西方社會指控 #新疆 強迫勞動、抵制新疆棉,成為全球關注議題。一向強烈否認迫害維吾爾人的中方,自然通過不同管道嚴厲駁斥,強調「真實的新疆和諧穩定繁榮美好」。強硬反駁之餘,亦不忘軟性手段宣傳。上月 28 日,由新疆黨委宣傳部組織策劃的青春 #歌舞電影「#歌聲的翅膀」隆重獻映,「紐約時報」稱,中國正藉電影,向國內外觀眾推廣觀察新疆的另一個視角。
詳細全文:
https://bit.ly/3e0ujmq
延伸專題:
【新疆集中營 VR 動畫紀錄片:Reeducated】
http://bit.ly/3vDNJ8s
【離開教育營後 —— 我們最幸福:新疆版】
http://bit.ly/2T2j5Tp
【要消滅……:以普通話,取代他們的母語教學】
https://bit.ly/3gbRABi
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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4,580的網紅alanreborn79,也在其Youtube影片中提到,做人真的不用害怕跌入短暫的困難。人生, 看開一點,看淡一點;比快樂更重要。生活其實可以很簡單,就是要知足常樂。我們今天的執著,是諸多煩惱的根源,學習放下,這樣就自在得多了。當然,除了要放下執著,也需除去面具,做自己,再建立積極的思考去締造積極的人生。 Listen to Alan Kong's R...
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中國和諧動畫 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最讚貼文
雖說對迪士尼動畫作品的期待值是逐年遞減,會進場主因還是場次多、時間好安排,但出乎意料的是,觀賞完後確實還滿喜歡《#尋龍使者拉雅》,也是近年來公主設定為主的新型態童話中讓人看得津津有味的一部。不少人提及的套路與公式化,對我而言並非那麼致命,畢竟這是可預期的,所以總帶著如此心理準備,偏偏數度情不自禁緊盯銀幕上的角色,被牽動淚腺,被扣住心弦,最後再為她們鬆一口氣;迪士尼極少失手,於再清楚不過的商業訴求前提下,一次又一次呈現出兼顧教育意義以及娛樂價值的精緻成果,換言之,孩子心滿意足之餘,同時大人也會暗自感嘆道:多麼希望小時候看的是這些動畫,多麼希望成千上萬名女兒都能看著這樣的故事成長,得以讓更多男孩讚美這樣勇敢無懼的女性英雄,亦得以讓世界各個角落有更多女孩願意自我勉勵,出落成有如拉雅一樣脆弱又堅毅的美麗女性。
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原本以為《尋龍使者:拉雅》只會是一個服務中國市場、以外國人觀點拍攝出的亞洲故事,後來才發覺如此想法有失公允,因為他們融合了東方、東南亞與神話色彩,創造出一個獨特且完整的架空世界,這也是個人真正願意給予好評之處。猶如七大王國組成的維斯特洛,彼處存在一個神龍國,其中分為五個部落,曾經神龍與人類和平並存,在力抗邪惡生物「莊魔」的過程中,神龍們無一倖免,留下一顆龍珠以及一則傳說,才得以換得和平,鎮壓莊魔,守護人類。然而,天下之事大抵合久必分分久必合,除去外患則必須面臨內憂紛擾,拉雅誕生在負責守護龍珠的「龍心」部落,其餘則是「龍牙」、「龍爪」、「龍脊」與「龍尾」,各有各的民族特色,也各有各的野心與盤算。
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「女兒,我相信人們終有團結的一日,但總有人得踏出第一步。」
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拉雅的父親班加酋長是一名天生的領導者與理想主義者,希望能見到神龍國再度合而為一,於是跨出了艱難的第一步,卻招致真正的毀滅,龍珠碎落滿地,莊魔肆虐大地,多數人類就此停留在石化狀態。被迫獨自在荒蕪沙漠中闖蕩的拉雅,多年後蛻變成一位驍勇善戰、機警靈敏的少女,渾身上下散發一股迷人的野性,為了再度見到爸爸,為了完成父親的心願,背水一戰的她終於再度啟程,必須設法找出傳說中碩果僅存的神龍「西蘇」,才可能重新將分崩離析的世界恢復成原本熟悉的面貌。
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這是一趟自我成長之旅,但《尋龍使者:拉雅》說的不是天真傻氣的公主被世間險惡上了一課,說的是懂得獨善其身的女孩,帶著些許世故,些許警戒,以及些許善念,努力重新相信人性,費力卸下長期的武裝的過程。若想力挽狂瀾,得先將自己毫無保留地交出去,即使有著不共戴天之仇,即使對方是數度致自己於死地的宿敵。然而,拉雅最終體悟到,拯救世界的關鍵確實不在魔法,而是在背叛中重拾信任,在分裂中學會包容,一人之力何其單薄,當一切灰飛煙滅,龍珠暗淡無光時,所能仰賴的是他人的援手,盡人事,聽天命,於即將毀滅的瞬間站成和諧美麗的永恆姿態。
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「或許世界崩塌,是因為妳不相信任何人,妳需要踏出第一步。」
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公主無需和王子一起拯救世界,公主和公主,無異於市井小民,聯手挽回了理想的世界。
中國和諧動畫 在 國家漫畫博物館籌備小隊 Facebook 的最讚貼文
《漫射報》Vol.2全文公開🎉什麼是「漫畫」?
《養豬便覽》龔玉玲撰文
說到漫畫,許多人最先浮現的印象可能是以勇敢的英雄人物、探索愛情的青春少女,或逗趣可愛的動物為中心的各種情節。如果是以農業從事者為中心的故事,又會是如何呢?
我們可能會先想到荒川弘(1973 -)的《銀之匙》(2011–2020,共15冊,根據2016年的紀錄,單行本至少售出一千五百萬本),內容講述一群北海道的農校生的日常生活,還有她自述成長於農家生活點滴的《百姓貴族》(2006 –連載中)。荒川弘的農業漫畫叫好叫座,來自臺灣的漫畫大師劉興欽(1934 -)也為農業漫畫這個類型貢獻良多,並展示了農業題材如何可能受到市場歡迎的另一種時空脈絡。在他的兩百多本作品中,許多是以農村為背景,加上自己年少時期的農村經驗所創作出的漫畫。
而這裡要介紹的,是較少被想到卻有其重要性的楊英風(1926-1997)及其農業漫畫。楊英風作為一個享譽國際的雕塑家,一般較少把目光放在他早期因任職「豐年社」的美編,而曾經深入參與過官方色彩鮮明的農業雜誌《豐年》,並創作農事題材漫畫的經歷。應國立臺灣漫畫博物館籌備小組的邀請,本文也會討論楊英風於1955年為「豐年社」出版的《養豬便覽》所作的漫畫〈林添丁飼豬起厝記〉與插圖。
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以農事為題材的連環圖像淵遠流長,目前最早的作品可追溯到古埃及的連環壁畫:美國漫畫理論家,同時也是漫畫家的Scott McCloud,在重要作品《理解漫畫》中介紹他所能追尋的最早的連環畫作 ,是來自距今約三千四百年的古埃及墳墓,門那之墓(The tomb of Menna,TT69)。門那是負責土地事務的行政者,其墓中的連環圖式壁畫呈現了他的社會地位與工作職責內容。圖畫中的務農者有農忙、休憩、應對官員、繳不出作物受懲罰等景象,而官方人員則呈現他們記錄、測量、刑罰與監督等執勤內容。
因此我們可以說,目前追溯到最早的連環畫,因其主題涉及農事,所以農事題材是漫畫史上率先出現的主題之一。此外,門那之墓中的連環畫作所呈現的官方立場與制度面向,仍是現當代農業漫畫裡反覆出現的重要情節,以臺灣漫畫而言,此中最直接相關的是《豐年》雜誌上的一些漫畫。
《豐年》(1951–至今)為「豐年社」所出版以農民為目標讀者群的刊物,由美國新聞處、美國經濟合作總署,與中國農村復興聯合委員會(簡稱「農復會」)共同籌辦。1979年美國與中華民國斷交後,農復會改組成立「行政院農業發展委員會」(簡稱農發會),五年後又與經濟部農業局合併為目前的「行政院農業委員會」。目前所見的《豐年》相關研究,多半側重1951到1965年的美援時期,聚焦在《豐年》如何在政治層面由上而下,對農家傳達反共抗俄與親美之宣傳,以及農村現代化相關知識之教育。
《豐年》自1951年7月的創刊號起便以全版頁面刊登漫畫,因早期《豐年》全冊僅12頁,漫畫篇幅的比重可見一般,至1959年逐漸減少。對美援時期「豐年社」所產出的漫畫內容有興趣者,可參見高師大美術系孫祖玉教授(2015)的期刊論文〈美援時期(1951~1965)之臺灣漫畫類型調査研究〉,以及師大歷史系許惠盈(2016)的碩士論文《圖像傳播與農民的再教育──以《豐年》雜誌的漫畫為中心(1951-1964)》。
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楊英風自1951年「豐年社」創立之時便擔任美術編輯,直到1962年離職,工作內容包括設計刊物封面,以及創作刊登所需的漫畫、廣告與插圖。他在《豐年》上廣受歡迎的連載漫畫有〈闊嘴仔與阿花仔〉、〈竹桿七和矮咕八〉、〈小白鼠〉及〈農狀元〉等。根據楊英風的「工作札記」(收錄於《楊英風全集》第22卷),1954年他受聘為中國美術協會與台北市青年服務社合辦之「青年漫畫研究班」的教導委員,為學員講授過漫畫課程。
藝術史學者林素幸(2015)在期刊論文〈被遺忘的一頁──楊英風與早期臺灣美術設計作品:以《豐年》為例〉中,從藝術創作者與「贊助者」之關係,說明楊英風1950年代作品中所呈現的「歡樂風格」與「意識型態」,主要是基於美國新聞處與農復會為了「安定人心、發展經濟的社會、心理和彰顯政績」之需求所希望的方向。
林素幸也指出,楊英風的漫畫風格有部分是受到迪士尼動畫的影響。(附帶一提,翻閱楊英風「工作札記」內有的觀影記錄,可知他觀看電影的類型廣泛,且即便是任職「豐年社」美編的壯年時期,也還是會去戲院觀賞各式動畫片。)不過,楊英風的部份漫畫作品譬如〈農狀元〉,帶有「中國連環畫」的色彩,又如改編自喬治‧歐威爾《動物農莊》的〈萬牲園〉講述豬帶領農場動物進行革命,抵抗農場主的剝削,具實驗性地採用雕塑之照片來呈現。(〈萬牲園〉有趣的是,漫畫中農場主的立場跟《豐年》的農民讀者群,事實上應是一致的。)所以不只受到迪士尼影響,楊英風的漫畫風格還有不拘一格、多元吸收的一面。
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《養豬便覽》是一本出版於1955年的農業知識推廣手冊,根據封面的「豐年社贈」可知出版者為「豐年社」,全書沒有明確標註編者與繪者,故推論此手冊是「豐年社」編輯部所作。根據1955年8月1日發刊的《豐年》雜誌第五卷第十五期第三頁的「本刊重要啟事」,可知《養豬便覽》是給長期訂戶的隨刊贈書,但也可以另外函購,每冊兩元。
《養豬便覽》的內容,根據目錄,包括「豬的育種和選擇」、「飼料和飼養」、「管理」、「疾病和防治」、「養豬問答」,而這些知識教育的重點菁華,都濃縮在開頭的漫畫故事〈林添丁飼豬起厝記〉中,透過虛構人物林添丁現身說法,告訴大家他如何靠著《養豬便覽》傳授的知識靠養豬為副業,一年之內就可增加收入,翻新老厝。
〈林添丁飼豬起厝記〉的繪者沒有明確標示,曾和《豐年》合作的漫畫家並不少,如何判斷此作品是出自楊英風手筆?就藝術史領域的整理成果而言,出現於〈林添丁飼豬起厝記〉的人物與豬曾被另外畫成單件作品收錄於《楊英風全集》(第4卷,頁283);此外,對比楊英風有署名的漫畫類作品,至少可辨識出封面與其中三格的豬,具有楊英風在他處曾經用過的迪士尼風格(如圓胖的造型,賦予通常用在人類臉上的眼神與瞳孔,加強了討喜的表情)。
關於〈林添丁飼豬起厝記〉的內容,學者孫祖玉在期刊論文〈美援時期(1951~1965)之臺灣漫畫類型調査研究〉已有詳細介紹(雖然文中沒有特別處理楊英風的部份),有興趣者請搜尋閱讀。其中她注意到畫面用了兩種筆法交錯:「密集的線條在母豬的描繪、豬舍乾淨重品質的磚頭描繪……」,而「仔豬的擬人與友善,為農友帶來財富與興旺後代的仔豬,象徵著正面的意義」,因此,雖然「卡通式畫風與配種解說圖畫法」相異,卻「於漫畫中取得和諧兼具的線條表達,線條導讀之閱讀 情境能夠順暢貫穿情節」。
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1955年出版的《養豬便覽》作為臺灣農業發展的史料,可窺見當時臺灣養豬還作為家庭副業時的理想型態。根據汪玉貞〈農業100年精華-揭開臺灣畜牧歷史展風華〉的概要整理,1953年臺灣養豬產業的企業化經營始由台糖公司起步,1963年中央推動「綜合性養豬計畫」,使得民間養豬水準在數年間提升,「許多養豬戶也由原先的家庭副業形態轉為專業經營模式」。
前面已提到,行政制度面向仍是現當代農業漫畫裡反覆出現的重要題材,不過從商業性、受市場歡迎的作品中,譬如劉興欽與荒川弘的農業漫畫作品,可發現敘事視角往往不是透過執政者,而是務農者,換句話說,佔據核心位置的是務農者而非中央執政階層。從這層面來看,〈林添丁飼豬起厝記〉含有某種過渡性,一方面它確實含有政策性的宣導教育意味,一方面它採用務農者的視角說故事。這種過渡性如果參照《豐年》其他作者完全走政策宣導型態的養豬漫畫,譬如〈農業知識漫畫─養豬新智識〉(1960年4月16日),會更為明顯。
因此,《養豬便覽》不只是用來佐證臺灣農業發展的史料之一,《養豬便覽》中的〈林添丁飼豬起厝記〉作為漫畫發展的史料,能放在楊英風的作者論論述下理解,也能放在農業漫畫這個類型在大眾流行文化中的形成與收受來思考,如此或可增加我們對於漫畫本身的認識。
#漫射報 #國家漫畫博物館籌備小隊 #NationalComicMuseum
中國和諧動畫 在 alanreborn79 Youtube 的最佳解答
做人真的不用害怕跌入短暫的困難。人生, 看開一點,看淡一點;比快樂更重要。生活其實可以很簡單,就是要知足常樂。我們今天的執著,是諸多煩惱的根源,學習放下,這樣就自在得多了。當然,除了要放下執著,也需除去面具,做自己,再建立積極的思考去締造積極的人生。
Listen to Alan Kong's Reborn album:
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《木偶 Puppet》
主唱:Alan Kong
作曲:天仔 / Label Li
作詞:Label Li / Alan Kong
編曲:天仔 / Label Li
監製:天仔 / Label Li / Alan Kong
動畫總監:Canvas Studio
藍色的記憶充滿著憂愁
頹然未想得救
別勉勵我放開這手扣
誰說過以後
定會歡顏滿足所有
或你可憐某某
害怕 最後會 摧毀兩手
*
誰不需要憂愁
強硬地歡笑會累透
隨著我心頭 保留
不需要抹掉我傷口
人總需要憂愁
麻木樂觀看似木偶
人歡欣與否 不需借口
眼淚會陪著我 喊過都不算很醜
*
黃色的記憶充滿著優悠
和諧樂章演奏
但往事在我手都生鏽
仍抹去眼眸
夢見小時候的好友
或我都忘記了
共你 約定過 高飛遠走
REPEAT*
成長的記憶球
埋藏著歡笑與內疚
誰話過不能憂愁
只需要接受有傷口
人生的記憶球
華麗地轉載了春秋
沉溺於缺口 不需借口
眼淚會陪著我 帶我找到了出口
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中國和諧動畫 在 老外看中國、老外看台灣 | A Laowai's View of China & Taiwan | 郝毅博 Ben Hedges Youtube 的最佳解答
「喜羊羊與灰太狼」與「熊出沒」這兩部中國動畫,日前在央視新聞聯播中被點名「暴力、粗俗」的新聞,引發網友熱議,簡簡單單一個電視尺度的問題為何會在中國引起如此大的爭議?請看新唐人電視台《老外看中國》英國主持人郝毅博的最新分析。
按讚加入主持人郝毅博Facebook,一起討論中港台時事新聞!
https://www.facebook.com/benhedgesntd
訂閱《老外看中國》頻道,觀賞最新精采有趣影片!
http://www.youtube.com/Laowaikanzhongguo
哈囉!各位觀眾朋友們大家好!歡迎收看老外看中國,我是郝毅博。前陣子中共的官方媒體發佈了一則可能讓中國的小朋友們不太開心的新聞,就是央視在新聞報導裡指出,有20家動畫機構倡議不製播含有暴力、低俗、危險和粗俗語言的動畫。同時央視也特別點出「喜羊羊與灰太狼」還有「熊出沒」這兩部動畫存在著暴力和語言粗俗的問題,正在修改。
這個消息一出馬上引發了大陸網友們的熱烈討論,「熊出沒」我們就不談了,基本上就是裡面有個看起來滿神經質的小光頭會拿著電鋸衝來衝去。
「喜羊羊」被點名就讓大家比較吃驚了,因為如果這個動畫主角不是小羊,是個叫「草泥馬」的動物,那大家可能會覺得確實存在語言粗俗的問題,那這個可愛的小羊到底出了什麼問題?我看到網路上有個數據說,灰太狼被平底鍋砸過快1萬次、喜羊羊被煮過8百多次、被電過1千7百多次。
我知道台灣的鄉民、網友們有「鍵盤柯南」這個名詞,不過我說大陸的網友更厲害,根本是「鍵盤劉伯溫」,未卜先知,大家看看幾年前網友找到這張有點像六四坦克人的照片,還說喜羊羊會被和諧掉,現在真的應驗了!
不過據媒體報導,現實生活中確實也因為喜羊羊而發生了一起不幸的事件,有小朋友因為模仿灰太狼「烤羊」的橋段,把對方綁在樹上點火,結果兩個人都嚴重燒傷。發生了這件事,中國以外的朋友們可能就會想,都發生了這樣的事了,聽起來好像整頓一下也是挺合理的,為什麼大陸網友們會有這麼多反對的聲音?我想其實主要還是來自於人民對於政府的不信任。
因為在經過了中共這麼多年來,這種很高壓、很畸形的洗腦統治手段,年輕人透過翻牆也好,透過對各種不公事件的不滿也好,對於公共事務的思辨能力,其實都是越來越高的。換句話說,他們不相信央視的這個批判是真正出自於對人民的關懷。
另外也有網友提到,可以效法國外的電視分級制度,舉例來說,大家看到這個 The Simpsons 的卡通,左上角有個PG的符號,意思是Parental guidance,建議在家長指引下觀看,因為裡面可能有少量暴力等等的不適當行為,那這個框框的邊緣是楓葉,代表是加拿大的分級制度。
另外滿有意思的是,有些日本動畫到了美國等西方國家,也有可能因為各種原因而做出修改,比如說抽菸、流血或是太暴露的畫面、還有可能會引起種族歧視的劇情,對,所以他們把這個小黑人漂白了。文化差異也可能造成修改,大家注意到嗎?日本的飯糰到了美國變成像熱狗麵包的東西。
那對於這件事情我的看法是什麼?其實我覺得分級制度是個不錯的方法,畢竟不是每個卡通都可以帶給小朋友比較良善的訊息,比如說這個天子傳奇的漫畫,打人打到像胸口碎大石這樣,可能就不一定適合年紀太小的小朋友看了。
但是另一方面,如果要推行分級制度,大家真的可以相信曾經連孔子、岳飛曾經都被打成限制級的政府嗎?薄熙來今天這麼壞,難道是因為他小時候看了喜羊羊嗎?肯定不是。所以說,有些媒體認為這是中共政府要進一步做思想箝制、控制媒體的一種手段,大家對比一下這個最近的新聞,中國記者明年換證要考馬克思主義,感覺起來是不是這種說法也有他的道理。
最後想跟大家分享我最近看了「進擊的巨人」以後的感想,雖然故事的整個架構是完全不同的,不過裡面的人物們裝著動力裝置飛越高牆,還要一邊抵抗巨人的劇情,總是讓我想到大陸翻牆的網友們,然後裡面的有一種膜拜高牆的宗教也讓我想起了支持中共封鎖網路的5毛、或是被洗腦太深的民眾。我覺得有句話說得很有道理:「幸福的秘密是自由,而自由的秘密是勇氣」!希望大家都能像艾倫和Mikasa他們一樣,帶著勇氣,乘著自由的風,追尋屬於自己的幸福!我是不是有點太宅了?好的,今天就到這裡,我們下次,再見!
中國和諧動畫 在 鏡週刊- 差太多!辛苦負責「中國和諧版」的後製組了 ... 的推薦與評價
... !辛苦負責「中國和諧版」的後製組了(拍拍) 加 ... 中國大陸廣電總局日前公布「先審後播」新制,要求大陸境外的動畫作品必須先向主管單位登記,通過… ... <看更多>
中國和諧動畫 在 Re: [閒聊] 未來不能講喜歡!中國b站動畫慘遭和諧- 看板C_Chat 的推薦與評價
戦場のヴァルキュリア( Senjo no Varukyuria ) 劇情簡介: 鬼子要進村了! 與此同時,魯家莊民兵大隊的婦女隊隊長李霞在村口抓獲了貌似漢奸特務的鞏二斤, 在審訊間隙 ... ... <看更多>
中國和諧動畫 在 [無職轉生] 日本動畫和諧刪減,怪起了中國觀眾? - 看板C_Chat 的推薦與評價
日本動畫和諧刪減,怪起了中國觀眾?
本文出自游研社
2021年年初,中國的二次元圈子裡發生了一件大事《無職轉生》開播了。
傲人的製作規格與話題度拉滿的爭議劇情共同促成了《無職轉生》在中國市場的火爆,僅
開播5日,本作便狂砍1700萬次播放,一度創下B站動畫首集播放量記錄。
一個月後,中國的二次元圈子又迎來了一件大事《無職轉生》下架了。
當作品中最不堪入目的畫面伴隨著出圈流入大眾視野,隨之而來的譏諷與謾罵自然也難以
避免。《無職轉生》對主角低俗言行的詳盡刻畫激起了大量觀眾的不滿,而後某位知名UP
主對本作的惡評更是將作品直接推上了風口浪尖。為了主動避嫌,B站官方以技術故障為
由撤下了這部“三觀不正”的熱播動畫,引得輿論一片嘩然。
時至今日,B站仍未攻克技術難關,《無職轉生》也沒能重新上架
從結果來看,此事或多或少擾亂了中國的二次元大環境,自《無職轉生》下架以來,觀眾
們對作品的道德審判愈發嚴苛,日本動畫在國內版權平台的準時更新也變得愈發困難,似
乎“看動畫”這種娛樂形式變得不再純粹,“稽核”的概念逐漸深入人心。
《無職轉生》下架事件產生的影響遠不止於此,它更為全球動畫觀眾創造了一個不會說話
的出氣筒,一隻任人宰割的替罪羊每當有動畫迫於壓力慘遭刪減和諧時,海外觀眾總
會將他們的不滿與怒火傾倒在注定要背上黑鍋的中國市場身上。
今年7月初,《無職轉生》第2季在中國大陸以外的各大版權平台準時開播,此時距離第1
季在國內下架已經過了整整兩年。
拋開劇情不談,《無職轉生》的成功,很大程度上歸功於動畫製作組的用心打磨,從作畫
到演出再到作品中的種種細節,《無職轉生》以細膩的筆觸平緩地刻畫著異世界的方方面
面,精美的製作始終是本作最大的賣點。
然而在第2季先行播出的第0集中,觀眾們心心唸唸的作畫盛宴並沒有出現,取而代之的是
相當微妙的表現。平淡的敘事節奏,糟糕的人物修正,第2季的整體觀感相較上一季明顯
出現下滑,劇中一段長達30秒的復用畫面更是存在偷工減料之嫌,讓不少觀眾開始擔心作
品的質量是否還能達到第1季的高度。
但很快,觀眾們便發現,略顯刻意的畫面反覆利用並非製作組偷懶所致,反倒更像是一次
莫名其妙的區別對待除日本以外,全球各大版權平台播出的都是經過處理的“閹割版
”。
此次涉及刪減和諧的片段為1分鐘,在日版裡,肥頭大耳的角色“大流士”對坐在自己股
間的女刺客上下其手,甚是下流,而在國際版中,大流士的手最多隻下探到腰部,大量擦
邊球畫面被取代為臉部近景,略去了相當多的細節。
原則上來說,日本動畫不是沒有刪減版,部分表現過激的深夜動畫還會在專門的付費電視
台上放送未經刪減的無修版。可《無職轉生》明顯不屬於“表現過激”的動畫,這段被刪
減的劇情也談不上越界,以日本市場對成人內容的態度來看肯定不至於劃出一份特供版,
更別說還要把這份特供版發往全球各國的版權平台。
這大概就是最“刺激”的畫面了
起初,注意到了這次差別對待的歐美觀眾將矛頭指向了索尼,目前歐美最大的動漫串流媒
體網站Crunchyroll由索尼持有,大家普遍認為在索尼的保守政策管理下,Crunchyroll主
動對《無職轉生》進行了一定程度的修改,考慮到此前索尼對自家遊戲的嚴格把控,這一
懷疑倒也不無道理。
《華爾街日報》:索尼打擊遊戲中的性暴露內容
不過當大家得知這是一場除日本以外的全球範圍內的和諧之後,“邪惡黑心資本家”的帽
子順理成章地扣到了中國市場的頭上,在他們的認知當中,中國可能是為數不多能影響日
本動畫製作流程的“幕後黑手”但這群觀眾顯然不知道,他們口中的“中國市場”幾
乎不存在引進《無職轉生》第2季的可能性。
儘管《無職轉生》第2季的刪減和諧理由尚不明晰,但大多數海外觀眾都將矛頭指向了中
國市場。
多年以前,在國內視訊網站爭先恐後地搶佔動畫獨播權的版權大戰期間,中國市場對於日
本動畫來說的確是塊肥沃的風水寶地,不少動畫單憑版權費便能收回大部分成本,歐美觀
眾懷疑日本動畫的和諧刪減背後有中國資本作祟,或許也算合情合理。
而隨著國內動畫稽核制度的收緊,瘋狂加價買版權的時代也徹底宣告結束,站在2023年這
個時間節點來看,中國市場的話語權已經不可同日而語,在《無職轉生》下架事件爆發後
,中國最大的動畫視訊網站B站想必不大可能把這個潛在的“炸藥桶”重新搬回國內,事
實上也的確如此,B站7月新番列表裡沒有出現《無職轉生》第2季的名字,看得出來B站是
徹底放棄了購入這部充滿爭議的作品。
買了不一定會播,但沒買肯定不會播
當然,要聊中國市場,肯定也不能將港澳台除籍。像是台灣動畫網站“巴哈姆特動畫瘋”
同樣拿到了閹割版的《無職轉生》第2季,然而在發現問題之後,他們立馬聯絡日方並順
利獲得了無修正版本,如此一來,“《無職轉生》第2季為中國市場妥協”的說法實在有
失偏頗。
既然中國市場不大可能與《無職轉生》第2季的刪減扯上關係,那麼順位第二的歐美市場
精準來說是美國市場自然也成了最大的“嫌疑人”。近幾年來,日本動畫在海外
人氣水漲船高,歐美觀眾開始佔據主流地位,根據《日本動畫產業報告2022》的資料來看
,截止至2021年,美國已經超過中國大陸,成為日本動畫公司海外合同簽約數最多的市場
。
而為了規避歐美市場的敏感話題,《無職轉生》的本地化工作也耗費了不少精力,比方說
兩年前,《無職轉生》的歐美粉絲偶然發現,不論是民間還是官方翻譯,都對原版日語小
說中的部分下流內容進行了大刀闊斧的修改刪減,與之相比,國內的台版小說完全沒有出
現此類閹割跡象。
民間翻譯刪去了紫色和黃色部分,官方翻譯隱去了紅色部分,總之就是不讓歐美讀者看
歐美版小說的刪減內容涉及對女孩們的妄想與騷擾,動畫第2季則刪去了猥瑣大叔與少女
的調情,這麼來看,比起顧慮中國市場,《無職轉生》的和諧標準更像是在主動避開歐美
地區的雷區:戀童。
《無職轉生》的動畫製作公司是2018年成立的Studio Bind,在開始第2季的製作之前,他
們完成了一部名為《別當哥哥了!》的動畫,“巧合”的是,這部作品與《無職轉生》第
2季一樣,出現了全球範圍內的和諧刪減。
《別當哥哥了!》講述了原本是男人的緒山真尋一覺醒來發現自己變成了女孩子,並與跳
級進入大學的科學家妹妹一同探尋作為女孩子的生活方式。本作風格清新可愛,屬於非常
典型的“萌豚”作品,不過偏幼的畫風終究還是難逃審查的命運,動畫第2、9、12集皆出
現了一定程度的自主規制,且基本都屬於肉眼可見的“戀童”情節。
《別當哥哥了!》同樣並未在中國大陸播出
如果說《別當哥哥了!》只是個例外,那麼《無職轉生》第2季顯然明確了Studio Bind的
和諧標準。比這兩部作品更暴力、更血腥、更色氣的動畫不在少數,把分級調高即可解決
問題,可Studio Bind的動畫偏要分出兩個不同版本,讓全世界觀眾共同欣賞閹割版,看
得出來他們真的很害怕自己的動畫在國際市場上出現哪怕一丁點的爭議情節。
與此同時,動畫發行方同樣有著不可推卸的責任,例如《無職轉生》第2季發行方角川的
社長夏野剛就曾在2021年發表過想要加強作品審查的言論,如今他們的動畫鬧出大規模刪
減也算是求仁得仁。
“比雜誌封面女郎更過激的漫畫在日本比比皆是,包含這方面在內,日本漫畫無法通過
Google和蘋果的審查,所以應當重新制定符合現代網路時代的漫畫標準。”
當然,這兩部動畫在國際市場上的和諧刪減背後的真正原因,也只有參與動畫製作的相關
人員知道,或許是兩年前中國的《無職轉生》下架事件讓他們意識到了動畫的影響力,又
或者是近些年來日益惡化的網際網路環境讓他們重新評估了敏感內容的風險係數,但不管
怎樣,木已成舟,如今的網友們若是想看《無職轉生》第2季原版,只能睜大雙眼,仔細
鑑別不同版本之間的區別。
不同的國家、地區、平台都有著屬於自己的雷點與審查標準,已經步入國際市場的日本動
畫在長年的創作自由環境中早就形成了大批“放飛自我”的作品,“一刀切”式管理顯然
有些不切實際,可今日割五城,明日割十城,到最後大家又該看什麼樣的動畫作品?要如
何在這些密密麻麻的紅線間舞蹈,恐怕是動畫製作開始之前就必須考慮的問題。
木棉花官方油管頻道對《無職轉生》第2季第2集的部分內容進行了修改,但這可能是受到
了油管的審查政策影響。
https://www.yystv.cn/p/10984
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