#線上旅行團 #龍馬之旅 007
男兒立志出鄉關:從高知到江戶
今天這篇不太好寫。
因為許多史料,都缺乏明確記載,若非匆匆一筆帶過,便是發揮太多想像。我當然也可以偷懶,直接跳到江戶(東京),但心中總覺得這是個重要的「過場」,就以手邊的資料,以及一些「示意圖」,盡量簡單地陳述吧。
1853年(嘉永六年),十九歲的坂本龍馬,在家鄉的日根野道場,取得小栗流「和兵法事目錄」資格,並獲准去江戶,繼續修行劍術。這在當時,應該算是一件大事。若非由藩府遴選或派遣,就必須自費前往;但對於富裕的坂本家,並非負擔不起的支出。這也是龍馬的幸運。
正因為十九歲之前這段時期,缺乏可信的史料,因此各類小說、漫畫、戲劇,無不盡情發揮想像力,填補這段空白。小說中的福岡家老之妹田鶴,戲劇中的彌太郎與青梅竹馬加尾,還有漫畫中的(後藤)象二郎與(板垣)退助......等,都在情節中與龍馬有所交集。這要講下去,沒完沒了,暫且表過不提。
龍馬在舊曆三月十七由高知出發,約四月中旬抵達江戶,前後花了一個月(也有說40天),一方面可見當時交通多麼不容易,二方面,卻也可體會,初次離開與世隔絕的土佐,看到新天地的興奮之情。
(與他同行的,還有一位藩府派遣的溝淵廣之丞。在龍馬生涯中,兩次重要旅程,身旁的旅伴,名字中都有「之丞」,我自己乾脆用「兩之丞」稱呼。當然這兩位之丞,彼此並無關係,而他們在未來,也都還有出場機會)
好,問題來了。
許多史料,僅僅寫了出發與抵達,但龍馬究竟是採取什麼樣的路徑,前往江戶的呢?即使在我收藏的,以書信為主的《坂本龍馬大鑑》中,也僅是兩句話簡單地帶過。
在漫長的閱讀與旅行過程中,靠著一點一點的線索,才慢慢拼湊出這段「出鄉關」的旅路。
他必須從土佐高知,先往北,由立川番所「出國」,穿越四國山地,前往阿波(德島)的吉野川上游。這段路程,雖然未必會經過、如今是熱門觀光景點的「大步危」,但應該也可以看到不少美麗的峽谷景觀吧。
再來沿著吉野川溪谷往下游走,可以一路抵達離淡路島最近的「鳴門」岡崎海岸,並在此搭船,前往大阪。附帶一提,這段路程,在司馬先生的《龍馬行》中有較多描述,想必也是記者出身的他,根據史料,以及自己的踏查,構築出來的路線。
說是由鳴門搭船前往大阪,然而是東側的太平洋,或是西側的瀨戶內海呢?似乎也沒有明確的記載。
有次搭機前往關西空港。當天視野很好,航線正好掠過高知上空,經過四國山地,又從德島、飛越淡路島。我全程專注觀察,也拍下不少相片,因為這正是最好的、從空中眺望「龍馬離鄉之路」的機會啊。
在機上只能看到太平洋側,但經由後來的細細考證,他應該是走瀨戶內海。根據是,司馬先生小說中的一句話,「播摩灘上空萬里無雲」。而播摩灘,便是淡路島與小豆島之間的海域,屬於瀨戶內海的一部份。
由於江戶幕府從三代將軍家光以來的「海禁」政策,除了內海與日本海的航線,一般民間的船舶,幾乎是不能走太平洋航線的(除了「菱垣迴船」)。這個細節,與後來的情勢發展,其實也有重要的關係。
龍馬在大阪上岸。大阪做為商業城市,繁榮非凡,土佐藩在此也有豪華的藩邸、倉庫等,小說中有著墨,這裡就不多說了。儘管大阪似乎和龍馬關係不深,然而如今,還是可以找到一些主題餐廳。
從大阪搭小船沿著淀川上行,經伏見、抵達琵琶湖畔的大津,就是進入「中山道」或「東海道」的重要宿場。也是經過一番考證,最終確認,龍馬此行,應該是走東海道,因此在途中,曾見到壯麗的富士山景。
由此,龍馬最終抵達了江戶。
其實,無論東海道或中山道,也都是我心中很想走一趟的路徑。哪怕不是全程步行,透過鐵道等交通工具的串連,似乎也可以完成。《孤獨的美食家》原作者之一的久住昌之,就曾進行從東京到大阪的《野武士,一路向西》分段旅行。
當然,正如許多想法,不知何日才能實現了。
(補記:堅持做這樣的考證,主要還是出自對旅行的興趣。對於當年的日本人,如何進行這種長途旅行,才是考證的動機,與龍馬本身,倒是未必全然相關)
(補記二:寫完此文後,重看一小段《龍馬傳》,劇中龍馬出四國的路徑,是直接往北到「多度津」搭船,但沒有說搭到哪裡。除非有更多史料可印證,否則我還是喜歡司馬先生的路線,比較浪漫一些,笑)
丞相不容易漫畫 在 次郎 JIRO Facebook 的最佳解答
輕小說《#青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》 短評感想
說起我最近在幹啥,可以說大概都是忙裡抽空看點漫畫小說
如果只是一直追著新番,雖然不缺話題但卻總感覺少了些什麼
「果然我還是挺喜歡小說的」這是我看完的感想
《青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇》作為近期電擊文庫超級力推的新秀之作,不僅僅在早期就已安排多媒體企劃作宣發,投入的聲優陣容早在PV就已定案,甚至可以說角色的中之人聲優反而才是亮點
丸末晴:松岡禎丞
志田黒羽:水瀨祈
可知白草:佐倉綾音
桃坂真理愛:大西沙織
甲斐哲彥:島崎信長
首先不管是松岡禎丞x水瀨祈 又或是 松岡禎丞x佐倉綾音
三人之間松岡禎丞和兩位不僅僅是朋友之外,更是誕生不少傳說場面又或是緋聞,催婚協會也好、無關係論也好,即便「不要對聲優抱有太多幻想」
但作為觀眾果然是很難辦到,尤其是賦予角色靈魂的人物關係更成了茶餘飯後令人津津樂道的話題
大西沙織的選角更是靈性,桃坂真理愛作為第三者的介入顯然不太具有競爭力,或成新一代敗犬代表也說不定
至於甲斐哲彥的島崎信長,跟松岡自然不用講,那些年在Alicization篇一起共同生活的羈絆,對於男主與渣友間互動鐵定是加分到爆
"初恋復讐(初戀復仇)" 作為貫穿第1卷的核心宗旨,復仇看上去是一個沉重詞彙,然而主打著愛情喜劇的本作,至始至終即便有些陰暗壓抑的氣氛,但最終的展開總是明快又有趣
堪稱完美情節設計,雖然用著男孩第一視角,然而其實是兩個女孩爭奪一個王子的故事
在經歷各種「誤解」、「亂扣帽子」等常見的王道展開同時
劇情也發生各種峰迴路轉的變化──「既然這麼難過,要不要報仇? 我們用最棒的方式報仇吧。」
1卷最終結局推進可真是笑到翻過去,果然是"青梅竹馬絕對不會輸的戀愛喜劇",因為根本就是....(自主消音)
若要說擔憂的部分,其實1卷故事的宗旨可說做到盡善盡美的橋段安排,連角色身世背景也都用上了,後續要給誰決定勝出都顯得殘忍
不過不得不誇讚,「復仇系愛情喜劇」的展開形式相當有趣,因為它是個處理不好就容易全員貼上人渣或垃圾的標籤,十分危險的題材,不過作者把它包裝得非常優秀,標題噱頭故事簡介也執行的"狠"紮實,無可挑剔會願意直接給上☆5的高評價
最後是動畫期許部分,動畫工房雖然以穩定著稱,然監督直谷たかし作為在當時刀劍亂舞花丸初任的監督,說實在挺令人擔心能否駕馭這種要歡樂又要有戀愛元素的東西,是個擔憂的點
嘛,電擊改編系的再不爭氣點都快要被隔壁集英社講談社小學館笑掉大牙了,加油啊www
丞相不容易漫畫 在 葉大華 Facebook 的最讚貼文
王小棣導演精心擘劃的「植劇場」即將上映
期待如此優質的戲劇節目能帶動台灣文化影視產業重視年輕一代創作者的支持與創作土壤的永續發展
帶著我們找到韓流與華流之外自己的主流
(摘)文 / 曾芷筠
2013年,王小棣曾說:「這個國家爛到我想要參選總統!」
王小棣,1953年生於台北,父親是前陸軍上將王昇,年輕時曾留學美國主修劇場及電影,解嚴前的1979年,他回台灣開始編導工作,一路在產業中嘗試推進,拍過古裝電影《飛天》、動畫電影《魔法阿嬤》,也拍過連續劇和偶像劇,比如《波麗士大人》、《大醫院小醫師》、《赴宴》,關注社會現實的同時亦嘗新不遺餘力。他說自己小時候,家裡不太管教他,每天淨在外頭貪玩,在家庭到學校的生活縫隙中,「打籃球可以從早上打到天黑,都不回家吃飯。」對於自稱「神經比較粗」、中性打扮的王小棣來說,是在發現自己真的熱愛戲劇後,人生才變得簡單而自由,「我覺得我生來就是要做這個的,我是這個花園中的一份子。」
「植劇場」計畫以八部迷你劇集,於電視台連續播放一整年(一部約六、七集),類型相當多元,包含愛情成長、驚悚推理、靈異恐怖、原著改編。「植劇場」同時強調編劇、演員、導演,形成缺一不可的鐵三角結構,導演陣容包括陳玉勳、北村豐晴、柯貞年、王明台、徐輔軍、侯季然、廖士涵、黃天仁等導演,編劇有徐譽庭、溫郁芳、陳世杰等金鐘獎編劇得主的才華相挺,演員則由「Q Place好演員班」中經歷訓練、脫穎而出的新演員,與楊丞琳、吳慷仁等實力明星攜手搭檔演出,發揮相輔相成的作用。王小棣談到「植劇場」作品的流通模式:先在台視週五晚間首播,隔日八大電視台週六二播,後續公共電視台進行重播,另外也有愛奇藝網路獨家播映,希望能靠著口碑傳遞,以一整年的時間為度,讓大家看見台灣電視劇的努力。此外,植劇場也開發原創漫畫來帶動相關創作。
如何與三家電視台合作突圍?近年商業電視台廣告收益不如以往,管理者寧願買更便宜的他國節目播放版權,不願投入自製節目,造成市場更小、收入更少,形成惡性循環。過去十多年以來,有線電視台製作的台灣本土連續劇已高齡族群為主要收視人口,動輒百集以上的長篇劇情難以吸引目標觀眾以外的觀影人口,邊播放邊拍攝的「打帶跑」式編劇又時時有爛尾的風險;《流星花園》及2000年之後以年輕觀眾為主的愛情偶像劇雖多有成功行銷海外、帶出偶像新星的例子,卻也在近年韓劇、大陸劇、日劇強勢搶攻下,難以持續原本的優勢與模式。而近年幾部具有質感的類型劇《麻醉風暴》、《一把青》、《出境事務所》除了以醫療、歷史、職人類型開發來穩住腳步,更意外(也可說不意外地)觸碰到存在已久的一群潛在觀眾,水到渠成,口碑與收視雙贏。王小棣談到,與電視台簽一年的合約相當不容易,如果收視率不好該怎麼辦?在急需投資創新內容、整合網路行銷資源的轉向關鍵下,電視台也大膽選擇支持優秀的內容。「我覺得該去做,也為對方各個層面考慮。當你想做一件事,周圍的人多少都會跟你有類似的想法,往好的方向努力,意願還是在的,只是埋在那裡。」
這樣的優秀電視作品,只能是單一特例而無法持續嗎?「植劇場」獲得高畫質旗艦型連續劇製作補助5500萬,也獲得電視台與募資的支持,投資在新一代的年輕人身上,「我平常最氣的就是人家常說台灣編劇要加油,但我常覺得不甘心,我看到的就是一批批年輕人很辛苦地工作,尤其是幕後工作者。」王小棣說。
從他自己的經驗來說,他也充滿不甘心,一席話讓人幾乎掉下眼淚:「上一代經歷戰亂,顛沛流離,他們辛苦多年,有的在體制內改革,有的在體制外衝撞,留給我們的就是自由,包括創作的自由,結果我們有錢了一下子,馬上變得灰頭土臉,現在連這點自由也不值錢了。我們是有責任的,不能讓他們的辛苦白費了。很多投資者問,可不可以去中國大陸?但長輩留下的就是他們的經歷與故事、他們的智慧和力量,我們應該回過頭,創造自己說故事的空間,才會是一個好的循環。難道你願意美麗的花園變得一片灰色嗎?如果你是花園裡的一份子,聞過花的香味,知道草生長的力量,就應該給這片土壤更多營養。」
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