【重返1920:臺灣摩登文化的追尋】#1920追書去
如果不小心跌入時光隧道回到 1920 年代的臺灣,想要一圖你未能在現代實現的音樂夢,該去認識哪些人呢?從上週開始,我們一路介紹到幾位當時候的音樂人,包括作詞大師李臨秋、臺灣女高音林氏好、臺灣歌謠之父鄧雨賢。
雖然現在大家常說「學音樂的孩子不會變壞」,也會以這句話來鼓勵學音樂要從小開始,以培養一些氣質和素養,而在義務教育下,大多數臺灣人至少都會演奏一種樂器—直笛。
不過,回到 1920 的臺灣,這句話可是不太可能出現在大家的嘴裡的呢。當時的人們大多只會傳統民俗音樂,而學習樂器只為了排遣生活或是為了演出的工作,今天要介紹臺灣近代第一位音樂家—張福興,民間對於音樂疏遠的情形,因而有了改變。
出生在頭份的張福興,家中以開雜貨店為業,其實家族中並沒有人懂音樂,但他自5、6歲時就無師自通的玩胡琴,嶄露他的音樂天份。之後便一路從公學校畢業、更考上當時臺人能就讀的最高學府臺灣總督府國語學校師範部。畢業後,便獲得推薦保送東京音樂學校,成為臺灣首位留日音樂系學生。(實在太厲害了吧!
總之,由於他優異的天份以及過人的努力,返臺後很快地,他便身兼數職,除了投身音樂教育外,也積極投入民間音樂的採集與推廣,還開辦了臺灣第一個絃樂團「玲瓏會」,成為臺灣西樂史上開創者的角色。同時,他也採集臺灣原住民音樂,出版了第一本臺灣原住民音樂採譜—《#水社化蕃杵音及歌謠》,1934 年,被聘任為唱片公司的文藝部長,創作臺灣流行歌曲、製作唱片,張福興也錄製歌曲成為流行歌手。
雖然相對於前幾篇介紹的李臨秋等人,張福興在當時並不算是成就突出的人,但他作為一位音樂家,蒐羅了許多音樂資料、並將其整理成可供學習的樂譜、更栽培了當時許多的音樂後進,豐富了日治時期甚至到戰後臺灣人的聽覺,他的一生都奉獻給了音樂。
如果回到 1920 年代,你想實現音樂夢的話,一定要拜張福興為師,如果無法拜他為師,那麼就先來 #內湖區西湖分館 讀讀陳郁秀、孫芝君的《張福興:近代臺灣第一位音樂家》吧!
※本系列圖文為說書 Speaking of Books與臺灣新文化運動紀念館 Taiwan New Cultural Movement Memorial Museum共同策劃,帶領讀者重返1920年代的臺灣。並於九月份聯合臺北市圖書館與分館共同舉辦摩登文化追書去書展。
重返1920:臺灣新文化運動紀念館論壇報名由此去
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中音直笛譜流行歌 在 工作日誌 daily-logbook Facebook 的精選貼文
塑膠直笛在國小時是音樂課必修科目。
我這代的小朋友都會吹,長大後卻完全消失在我生活的世界裡。如果有人要拿音樂耍帥,吉他第一名,鋼琴排第二,小提琴是很帥的貴族樂器,可是似乎沒人拿來把妹(技術程度太高)。
薩克斯風跟橫笛也很帥,但是管樂除了音量要控制需要一定程度實力外,最致命的缺點是吹奏中會產生大量口水,要固定排放...這部分真的不帥。
很久很久以前的某天我打掃老家樓上倉庫,發現塑膠直笛之後,我就一直帶著。
我平常會哼歌,我是一個開心的時候會想唱歌的人,但我喜歡的歌有一大部分是女生的歌,太高了我唱不上去。英文歌跟日文歌又沒辦法唱,語言實在不在行,所以有塑膠直笛吹奏對我來說是很開心的事。
一段時間久沒吹技巧會變得生澀,但是只要吹個幾首割讓笛子熱了,本來分岔的聲音也會漸漸變得圓潤。
也許沒辦法吹什麼大黃蜂或是很厲害的歌曲,吹一些芭樂流行歌還是可以的。因為太熟了,幾乎是不用去想該吹什麼音階,手指會自動按出正確的按法。
我對樂譜一直有閱讀障礙,但是也可能因為這樣,彌補似的可以靠聽過幾遍就記住曲子,從國中開始到服兵役時都是樂隊負責銅管樂器,從小號到大隻的吐巴都有吹過,也沒被人發現我不會看樂譜。而我都一直隨身帶著塑膠直笛。
因為拿出來會被認為是在刻意搞笑,出於懶得解釋也就不常讓別人看到,塑膠直笛可以拆三節放口袋,所以我曾經在當兵晚上巡邏禮堂時在空蕩漆黑的舞台上吹過,嚇到也在巡邏的憲兵。也在拍戲出外景的山路上吹過,一邊吹一邊害怕引到蛇。
跟朋友去唱歌也會帶著,人多搶不到麥克風的時候,至少可以跟著吹...反正喝多了也沒人真的認真聽現在播什麼歌曲。
塑膠直笛很堅固,這麼多年也只是多了刮痕,沒什麼改變。我的演奏也沒有任何技巧可言,只是讓自己開心而已。
不過安靜的晚上聽到有人用塑膠直笛吹聽海,對鄰居來說應該不是什麼好經驗就是了。
#少騙人了誰聽到鄰居在屋頂唱歌會出來和音的啦
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