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【#LikeJapan遊戲動漫】再見！運營接近20載 集換式卡牌 街機足球遊戲《WCCF》宣布結束營運
陪伴不少街機機友成長的足球集換式卡牌遊戲《WCCF》，SEGA公布將會於2022年4月1日02：59正式終止營運《WCCF》，不能再進行遊戲。意味著這個由2002年開始營運的遊戲，將會止於《WCCF FOOTISTA 2021ver．》，跟各位玩家告別。
SEGA方面解釋，由於肺炎疫情嚴重，加上社會形勢因而急速變化，官方已無法繼續提供足以滿足玩家的更新，因而忍痛決定終止這個遊戲的營運。官方亦再次感謝玩家長年以來的支持。
香港現時有引入《WCCF FOOTISTA 2021ver．》的機舖如下：
荃灣金星、觀塘GAMEZONE、深水埗龍威、旺角SMART GAME、旺角GAMEZONE、西灣河國際
by #Likejapan_阿FA
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新影片 / 10月新番動畫推薦 藍色時期 *影片後半微劇透注意
https://youtu.be/2Q-_HUqAXMg
新影片 / 超大超好逛！東京站一番街導覽
https://youtu.be/9_fDDQKFx9E
#涉己事務 》公視法再不修，董事只能找「神主牌」❓
▍完整節目｜https://youtu.be/thKFC9ariyY
▍Podcast｜https://link.chtbl.com/ptstalk-2021-09-22
文化部拋出要修 #公視法，除了鬆綁法定預算外，#下修董事門檻 與 #指定董事長 都成為爭議焦點，有學者批評，這將毀壞公視獨立性，但公視董事難產問題，卻也亟待解決。
❓ 四個數字看懂，為何公視「家裡沒大人」？👉https://bit.ly/3EIiOwd
延任近兩年的現任董事、卓新獎基金會執行長 #邱家宜 來到有話，坦言現行董事選任體制早已「走不下去」，也向政府疾呼，應該放下政治企圖，嚴肅面對公視發展。曾經擔任審查委員的文化大學新聞系教授 #莊伯仲 也認為，董事門檻必須修改，但應檢討文化部的政策溝通和法案措辭引發爭議。
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👤莊伯仲：
我擔任過第五屆公視董監事的審查委員，那已經是十年前的事了。
我必須說，當時是一個很不愉快的回憶。我可以這樣為這段回憶下個註解：我擋你，你卡我，冤冤相報。
▍超高門檻，也選不出更好的董事
目前公視董事產生的機制很理想化，只要在野黨掌握關鍵少數，就可以卡死，換人執政的時候，又換成另一方來卡。因此，基本上，我支持文化部的草案下修門檻。
只是我很納悶，二十年前支持《公視法》的學者和民代，今天在哪裡？事實上，行政院長 #蘇貞昌、駐日代表 #謝長廷，都是當時在立法院支持法案的立委。然而我認為，當時的立法設計是不食人間煙火。
有一票人反對降低門檻，認為過去幾年，即便辛苦一番，也還是選出董事，表示只是提名人選不夠好，才無法通過 #四分之三門檻。然而，因為人選一而再、再而三地被刷掉，政府最後常只能提出一些「神主牌」，好讓人不敢刪。
例如五月天的 #阿信、#施振榮 董事長，還有 #童子賢 等人──他們當然都是社會賢達，可是他們懂公共電視嗎？而且公視董事是無給職，在有本業的情況下，他們除了開會共襄盛舉，能夠真正參與多少？
因此，如果門檻再不修改，接下來恐怕只能請出證嚴上人、星雲大師或是林義雄這種等級的人了──即便他們被選上，能不能對公視發展有所幫助，也要打個問號。文化部有勇氣來面對問題、予以解套，值得肯定，因為公視不能再空轉下去。
▍「指定董事長」風波，缺乏政策溝通
但是我也要譴責文化部，草案過程太過粗糙，幕僚工作不足。
文化部草案用「#指定」董事長，引起很多反感。但事實上他也要經過三分之二的審查，根本和提名董事是同一回事，沒有那麼可怕。因此，法案條文應該寫成「提名董事時，一併提名董事長」，大家心裡就舒服很多。畢竟在民主時代，「指定」聽起來總有威權意味。
文化部的修法草案，也是公布在網站上、新聞報導後，我們才知道的。文化部在公共政策的形成過程，有沒有廣徵民意？文化部長是否投書媒體、下廣告或接受聯訪，來說明目前的困難？條文有沒有找產、官、學界舉辦座談，或是從焦點團體凝聚意見？好像都沒有，突然就蹦出來了。
此外，我認為另一亂源是審查委員的組成方式。我不是針對審查委員本人，但委員會以 #政黨比例 組成，誰在立法院席次多，就可以推派更多代表，這就注定無法與政治干預脫鉤，董事審查將永無寧日。如果日後維持這種組成方式，我對後續發展不樂觀。或許可以思考由政黨比例佔其中一半，另一半由民間團體組成，會比較多元。
---我是分隔線---
👤邱家宜：
▍指明董事長，也是公眾監督？
在這次《公視法》修法的藍圖中，攻擊的矛頭看起來都指向「董事長產生機制」的部分。但是在我看來，這反而不是最重要的。
董事長的產生，雖然過去是董事互選，但坦白講，大家在拿到董事名單的時候，明眼人都看得出來董事長人選放在哪裡。也因此，過去在互相政治杯葛的時候，只要看到像是董事長的候選人，就會馬上被砍掉。
董事名單應該是一個整體治理的團隊，包含各種不同角色的人，但在這樣的結果之下，總是無法作為一個團隊被呈現。這是過去經常發生的事。
因此，未來如果董事長人選「提前曝光」，大家提前聚焦，讓候選人在審議階段，就以董事長被提名人的身分接受檢視，這反而有利於領導者的問責，其實並沒有不好。因為社會大眾較難理解，所以很容易被導向說這是「#政治干預」，畢竟董事長是最明顯的指標。但這其實並不是最重要的。
最急切的，仍是董事審查門檻的下降，以及預算的鬆綁。要不然，公視其實已經走不下去了。
▍下修門檻，仍是嚴格審查
公視已經沒辦法在這個體制中走下去了。因為在台灣當下的政治品質和文化之下，這是一個行不通的體制，已經有很多例子告訴我們，我們將會被這個制度玩死。
公視每一次董事換屆的時候，都要卡一段時間──我們這屆還不是最久的，第四屆換第五屆董事的時候，甚至卡了將近三年。往事不堪回首，簡直是公視歷史上最黑暗的一頁。我不知道，我們會不會變成「次黑暗」的一頁？
事實上，將審查委員「四分之三」門檻調降為「#三分之二」，也還是很難通過的。以現況來講，綠營推薦有八席審查委員，要達到三分之二，至少還要再兩票。這也並不是很容易的。
三分之二同樣是高門檻──這是政治現實。我們不能夠假裝政治現實不存在，但我們同樣也該從良善、向上提升的角度，去思考能夠帶公視走上國際舞台、讓大家服氣的人選。台灣難道沒有這樣的人？我不相信。只是執政者要沒有私心，不要把公視董事提名當作「分封諸侯」，而在野黨則要能以大局為重。
▍政黨不青睞，永遠長不大？
政府也不該讓公視永遠長不大，然後放在一邊不理。公視產出優質內容，培養演員、導演、技術人才、新聞記者，記錄台灣的自然、人文，也肩負少數族群語言文化保存，維護兒少、聽障者的權益，近年又為東南亞移民製作母語新聞……。
但公視預算卻因種種政治因素，和早年規畫的 60 億樓地板相差很遠，為什麼？因為公視要「獨立於政治之外」。
「公共電視」是一個好東西。就像便宜又好的公立教育體系、全民享有的健保，這些都是台灣的好東西，而且不是市場能夠給你的，好的媒體內容也一樣。不是商業的東西不好，但是它要將本求利、它有各種的誘惑和考量，必須要有一個基於公共價值的體系去平衡它。這不是反對自由市場，而是不能只有自由市場。
這在全世界社會發展都很清楚，不只是學理，也是常識。我也要鄭重呼籲政界和社會大眾，嚴肅看待公視的發展。不應該成為了多數黨，就總想著要「整碗捧去」，更不應該為了對付政敵，就要把什麼好東西全部砸爛。
大家還記得 #宇昌案 嗎？，因為選舉的相互陷害，讓台灣的生技產業延宕了好多年，許多人都視為慘痛經驗。難道我們要再讓一個台灣的好東西，成為政治鬥爭延伸的犧牲品嗎？那會是非常讓人痛心疾首的。
整理｜汪彥成
設計｜蔡欣佩
我有一個相熟的司機。
他為人友善、準時、有禮貌，最重要駕車技術好，偶然睡得太晚將要遲到之際，都是靠他救命，也確是每次都準時到達。
「到站！」
時間剛剛好。
「麻煩了你司機大哥！」
大概斷斷續續一年吧，我們開始熟稔起來。
直到有一天，我如常快遲到時，召了他來，上車時卻看見後座有一男人坐在一旁，旁邊有一袋外賣盒。
「司機⋯⋯」
「喔，不用理會他，上來吧，不是遲到嗎？」
他說得對，我沒有想太多，便跳上車。
過程之中，那個男人也沒有說什麼話，一直靜靜坐在我的側邊，氣氛是有點尷尬，不過幸好司機打開播收音機，放些新聞，例如什麼大台女明星結婚、昨日將軍澳有人失蹤、香港奧運再拿一金、拳擊比賽之類。
我想，他大概是司機的朋友，坐一趟順風車吧，雖然奇怪，但礙於我跟司機的友情，他說不用理會，我也不好說什麼。
又是一天，我如常召的士，還是那個男人坐在同一個位置。
應該又是坐順風車吧，我這次沒有多理會，如常到達、下車。
直到第三次遇見這個男人，我好好奇一問。
這個男人穿白色的衣服，素色的長褲，沉默不言，只望着窗外的風景，鮮有會跟司機說話。
我猜想，他遊車河是因為沒有工作。
「好像時時都看見你喔。」我打開話題，好奇一問。
「嗯啊，沒事幹嘛。」
「你都不下車？」
「為什麼要下車。」
「你沒有目的地嗎？」
「你有嗎？」
「我有，將軍澳中心，我要上班。」
「然後呢？」
「然後回家。」
「然後呢？」
「當然再上班。」我回答，心想這個男子怎麼如此奇怪。
「那你其實跟我一樣啊，都是沒有目的地。」
我怎會是沒有目的地呢？
「大家都沒有目的地啊，你看，街上每一個人都營營役役，日復一日地生活，好像很有方向和目標，其實他們都是無意識地重複，不知如何是活着，他們只是假裝有目的地而已。這樣的我，跟他們有什麼分別。」
一言驚醒夢中人！我聽到這番話，才驚覺他是一個智者呢！
對啊，我仿似生活，其實只是生存，我跟他一樣也是一個沒有目的地的人啊，我為自己曾經鄙視過他而內疚。
「你說得真對。」我說：「這就是你不下車的原因。」
就像接輿、桑扈這些怪人做怪事，其實是一種行為藝術，他不下車是對這個人生的控訴，那一刻，我覺得他是一個現代哲學家。
這時，司機插話：「先生，你用的是什麼新式耳機啊？」
「耳機？」
「對啊，看你跟別人談電話談得高興，是有什麼新型的藍芽耳機嗎？我看不到呢。」
「我不是跟人談電話，是跟你車上的朋友呢。」
「朋友？」
「坐在我旁邊的。」
我指着不下車的男人，他微微一笑地望着我，眼神令我心寒。
「很快你跟我一樣。」他說了一句意味深長的話。
這時，司機回應：「車上，沒有人啊。」
「那⋯⋯我看到的是⋯⋯」
「你看得見他嗎？真是麻煩了。」
車子頓時轉駛入郊區。
我再望回先前的座位，已經空無一人，全身慄寒。
我忽然記起，幾日前廣播的失蹤新聞。
「看來，也不能讓你逃了。」
「⋯⋯」
車子停在一個空無一人的地方，他轉身『禮貌地』說：
「到站了。」
#文字 #西樓月如鈎
コロナ禍以降、家でジーッとYouTubeばかり見てる方！悶々とした気持ちを心の奥にしまってる方！あなたの鬱憤を晴らす日が、ついにきました！
寶船が今年一番気合い入れてるフェスを紹介します！マジで来てほしい！！！
■寶船presents『無礼講2021 』
日程：2021/10/2(土)
会場：大手町三井ホール
豪華ゲスト多数出演！様々な枠を飛び越え、クロスオーバーすることで新たな熱狂を生み出す寶船主催のエンタメフェスの開催が決定！
▼詳しくはこちら▼
http://appcheez.com/bureiko2021
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前回の動画はこちら
↳ 【日本から世界へ】阿波踊りをしにアメリカまで行ってみた
https://youtu.be/uPti5Ohl3l0
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どうもこんばんは。金髪の異端児、たかしです。
今回は阿波踊りを、大阪の『万博公園』で踊ってきました。
2025年の大阪万博に向けて吉本興業さん主催で行われた『JAPAN FESTIVAL COLLECTION IN OSAKA〜祭りの祭り〜』というフェスのステージに寶船が出演しました。
このイベントには、ナインティナインの岡村隆史さんやBEGINさんや諸星和己さんなど、超豪華なゲストの方々が出演されていました。そんな中、我らが寶船もメインステージに出演。フェスに集まる沢山のお客さんを沸かせました。今日はその時の映像を見ていただきます！
このフェスの面白いところは、お笑い芸人やミュージシャンだけでなく、日本全国のお祭りが集まっているところです。こういうフェスにお祭りの方々が出るってなかなか無いことなので、とてもワクワクしました。
フェスには、大阪のだんじり祭り、秋田の竿燈まつり、宮崎の日向ひょっとこ祭りなど、全国各地の有名なお祭りが集結。僕たち寶船は、徳島の阿波踊りのチームとして呼んでいただきました。
ある意味、お祭り界の異種格闘技戦のような雰囲気に包まれたこのフェスは、僕らもステージに立つ前からアドレナリンが全開でした。一応阿波踊り業界を背負っている立場として、「下手なものを見せたら、阿波踊り業界に申し訳ない」というプレッシャーもありました。なので、この日はいつも以上に気合いが入りましたね。
それにこのフェスは、岡本太郎の「太陽の塔」の目の前で行われた、というのもテンションがめちゃくちゃ上がりました！僕らは岡本太郎に相当影響を受けてきたんですよ。彼の芸術に対する考え方。常に真っ向から時代と対決し、傑作を生み出してきた生き様。様々な作品や本に触発されてきました。
僕らのエンタメに対する考え方やセンスは、相当岡本太郎の影響によるものが多いです。そんな岡本太郎の代表作「太陽の塔」を目の前に踊った瞬間というのは、何とも言葉に言い表すことが出来ない興奮を覚えました。まるで岡本太郎と対決しているかのような気分になりました。
そんな岡本太郎は、生前阿波踊りにとても関心があったことが彼の文献に残っているんですよね。実際に岡本太郎が徳島まで足を運び、自ら写真を撮った記録も残されています。そのことを知った時、阿波踊りをずっと踊ってきた人間としてとても嬉しくなりました。ずっと影響されてきた、阿波踊りと岡本太郎がリンクした瞬間でした。
実は、このイベントのテーマである大阪万博も阿波踊りと非常に関係があるんですよ！1970年に行われた大阪万博では、日本文化を世界にアピールする際、阿波踊りが大々的にピックアップされました。
僕らの大先輩たちが、大阪万博で成し遂げた功績は非常に大きいです。当時、阿波踊りは全国的には地方の一つのお祭りとしか捉えられていませんでした。それを「世界に通用する日本文化の代表」というくらいまでに阿波踊りの価値を上げたわけですから、その功績は計り知れないですよね。
今回の動画でも、実際に1970年の大阪万博の映像を取り上げているんですが、本当に素晴らしいですね。世界各国の方々が、文化や言語の壁を越えてみんなで阿波踊りを踊っている景色。これはまさに寶船が目指すビジョンそのものです。
この阿波踊りの根底にある魂を確実に継承する為に、これからも頑張っていこうと思いました。そして来たる2025年の大阪万博では、未来に向かっての阿波踊りを、僕らが発信できたら嬉しいです。尊敬してやまない先人たちのように。
（たかし）
※このイベントはコロナ禍以前に行われました。
チャンネル登録、高評価、コメント、皆さんぜひお願いします！
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#寶船 #TAKARABUNE #大阪万博
【謝罪】昨日、5時間程25万人直前生配信をしたのですが、ただただ実力が足りず、25万人を達成する事が出来ませんでした。
僕の性格上、一度始めた事から手を引くという事は出来ないのでギリギリまで粘りました。彼女の体調を気にしつつ、マネージャーさんからのストップを押し切って予定も全部キャンセルして無理やり1人でも突破するまで寝ないでぶっ続けでやろうと思いましたが、「みんなで一緒に達成したい」という想いから、徐々にズレていってしまっている自分の傲慢さに気付き、なくなく断念しました。（チェキプレゼントはちゃんとやります！）
こんな事に必死になってるのは他の人からしたらばかばかしいと言われたり、25万人という世間一般から見たら中途半端な数に本気になっているのが痛いなどのアンチコメントも頂きました。
「TKならできる！続けよう！」というコメントを貰うたび、ここで諦めるのはみんなから少しでも頂いた応援を踏みにじる事になってしまうのではないかと思い、諦め事に踏み切れませんでした。
同時に「全然いかねーじゃん」「つまんな」「なんでやってんのこれ？意味あんの？」
というコメントを貰うたび、図星だからこそ心に突き刺さりました。
僕は色々考えすぎて、決断力が本当にありません。冷静になるまでも時間がかかるし、まっったく器用ではありません。迷ったらどんなに時間をかけても全部やってみてから決めたいという一番効率悪いタイプです。
「もっと肩の力抜いて良いんだよ」と励まされますが、気の緩め方を知らずここまで必死にダサく生きて来てしまいました。
今回の大きな反省点が３つ。
①調子に乗って一日で伸ばせる人数を見誤った。
②自信が無くなり生配信中にも諦めの姿勢を見せた。
③目先の数字に囚われてしまい、周りのペースに流されて焦った。
という感じです。
25万人突破自体は皆さんと迎えたいので、日を改めてもう一度また頑張りたいと思います。見守って頂けると嬉しいです TK
皆様のお力添え願えたら嬉しいです...！また登録していない友達に勧めてみてください☺️よろしくお願いします！➡︎https://www.youtube.com/channel/UC6Ri6mOkaYecBefJxaeSJLA?sub_confirmation=1
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【自己紹介】
🛁彼氏 TKエンターテイナー
11歳からお笑い養成所の吉本興業NSCジュニアに7年間通う。
大学では社会学/心理学を専攻し、学年一位で卒業。その後、カナダ・アメリカなどを中心に４年間海外で生活する。お笑い芸人、俳優、ミュージシャン、マジシャンなど他にも数多くの肩書きを持つマルチアーティスト。
🛁彼女 すず
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