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　　四萬荒唐言—名偵探柯南完全解讀

　　第一部分：對黃金時代以及新本格時代推理小說的借鑒，歸納，創新，重複


　　作者：青山FANS

　　轉自：名偵探柯南事務所論壇

　　https://bbs.aptx.cn/thread-216485-1-2.html


　　已經獲得轉載許可。文章太長，分成四部分。

　　本文通讀下來，基本沒有涉及最新劇情

　　如果不放心，請按←回到目錄。




　　四萬荒唐言—名偵探柯南完全解讀


　　修訂說明：

　　新增加的附錄都是些個人原創考究結果，根據對相關連載文學的經驗和商業價值等
各種因素進行對青山創作過程的考證，去剖析原作的創作過程。三度推倒重來，就是為
了出精品，希望原創考證能更經的起推敲。新蘭，柯哀部分待理解深化後再做更新。

　　導讀：

　　懷夢十載，兩度修訂，屈指打字四萬三。高考之後終於實現了多年來為名偵探柯南
創作一篇盡量沒有遺漏任何要點的全景解讀的願望，寫地很辛苦，為了適合本論壇中純
推理迷，主線控，感情控，考究狂四種不同愛好者的口味，還特地將文風做了變幻。

　　推理文學部分因為推理迷肯定基礎都不錯，所以以準確，專業為主，語言採取論述
風格，做了不少創作技巧上的總結。

　　歐美懸疑文學部分，考慮到主線控可能對青山賴以為生的一些創作規律比較陌生，
所以以平易和普及為主，語言採取敘述風格，對實例進行了較詳盡的分析。

　　東亞通俗情感文學的部分考慮到喜歡的朋友可能感性的成分要大一些，所以以生動
和華麗為主，語言採取抒情風格，分析了情感戲的創作模式和相關情感價值的普遍意義
。

　　附錄部分，考慮到論壇中考究不足的情況，所以原創考證比較多，不大好理解，所
以以幽默和風趣為主，力爭將商業氣息濃厚的連載過程說的深入淺出。

　　一個人同時寫四種風格，累啊。如果您對柯南有大愛，又瞧得起作者的話，請把全
文都瀏覽一下。

　　本帖在主論壇首發，如有轉載請註明作者及出處，並附上主論壇的原文鏈接，謝謝
。原創作者在主論壇進行答疑。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　青山FANS敬上


　　正文

　　名偵探柯南可以說是一部在現代特殊的文學氣氛下，由各種類型通俗文學的技巧雜
糅而成的特殊通俗文學作品。以二十世紀上半葉的主流通俗文學—推理小說為大體輪廓
，打上二十世紀後半葉風靡歐美的暢銷懸疑類小說的烙印，夾雜以近年來橫掃中日韓的
青春偶像以及情感百態相關流行文化主題。青山利用通俗文學這一文化議題，成功打造
了如日中天的商業神話。現從推理文學，現代歐美懸疑文學，東亞通俗情感文學這三個
主要角度切入對名偵探柯南這部作品進行全景賞析。

　　一，對黃金時代以及新本格時代推理小說的借鑒，歸納，創新，重複

　　青山可以說是新本格的死忠衛道者,很多新本格推理的定理公式照單全收的同時又不
忘在其中打下自己的烙印。

　　1，暴風雪山莊連環命案

　　連續兩樁(為什麼最好是兩起下文詳述)殺人命案(案件上可以增加也可減少，但一定
要圍繞一個主案件或主構思展開），再加以暴風雪山莊的氛圍，這是推理小說最完美也
最難寫就的作品，是鑒定一流高手的試金石。青山早期的作品在推理上水平很高，也多
次向這一題材發起衝擊。可歎創作中後期才思枯竭，不再敢挑戰這一極限，TV200集後此
類作品幾乎絕跡，讓人不勝唏噓。下面先以連環殺人案件兩起犯罪間的關係為依據，對
相關案件展開分類。

　　[A]營造氛圍型

　　雙重殺人案件有時第一個案件並不是濃墨重彩地加以敘述，只是敘述死亡而沒有過
多技巧的處理，為下文造勢。這樣的雙重謀殺可以被認為是一個半殺人。企業家千金殺
人事件 鳥取縣蜘蛛公館的怪事的第一樁人命案都是這樣的情況。推理小說的引子是非
常重要的。在主要的謀殺開場之前，殺人，恐嚇，靈異傳說，對外部犯罪的恐懼都是絕
佳的素材。企業家千金殺人事件中的第一樁殺人能得出的結論只是每一個人都有嫌疑，
但就是每個人都有嫌疑才讓將文勢拉到最緊。

　　至於將暴風雪山莊的不可能犯罪歸咎於鬼怪或者說是死人乃至外部作案，則是最常
見不過的營造氛圍類型。 20年後的殺意 新佛尼號連續殺人事件和山莊繃帶怪人殺人事
件都是很不錯的範例。最出色的應用還要數鳥取縣蜘蛛公館的怪事。成功地將兩種起相
反作用的情節元素融合在了一起。前幾天剛發生的命案給故事帶來了現實的元素，暗示
大家兇手就在眾人之中，幾年前少女的離世以及奇怪的婆婆，可疑的孫女，神秘的傳說
，草木皆兵之餘又用推理之外的適度無關信息降低了讀者對實際案情的敏感度。讓多了
一雙筷子這樣明顯的證明兇手在說謊的證據被一些情感豐富的讀者漏掉，在營造氛圍的
時候，不經意間塞進去決定性的線索。

　　提到外部作案，不得不承認這幾乎是暴風雪山莊的專利。魔術愛好者殺人事件 山莊
繃帶怪人殺人事件都屬於典型的兇手利用外部做案的可能性來洗刷嫌疑的方法。經典的
人物詭計下文再作提及，但只就氛圍的營造這一點來論及的話。與世隔絕的環境再加上
時隱時現的幽靈人物，內部兇手與外部兇手的雙重恐懼，給讀者以二元兇手的錯覺，的
確將恐怖推向了最高峰。

　　[B]預定兩案型

　　華麗是這類預先設計好的兇殺案件的第一要務。月光殺人案件雖然在嚴格意義上來
說屬於多元謀殺。但是前一次謀殺為下一次所做的伏筆以及華麗的人物詭計的應用，還
是比較明確地體現了本類創作步步為營的特點。人魚的案子顯得中規中矩，主謀殺涉及
到了不可能犯罪的永恆話題。最動人心魄的當屬20年後的殺意。使用了大量遠程犯罪的
技巧。再加上調包，假襲擊這種經典人物詭計的出場。明確地體現了同目的的兩個案件
必須遵循的定律，前一個案子必須對後一個進行干擾。造勢案件必須對主謀殺的破案過
程進行干擾。

　　具體來說，月光殺人案件第二起命案的時間推斷為兇手創造了絕佳的不在場證明。
人魚失蹤記中的第一起命案被營造成意外是為了不過度吸引警方的注意力，而它的第二
起案件則在腳印的不可能犯罪之餘過度吸引警方的注意力，為掩蓋自己真實身份的最後
一樁人物詭計埋伏筆。這也正是連環殺人案件中的經典模板之一。兩起命案製造截然不
同的感覺，卻能收到相同的效果。20年後的殺意的第一起謀殺中鬆掉的金錶等疑點直接
在第二起事件中發揮誤導作用，典型的套中套佈局。總體來說，看此類作品，欣賞的主
要是它們的佈局。最好的效果是在兩起命案放在一起考慮時，似乎所有的嫌疑人都能夠
被排除。兩起命案的手法或許不會同時華麗，但是有利於兇手脫身，有利於下一事件的
進行是此類創作不變的主旋律。

　　[C]意外殺人型

　　原本天衣無縫的佈局卻因某些人的突然插入而被破壞，這樣的非標準型連環殺人的
典型特徵是意外的謀殺。（時間上一般是第二次謀殺），短而急，技術含量低，這也是
在知道結局在之前區分預謀連環殺人和意外連環殺人的重要區分點。預謀連環殺人的第
一起案件一般裝成意外或者附會成為外部作案或者說是鬼怪作案，技法上以轉移焦點為
主，比較低調，而後面的案件由於是絕唱，所以絢麗的技巧方能夠發揮地淋漓盡致。而
就意外連環殺人的實例而論。福爾摩斯迷殺人的第二起並不在計劃之列，導致兇手被迫
發動一次不成功的襲擊。豪華客輪連續殺人事件則是因為扔兇器時被人意外看見引發了
兇手後面一連串的失誤。總之，意外殺人就是對兇手的一次失誤進行的無限放大，引發
下文的無限劇情。而且那次意外的謀殺又往往會因為其它意外和巧合而變地更加撲朔迷
離，進而取代預謀中的謀殺，成為實際推理過程中的主謀殺。這種創作技巧的優點是兇
手出招的頻率明顯加快，感官刺激的衝擊比其它題材要大的多。

　　2，三大主流犯罪技巧

　　[A]密室謀殺

　　這一點青山在後期處理地很失敗，在這裡引用一句阿婆的名言：「與讀者的真正較
量是在心理層面上的對抗。」青山牌釣魚線屢試不爽只是在一遍一遍地重複著機械詭計
，而機械詭計由於讀者本身知識的限制有時是很難破解的，這就在很大程度上違背了公
平性的新本格創作原則。個人認為真正優秀的密室還應該是心理上的密室。心理詭計永
遠要強於機械詭計。因為心理詭計從人性的普遍盲點出發，是真正細心觀察生活之後才
能寫出的好作品，而機械詭計隨便抄幾本科普書籍都能找到不少，只能成為象牙塔中的
孤芳自賞。青山在創作初期新瓶裝舊酒，也借鑒了不少黃金時代的名作。成績總體上還
算不錯。

　　下面先討論一下嚴格意義上的密室。

　　(1)自殺密室

　　一上來的沖野洋子事件就用上了 這類密室有愚弄讀者的嫌疑，雷聲很大，雨點卻比
較小。而且既然是自殺偽造成他殺，就一定離不開遠程扔槍，冰塊固刀這些老套機械手
法的大量使用，所以同類作品比較少見。

　　(2)被害人自鎖

　　豪華客船上的案子中那位老伯就是將自己鎖在屋內後才死去的。典型的作繭自縛類
型，屬於意外型的密室詭計，作為主謀殺時，作者誘導讀者走進一切密室都由兇手佈置
的思維定式，然後讓讀者在撞地頭破血流之後發現本題無解。

　　(3)遠程控制類

　　有一集就是運用對空調溫度的控制實現了目的。本廳刑事戀愛物語1當中的犯罪也是
通過跑步機進行了遠程遙控。不過本格推理還是以迴避現代高科技為好，因為這樣的作
品過分強調兇手如何做到這一情節而忽略了兇手究竟是誰的真正重心所在。青山的這兩
篇作品缺點尤其明顯，因為要花更大的篇幅去敘述遙控犯罪這種技巧，設置的嫌疑人竟
然都只有一人。分明是披著本格外皮的科普類腦筋急轉彎。

　　(4)空間錯覺類（重點加星號）

　　這才叫做真正的不戰而屈人之兵。柯南中比較經典的有嫌疑人小五郎以及浴室密室
事件和結婚前夜的密室事件。嫌疑人小五郎和浴室殺人的共同點是門實際上都沒鎖。結
婚前夜的密室中的兇手則是一直躲在犯罪現場。空間上的錯覺還有一種比較普通的技巧
是將門鑰匙再偷偷放回去。對人們看到撞門不開就認為門鎖著，見到命案就容易注意力
分散的心理盲點加以巧妙利用是這類作品的發家之本。特別是結婚前夜的密室，還夾帶
這一個以假亂真的通過窗戶進入密室的機械詭計，用心理詭計來否定機械詭計的假設，
從而實現套中套的佈局需要，在新本格的作品中也是一種被用濫的技巧。

　　(5)時間錯覺類（重點推薦）

　　分為實際死亡在密室形成前和實際死亡在密室形成後兩大類。前一種仍然是在用一
些機械方面的技巧，比如說錄音帶，電話留言之類的東西。福爾摩斯迷中的第一起案子
可以說是個創新，用汽車作為密室的載體，雖然夾雜了一些機械詭計在裡面，可是掩蓋
死亡在密室形成前的效果還是不錯的，死亡在密室形成後則屬於非常出色的心理詭計。
外交官殺人事件就很不錯，用大家眼皮地下的謀殺去反駁服部提出的機械詭計。套中套
的創作原理上和婚前密室實質上是等同的。

　　(6)門鎖類

　　不欣賞卻不得不提。要知道青山最喜歡的事情就是用釣線去鼓搗門啦，鎖啦。灰原
哀出場的那集和德修拉別墅的吸血鬼案子都是被前人寫濫了的通過內部機械技巧上鎖的
例子。

　　(7)誘導被害人自殺

　　斯特拉迪瓦裡小提琴的不和諧音可以算得上是後期為數不多的好作品了。第二起兇
案就是使用窗戶機關誘使對方自殺，當然這種誘導需要有很多的前提限制，如果對神智
清醒的人使用就太荒唐了。這種技巧適用的犯罪對像比較局限，所以也不多見。

　　再說一下那些封閉地不是那麼緊的密室

　　一提到封閉效果差，大家的第一印象肯定就是冰柱犯罪，雖然是動畫原創，可假面
的微笑的確演繹盡了現代遠距離犯罪的精髓。利用狹小的與外界連通空間進行犯罪，霧
天狗的案子也是隔牆殺人的不錯作品。要是放下武器的話，養的蜜蜂之類的生物也能起
到幫兇的作用，柯南裡有一集就是這麼做的。再提一個經典的例子，蜘蛛公館殺人中的
那個小窗口設計地實在是太巧妙了。首先，這家人中有老婆婆和小孩子，雖然她們的嫌
疑很小，但能從小窗口爬進去的理論可能性總給人們一種莫名的恐懼感。其次，這個小
窗戶並沒有從內部去做手腳，而是兇手開車從外部運用技巧，反冰柱犯罪之意而用之，
精彩。最後，兇手製造襲擊和葉未成功的假象，讓人們誤以為他逃到樓上之後消失，人
物詭計的使用讓密室的效果來到了高潮。

　　再就是看似根本就不封閉的密室了，也就是被新本格格外推崇的雪地開放犯罪。青
山比較好的作品有魔術愛好者殺人和滑雪場的推理對決。真正密封的房間要處理門鎖等
多個變量，雪地就輕鬆多了，處理好腳印就行了，老掉牙的方法有穿別人的鞋，倒著走
，雪上撒鹽這些黃金時代老方法。青山處理地還算機智，沒落俗套。主要應用了雪上轉
移的技巧，魔術愛好者的事件使用的是轉移屍體，滑雪場的對決的看點主要在兇手如何
在暴風雪天氣中犯罪以及如何轉移自己，對屍體和兇手的轉移一般是機械詭計大規模運
用的好去處，心理詭計的比重比較低。

　　[B]不在場證明

　　(1)時間類

　　週一七點半的案件比較經典，同時加入了時間，空間兩種不在場證明的因素，對步
美幾次睡眠的時間控制和相同的房間佈局屬於常見的技巧。電梯殺人中時間算計也很精
妙，追求時間差，是這一類作品，尤其是旅情小說的主要賣點。沉默的航線中兇手殺的
回馬槍就是很不錯的例子。本廳刑事物語六中千葉的同伴利用鐘錶與錄像機製造行兇時
間差，現代科技應用的同時竟然敢利用警察來做偽證。的確越是想不到的，越能在平地
中出驚雷。

　　(2)地點類

　　這種作品和時間類一樣，也有固定的老套路，前者是拿著鐵路時刻表亂翻，後者則
是順著水流，或者是在哪個難以逾越的懸崖旁縱身一躍，發現捷徑。從而利用空間上的
縮短在不可能的時間段內趕到案發現場並完成犯罪。比較好的作品有古裝演員殺人事件
。依然是使用了兩個相同房間的空間技巧，當然，這種案子的破解方法也是雷同的，都
是偵探不小心私藏了某些物品或者是破壞了某些東西，再在結尾時無意翻出來作為決定
性的證據。

　　(3)證人，證言，證物類

　　證人是同謀並且可以說謊的老把戲已經少了很多。當然月光殺人案件中兇手利用醫
生的身份自證沒有犯罪時間是不落俗套的應用，但是類似的主題主要還是利用證人的心
理盲點和證物不會說話這兩種情況。不在場證明殺人事件就是利用心理盲點的好例子，
人們很難想到被害人正在一牆之隔的地方打電話。不會說話的證物就太多了，事先拍好
的照片乃至錄像都是很好的工具（雖然到了最後都會因為那天剛上市的香水而泡湯)我心
目中永恆的經典是美術館殺人事件，沒有想到監控設備只拍攝不說話的特點還能被如此
演繹。

　　(4)處理兇器

　　空中密室和滑雪別墅殺人的案子裡面兇器不離身，以不會被其他人懷疑的形式存在
是對同類題材最好的詮釋。利用冰塊可以自行融化的特點製造兇器或者是參雜以被烏鴉
叼走等意外，都可以從無法提供兇器這個角度上間接證明真兇的清白。實際上由不能提
供兇器這個現象並不能直接導出某人不是兇手這個結論，例如滑雪別墅殺人案件中因為
幾位老師沒有時間和機會對兇器進行處理，而推出他們當中沒有兇手這個結論就顯然是
錯誤的。邏輯的不合理性主要在於對兇手必然會扔掉兇器這一思維定式的陷入。

　　(5)被害人自己製造的不在場證明

　　那些最匪夷所思的不在場證明都是被害者在作繭自縛，走投無路的名偵探 連續兩大
殺人事件 中的第二個案子和名門連續慘死中的第二位死者都是因為想要自己害人，而為
自己製造不在場證明，結果反為他人作嫁衣裳。這時推理謎題的難解之處並不在於不在
場證明本身，而在於讀者能否走出被害人不會為兇手作偽證這一心理定式。

　　[C]人物詭計

　　通過對兇手自身或者屍體進行偽裝來直接達到瞞天過海的目的，省去出具不在場證
明的繁瑣。這應該是青山最拿手的技巧了，熟練程度可以與本格大師相媲美。與一般的
推理作者不同，在如何偽造兇手的清白方面，青山更傾向與使用人物詭計的手法，而不
是不在場證明。就是這一點，給我們帶來了太多驚喜。

　　(1)襲擊自己

　　豪華客輪連續殺人事件，魔術愛好者殺人事件，滑雪別墅殺人事件，20年的殺意 新
佛尼號連續殺人事件都是典型的作品。客輪上的兇手因為第二起案件意外殺人，亂了馬
腳，無奈之下出此下策以求自保。魔術愛好者，新佛尼號，滑雪別墅殺人事件中的兇嫌
則是將襲擊自己作為事先確定好的洗刷清白的方法。更有甚者，魔術愛好者中的兇手還
用自己被襲擊的機遇跑出去毀滅證據。對自己的襲擊有這樣的特點，受傷可以但是絕對
不能昏倒，兇手一定要繼續保持清醒以應對可能的突發情況，而被兇手襲擊過的人，一
般不死也要昏迷。所以一般的預謀連環殺人案件原則上把兇手的自我襲擊作為詭計被拆
穿之前的最後一幕。

　　(2)攻擊他人

　　福爾摩斯迷殺人事件，暗夜公爵殺人事件，山莊繃帶怪人殺人事件 鳥取縣蜘蛛公館
的怪事 企業家千金殺人事件都有類似的情節。福爾摩斯迷和山莊繃帶怪人都是因為意外
而被迫進行的未遂犯罪，因為計劃不周，反而暴露了自己的身份。暗夜公爵殺人事件 名
門連續慘死事件 則是事先早有預謀，通過無差別攻擊的假象，來掩蓋兇手的真正目的，
得手後沒有後續殺招的祭出便很能說明問題。 鳥取縣蜘蛛公館的怪事 則是製造了自己
逃到樓上後消失的假象，為密室殺人張本。總之那些一上來就不是為了置某人於死地的
詭計，很多都只是為了增加雲霧繚繞的效果罷了，應該被視為對主謀殺的點綴，但是細
看來卻都能直接提供兇手是誰的線索。

　　(3)無頭屍

　　廣義上的無頭屍指的是不能通過面部認出死者的情況。凡是這種情況一定是所死非
人，人魚的案子和20年後的殺意都構思地很出色。人魚中的最後一起命案是典型的用無
頭屍冒充自己，從而為兇手解套。20年後的殺意在於它實際上是個套中套，無頭屍的本
尊雖然也不和衣服，手錶相對應，可它卻是兇手嫁禍於人的圈套。同類題材把衣服，身
體傷疤，指紋等細節與失蹤等驚險環節融合在一起，主要的功能還是在於為兇手脫身。


　　看慣了不在場證明占主導的推理市場，青山主打人物詭計，用苦肉計，無頭屍和非
致死性攻擊來掩飾兇手的優點在於，不在場證明只不過是被動證明，需要創造時機，條
件苛刻。而人物詭計則是主動出擊，在減少自己的嫌疑的同時，還能增加不少情節上的
看點。

　　3，變化的敘述模式

　　從通俗文學敘述技巧的角度來說，名偵探柯南與其它推理作品最大的區別在於它的
敘述模式在不斷地變化。中心人物的塑造需要次要人物的烘托。烘托技巧的變化則要以
讀者的取向為轉移。所以這一部作品就覆蓋了3種常見推理小說敘述模式。

　　[A]水平較差的偵探的反襯

　　小五郎系列與園子系列都是它的主打，柯南+蘭+小五郎或園子的模式非常適合反襯
的應用，正是因為這些人的插科打諢和錯誤推理像廣告一樣在一遍又一遍地重複，柯南
完美的形象才會一次又一次地被強化。這種眾星捧月的敘述模式在推理小說中應用最廣
泛（突出主人公的能力是大多數讀者所喜聞樂見的），換算到柯南中也要佔到將近一半
的篇幅。這是強化中心效果的最簡潔手段。可是缺點就像寫作文總是在點題一樣，雖然
少了跑題的嫌疑。但是由於格外突出主人物的需要，其它人物的相關特性就會受到一定
程度的抑制，大量的複製最終會導致作品模式化，甚至沉淪為肥皂劇。.

　　[B]能力相當的對手正襯

　　正因為如此，烘托技巧才需要變化，因為正襯效果要比反襯差一些，所以青山要在
進行正面襯托時對人物進行不斷的變化，服部平次，KID，妃英理，有希子，優作，高木
佐藤的存在既有其情感文學上的普遍意義（第三部分會詳細論述）又有均衡作品烘托角
度的功能，而且正襯薄弱的烘托效果可以被豐富的情感文學給補上。因為允許正襯人物
多樣性格的存在，所以創作上沒有模式化的羈絆，再加上把正襯的使命交給很多人物去
共同執行，不同性格，個性張揚的人物輪番出場，在與柯南的鬥智鬥勇或者是並肩作戰
中演繹這部作品。正襯+感情的確起到了反襯相同的拉抬人氣的作用。而且有力地擺脫掉
了反襯手法的雷同化線路。至於超人氣的KID系列，不補感情戲一樣效果很好，青山在這
裡主要是將魔術與盜竊聯繫在了一起，將看似最沒有推理價值的盜竊案變成了一場魔術
盛會，人們對盜寶和魔術的獵奇心理被青山巧妙地同時利用，其它感情戲的本質也是在
利用人們的獵奇心理，畢竟獵奇是青山調節讀者口味的重要手段。（第三部分詳述）

　　[C]少年偵探團的烘托

　　上面的兩種類型都只局限於本格派創作技巧，大家都知道青山喜歡通吃，就連他並
不擅長的不在場證明系列也有不少嘗試。於是乎，硬漢派的敘述方式也被他加了進來。
但他的作品又是對傳統硬漢文學的顛覆，一個私家偵探帶著幾個手下在充滿慾望的都市
中所遇到的挑戰被幾個小學生的尋寶和鬧劇所取代。在這裡，青山為了避免模式的單調
，甚至跨流派選用素材。用更注重破案情節，強調在知道犯人的前提下展開對抗的硬漢
派風格來彌補本格派推理有餘，激情不足，忽視情節的缺點。尋寶，追擊犯人，對抗暴
力犯，沒想到經典的成人百態被小孩子演繹時卻能有這樣的輕鬆與趣味。用娛樂大於偵
探的少年偵探團來平衡本格派那經常失衡的推理與情節之間的天平，確實是行之有效的
手段。

　　鼎足三分的敘述模式，既有模式化的反襯，又有不斷推陳出新的正襯人物群，還有
另類演繹的硬漢風格，柯南的推理主架構就是這樣：以本格為主，硬漢為輔。反襯為主
，正襯為輔。

　　4，創作中總是定格的數字

　　[A]嫌疑人數量設置

　　有些讀者可能不解為什麼一般的作品中柯南的嫌疑人總是三個。其實這是新本格派
總結出來的創作技巧。一個嫌疑人的情況就不需要說了，這是在唱獨角戲。其它情況主
要牽扯到有效信息這個問題。不知道大家看過黃金時代的作品沒有，字裡行間每個不經
意的細節都和案情有著千絲萬縷的聯繫，這主要和當時它的閱讀人群包含古典的社會精
英有關，而現代人強調快餐文化，面對一般的作品，最多也就能同時關注兩個人的信息
量，所以面對大量的無效信息（有效信息是犯人的相關信息 ，無效信息則是清白者做出
的那一系列貌似可疑的舉動）時便會反感。

　　當嫌疑人只有兩人的時候，信息過度密集，相當於是與否的判斷題，恰在一般讀者
的關注範圍內，不利於作者作手腳（前提是在推理小說中，懸疑作品的特例下文另述）
，嫌疑人超過兩人時，讀者的注意力便會被迫分散。三個人的話便有三分之一的信息會
被疏忽掉，既能留給作者做手腳的空間，又不妨礙細心的讀者與作者展開競爭。而當嫌
疑人超過三個時，超過一半的信息便會在不自覺中流失。過多的信息流失會影響讀者對
內容的理解，更談不上推理了。所以三個嫌疑人是推理小說中作者與讀者最好的互動，
當沒有很吸引人的長篇作品時，三個嫌疑人是處理日常案件的最好方法。當然，情節扣
人心弦的案件出現時，讀者的注意力會高度集中，這時適當增加嫌疑人數量以期加大解
謎難度也未嘗不可。

　　[B]被害人數量設置

　　優秀的謀殺創作一般以兩個被害人為最佳配置。前文用作案例的幾起典型暴風雪山
莊事件便以兩起謀殺為主流。這是因為連續兩起案件相互間既能用次要的犯罪為主謀殺
營造氛圍，創造時機，又能更多地在主謀殺中融進密室犯罪，不可能犯罪的因素而不顯
血腥。如果再加上傳說，恐嚇信等靈異元素，末尾補上一個精心設計的人物詭計。偉作
就呼之欲出了。

　　當然，這裡要強調一下主謀殺這個概念並不是對所有的案件都適用，我們一般認定
兩個案件中技法超華麗的那個為主謀殺，而福爾摩斯迷的兩起謀殺就都很華麗，沒有主
次之分，但是這樣的創作感覺像是兩個案子直接進行拼接，沒有連環殺人的必然性和案
件內部必然的聯繫。所以，一般的連環殺人創作還是要有主謀殺的。時序上一般會把它
放在第二起，正如前文所言，第一起案件承擔起製造氣氛，轉移焦點的作用。這裡有兩
種特例。一種是前面提到的意外殺人，兇手本來是慌裡慌張的意外犯罪，卻由於幾個巧
合的連續發生讓案件撲朔迷離，成為情節大於推理的主謀殺。再就是試探型，典型代表
是滑雪別墅殺人，先犯下主謀殺的原因是還不知道另一個被害者應該是誰，這時兇手便
可以在謀殺現場留下暗示性的記號，擊潰另一個被害者的心理，再輕而易舉地進行誘殺
。

　　5，常見情節推動模式

　　雖然說本格推理重視思維過程而輕視情節，對作品的分類也以創作目的和犯罪手法
為主，但仍然有必要對有套路可循的情節發展模式展開深入的研究。

　　這裡仍然以最能體現創作水準的暴風雪山莊為實例。一上來最重要的就是製造恐慌
氣氛。常用的方法有拔掉電話線，破壞汽車，燒掉吊橋來使受害人與世隔絕，這個方法
太普遍，就不舉例了。魔術愛好者殺人事件中兇手先期製造了一起謀殺，山莊繃帶怪人
事件中兇手不斷營造外部殺人的假象。滑雪別墅的案子裡兇手留下了令人費解的暗示。
假面的微笑中靈異的氛圍被演繹到了極致，20年後的殺意中有關逝去的葉才三的點點滴
滴讓空氣為之凝重。這些都是恐怖氛圍營造的常見手法。

　　然後便是具體犯罪的實施這個環節。總之犯罪技巧上密室殺人是盡量要有的，心理
密室更是首選，因為密室本身就是最好的恐怖情節，具體設計方法前文已經詳述，就不
再重複了。劇情則主要分為下面兩條路線。（並不是對上文的簡單重複，而是從情節流
程上加以介紹）

　　一種是預定兩案型，發展方向是利用第一次謀殺時釋放的煙霧彈，掩護第二次犯罪
，就像前文重點講的20年後的殺意，月光殺人案和人魚的案子，這種劇情偵探在偵破時
的最大瓶頸是所有可能的嫌疑人都被完美地洗刷掉嫌疑，陷入無人可抓的被動（主要是
由於真兇人物詭計的成功使用）。

　　意外殺人型的流程就古怪地多，因為那次意外的謀殺實在破綻太多，所以青山要設
計出連環套的意外來加以掩飾。例如通過被害人自己把門關上製造不可能實現的密室假
象，本來就是意外殺人還要再來些意外假象對讀者進行迷惑。利用其他人掩飾自己或者
加害別人的私心毀滅或者偽造證據也是種廣泛使用的技巧，電視劇外景隊殺人事件以及
飛天密室 工藤新一最初的事件中案情的複雜化就是因為除了兇手外還有人別有居心。

　　預定殺人是讀者在與兇手的謀劃智慧進行對抗，精彩在兇手的步步為營和偵探偵破
時的抽絲剝繭，推理難度大，可讀性高，意外殺人則有著別樣的魅力，因為事實就是那
麼簡單，可讀者卻經常受到一切詭計都是兇手設計出來的和只有兇手才會故意破壞犯罪
現場這兩個思維定式的左右而不能得出正確的結論。所以說雖然意外殺人的某些意外看
起來有那麼一點牽強，但是從心理詭計的層面分析，作者代替兇手與讀者進行的智力捉
迷藏卻是篇篇佳作。

　　還有就是不得不提的日常案件，氾濫的暗號和機械詭計讓作品直接下滑了一個檔次
，好像議論文的形式安排更是讓人無語：
　　引引出柯南等人，通常是受到邀請；
　　疑疑點重重的三個嫌疑人登場，同時被害人死去。
　　提提起受害人生前的惡行後，原來每個人都有嫌疑。
　　聯聯繫一下物證，兇手呼之欲出。
　　解解釋案情，然後兇手力氣大點的就反抗，嘴巴利索點的一般選擇逞兩句能，
身體條件不好的直接趴在地上哭。
　　分明就是推理小說版的「引議提聯結」嗎，換個人寫和青山原創又會有什麼區別？

　　其它推動形式的案子青山也是有所涉及的。搶劫，綁架，縱火是排在殺人後面的三
大經典暴力題材。由於這樣的案子情節比推理更重要些，適合硬漢派推崇情節的文風，
所以青山一般會採取輪換制，少年偵探團緊急出動。一般是一個足球引發的血案，然後
「天大的秘密」被他們聽見（一廂情願的情況居多），幾個小鬼勇往直前，然後破案。
好不容易結束了案情，剛想喘口氣，又有個小鬼被負隅頑抗的犯人抓住做人質。我們的
柯南在迫不得已的情況下，不得已再用一個足球終結這場血案，由足球開始，到足球結
束，也算得上是善始善終吧。

　　再說些正經的，這樣的犯罪難寫就難寫在它們強調的是一個動態的過程。比如搶劫
，搶劫時和搶劫後同樣重要。綁架，怎樣獲得贖金？又怎樣脫身哪個環節處理不好都會
前功盡棄。縱火更是要有過程的，要不然光知道哪裡發生了火災豈不就成了看火識天氣
，強迫偵探做火災預報這種趕鴨子上架的事情了。要對付剛才提到的暴力案件，關鍵是
在犯罪進行中與兇手展開對抗，尤其是肢體上的。所以一般的硬漢小說都會默認一個黑
幫橫行，打架只有人喝彩沒有人拉的瘋狂世界，但是這樣的前提顯然和本格推理崇尚法
制，有罪必罰的前提相矛盾。進而導致赤身肉搏無法展開，青山也就只能選擇通過小孩
子的視角對這些暴力犯罪進行另類演繹，或者仍然是由毛利出場，但整個案件以破解暗
號（棒球甲子園的案子），通過相關信息直接對兇手進行定位（競技場無差別威脅事件
），與謀殺犯罪相結合（例如赤兔馬事件，重點套用後文提到的無差別犯罪套路）為主
，避開最能體現這種暴力案件精髓的全武行場面。

　　投毒的案子也不少，雖然這種題材的唯一賣點就是如何投毒而已，萬惡的冰塊要承
擔起百分之九十的責任，其它通過機械詭計（又是利用釣線等）在現場投毒的手法雖然
新奇，卻又過於理想化。比較好的處理技巧還是先讓被害人的手碰到毒藥，再間接將毒
藥送入被害人的口中。隱藏在廁所中的秘密就是個好例子，因為這樣的犯罪能將兇手做
過手腳的常見物品在讀者的眼皮底下加以隱藏，屬於很成功的心理詭計。

　　6，對經典題材的再創作

　　總有一些經典的名推理我們希望被後人不斷地複製。除了對暴風雪山莊的深刻理解
外，青山還有很多針對其它經典的推陳出新。（本部分盡量迴避青山模仿的黃金時代傑
作的名稱，以免洩底，掃了沒有看過原著的讀者的雅興。）

　　[A]套中套

　　也就是一案多破，多元解讀。偵探甲子園，外交官殺人，婚前密室，20年後的殺意
都是這種題材的作品。後面的三篇前文都已經分析過，至於偵探甲子園，主要是運用到
了麻痺兇手的技巧，這和婚前密室請君入甕有異曲同工之妙，讓兇手誤以為偵探犯錯，
再殺對方一個措手不及。但是用機械詭計去否定機械詭計的設計還是讓人有些不爽。一
案多破，多元解讀體現在密室犯罪中一般機械詭計是假，心理詭計是真。涉及人物詭計
時一般外部犯罪和死無對證的是假，被襲擊而未死者是真兇。自殺為假，他殺為真。外
部作案為假，內部謀殺為真。

　　[B]無差別犯罪

　　不光赤兔馬的事件中出現過，企業家千金殺人事件中隨機投的藥也是同樣的效果。
借無差別的攻擊讓有差別的邏輯無立足之地。當然了，這類作品的共同弊病是決定性的
謀殺一般靠後，兇手的真實目的到最後容易暴露，且所有的無差別犯罪幾乎一個思路，
都是路人甲乙丙在收到預告的前提下受到攻擊，到了被害人丁，預告竟然比攻擊來的遲
了些，所以被害人丁就犧牲了。這種情況下兇嫌的真正目的是丁而不是其他人就直接明
顯地體現出來了。被拆穿西洋鏡的可能性隨之直線上升。話說赤兔馬的事件克隆地也太
教條了，派一位替死鬼去到處推銷商品，這位替死鬼先生登門拜訪誰，誰就會遭災。最
後再用這位替死鬼的心理脆弱，易受外界情感控制，有強迫癥傾向來給他解套的技巧自
問世以來就被不斷地複製。

　　[C]預告犯罪

　　青山的產量也是很豐富的，KID相關一般都是以此為主，死神陣內殺人也是此類驚悚
創作的代表。假戲真做的死亡預告殺了被害人一個措手不及。當然，預告犯罪形式上的
作用一般是要大於實際。主要功用還是與鬼怪殺人，外部作案相同的，都是為了營造恐
怖的氣氛。不過預告犯罪在增加被害者的心理壓力，讓兇手有機可乘和借被害者尋求保
護之機，兇手趁虛而入的方面還是有獨到的功能的。四幅名畫的案子屬於另一類常見思
路，借預告盜竊之虛假，行殺人之實。並且通過兇手是預告犯罪的針對者這一特點，把
真兇包裝成受害者之一，進而把兇手置於最不可能被懷疑的境地，在讀者的心中作了一
個無形的不在場證明。

　　[D]無人生還

　　名偵探的聚集並不成功，幾位大偵探聯手的苦肉計讓人哭笑不得，只是讓人感慨殺
人原來如此簡單。這類作品應該關懷的是人在無人生還這樣緊張的心理暗示下是如何一
步步走向心理崩潰的，而青山摻雜了尋寶的詮釋顯然太過膚淺，整篇創作中壓抑的氣氛
被壓縮到了最小，作者顯然是沒有得到這種主打人物心理的推理形式的精髓。

　　7，僵化的瑕疵

　　雙胞胎 替身 暗道 整容最愛陳皮爛芝麻

　　老掉牙的技巧被范達因先生批為永遠不能再用，可後期焦頭爛額的青山還是忍不住
用了。歐頁窗的秘密中的密室終於開了暗道。佛滅日的惡靈也出現了雙胞胎聯手的畫面
，甚至有雙胞胎兄弟失憶和重逢後突然憶起這樣的情節。到了死羅神事件，整容啦，失
憶啦，村長因不堪忍受婚外情而自殺這些亂七八糟的東西全給扯出來了。後期的某些作
品實在難登大雅之堂。要知道，通俗文學通俗而不低俗。

　　[A]物證辦案看圖比眼力

　　這一點青山過度信奉，幾乎所有的故事都在搜集證據中開始調查，在亮出決定性的
證據後兇手認罪。嚴謹固然是優點，可兇手一定會犯小錯誤這一點卻成了僵化的必然，
到了創作的中後期，找到的證物都成了比眼力的小遊戲中常見的陷阱，用左手用右手都
成了突破案情的關鍵。對創作公式的依賴一定程度上導致了創作質量的下滑。

　　[B]過多的機械詭計與投毒「你知道嗎」

　　攻心其上，伐力其下這句古話不知道青山知不知道。靠著拉不斷的釣線，撕不完的
膠帶。不管你是老式門還是高科技鎖，辟里啪啦過後，竟然什麼都開了。可這種閉門造
車的詭計留給我們的感觸除了膚淺還是膚淺 那幾種百用不厭的毒藥害的我一聞見苦杏仁
味就心驚肉跳。推理小說強調的是與讀者鬥智，而不是拿那些本來大家就不是很熟悉的
科普知識向讀者炫耀，更不是讓青山藉著柯南賣座的時機進行「你知道嗎」這種科普普
及活動。應用物理千變萬化，隨便找個課題都能敷衍個好幾話，從冰箱裡摸幾塊冰塊就
可以設計若干種定時自動投毒裝置。可用這樣的手段寫出來的推理小說有其存在的商業
價值卻無社會價值，畢竟真正的推理小說是用心而不是眼來看的。好的作品要把誤區設
在心理盲點，放在人心看不見的地方，這樣才能讓讀者讀後有所感悟，讀出生活中的哲
理。機械詭計則只不過是把陷阱設在眼睛看不到的地方而已，看完能有什麼感悟，感慨
釣魚線真結實，門的質量好差嗎？讀者讀後是不會獲得什麼真正意義上的情感體驗的。
我一直相信文以載道，文學就是要把這個世界撕開讓你看，從這個角度來說，大浪淘沙
，淘掉的只會是機械詭計與投毒案這種濫竽充數勝過認真創作的作品。好的心理詭計才
是迎合主流價值取向的珍品。

　　[C]暗號和死亡訊息猜個謎語吧

　　到了後期，好像離了這兩樣柯南就不能正常運行了。黃金時代三傑最不屑的就是暗
號類作品，更別提那牽強附會的死亡訊息了。暗號和死亡訊息在作品中始終是作為一個
不完整的謎語出現的，在沒有其它條件的限制下，憑什麼作者的解讀就是正解？適度的
暗號和死亡訊息的確有調節氣氛的作用，可如果把它們作為破案依據就不妥了。握有死
亡訊息的偵探就像拿著答案在做試卷一樣，先看一看結果對不對，再想一想步驟怎麼寫
。後期的青山靠著一兩個謎語就能夠打發掉3話的空間，這不光是讀者的悲哀更是制謎人
的悲哀。

　　第一部分總結

　　對本格推理的駕輕就熟，暴風雪山莊的苦心鑽研，人物詭計運用時的別具匠心，對
傳統硬漢推理的顛覆式創新，早年的青山的確是大家。可當對別人的改造式創新變成對
自我的抄襲與機械性重複。當陳皮爛芝麻成為作秀最後的資本，看圖比眼力，你知道嗎
，猜個謎語吧這種幼稚園遊戲三合一豪華升級版成了騙錢的看家法寶，中後期創作時青
山的重心顯然已由推理文學移向懸疑文學。

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