當我去售票亭時，店員問我：
「請問要看哪一部？」
「小婦人。」
「抱歉？你可以再說一次要看哪部電影嗎？」
「她們……」
片商！你到底為什麼一定要把《小婦人》改編而成的電影翻譯叫「她們」？尤其最後電影，出現了印有Little Women的書籍名稱時，你不還是翻譯叫《小婦人》嗎？到底為什麼硬要翻譯叫她們呀？你這樣很容易讓人以為小丑潘尼懷斯要拍什麼加強版續集呀！
好的，抱怨完永遠會讓我抱怨的翻譯。這次我除了分享一些「小婦人」的觀後感，另外還會連帶討論李安導演的「理性與感性」，藉由這兩部風格相近的小說，來些微探討當時女性的概況。
(以下會有暴雷，不想被雷的可以趕緊逃脫)
首先，小婦人的電影中有一位姑母的腳色，她一在告誡主角群的女生：嫁個有錢的男人。
雖然電影中絕大多數的人都不會喜歡這位姑母說的話，但大家卻都同意這是實話。因為18~19世紀的女性並沒有財產的自主權，更鮮少有工作的機會。所以如果能攀上一個有錢有權勢的男人，並當作他的賢內助，無疑是當時最穩妥的選擇。
這也是電影「理性與感性」的名詞由來。理性與感性一樣描繪著一群只有女兒的家庭，其中的大姊理智地扮演好當時社會希望的主流婦女形象(即便她對一個男士非常有感覺，卻依然要維持大家閨秀般的不主動追求)，至於二姊則是非常感性地勇於追求自己的愛情，甚至當有社會主流認定的門當戶對對象上門，她都表示寧願選擇自己所愛。(有沒有發現這個配置跟小婦人非常相像。)
相較於小婦人，理性與感性在一開始就直接的說出，如果這一家婦女沒有找到良好的婚姻對象，她們僅有的房產，也將由母親的親戚來繼承。
也因此，姑母這個腳色雖然令人感到厭惡，但很多時候他只是看輕當下的現實，在大部分情況下靠攏的同時卻又搞些小叛逆(就如同她在影片表示：「女人就要嫁的好！但我沒結婚……可那是因為我有錢！」)，我想影片中她的那句：「我不總是對的，但我不會錯。」可能是導演想透過這腳色強調當時大環境下通常人的無奈吧。
理解完當時的時代背景，其實也就不難了解，為何小婦人四姊妹的四妹那麼積極要打入上流社會，以及大姊為何那麼果決的放棄當演員的夢想而樂於結婚(還有為何她的姑母會不合時宜的在大姊結婚時說出「貧賤夫妻百事哀」)，同時也稍微能了解女主角，也就是由瑟夏羅蘭(我最欣賞的新生代女影星)飾演的喬，她努力想要當一個作家的勇氣。
說起作家，前面提到以前的婦女最好就是當個賢內助，這也代表她們較少有機會走出家門之外，那待在家裡最好的消遣，就是看小說。(關於這個消遣，我認為直到現在仍是沒有太大的變化。)
問題是，就連小說都是由男人書寫，而男人書寫的，難免就很……大男人，《理性與感性》的作者─簡‧奧斯丁，就是在不停閱讀小說，又不斷厭惡大男人寫的小說後，自己開始投入小說的創作。而她也成為女性小說家們的先鋒。
不過為了迎合市場需要，即便再有自己的想法，有時還是要編寫出大眾喜歡的情節。就好像《理性與感性》中，那位敢愛敢恨的二姊，最終還是嫁給了門當戶對的軍官(為此，還把她先前愛慕的男生編寫成渣男)，而理性的大姊，最後在一連串的巧合下，獲得心上人的求婚。
小婦人的電影中，則有出版社編輯一定要求喬要讓書中女主角嫁為人妻(要不然就要寫成因病去世)。非常有意思的是，小婦人的作者─露意莎·奧爾柯特本身是終生未婚的，所以電影是描寫喬把故事說到一個段落，然後編輯要求女主角需要結婚，結果喬妥協，然後這才誕生一段美好的婚姻。(所以說有些美好事情，往往只能存在虛構世界中，如同昆丁塔倫提諾的「好萊塢往事」或是「惡棍特工」。)
另外編輯還提到了如果暢銷，就會有關續集或衍生作品的版稅問題。事實上，大部分人熟悉的小婦人故事只是第一集，之後還有再出兩集，分別講女主群結婚以及各自的家庭故事。所以如果以成果來看，迎合大眾的情節也並不是什麼壞事，起碼作者版稅賺得開心，而且能持續推出作品(這一點在當時的女作家中尤為難得)。我都不禁在想，導演是否刻意用編輯這個腳色，稍稍的揶揄商業化？或是向著原著致敬呢？
我個人其實對於陰柔的作品不太感興趣(就好像紅樓夢，我是根本看不下去)，而當初放映「理性與感性」诶我們看的大學教授則說：「如果你們直接看原著小說，大概絕大多數人會無聊到放棄觀看吧。」所以對於這類小說能夠影視化，而且導演或多或少地融入一些現代元素去呈現，其實能夠幫助我叫輕鬆的理解原著故事。而判斷這種改編電影是否成功，我想就是它是否激起人會想去看原著，那「小婦人」(我真的不想叫她們)，就是一部激起我想去看原著的作品。
最後給予小婦人一個結尾吧。
每個時代作品，呈現出那個時代的風貌。小婦人呈現了以往女性的不同選擇及風貌，而電影則以現代的角度重新梳理了過往風貌。
(然後我去看電影的當天，全影廳只有我一個男生，其他全是女性。嗯……真的是姊妹們結伴去看電影的好選擇。至於我，一方面去研究歷史，一方面去了解原著故事，另一方面……瑟夏羅蘭跟艾瑪華森真的是好吸引人的演員呀。)
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