選用在地、合法、本土的OTT平台,會有更好的連線服務品質。
台灣跟中國不一樣,我們不會管制人民的思想,也不會意圖滲透併吞其他國家。
Q:下一步要做甚麼?
在違法又獨大的愛奇藝退出台灣市場後,接下來文化部應該盡快輔導台灣本土OTT還有內容產業發展茁壯,滿足民眾的視聽娛樂需求。
面對中共的統戰威脅,我們一起來努力!
#實質監督
#提出解方
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅XXY_Animal of Vision,也在其Youtube影片中提到,00:00:00 開場引言 00:07:12 電視類 入圍名單 簡介 00:09:54 電視類 入圍名單 討論 00:21:06 電影類 入圍名單 簡介 00:25:17 電影類 入圍名單 討論 【梗你報新聞 特別篇】第78屆金球獎入圍名單: ▶ 收聽更多【XXY 梗你看電影】PODCAST內容...
類電視新興產業 在 XXY_Animal of Vision Youtube 的精選貼文
00:00:00 開場引言
00:07:12 電視類 入圍名單 簡介
00:09:54 電視類 入圍名單 討論
00:21:06 電影類 入圍名單 簡介
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【梗你報新聞 特別篇】第78屆金球獎入圍名單:
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由好萊塢外國記者協會主辦的金球獎,今年已來到第78個年頭;因應疫情影響,頒獎典禮預計在2021年2月28日舉行,比以往晚了將近兩個月的時間,這也更是第一次東西岸舉行典禮,由知名演員兼劇作家蒂娜費在紐約彩虹廳、以及女演員艾米波勒在加州比佛利山希爾頓酒店聯合主持。上週金球獎官方公布了電影類及電視類入圍名單:電影類由Netflix製作的《曼克》入圍六項、以及《芝加哥七人案:驚世審判》入圍五項,為本次最大贏家;電視類一樣也是由Netflix製作的《王冠》入圍六項,顯示在疫情壟罩的時期,線上串流平台成為當今娛樂產業的顯學。
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在個人獎項方面,14年前憑藉《芭樂特:哈薩克青年必修(理)美國文化》拿下音喜類影帝的薩夏拜倫柯恩,今年除了以《芭樂特續集電影》再度入圍音喜類影帝行列,更憑著《芝加哥七人案》入圍男配角,成為本屆金球獎最受注目的人物;而去年在大銀幕演出《艾瑪》在小螢幕演出《后翼棄兵》的安雅泰勒喬伊,同時被提名音喜類影后,以及電視電影或迷尼影集影后,也是氣勢盛旺的新興巨星。
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新聞編輯:Jericho
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類電視新興產業 在 鄭麗君 Youtube 的最佳貼文
2011年我國文創產業共53641家廠商,其中最多數為廣告業13295家,營業額共1461億元;先前服貿爭議中,文化部表示廣告業為經濟部管轄,但在文創統計時,文化部又表示根據文化創意產業發展法第三條第八款的是廣告業。鄭麗君表示,文化部涵蓋範圍當然也包括文化創意產業概念的特殊性,文化是一個串穿所有產業的概念,文化部選定正確的「文化核心」投入更是非常關鍵,否則會成為預算的重複投入,造成強者恆強弱者恆弱之浪費與分配不均。
根據經濟日報2014年1月7日,毛治國表示:「文創產業不乏弱勢,在投入文創時,可能還要帶一點社會責任的認知,從犧牲的角度,提供這群弱勢協助和支持。」其中有三個問題,首先,文化產業並非誰強誰弱,而是政府資源偏重之不同;其次,民營金融業運作仍應顧及股東與國家的金融穩定,政府選擇以道德勸說要金融業放款給特定產業是很不負責任的;最後是政策目的不清,金融挺文創、文創市場化後,重點是在文化還是產業?
另外,文化部表示「金融挺文創」,但最後只有電視、電影、流行音樂三類納入金融投入的「文創鑑價機制」,且鑑價採取「收益基礎法」,鄭麗君說,若無法破除目前存在的類型化與新興產業或前衛作品的諸多限制,政府應該扮演更好的角色;文化創意產業究竟是文化還是產業,產業方面與市場和財經部會相交,文化部角色該是文化的環節。
最後,臂距原則指政府機關對經費補助應保持一臂之距,就藝術文化便是避免政府透過補助款干涉藝文創作內容。鄭麗君指出,我國文化預算分配是否遵守,且我國文化事務缺乏民間由下而上的政策對話機制,文化部應用多樣化、細緻化的政策工具取代目前的文創推動方式。最後鄭麗君認為,國家品牌的建立才是文創產值化對外拓展的關鍵,必須請文化部思考如何靈活運用相關資源。
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