【莉莉絲】星盤中的黑暗母親
#莉莉絲
傳說神一開始用泥土創造了亞當與莉莉絲,莉莉絲與亞當是一對平等關係的夫妻,而莉莉絲在歡愛時常常想要在亞當的上面,而亞當基於男性自尊則堅持不肯。由於亞當屢屢被莉莉絲強迫與欺凌,莉莉絲也悻悻然地離開了伊甸園。
亞當空虛寂寞覺得冷,便跑去向上帝阿爸哭泣,控訴莉莉棄職潛逃。耶和華派遣三名天使將莉莉絲追回,天使們在紅海的中間堵到莉莉絲,告訴神的諭令:回到亞當身邊當個好太太,不然就要接受嚴厲的懲罰──每天將有她的100個孩子被殺死。
即使面對孩子被殺死的威脅,莉莉仍堅持不肯回到亞當身邊,她對天使說從今以後她存在的唯一目的就是傷害孩童,莉莉將殺子的行動拿回自己手中,讓自己從人類的母親一變而為黑暗的殺兒女魔。
在日本神話故事中,創世神伊邪那岐與伊邪那美是一對夫妻,生產了大地應有的元素、國土。伊邪那美在生產火神時被燒傷而亡,當伊邪那岐思念伊邪那美便隨後追到黃泉國。然而,當伊邪那岐看見伊邪那美已經腐敗的身軀時,便驚嚇得逃跑了。伊邪那美便咒詛伊邪那岐:"從今往後,我將殺害你一千名國人"
#榮格心理學 #黑暗母親
榮格心理學中重視著集體潛意識,如同我們生理的基因會遺傳一般,我們在腦海中的神話、故事與傳說等經典都會藏在我們的潛意識當中,這便稱為集體潛意識。而在集體潛意識中,其中原型是心靈能量與模式的主要來源。它構成心靈象徵的終極來源,而心靈象徵吸引能量、賦予結構,最終導致文明與文化的誕生。(取自榮格心靈地圖)
而莉莉絲所象徵的原型故事,莉莉絲所代表的女性象徵被一層一層地抹黑、醜化和恐怖化,她代表了女性無法掌控,氾濫的情慾,她又是冷酷、嗜血的殺子母親。所有的心靈原型,都有它的正負兩面性,莉莉絲在西方文化裡一肩挑起黑暗女性的象徵。莉莉絲這個母親雖然給了孩子生命也親手殺害他們,莉莉絲這個殺小孩的母親神在西方的身影是一個身上纏繞大蛇的黑暗女神。(呂旭亞,2012)
在占星命盤中,往往最常被討論的是黑月莉莉絲,其符號正好是一個黑月下面是小十字架。然而,黑月莉莉絲並不是一顆小行星,而只是一個虛點,被占星學家認為是心靈上的黑洞也可能是前世的未竟事宜。
#占星命盤
我在解盤中的經驗告訴我,莉莉絲便是黑暗母親的原型,當內行星(尤其是月亮與金星)與莉莉絲有緊密相位或映點、甚或是中點時,往往當事人與母親之間有著矛盾且拉扯、恐懼著被母親吞噬、侵犯與傷害的情感關係。
以客體關係心理學的概念,便是孩童看待母親或是主要照顧者是愛恨交織的客體,而依附理論便會感受到母親本質是矛盾依附類型,每次孩童想要靠近母親時可能會被傷害、被指責,又可能被照料、滋養,再度被母親推開等等,使得孩童對於母親有種混亂且困惑、害怕等複雜情緒。
使得孩童長大之後,一方面很害怕被拒絕,但又抗拒進入親密關係當中,不容易信任他人,並且對自我沒有價值感與社交無安全感,他們預期自己會遭到拒絕或是被剝奪的扭曲視框,容易讓他們錯聽治療師的關愛回應。(取自人際歷程取向治療)
莉莉絲她站在陰影裡面,充滿了殺戮與血腥的破壞力量。這個被集體心靈放逐的女性樣貌,只能在夢中悄悄出現,像在窗外窺看的嚇人陰影。而她所代表的,女性自我壓抑的感官的、直覺的、身體的、情慾的女性特質,也仍然一同被留置在心靈的黑暗面裡,無法幫助現代東方女性的自我創造。(呂旭亞,2012)
在星盤中的月亮意味著情感需求與母親、前世的模式,我的月亮正好與莉莉絲緊密合相,我與母親相處時常常有一種自我被她所否定的感覺;我的母親月亮則落陷在魔羯並且與婚神星合相,在她核心觀念裡頭,女人就是要進入傳統婚姻裡頭才是完整的女人,以至於身為女同志的我常常會感到自己好像被她所排除在外。
你呢?你的莉莉絲在哪裡?是否有跟你的內行星有緊密相位?有時候會不會有種被這世界的傳統價值觀所排除在外的感覺?找不到自我價值或是人生意義?若看完這篇文章也有甚麼感觸想談談,也歡迎留言讓我知道。
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這次的課程一共有兩小時,內容:
莉莉絲位在十二星座的意義
莉莉絲位在十二宮位的意涵
莉莉絲與發光體(太陽、月亮)、內行星(水星、金星、火星)相位的意涵
療育與莉莉絲之間的關係
Q&A
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【莉莉絲】星盤中的黑暗母親(圖片內有蛇跟裸女)
#莉莉絲
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以客體關係心理學的概念,便是孩童看待母親或是主要照顧者是愛恨交織的客體,而依附理論便會感受到母親本質是矛盾依附類型,每次孩童想要靠近母親時可能會被傷害、被指責,又可能被照料、滋養,再度被母親推開等等,使得孩童對於母親有種混亂且困惑、害怕等複雜情緒。
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如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰
一、前言
詩人馬永波(1964-)生於黑龍江伊春市,其創作歷史可追溯至一九八六年,畢業於西安交通大學計算機軟體專業後,始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同,然而,或因地緣故,並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響,始終專注在自身的創作與翻譯工作中,因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。
中國詩壇在九零年代中期,新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段,著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗,並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等,皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩,語言複雜、縝密,卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象,舉證馬永波之詩歌觀點,並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。
二、客觀化寫作
為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」,詩人認為人所能認識的極限僅是現實,因此單一向度、主觀的敘述,宛如「一頭被描述的大象」,「當你仔細地研究它時,它便消失,它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實,需超越個人主觀的、經驗的敘述,他提出客觀化寫作,並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。
複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義:「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識,由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」,在複調寫作的理論基礎下,文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個,各意識間的不相融合,使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式,借鑿中國捲軸畫的視覺技術,視點是動態的,依循一定的規律做各種方向和線路的移動,最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」,可解作人為之意,以詩人語:「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性,它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述,它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理,攪動敘述的可信性,以虛構開啟真實。綜合以上三種技術,能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域,以抵達真實。
三、文本細讀
〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成,每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性,會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消,敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭,在敘述上不斷遠離「主觀」的視角,從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間,具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂;〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」;〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態;〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」,敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角;〈公開的獨白〉「作為一名無名者,他有各種理由宣布自己」,敘述的主體意識為第三人稱他者;〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」(永恆)的關係;〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念,觀察此一地理範圍內種種事物的發生;最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言,「最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的/帳冊中無法更改,在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊/離得再遠些,是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置,彷彿在一整體裡實際卻彼此分離,「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中,回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。
子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角,詩作以引語形式呈現的詩句,如〈混亂的開場白〉第三節:「“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節:「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點,皆是詩人複調寫作的技術實踐。
子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態,詩人以詩語言黏合,透過相似的語言使用方式,連結每一首子題詩裡存在的空間,架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性,使得此一空間能夠貫穿整首組詩,筆者整理出詩人所架構之詩性空間,具有以下幾點語言特徵:「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」:
1. 時間空間化
詩人在架構此詩性空間時,將實景與空間化後的時間並置,形成一非現實性的空間,如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區,一排刷白的平房/來到時間與時間的空隙,還未公開的日子/清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒」詩中所形構出的空間是一街區,而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性,且這裡的時間會因空間裡的變動而變動,「自從最後一個客人離去,時間也停滯了/具有了重量。不辨晨昏的日子」;〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間,陰影降落/從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀」;〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度/由高塔,樹木,行人標在地平線上」後兩首詩,詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後,詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響,時而快速流動、時而停滯,甚至取消了時間。
2. 否定的語言方式
詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯,營造出現象的非現實感,將形而上的思想,形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中,如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句,他卻一直存在/用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在;〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落,被大風光顧/被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物,全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證,兩首詩可互相對照,〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在;〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找,使不存在之事物有其存在。
3. 實象和虛象的交融
若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種,詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展,〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身/面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」,主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」,以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動;〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面/它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」,「雨」本身即蘊含著具有終點的意義,而詩詩人以否定的語法,創造出一個違反物理現象的實象,雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態,詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性,以雲霧態去詮釋雨的形象;〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點/把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象,在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果,沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的,詩人透過這樣的寫作技法,使詞語具有一種運動感,讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。
四、小結
馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗:
「你覺得有什麼就要降臨,你微微警覺,感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著,耐心而機警,像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻,你的自我似乎已經在消融,變得遲滯而被動。對,就是這種『被動』,使你聽命於比你的自我更大的存在,使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」
對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的,接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品,本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的,而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實,而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的,唯有在詩歌世界,詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。
五、參考文獻
(一)書籍
1. 馬永波:《以兩種速度播放的夏天》(台北:唐山出版社,1999)
2. 巴赫金著,白春仁、顧亞鈴譯:《陀思妥耶夫斯基詩學問題》(北京:三聯
書店,1988)
(二)期刊論文
1. 馬永波:〈客觀化寫作-複調、散點透視、偽敘述〉,(《當代文壇》2010卷
第2期,2010年3月,頁96-99)
2. 馬永波:〈返回無名〉,(《文藝評論》2005卷第5期,2005年,頁58-62)
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
附錄原詩
致永恆的答謝辭 馬永波
混亂的開場白
我來到這裏。我曾在何處
燦爛的街區,一排刷白的平房
來到時間與時間的空隙,還未公開的日子
清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒
和牆壁之間,上個季節的存貨黯淡下去
石灰變硬。逃不脫此時此地
實體掙扎著變成影子。在這裏
一場雪和草完全一樣,不依賴名字存在
金雨從最高的雲端落下,依次經過鳥巢
大腿,甘草,它可曾帶來新的消息
或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
同一事物經過不同的門,到達同一凹型庭院
有多少扇門,便存在多少次
我既不在這裏也不在那裏:我在何方
“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失”
菱形的彩窗,光線很久都不移動
自從最後一個客人離去,時間也停滯了
具有了重量。不辨晨昏的鏡子
吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
辯解,抓住經過的東西,再造一片幻景
我總在另一個地方:我永遠到達不了現在
在停頓與停頓之間
在停頓與停頓之間:陰影降落
一只錶在夢中鳴叫,放射光芒
尚無形式的東西,在遙遠的地平線上
停下來,發現了什麼。一些零星之物在聚集
將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
陰影降落,緊張的大腿,鬆開的大腿
在開合之間暗藏了變化與玄機
令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
多麽可怕:在停頓與停頓之間
一隻鳥在霧中開始鳴叫,彷彿被一根
不連續的線懸掛,追隨那只蘋果
正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
拉長的音節取消了名字
一場雨始終在下但一直未落到地面
它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧
如何像人一樣生活,猶疑的陰影
在未說出的東西之間隱藏了悲哀
個人的,集體的孤獨。去成為別人
去搜集靈魂,安置在十字地獄
在停頓與停頓之間,陰影降落
從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀
乾燥的土地上,鐵絲網,平臺
綠色的槍矛柵欄,慢慢整理一個人的容貌
無人稱之物
那裏無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身
面對內心更加微弱的燭火
拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
無人緩慢地上樓,察看腐爛的葉子和絲綢
無人下降得比水更低,低於黑夜
無人寫下這些字句,它卻一直存在
用不可完成的整體污染過去和未來
空氣中揮發的形象,留下沒有反義詞的符號
像無行為能力的精神病人,各行其事
只是不能攀得比頂峰更高,因為虛無
就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
更狹小的臥室,膨脹成一個客廳
冷卻下來,被許多貼近的眼睛觀察
在每一個放大的瞬間發現了自身
有如夢中的文字,在看清之前混成一團
黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
先是在夢中,後是在血管裏的廢墟中
啟示早已寫下,只是無人能在夢中讀出準確的發音
寫下“生活”,並在上面停留死亡那麼長的時間
隱蔽的詞
你尋找隱蔽的詞,海的影子,圓柱
陰影下睡覺的狗,大氣腐爛的嘴唇
你尋找羊角中消失的雨,一個蒸發的詞組
裏面有樹林,河流,失蹤的十字城堡
臥室裏骯髒的盔甲,粗糙的黑色酒器
你尋找一個從不存在的人,他閃爍的目光
從黑暗邊緣出現,像藍色的流蘇
命運的一個實驗品,從他的表情
推測命運在你身上實現的程度
但是否可靠,將你帶到一個隱秘的領域:
玫瑰的多重眼瞼,或者公共汽車
拋下一個正在收縮的廣場,排泄出
琉璃粉末,燃燒的手套,各種尺寸的扳手和票據
在那裏你將一個人長久地散步
等待長腳蚊滑過水面,帶來拯救之血
一個隱蔽的詞,像喉結在海上升起
為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
由高塔,樹木,行人標在地平線上
一個無法完成的院落,被大風光顧
被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體
透明的籠子,取消了身份,權勢和利潤
將僅僅是重複的變化,凝結在單純的眼瞼
公開的獨白
作為一個無名者,他有各種理由宣布自己
已提前進入不朽者的行列,高聲提醒上帝
這裏來了一個不速之客,他的謊言需要論證
他來自多岩石的地區,美與恐懼培育他
謙卑的品行,對不可言說之事保持沈默
他保持了玫瑰和暮色,保持了塵土在他手中
現在是讓塵土發光的時辰了
天鵝潔白的羽毛遮蔽流水,在秋天降臨之前
來不及數清它們。他不曾到過那裏
但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
這觸摸過美的瘋子徹夜不眠,把道路扛在肩上
用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨,不需要
莊園、城堡和夫人,他在水中的茅庵酬謝知己
現在他的目光轉向過去,像一隻佬松鼠
拼命轉動著轆轤,卻汲不出清水
在傾斜的午後松林,在陽光陰影的地毯
向高處積雪的山峰舉步,吟嘯
為沮喪找到優美的形式,但並不會
因此贏得死亡的憐惜
在他的沈默中,你們的聲音如此響亮
他有理由不想念任何人,包括人類
此時此地
此時此地是一座牢房,沒有入口也沒有出口
但你已在其中。海水高過了窗口和電線
在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
沙丘,水銀,火焰,反光,那一切沒有本質之物
一面永遠醒著的鏡子窺視你,也讓你失眠
生存,是在所有光滑表面複製自己
再讓黃昏從反方向一一擦去
暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
在放大鏡下顯示出性別:不可避免的此時此地
我們分明切除了命運冗餘的關節
但網格的每一次細分都留下完整的整體
此時此地,一片無法清理的建築工地
將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
石頭,帆布,墜落中分裂得更細小的砂粒
一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
街道擺脫每個房間,從陽臺上跌成一汪積水
白色的巨輪在水面升起又落下,浪花噴濺在
麻木的臉上,那清冷冷的“生活”
你在每一時刻存在,又被每一時刻取消
在地圖上
已經是十一月,事態仍沒有明顯的變化
北部多封的地區仍是白色在統治
寂靜抹平了所有的峰頂,在地圖上
相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
囊括了所有未竟之物,半圓形的塔樓,虛線
重複的色塊,標誌,衰草和箭頭
目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧
鉛筆,放大鏡,時隱時現的手。波浪消失在
破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
瓶子,防波堤,活動房屋,越來越多的人工之物
散佈在石頭,湖水和空虛之間
在玻璃窗上描下遠物的輪廓,取消透視的距離
被忽略的細節在另一時刻,衍化成
午睡,不同的區域,相鄰的燈光
迫害者與受害者之間唯一真實的人性
一個人死去,為了讓生者重新聯繫再一起
他們擁抱,哭泣,盡釋前嫌
彼此糾正或補充死者生前的故事
在遊戲中可以互換的棋子,向對方投射
淡淡的陰影,辨識著公正的界限
大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
五種顏色窮盡了氣候,歷史和變化
在放大鏡模糊的玻璃下面
四季存貨
⋯⋯最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的
帳冊中,無法更改,在夢中連成一個天文數字
像財富在記憶中閃耀。無用的劍,暗淡的鏡頭
泥濘,地圖,鉛筆,硬幣上的花紋,方頭瓶子
一個既無希望也無恐懼的動物,零散的句子
“男孩要是不比女孩強,那就比撒謊還糟”
或者“一個色塊浸到另一個之中,
卻使後者得到了強調“
一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
離得再遠些,是一個女人一條狗,一隻鳥和一粒石子
響亮的音節漂浮在臺階上,像剛撕下的海報
“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏”
越數越少的,在反射中增多,從鏡中
浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果
所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
薄如錫紙有無數個方向的行人
綠色無花果中的蝮蛇,悄悄轉動的百葉窗
暗示後來的動作將吻合光線的變化
而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
無法變得真實,因為時間,灰塵,遺忘
1996.11.10
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210218.html
#每天為你讀一首詩 #馬永波 #致永恆的答謝辭
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/// 非商業合作影片 This video is not sponsored ///
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影像製作:小蟲
作詞:曾勝傑、羅凱 作曲:羅凱
製作人:麻吉弟弟
我用科學 解決生活裡 所有的問題
從你手機 半導體 到天上飛的飛機
再給我幾年 就能發明時光機
飛回1900跟普朗克說 別灰心
要世界認同真理 只需要時間證明
要站在世界的頂 我只缺了一份愛情
只要算出我們之間 線性關係
愛不就是 一堆波 函數特性
像我這 Scientist
Like E=mc2 , it’s effortless
介於要跟不要 像薛丁格的貓
介於活跟死掉 疊加狀態微妙
一下笑 一下不笑 一下要 一下不要
女人心無法預料
只有親口問 答案才會揭曉
像薛丁格的貓 Bang
像薛丁格的貓 女孩說她不要 不要
像薛丁格的貓 女孩 為何都追不到
還以為站在巨人的 肩膀可以摸到天
還以為在她的身邊 機率波可以實現
也許平行世界 早就把手牽
她早就靠著我的肩
可是空間軸不會有焦點
所以我沒有發現
勝利方程式裡
纏結像是幽靈
每次實驗裡
被拒絕不分距離
上帝到底玩不玩骰子
打破常識再嘗試
科學家不輕易投降
科學不會無計可施
像電子跳躍 受挫換個軌道
(我)不知不覺 寫了一首詩
介於要跟不要 像薛丁格的貓
介於活跟死掉 疊加狀態微妙
一下笑 一下不笑 一下要 一下不要
女人心無法預料
只有親口問 答案才會揭曉
像薛丁格的貓 Bang
像薛丁格的貓 女孩說她不要 不要
像薛丁格的貓 女孩 為何都追不到
介於要跟不要 像薛丁格的貓
介於活跟死掉 疊加狀態微妙
一下笑 一下不笑 一下要 一下不要
女人心無法預料
只有親口問 答案才會揭曉
薛丁格的
像薛丁格的貓 女孩說她不要 不要
像薛丁格的貓 女孩 為何都追不到
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上帝創造女人線上看 在 上帝創造女人- 電影 的推薦與評價
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上帝創造女人線上看 在 [心得] 芭杜Bardot (雷) France2/Netflix 法國傳記劇2023 的推薦與評價
本劇 Netflix線上看連結,可 V去法國或德國平台欣賞,有英語字幕:
https://www.netflix.com/watch/81580638?trackId=250318489
挪威 NRK TV 亦有上架,可 V去挪威搭配即時線上翻譯欣賞:
https://tv.nrk.no/serie/bardot
今年五月 France2播出的碧姬芭杜傳記劇 Bardot 我直譯「芭杜」,8/23 起在 Netflix 法德兩國平台上架了!不知我們台灣這代與下代還有多少芭杜影迷呢?我只知道我爸媽那代有在看法影的都稱她「性感小貓」sex kitten是一代偶像、在影壇也與名導合作出入各大影展,可惜我出生前多年她早息影了、歷年看到她的新聞都在捍衛動物權,近年偶見媒體訪談她七老八十仍率性嗆辣、倒是要我去爬她的五六零老片我也並沒什麼興致... 今年這齣新劇 Bardot 出檯她也只說「不干我事」就過她自己生活,倒是影集能夠再現她的風采、重現她的人生、甚至捕捉到她一點情思嗎?
https://fr.web.img4.acsta.net/pictures/23/04/18/22/40/0471109.jpg
我想我們毋須這樣期待,甚至與其努力捕捉她覺得真能捕捉得到她、不如以她為題說個自己想說的故事。說故事的是摩納哥編導母子檔 Danièle Thompson & Christopher Thompson ,其中這母親當編劇一生晚年當導演拍了《巴黎不打烊》與《塞尚與我》,人也只比碧姬芭杜小個幾歲真有親身走過那時代,給本劇以現代技術拍出的復古質感不加濾鏡就宛如置身五零當下!而她滿懷感恩挖到了寶「沒有她就甭拍了」的是初次拍片的新銳年輕女演員Julia de Nunez,她那一站出來就純真自信熱情直率毫無畏懼的氣場,有多像芭杜已不重要自己就能一場場戲接連投下震撼彈!
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本劇拍主角 Brigitte Bardot 從 15 歲出道起的 1949-1960 影壇人生,六集介紹六部電影與六個情人,差不多一片一場戀愛誰叫史實她也真常假戲真做 XD 史實是否如此我不敢說,但這也許就是本劇核心切入點:Brigitte並非學院派或演技派,而是靠她熱情率真大膽無畏席捲影壇的,那「危險魅惑不可掌握」率性做自己的爆發力絕非一般正規訓練女演員可比!當然這種演技有其戲路限制無法百變,但導演們就是要善用她特質發揮她魅力,往往不是她要進入角色而是角色要為她量身訂做;而台下人生她熱情率真也往往不見容於社會,但她火爆決絕總令這社會配合她改變。
本劇表面上首先就是目不暇給的 Brigitte 震撼彈,一次次令 1950s的保守法國家庭社會看她率性暴走瞠目結舌、鋪天蓋地罵她壓她卻壓不過最終服了她,就連走在保守社會前面一步的法國影壇也仍無法駕馭她、知道她可挑起人們壓抑蠢動是未來潮流與商機所在、必須亦步亦趨追在她後面配合她需求讓她好好做自己。她 15 歲面試時就率真直言毫無虛矯更從不逢迎討好、她看見喜歡的男生才不管社會禮俗就上了再說、她黃花閨女諸多禮數全不在乎父母也只有舉手投降、她演出超級入戲連導演喊卡都沒聽見已渾然忘我、她甚至為了自己所愛可上達天聽連密特朗都拜倒裙下...
https://artmoskovia.ru/wp-content/uploads/2023/05/bardot_s01_-_ep0014.jpg
相對地她面對人間黑暗也直拳正擊從不假辭色:有人敢伸鹹豬手她二話不說厲聲喝叱、有男人敢甩她巴掌她下一秒馬上甩回去、有渣男敢把她當籠中鳥她還動員媒體民眾大陣仗興師問罪!這樣天不怕地不怕的姿態在 1950s真令苦悶萬民心嚮往之難怪沒幾年就席捲全球!當然某種標準上看來我們也可說她是天之驕女一路被人保護才能如此放肆:她出身富裕家在巴黎與郊區都有大宅從不用擔憂生計、她父母雖傳統保守但軟化很快見她成功馬上就服氣、片商編導經紀人正是看中她率真當然努力保護她率真、外界從影迷粉絲到政府高層對她愛戴有加當然給她順風車...
而看本劇描繪她這「純真直率」從何而來?為什麼同個家庭的妹妹 Mijanou就比較正典是大家閨秀?這乍看彷彿她本能般與生俱來,某集開場回憶戲我們才知也許是親愛外公給她「愛」與「美」的另類一課點通她人生... 只是縱使她橫空出世宛如「愛精靈」般醍醐灌頂啟發萬民、以商業與文藝的「性解放」包裝文化與人生的「愛解放」,但她自己的「愛實踐」總是走在社會前面一步沒人跟得上、甚至劇末幾集越來越發現這純真率直不瞻前顧後的「愛」本身恐也無以為繼。本劇拍她 1949 出道至 1960 過 26 歲生日,這年拍的 "La Vérité"能為她揭示什麼人生「真相」嗎?
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E01 Une enfant sage「乖女孩」談 Brigitte 如何硬是不當乖女孩 XD 這年 1949 她年方十五才拍過一次時尚封面照、就凹著媽媽帶她來拜見大導 Marc Allégret 、誰知第一眼就跟新銳小編劇 Roger Vadim陷入未成年禁戀!急著脫掉學生襪當大女人的 Brigitte 撐過三年未成年性行為 XD 後 1952 馬上架著爸媽與 Vadim成婚!她早年幾片本劇且先跳過就直談 Vadim自己拍攝的《上帝創造女人》Et Dieu... créa la femme (1956),她本來默默無聞只是小咖、大製片 Raoul Lévy美女見多了也興趣缺缺、但泡個酒吧見 Brigitte 熱舞一回不用試鏡就知是她準沒錯!
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E02 B.B.「碧碧」談 Brigitte 如何建立銀幕形象席捲全球:傳統衛道批她蕩婦敗壞法國貞節、西蒙波娃與羅蘭巴特卻讚她女性主義新表率、全球影迷心眼大開紛紛模仿性感小貓、甚至法國快速學習英國追她建立狗仔文化!Brigitte成為 B.B. 就從南法 Saint Tropez 拍攝的《上帝創造女人》一炮而紅,不過也正是在這齣老公導演放她發揮的成名作中,她自由發揮渾然忘我早把老公甩一旁 XD 一個熱吻喊卡好久仍停不下來彷彿將吻到天荒地老!假戲真做的新男友 Jean-Louis Trintignant 算他命大、導演 Vadim深愛妻子也對他愛屋及烏、不但照顧提拔還成全他倆雙宿雙飛!
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E03 La Madrague「漁網」是她不要豪宅只要小屋的 Saint Tropez 海濱別墅,這集談 Brigitte 快速成名卻無視奢華生活,只要陽光鄉野與所愛的人此生足矣,只是純真的愛也初嚐「背叛」:法國國內文化發展又有她引領風潮正在「愛年代」、但對外「帝國遺緒」仍殖民征戰徵召男人平定阿爾及利亞,她雖關說密特朗把情郎 Trintignant調回巴黎、但幾天枕邊沒人耐不住寂寞就找上新人 XD 這集新男友有同框歌手 Gilbert Becaud 與同片演員Sacha Distel,還道愛無壁壘我有新人亦不忘舊人?但眼見舊人恩斷義絕新人追到就當她籠中鳥,這世界離她的愛理想仍無比遙遠。
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E04 Le Papillon「蝴蝶」談 Brigitte 愛情的開花結果,離開各種無緣男子與薄倖男子後第五任情人 Jacques Charrier 終成真命天子步入禮堂!只是阿爾及利亞戰爭的「徵兵」問題再次到來、這位還是上校之子幾無關說空間!為什麼世人無法放棄作戰專心做愛呢?「沒有愛我會死」語出驚人是 Brigitte 口頭禪、卻唯有 Charrier 聽了進去嚴正看待,為了 Brigitte 不但可以自殺入院逃避兵役把聲譽與形象全毀、甚至推辭《陽光普照》Plein soleil (1960) 把新星寶座讓給亞蘭德倫!向來自認為愛一往無前的 Brigitte 遇上比她更不計一切的 Charrier 消受得起嗎?
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E05 Bébé「寶貝」談解放女性最大噩夢:我好不容易爭得自由人生平等地位可自食其力、難道只要成家生子有了寶寶又回歸原點?的確向來只跟隨熱情追求愛情的 Brigitte 只想成婚從不想「生子」,一般女子懷孕還可找地下墮胎但她名氣太大沒人敢接手,何況此時狗仔文化日益鋪天蓋地衛道聲浪也愈發咄咄逼人、光 Brigitte 一個人都覺活在牢籠中了何況懷了身孕更感孤寂與脆弱!體貼好男 Charrier 不計代價陪她待產已多所犧牲、孩子生下後她只丟給保姆反倒 Charrier 扛起責任當奶爸、「享樂 vs 責任」之辯初次震撼 Brigitte 察覺自己愛情觀念的不足與盲點!
https://artmoskovia.ru/wp-content/uploads/2023/05/bardot_s01_-_ep0018-.jpg
E06 La Vérité「真相」既是新片片名也是痛徹心扉的醒悟:千呼萬喚合作大導的新片《真相》絕非電影理想國,大導 Henri-Georges Clouzot肢體霸凌言語蠶食折磨妳心志、自認逼妳到極才是演技發揮,對戲演員 Sami Frey不但上戲投入下戲抽離能冷靜切換、甚至私下拍拖「愛與不愛」只在一念間可說走就走!到底這現實世界有多炎涼呢?平日進出自己別墅的親友又有多虛假?而這一面愛戴她消費她一面批判她扒糞她的社會又有多偽善?世界這麼炎涼虛假偽善那我活著還有何意義?劇末還要一個最炎涼角色伸手救回她、也許才換回她學習世故不再堅持純真的全新身段。
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此劇其實還有導演製片公關政客媒體狗仔親友家人等諸多關係,不過主軸還是 Brigitte 的電影實踐尤其是假戲真做的六場戀愛,因為想愛就愛的「純真率直」正是她銀幕上獨門特色也是舞台下人生本色,只是且不論這本色發揮在影壇是否能長久經營、光面對自己人生的「愛」都遲早無以為繼:Brigitte的愛是純真、演戲也是真情、難怪每次都假戲真做!她絕不忠於任何體制禮俗、甚至愛情也不忠於任何一個固定的人,而是忠於當下感覺絕對遵從熱情真心!只是要進入穩定的「愛情」與「家庭」可是萬難,尤其一切真心要面對「社會」甚至「狗仔」更撕心裂肺無法自己。
本劇 E06最後一場戲,也許編導就是要她把這絕對的「純真直率」稍微壓抑一下轉個念頭:今天能學會隱藏一點真我融入一點社會的逢場作戲、未來進入愈發成長的人生與愈發世故的影壇更海闊天空。嗯,也許 Brigitte 起家魅力就是絕不流俗的純真、也交出許多爆發作品令世人大開眼界?但所有世人包括她自己在大開眼界率性揮灑一回後、要讓人生可長可久面對世界也許仍要一點世故圓融吧?以上這些論調都只是我個人心得,編導只拍一段段心花怒放與熱情憂鬱卻從不論理,觀眾是要純視聽饗宴還是要思考人生都能各取所需。推薦影迷與非影迷上 Netflix德法版欣賞。
https://www.youtube.com/watch?v=pBKCX7GBrFU
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※ 編輯: mysmalllamb (36.226.161.250 臺灣), 08/30/2023 15:56:20
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